康乾時(shí)期琺瑯彩瓷的演變及其原因

王凱

摘 要：形成于康熙時(shí)期的琺瑯彩瓷不僅是中國古代陶瓷的重要組成部分，而且因其精美的制作手法和絢麗多彩的藝術(shù)風(fēng)格而在世界陶瓷史上留下了濃墨重彩的一筆。經(jīng)過雍正、乾隆兩朝的發(fā)展，琺瑯彩瓷在演變中吸收了不同時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)出了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。以琺瑯彩瓷為切入點(diǎn)，通過對其胎釉、造型、繪畫紋飾、制作技藝及風(fēng)格的演變進(jìn)行研究，探討其變化發(fā)展的客觀因素，從而豐富對清代宮廷琺瑯彩瓷器研究。

關(guān)鍵詞：康乾時(shí)期；琺瑯彩瓷；演變

一、康乾時(shí)期琺瑯彩瓷的演變

盡管琺瑯器在宋元時(shí)期就已出現(xiàn)，但是以傳統(tǒng)的陶瓷工藝為基礎(chǔ)的瓷胎畫琺瑯器卻在清朝康熙時(shí)期才出現(xiàn)。以景泰藍(lán)（銅胎畫琺瑯）為原型制作的琺瑯彩瓷歷經(jīng)了康熙、雍正、乾隆三朝的發(fā)展，制作技藝逐漸成熟，所燒制的琺瑯彩瓷除技藝精湛、絢爛多彩外，還具有其獨(dú)特的時(shí)代特征。

（一）康熙時(shí)期：這一時(shí)期是琺瑯彩瓷形成階段，而推動(dòng)琺瑯彩瓷出現(xiàn)的要?dú)w功于一個(gè)歐洲傳教士——朗世寧。朗世寧為了獲得清王室支持而帶來了歐洲琺瑯器獻(xiàn)給康熙，結(jié)果琺瑯器深受康熙皇帝的喜愛，由此而開展了中國瓷胎琺瑯器的研發(fā)，并于康熙晚年燒制成熟?？滴鯐r(shí)期的琺瑯彩瓷無論從琺瑯色彩、紋飾以及款式方面都模仿技術(shù)成熟的銅胎畫琺瑯的原有因素。由于瓷胎琺瑯技術(shù)處于摸索階段，因此琺瑯彩瓷在制作工藝上顯得較為粗糙，器形較小，類型單一，器物也只是一些較易燒造的日用瓷器?，m瑯料還需從歐洲進(jìn)口，因而數(shù)量較為稀少，現(xiàn)存也僅幾十件。從瓷胎來看，選用景德鎮(zhèn)燒制白色素瓷胎，這種素胎是為了完成畫琺瑯工藝而燒制出的。從繪畫裝飾來看，通體裝飾是區(qū)別于其他瓷器的重要因素之一。這一時(shí)期多采用滿涂的方式，是中國傳統(tǒng)制瓷技藝融匯西洋畫手法的一次突破。瓷胎繪畫多以花卉主題出現(xiàn)，其中芍藥、牡丹、月季等花卉圖案更占據(jù)重要地位。從款式方面看，“康熙御制”奠定了其獨(dú)特地位?？傮w來說，康熙時(shí)期琺瑯彩瓷正處于形成時(shí)期，技術(shù)尚不成熟，還未脫離銅胎畫琺瑯的模式，但是以花卉為體裁的康熙琺瑯彩仍然具有雍容華貴的時(shí)代特色。

（二）雍正時(shí)期：是琺瑯彩瓷的興盛時(shí)期，無論從質(zhì)量還是數(shù)量上都遠(yuǎn)勝于前代。在胎釉方面，選用內(nèi)外均勻釉質(zhì)的景德鎮(zhèn)細(xì)白瓷，這種細(xì)白瓷能夠使琺瑯彩瓷色彩更加透亮，提升瓷器的通透感，具有器型輕薄、胎釉細(xì)膩的特點(diǎn)。在琺瑯料上，開始使用清宮造辦處的琺瑯料。在器物造型方面進(jìn)一步發(fā)展，形制豐富，有碗、盤、碟、方盒、茶壺，并出現(xiàn)了茶具和酒具，但是仍然以生活日用品為主。在燒制技術(shù)方面，多采用一次制成法，消除多次上色，反復(fù)燒制的弊端。在繪畫紋飾方面，繼承了前代花卉題材，還增添了詩文、圖章以及山水花鳥等，從而成為一種集詩畫印的新型琺瑯彩瓷?？傮w來講，雍正時(shí)期的琺瑯彩瓷無論是從燒制技術(shù)、繪畫紋飾方面與前代相比都有長足的發(fā)展，因其近乎完美的瓷器質(zhì)量和中國傳統(tǒng)書畫印的繪畫風(fēng)格而聞名。

（三）乾隆時(shí)期：琺瑯彩瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期，不僅在繪畫紋飾技藝方面承襲前代，而且還表現(xiàn)出其時(shí)代風(fēng)格。中外交流的不斷加深，以及西方繪畫技藝的影響都淋漓盡致的展現(xiàn)在琺瑯彩瓷的方方面面。在胎釉方面依然沿用景德鎮(zhèn)細(xì)白瓷，但是內(nèi)外胎填涂綠石釉的方式使其具有獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)格。在紋飾藝術(shù)上，乾隆一改雍正時(shí)期的清新淡雅，以濃墨重彩來奠定這一時(shí)期的總體特征。紋飾上總體分為兩個(gè)系統(tǒng)，一個(gè)是繼承前代雍正時(shí)期集詩書畫印的繪畫風(fēng)格，并在原有繪畫體裁的基礎(chǔ)上增添了人物、傳統(tǒng)建筑等體裁，豐富了中國傳統(tǒng)的紋飾內(nèi)容。另一個(gè)是吸收西洋畫的繪制技法，著重繪制歐洲異域建筑和人物，來滿足統(tǒng)治者對歐洲風(fēng)土人情的了解。在器物及功能方面來看，器形更加豐富，更加復(fù)雜，具體有蒜頭瓶、葫蘆瓶等。這一時(shí)期不僅僅局限于日常生活用具，也出現(xiàn)了具有鑒賞價(jià)值的琺瑯器，如乾隆琺瑯彩西洋人物紋瓶等。在款式方面來講，這一時(shí)期的款式樣式十分豐富，主要有以楷體或者是仿宋體印制而成的“乾隆年制”和“大清乾隆年制”款。乾隆后期雖然琺瑯彩瓷開始走向衰落，但是以其精美的繪畫、款式、紋飾等，仍然使琺瑯彩瓷在陶瓷史上具有重要的地位。

二、康乾時(shí)期琺瑯彩瓷演變的原因

康乾時(shí)期琺瑯彩瓷經(jīng)歷了由形成到成熟的發(fā)展歷程，縱觀其發(fā)展，總有其發(fā)展的因素，無論是主觀還是客觀，都促進(jìn)了琺瑯彩瓷工藝的發(fā)展。通過對其發(fā)展歷程的研究得出以下原因。

（一）統(tǒng)治者對琺瑯彩瓷的關(guān)注和支持，促使琺瑯彩瓷技術(shù)的成熟。

康熙、雍正、乾隆皇帝都對琺瑯彩瓷表現(xiàn)出了極大的興趣。康熙二十七年研究燒制瓷胎琺瑯器，最終于三十二年后形成了成熟的制作技藝。統(tǒng)治者征調(diào)各地能工巧匠來御器廠和造辦處，共同研制琺瑯彩瓷的燒造技術(shù)。同時(shí)命令各地瓷窯提供精美陶胚供造辦處燒制，將在景德鎮(zhèn)燒制好的瓷胎運(yùn)送到京城的燒造辦再進(jìn)行二次燒造，這樣才能燒制出合格的琺瑯彩瓷。統(tǒng)治者為了推動(dòng)琺瑯彩瓷的發(fā)展，花費(fèi)了大量的人力物力和財(cái)力，才使琺瑯彩瓷技術(shù)迅速成熟。

（二）中西方文化交流推動(dòng)了琺瑯彩瓷技術(shù)的成熟，豐富了琺瑯彩瓷的藝術(shù)手法。

康熙時(shí)期廢除海禁政策之后，許多歐洲人來到中國，他們不僅帶來了精美的琺瑯器，而且也帶來了西方繪畫技法，一定程度上影響了中國傳統(tǒng)瓷器的裝飾繪畫技法。以郎世寧為代表的歐洲人來到中國，他們不僅向統(tǒng)治者宣揚(yáng)西方基督教和歐洲風(fēng)土人情，而且在康熙皇帝加緊研制琺瑯彩瓷之時(shí)加入其中。他們不僅熟悉了銅胎琺瑯器制作的技術(shù)，而且在繪畫紋飾方面增添了西方的色彩。就這一時(shí)期出現(xiàn)的繪制西洋風(fēng)土人情的琺瑯彩瓷也印證了這一“西學(xué)東漸”的過程。西方繪畫因素的影響不僅僅推動(dòng)了琺瑯彩瓷繪畫手法的多樣化，為中國的陶瓷藝術(shù)帶來了更加豐富的題材和藝術(shù)手法。加深了中國對歐洲的了解，推動(dòng)了東西方文化的交融，琺瑯彩瓷也正是中國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)與西方古典繪畫藝術(shù)相融合的結(jié)果。

（三）景德鎮(zhèn)制瓷的有利條件及其成熟的細(xì)白瓷胎為琺瑯彩瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

作為中國歷史悠久且薪火相傳的瓷都，景德鎮(zhèn)在陶瓷制作方面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。一方面，景德鎮(zhèn)地處于較為優(yōu)越的自然地理環(huán)境之中，以高嶺土為代表的優(yōu)質(zhì)瓷土對景德鎮(zhèn)瓷胎質(zhì)量起著重要作用。另一方面，景德鎮(zhèn)陶瓷燒制歷史久遠(yuǎn)且規(guī)模龐大，很多瓷器工人通過家族傳承或拜師學(xué)藝的方式延續(xù)瓷器燒制技藝，從而保證了景德鎮(zhèn)瓷器的高質(zhì)量。清代御窯廠更使景德鎮(zhèn)有著無可比擬的優(yōu)勢，瓷器生產(chǎn)更加精美，燒治技術(shù)更加成熟，檢驗(yàn)要求更加嚴(yán)格。因而景德鎮(zhèn)成為了琺瑯彩瓷瓷胚的供應(yīng)產(chǎn)地。優(yōu)質(zhì)的細(xì)白瓷胎使得琺瑯彩瓷的裝飾魅力和審美價(jià)值得以充分展現(xiàn)，使琺瑯彩瓷藝術(shù)達(dá)到了頂峰。

縱觀琺瑯彩瓷三代的發(fā)展，雖時(shí)間短暫，存留較少。但是以其精湛的技藝和獨(dú)特的藝術(shù)手法而在陶瓷史上留下光輝的一筆。通過探析琺瑯彩瓷演變的原因，更讓我們了解到了一種瓷器變化發(fā)展的客觀因素，推動(dòng)我們對琺瑯彩瓷進(jìn)行更深層次的研究。

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（作者單位：臨沂大學(xué)）