人體體型特征與服裝結(jié)構(gòu)平衡初探

張 莉，沈 雷

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人體體型特征與服裝結(jié)構(gòu)平衡初探

張 莉，沈 雷*

（江南大學 紡織服裝學院，江蘇 無錫 214122）

服裝的結(jié)構(gòu)平衡決定了整件服裝的外觀穿著效果，并與人體體型特征有著密切的關系。服裝結(jié)構(gòu)平衡主要表現(xiàn)在外觀形態(tài)平衡和各部件造型的平衡上。文章對人體測量部位的特征和體型特點進行了分析，探究了人體胸部、背部、肩部特征對結(jié)構(gòu)平衡的影響，服裝外觀的造型平衡有對稱式平衡與非對稱式平衡兩種，并指出對稱平衡是服裝結(jié)構(gòu)平衡的主要形式，并對服裝各部件的造型平衡進行了分析。結(jié)果表明：人體體型特征對服裝結(jié)構(gòu)平衡有很大的影響，各部位的外觀形態(tài)平衡決定了服裝結(jié)構(gòu)的平衡，做好每個部位的細節(jié)平衡問題，才能達到整體的和諧統(tǒng)一。

服裝結(jié)構(gòu)；人體特征；外觀形態(tài)；平衡

服裝的結(jié)構(gòu)平衡[1]是指服裝覆合于人體時，其外觀處于平衡穩(wěn)定的狀態(tài)。在對服裝進行版型制作時，需要對人體體型特征具有準確的把握，根據(jù)不同的體型進行結(jié)構(gòu)設計，包括部位的外觀形態(tài)平衡和部件的造型平衡，是服裝結(jié)構(gòu)平衡的兩個主要表現(xiàn)方式。結(jié)構(gòu)平衡決定服裝的立體幾何形態(tài)是否與人體曲面完全吻合，以及在人視覺中的美觀，因而是評價服裝成品質(zhì)量的重要組成內(nèi)容，是高品質(zhì)服裝塑造的重要手段。在服裝裁剪過程中最重要的是對于平衡感的把握，只有掌握了服裝結(jié)構(gòu)平衡，才能設計出優(yōu)美的服裝造型和舒適合體的板型。

一、人體體型特點

人體是服裝造型的依據(jù)，為了使服裝符合人的生理特點，讓人穿著舒適，并達到一定的美感，就必須充分了解人體體型特征和及人體體型基本數(shù)據(jù)，并將人體的運動規(guī)律、形態(tài)結(jié)構(gòu)的分析與美的法則結(jié)合起來，通過合理的服裝結(jié)構(gòu)，達到平衡美的理想標準。

服裝作為人體最基本的包裝，它產(chǎn)生和存在的先決條件是人體，人體體型直接或間接地影響著服裝造型[2]。在進行服裝款式設計和結(jié)構(gòu)制板時，人們既要考慮造型、顏色、材料等諸多審美因素，又要考慮這些因素與人體本身的適應程度，其中最重要的是要考慮人體基本形態(tài)的結(jié)構(gòu)。

表1 男、女標準體型分類

數(shù)據(jù)來源：張文斌主編《服裝結(jié)構(gòu)設計》，東華大學出版社，2006。

衣身結(jié)構(gòu)整體平衡是指衣服在穿著狀態(tài)中前后衣身在腰節(jié)線以上部位保持合體，腰線、胸線、擺線呈現(xiàn)自然水平狀態(tài)，側(cè)縫線呈現(xiàn)與地面垂直，肩線位于肩棱上方，順延肩斜度順暢，服裝整體順暢平整，表面無造型因素所產(chǎn)生的皺褶，裁片無擰紐等特征，體型適度好。在滿足衣身結(jié)構(gòu)平衡條件中，結(jié)構(gòu)版型的前、后衣身長，肩部夾角及肩斜成為最主要的相關尺寸因素[3]。人體體型除了Y、A、B、C等基本體外，還包括凸臀體、平臀體、凸肚體、O型體、X型體、挺胸體、駝背體等多種特殊體型，其服裝結(jié)構(gòu)需要在標準結(jié)構(gòu)上進行調(diào)整，以達到最佳平衡狀態(tài)。男、女標準體型分類如表1所示。

二、人體特征對結(jié)構(gòu)平衡的影響

人體體表和衣身結(jié)構(gòu)平衡的關系，人體體表凹凸部分，體表復曲度是服裝結(jié)構(gòu)的重要研究部分。影響衣身結(jié)構(gòu)平衡的因素是人體體型凸起部分，主要為肩、胸、腹部特征，其中無論哪一特征變化超出標準體型衣身結(jié)構(gòu)的包容性后，都會導致著裝弊病[4]。體表特征的變化直接影響著衣身結(jié)構(gòu)平衡的關系，體表特征決定著人體附著服裝時的狀態(tài)。衣身結(jié)構(gòu)的平衡在一定程度上能修飾特殊體型著裝的美感以及舒適度，對服裝結(jié)構(gòu)平衡影響較大的人體部位包括人體胸部、背部、肩部等。

（一）人體胸部

人體胸部是上裝造型中最明顯最重要的部位，是開放式領型的匯集地，也是領部造型是決定性部位。胸部體型形態(tài)一般用胸坡角的大小及胸高來判定，女體為 24cm 左右，胸坡角大于或小于這一范圍者為高胸體或平胸體。多種不同結(jié)構(gòu)制版方法中，例如東華原型[5]，日文文化式原型[6]制圖是利用胸圍、背長等其他相關尺寸通過一定的計算公式來實現(xiàn)的，胸部是影響女裝衣身結(jié)構(gòu)的關鍵尺寸，女性胸部凸起大小對前衣身長有著決定性的作用，簡言之，胸厚尺寸是對前衣片長有著決定性的作用。

對于胸圍和背長相同的情況下，胸高體型的細部特征導致著裝狀態(tài)為，前衣身長不足，衣身前下擺上翹，衣片前短后長，肩線后移，前胸繃緊等弊病。同一胸圍尺寸下，胸高體與平胸體細部尺寸比較，兩者體型背部結(jié)構(gòu)變化不大，后胸圍尺寸及背長相近，胸高體前胸腰圍差大于平胸體，故胸高體前腰省量增加，前衣身長不足，需加長修正。

（二）人體背部

背部與胸部相對應，是人體軀干的主要部分，由于人體的前傾運動較多，因此對服裝后背造型既要保證人體活動型要求，又要平服舒展、美觀大方。正常背部體型脂肪覆蓋相對均勻，肩胛骨微微凸起，對服裝結(jié)構(gòu)的影響因數(shù)較小，通過肩省等來進行處理[7]。背部型體包括駝背體和高肩胛骨等特殊體，駝背體的體型特征為，人體中軸線前傾，頭略前傾，前胸平且窄，后背突出且寬，人體中心軸線前傾，肩胛骨明顯前弓，肩點前移，穿上正常體服裝的著裝狀態(tài)為前長后短、后背及袖籠處繃緊，肩線偏離人體肩線等弊端。一般測量前后腰節(jié)差和前胸后背寬差兩個量來判斷駝背程度。當背部型體發(fā)生變化后，其細部結(jié)構(gòu)變化導致標體的衣身結(jié)構(gòu)制版方法將不完全適合該群體。調(diào)整方法為后衣身加長，肩省增大，重新確定肩點及平面版型紙樣的肩斜度，向前片截取部分肩量重新確定肩線。

（三）人體肩部

人體肩部是服裝的支撐高點，肩部形態(tài)對服裝衣身結(jié)構(gòu)著裝狀態(tài)影響有著重要作用。人體肩部影響衣身結(jié)構(gòu)平衡的相關因素是人體肩斜角度，肩部形態(tài)，如含胸駝背特征明顯的人體，肩部方向往前，肩部厚度增加等[8]。 在服裝制版中，原型制圖多采用胸度式原型以及并用式原型，原型制圖是利用胸圍、背長及其他部位的人體測量值并通過一定的公式計算來實現(xiàn)的，所以，對于胸圍和背長相同的人，原型的紙樣是完全相同的，細部個體特征性無法表現(xiàn)出來。因此，在了解影響衣身結(jié)構(gòu)平衡的人體關鍵部位，就有可能高效的矯正服裝的衣身版型。

三、服裝外觀的造型平衡

造型平衡的形式有對稱式平衡與非對稱式平衡兩種[9]。有對稱均衡模式、非對稱均衡模式和非對稱視覺均衡模式。對稱式平衡是一種絕對平衡的形式，在用對稱形式構(gòu)成的服裝中，均可以找到一個中心點或一條中軸線，把畫面分成兩部分，這兩部分不僅數(shù)量、質(zhì)量相同，而且到這個中心點的距離也相等。如人體的左半身和右半身大致對稱，日常接觸的家具、桌、椅、床等有不少是對稱均衡的藝術形式。

（一）單軸對稱

單軸對稱以一根軸為中心，左右兩邊的形式因素相同，這種形式的服裝具有樸實、安定感，但往往因為過于簡單，會缺乏生氣。單軸對稱的服裝有中山裝、西裝等。

（二）多軸對稱

多軸對稱以兩根或兩根以上的軸為基礎，分布在它們周圍的形式。因素相等或相近，這種形式不僅左右的形對稱，而且上下、對角的形對稱，整體效果顯得更為嚴謹。多軸對稱的服裝有雙排扣西服等，紐扣的配置就屬于多軸對稱。

（三）回旋對稱

回旋對稱以一點為基準對稱，相同的形式因素以中心點為軸，旋轉(zhuǎn)后才能重合，其構(gòu)圖呈“S”形，所以有運動感，這種形式設計的服裝較前兩種對稱形式活潑。對稱平衡顯得端止、爽直，最適合應用在正式的西裝上衣或上班用的業(yè)務型服裝上。為了避免過于拘謹，可在面料肌理上、色彩裝飾上加以變化。不對稱的設計不容易創(chuàng)作和掌握，但線條設計富于變化、流暢柔和，顯得活潑、華麗，可獲得新穎別致的藝術效果。圖1為單軸對稱、多軸對稱、回旋對稱的服裝類型比較。

圖1 單軸對稱、多軸對稱、回旋對稱的服裝類型比較

四、部位的外觀形態(tài)平衡

部位的外觀形態(tài)平衡[10]是指附著在人體的服裝的各個部位在人視覺中的整體平衡穩(wěn)定感。部位的外觀形態(tài)平衡主要有頸肩部位、腰節(jié)部位、袖窿部位、腰節(jié)以下部位的外觀形態(tài)平衡等基本內(nèi)容。對這些部位的結(jié)構(gòu)關系處理不當，會導致局部甚至整體的服裝疵病，當然不僅有結(jié)構(gòu)因素，還存在著材料的平衡和縫制工藝平衡的因素的影響。

（一）頸肩部位的結(jié)構(gòu)平衡

頸肩部位是整體服裝重量的承受部位，是顯示衣服平整合體的重要部位。它平衡的標準[11]是覆蓋于肩部的布料呈自然、平服、貼體狀態(tài)。決定它平衡的結(jié)構(gòu)有兩方面，一是結(jié)構(gòu)中的肩斜度要與人體肩部傾斜度一致；二是保證后橫開領≥前橫開領的關系，對于前身不開口的結(jié)構(gòu)，后橫開領大于前橫開領一個撇胸量（0.7～1cm）；對于開口結(jié)構(gòu)，前胸去掉撇胸量，后橫開領等于前橫開領。往往由于款式的需要，肩線要作前后移動，此時要保證前后領窩的組合形態(tài)不變。該部位的平衡狀態(tài)大致有前肩線鏈形、后肩線牽緊狀、前襟止口分離錯位和底領起空外肩吊。

形成頸肩部位結(jié)構(gòu)失衡的原因主要有四種：其一，前肩線鏈形，由于后橫開領過小，前衣身被后衣身拉向頸部，形成斜向鏈形；其二，后肩線牽緊狀，由于后肩縫太斜，后橫開領過小,使后肩縫絲綹繃緊，也可能是在制作時，后肩縫斜絲被拉伸引起的；其三，前襟止口分離錯位，肩縫太斜，大于人體肩斜度，外肩牽拉門襟止口產(chǎn)生分離錯位現(xiàn)象；最后，由于前橫開領太大，當前頸中心點FNP對合時，此點下降所引起的。圖2是頸肩部位的結(jié)構(gòu)平衡圖，其中FNP為前頸中心點，BNP為后頸中心點，SNP為肩頸點。

（二）腰節(jié)部位的結(jié)構(gòu)平衡

腰節(jié)部位的結(jié)構(gòu)平衡對于各種體型的結(jié)構(gòu)變化，尤其是特殊體型具有重要意義。對于正常體型，男性前后腰節(jié)的差數(shù)為2.5cm左右，而女性為0.17cm左右，這個差數(shù)來源于實驗[12]。后腰節(jié)大于前腰節(jié)，男性大于女性，如果是挺胸體和弓背體，則需加長前腰節(jié)和后腰節(jié)的長度。該部位的不平衡現(xiàn)象有：前衣身吊起，袖窿不平服，后衣身吊起，袖窿不平眼等。

前衣身吊起現(xiàn)象主要由于后腰節(jié)大于前腰節(jié)超過正常差數(shù)，使后衣身下垂緊貼腰背，前衣身吊起，前袖窿向前上方牽拉，使側(cè)縫形成斜向鏈形，后袖窿過長而下垂的不平服現(xiàn)象。后衣身吊起現(xiàn)象主要由于前腰節(jié)大于后腰節(jié)，使前衣身緊貼腹部，后衣身吊起，后袖窿向后上方牽拉，造成袖窿部位的不平服現(xiàn)象。同時也會引起頸肩部的不穩(wěn)定狀態(tài)。圖3為腰節(jié)部位平衡圖，其中L1為前胸長，L2為后背長，一般L2＞L1。

圖2 頸肩部位的結(jié)構(gòu)平衡圖

圖3 腰節(jié)部位平衡圖

（三）袖窿部位的結(jié)構(gòu)平衡

袖窿部位的結(jié)構(gòu)是關系到服裝胸部、背部平整，袖窿與袖山是否吻合、手臂的活動是否方便的關鍵[13]。主要包含三方面:袖窿深度和寬度的比例，胸寬和背寬的大小，袖窿弧線的形狀。

前后袖窿的弧線是分別由兩段不同半徑的圓弧與胸寬線后背寬線相切構(gòu)成，切點即為窿結(jié)點，所以關鍵要定準窿結(jié)位置。一般前窿結(jié)為13/20，后窿結(jié)為13/20+1，也可按前后窿深的1/3點確定，但都是以人體前后腋點位置為依據(jù)。同時要保證肩線和側(cè)縫分別對合時弧線圓順銜接。袖窿部位易出現(xiàn)的問題有：側(cè)縫下垂呈“V”字鏈形，前腋點堆集有褶皺，側(cè)縫下垂呈“V”字鏈形的原因是窿深與窿寬的比例與人體不符，窿寬過大，大于前后腋點的距離,所以下垂；前腋點堆集有褶皺的主要原因是，由于胸寬偏大，前窿結(jié)偏高，至使前窿結(jié)下部彎線曲度小而形成的。圖4為合體襯衫的袖窿畫法，袖山高取值為13~14cm，前AH取值為21.3，后AH取值為20.2，一般前AH值>后AH值。

圖4 袖窿結(jié)構(gòu)平衡

圖5 合體女西服底邊結(jié)構(gòu)平衡

（四）底邊結(jié)構(gòu)平衡

底邊的結(jié)構(gòu)平衡主要是指衣服的底邊呈水平的立體視覺效果[14]。我們可以將人體的腰臀段看作是一個圓臺，腰臀差越大，則圓臺側(cè)展面與水平線的夾角越大，衣片的底邊起翹就越大。最常見的底邊不平衡現(xiàn)象是前衣身吊起，一般是沒有考慮到前胸的高度，尤其是胸高的體型，所以在繪制前衣片底邊輪廓線時,前中線處要下落2～3cm，或者底邊起翹0.5～1cm。圖5為合體女西服底邊結(jié)構(gòu)平衡。

五、總結(jié)

服裝結(jié)構(gòu)的平衡決定了服裝的幾何形態(tài)是否與人體準確吻合以及它在人們視覺中的美感，因而是評價服裝質(zhì)量的重要組成內(nèi)容，在服裝裁剪過程中最重要的是對于平衡感的把握，只有掌握了服裝結(jié)構(gòu)平衡，才能設計出優(yōu)美的服裝造型和舒適合體的板型。服裝結(jié)構(gòu)平衡在服裝的制作過程中至關重要，整體的平衡與各個部位的平衡密切相關，不可忽視，如果一個細節(jié)出現(xiàn)了問題，則很有可能整件服裝都會出現(xiàn)問題，只有做好每個部位的細節(jié)平衡問題，才能達到整體的和諧統(tǒng)一。

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Study on Human Characteristics and the Balance of Clothing Structure

ZHANG Li, SHEN Lei

(School of Textile and Clothes, Jiangnan University, Wuxi Jiangsu 214122, China)

The balance between the structure of the garment determines the appearance of the entire garment wearing effect, and with the body shape characteristics are closely related. The balance of clothing structure is mainly manifested in the balance of appearance and shape and the balance of each part shape. In this paper, the characteristics of human body measurements and the characteristics of body shape were analyzed. The effects of chest, back and shoulder features on the balance of body structure were explored. The balance of appearance of costumes was symmetrical and asymmetrical, and the symmetry balance is the main form of clothing structure balance, and the shape of the garment parts balance analysis. The results show that body shape characteristics have a great influence on the balance of clothing structure. The balance of the appearance of each part determines the balance of the clothing structure, and the details balance of each part can be well balanced so as to achieve the overall harmony and unity.

clothing structure; human characteristics; appearance morphology; balance

沈雷（1963-），男，教授，研究方向：服裝設計與品牌.

國家自然科學基金青年科學基金項目（61503154）；江蘇省普通高校專業(yè)學位研究生實踐創(chuàng)新計劃項目(SJZZ16_0211)；江蘇省研究生教育教學改革研究與實踐課題（JGLX16_047）；江蘇省研究生科研與實踐創(chuàng)新計劃項目（SJCX17_0480）.

TS941.2

A

2095－414X(2018)04－0013－05