新文化原型衣身浮余量消除與衣身平衡

謝勇

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新文化原型衣身浮余量消除與衣身平衡

謝勇

（五邑大學 藝術設計學院，廣東 江門 529020）

以日本新文化原型為對象，分析了新文化原型衣身浮余量的形成及影響因素，總結了以下處理方式：對于合體程度較高的款式，采用收省、撇胸、袖窿松量的箱型平衡方法進行處理；對于寬松服裝，采用袖窿松量、下放的梯形平衡方法進行處理. 最后給出應用于不同合體程度服裝的例子.

新文化原型；浮余量；衣身平衡

服裝行業(yè)中，原型是指以人體相關體表尺寸為基本數(shù)據(jù)而得出的能滿足人體日常基本動作的基礎紙樣. 新文化原型是日本文化學院經(jīng)過長期的研究、實踐與修正后，于1999年7月推出的腰部合體的箱型原型，由于其研制過程科學、思路縝密，數(shù)據(jù)準確而被很多服裝院校作教學之用[1-2]. 但目前國內對新文化原型的變化應用研究還比較少，尤其是對前衣身浮余量的處理. 本文將以新文化原型的衣身基本紙樣的浮余量形成為切入點，分析新文化原型衣身前后浮余量的在不同合體程度的服裝中消除的方法，并通過相應的款式進行案例應用.

1 新文化原型浮余量的形成與計算

1.1 浮余量的形成

浮余量是指將標記有縱向的前中線（FCL）、后中線（BCL）及緯向的胸圍線（BL）、腰圍線（WL）的面料分別與人體(人臺)覆合對應后，由于人體表面的立體曲面結構使面料表面形成的褶皺. 面料在前身胸圍線（BL）以上(肩縫、袖窿處)出現(xiàn)的褶皺，稱前浮余量[3]；面料在后身胸圍線（BL）以上（肩縫、袖窿處）出現(xiàn)的褶皺，稱后浮余量[3]，如圖1所示.

a.余浮量?????????????????b.平面結構

圖1 新文化原型浮余量及平面結構

1.2 浮余量的影響因素及其計算

前衣身浮余量=前衣身浮余量理論值墊肩量.

以160/84A號型為例，得出原型紙樣的前衣身胸省角度值為，理論浮余量為.

2 前衣身浮余量的處理方式

前衣身浮余量處理方法包括收省、下放、撇胸和袖窿松量4種處理方式，一般情況下，為實現(xiàn)一定的服裝造型，這4種方法需要進行合理的組合使用，組合方式不同，衣身平衡的表現(xiàn)形式亦不相同.

2.1 收省

收省是立體構型最有效的方法，亦是服裝合體的需要. 因此，在合體和較合體的服裝結構設計中經(jīng)常采用收省的方式來消除衣身的浮余量. 如新文化原型前衣片位于袖籠部位的胸省可以以對準胸高點的任一部位（如袖窿省、肩省、領省、腋下省等）的省道形式出現(xiàn)，如圖2虛線所示. 其次，胸省的表現(xiàn)形式也可以是分割線、褶、裥等其他省道變化形式[5]. 若將新文化原型前衣身的浮余量全部以收省進行處理，一般適用于貼體類、服裝立體構成形態(tài)比較明顯的服裝.

圖2 以收省的方式處理衣身浮余量

2.2 下放

新文化原型的前衣身浮余量可以以省道轉移的方式轉至腰節(jié)線部位，在轉移胸省的同時在側縫形成起翹，使得側縫出現(xiàn)傾斜，將起翹后的前側縫與后側縫下端比齊，腰節(jié)線的前中區(qū)域出現(xiàn)下落，前腰節(jié)線打開呈折線狀，所以這種方式稱為“下放”. 下放的量越大，前腰圍的松量越大，因此，較小量的下放適用于貼體與較貼體類服裝，并需要加大腰省收量，保證衣身的合體. 較大量的下放適用于寬松及較寬松的服裝，由于其寬松的衣身已經(jīng)在衣片的側縫加大，所以此時側縫的傾斜可以忽略，在實際的結構設計運用中，前浮余量不宜都以下放的方式進行處理，且下放量不宜大于[6]，如圖3所示.

圖3 以下放的方式處理衣身浮余量

2.3 撇胸

撇胸是胸省的另一種表現(xiàn)形式，其是將胸省部分轉移至前中線部位，使胸圍線以上的前中線內偏，從而形成“撇胸”. 由于該種處理方式使得前中線在胸圍線附近有所加長，因此，需要配合相應后期熨燙工藝中的歸縮處理，將前中線進行一定程度的歸縮，使得其加長量減小. 但由于面料的伸縮率限制，歸縮減小的前中加長量的程度也有限，因此撇胸不能以獨立的前浮余量處理方式存在，一般的撇胸量也不宜過大，如圖4所示. 這種方法常用于合體類服裝，如西裝.

圖4 以撇胸的方式處理衣身浮余量

2.4 袖窿松量

為了增強人體動態(tài)的舒適性，將前浮余量的部分保留在新文化原型的袖籠部位，以袖籠松量的方式進行處理，如圖5所示，此種處理方式適合較寬松和寬松的服裝.

圖5 以袖籠松量的方式處理衣身浮余量

3 衣身平衡

衣身平衡是指服裝在穿著狀態(tài)下，前、后衣身在WL以上部位能保持合體、平服，無皺褶，結構合理[4]. 要達到衣身結構的平衡，關鍵是以何種方式消除浮余量. 衣身結構平衡的表現(xiàn)形式有３種：梯型平衡、箱型平衡和箱型-梯型平衡，這3種不同的平衡主要表現(xiàn)為對前衣身浮余量的處理方式的區(qū)別.

表1 不同平衡原則的處理手法

4 衣身平衡的結構設計應用實例

4.1 合體上裝的浮余量處理

合體上裝的衣身平衡適用于“箱型平衡”原則，其成衣胸圍加放量占人體胸圍的12%～17%，現(xiàn)設計胸圍加放量與原型的胸圍加放量保持一致（）的襯衫作為處理對象，屬于合體款式，根據(jù)浮余量的計算公式算出成衣前后的浮余量如下：

成衣前片浮余量；

成衣后片浮余量.

在結構設計時，將前片胸圍線（BL）以上的浮余量2/3做收省處理，另外的1/3做袖窿松量處理，后片肩省做縮縫處理，另外的1/2肩省收省，結構設計如圖6所示.

圖6 合體女襯衫的衣身結構設計

4.2 寬松上裝的浮余量處理

寬松風格服裝的衣身平衡適于用“梯型平衡”，其成衣胸圍加放量大于人體胸圍的20%，現(xiàn)設計胸圍加放量在原型的胸圍加放量的基礎上增大的襯衫作為處理對象，屬于寬松款式的服裝，根據(jù)浮余量的計算公式算出成衣前后的浮余量如下：

成衣前片浮余量；

成衣后片浮余量.

圖7 寬松女襯衫的衣身結構設計

5 結語

服裝的合體程度決定了面料形成服裝后所構成的立體形態(tài)，服裝越合體，立體形態(tài)越強烈，面料覆合于人體后需要處理的浮余量越多；服裝越寬松，立體形態(tài)越微弱，面料覆合于人體后需要處理的浮余量越少. 而所形成的立體形態(tài)是否美觀，衣身是否平衡，取決于如何選用合理的方法處理前后衣身的浮余量. 本文以新文化原型為基礎進行衣身結構平衡處理的關鍵技術研究，對于合體程度較高的款式，采用收省、撇胸、袖窿松量的箱型平衡方法進行處理，對于寬松服裝，采用袖窿松量、下放等采用梯形平衡的方法進行處理，在實際的操作中，在把握衣身平衡的原則下，根據(jù)服裝款式的變化要合理的選擇浮余量的處理方法.

參考文獻：

[1] 羅曉菊. 日本新文化原型中的相似比矩形研究[J]. 輕紡工業(yè)與技術，2012, 41(2): 40-43.

[2] 徐蓼芫，張文斌. 文化式原型變化之比較[J]. 東華大學學報（自然科學版），2002, 28(5): 44-48.

[3] 張文斌，張渭源. 中國服裝原型—東華原型結構設計原理和技術[J]. 東華大學學報（自然科學報），2002, 28(3): 44-50.

[4] 張文斌. 服裝結構設計[M]. 北京：中國紡織出版社，2006.

[5] 尹玲，許才國. 女裝衣身平衡原理及結構解析[J]. 紡織科技進展，2014(4): 67-71.

[6] 薛福平. 日本文化女裝新原型的應用分析[J]. 紡織學報，2007(11): 93-96.

[責任編輯：韋 韜]

The Elimination of the Body Floating Allowance and the Body Balance of the New Cultural Prototype

XIEYong

(School of Art and Design, Wuyi University, Jiangmen 529020, China)

With the new Japanese cultural prototype as the object, this paper analyzes the formation and influencing factors of the clothe body float remainder of the new cultural prototype and summarizes the following methods of treatment: the box type balance method for the body-fitting styles and the trapezoidal balancing method for loose clothing. Lastly, application garment examples are given for clothes of different body-fitting degrees.

new cultural prototypes; floating allowance; body balance

1006-7302（2016）04-0071-05

TS941.16

A

2016-03-22

謝勇（1989—），男，陜西咸陽人，助教，碩士，研究方向為服裝結構及舒適性.