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所謂場面調(diào)度，原指在戲劇舞臺上處理演員表演活動位置的一種技巧，場面調(diào)度被引用到電影藝術(shù)創(chuàng)作中來，其內(nèi)容和性質(zhì)與舞臺上的不同，它不僅關(guān)系到演員的調(diào)度，而且還涉及攝影機(jī)調(diào)度。這里，主要談一談電影《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》的戰(zhàn)爭大場面調(diào)度。

電影《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》故事背景都發(fā)生在國外，一個是解放軍英雄孤膽救援同胞和難民的故事，一個是解放軍海外緊急撤僑的故事。前者導(dǎo)演是吳京，后者導(dǎo)演是林超賢，林超賢之前拍攝電影《湄公河行動》火爆場面已經(jīng)給觀眾留下深刻印象，這次《紅海行動》更是將這種火爆場面發(fā)揮到極致?！都t海行動》從頭打到尾，扣人心弦，引人入勝，巷戰(zhàn)、狙擊戰(zhàn)、沙漠戰(zhàn)、汽車戰(zhàn)、直升機(jī)戰(zhàn)、坦克戰(zhàn)、各種戰(zhàn)斗場面應(yīng)有盡有。電影氣勢恢宏、炮火連天、血肉橫飛的一場場殊死鏖戰(zhàn)演繹敵我雙方的廝殺與搏擊，大大增強(qiáng)電影戰(zhàn)爭場面的精彩度和觀賞性。《戰(zhàn)狼2》表現(xiàn)的是一名退伍戰(zhàn)士冷鋒為主人公的國際救援行動過程。在祖國與人民需要的時候，召必回，他為拯救深陷屠殺的同胞和難民勇闖戰(zhàn)區(qū)。電影的動作場面更是恢宏，從開頭的水下激戰(zhàn)，到冷兵器的近身格斗，直到最后的坦克大戰(zhàn)，用扣人心弦都不足以形容場面的激烈！ 如果說《戰(zhàn)狼2》制作水準(zhǔn)已經(jīng)接近好萊塢水準(zhǔn)，那么《紅海行動》就是達(dá)到好萊塢高度。

首先說《戰(zhàn)狼2》場面調(diào)度，電影開場的一段6分鐘的水下長鏡頭打斗的戲，整整拍了半個月，吳京連續(xù)26次跳水嘗試，面對洋流、大霧、體能、各部門密切配合拍攝，才有一開場一氣呵成的電影畫面，這是以往中國電影很少拍出的。

接著是電影的打斗場面調(diào)度，從快速的剪輯可以看出，吳京想把無限制格斗和快速剪輯結(jié)合起來，營造出打斗中的凌厲感。這些鏡頭調(diào)度猶如好萊塢電影《諜影重重》系列和《颶風(fēng)營救》系列電影鏡頭，每個鏡頭不超過一秒，加上快速剪輯的處理，使吳京的打斗畫面調(diào)度快捷迅速，讓觀眾看得眼花繚亂，沒有時間眨眼。

就功夫片來說，吳京這次的打斗戲的處理調(diào)度有很大突破。以前的國產(chǎn)功夫片為展現(xiàn)武術(shù)套路，都是在固定位置用較長鏡頭來拍攝的，給人動作華麗的感覺之余，很難體會到格斗中生死相搏帶來的緊張感覺。吳京這次用好萊塢的工業(yè)手法展現(xiàn)格斗打戲，算是國產(chǎn)功夫片的突破嘗試，這種突破和當(dāng)年徐克導(dǎo)演用梯子、竹竿拍攝《黃飛鴻》電影系列中，武打場面調(diào)度是異曲同工之意。

結(jié)尾，吳京與雇傭兵頭目“老爹”展開肉搏大戰(zhàn)、坦克大戰(zhàn)。吳京和“老爹”的近身格斗堪比好萊塢電影《敢死隊》系列，拳拳帶勁，腿腿碰硬。在廢舊工廠內(nèi)，吳京扮演的冷鋒要保護(hù)僑民，又要和敵人槍戰(zhàn)，最后還來一次坦克大戰(zhàn)，電影場面調(diào)度從巷戰(zhàn)，到坦克飆車、并排相持的激烈場面，更是出現(xiàn)好萊塢式的逼車側(cè)撞、漂移追逐鏡頭。最后當(dāng)冷鋒等人將同胞救出途經(jīng)主戰(zhàn)區(qū)，暴亂分子已將槍口對準(zhǔn)車隊時，冷鋒用胳膊做旗桿，撐起了鮮艷的五星紅旗，這時沸騰的不只有電影觀眾，這是作為一個中國人一種油然而生的自豪感。這里不再是一部精彩的電影畫面呈現(xiàn)，而是愛國主義情懷的高度渲染，這才是中國電影應(yīng)該有的樣子。

接下來說一下《紅海行動》的場面調(diào)度。從開場的海上軍艦臨檢緝拿海盜，到城市激烈巷戰(zhàn)，到荒漠高山突圍，到高潮的沙漠小鎮(zhèn)滲透，最后是收尾的戈壁荒原坦克大戰(zhàn)，以及首次出現(xiàn)的解放軍攻防一體的作戰(zhàn)體系展現(xiàn)，林超賢導(dǎo)演有條不紊按照戰(zhàn)爭場面推演調(diào)度完成這部電影。影片開始出現(xiàn)的是索馬里海域，中國的一艘商船遭遇海盜劫持，船員淪為人質(zhì)。解放軍接到任務(wù)后，迅速潛入商船進(jìn)行營救，最終成功解救全部人質(zhì)。在返航途中，戰(zhàn)艦接到上級命令，因非洲北部共和國發(fā)生政變，當(dāng)?shù)厝A僑面臨危險，要求他們改變航向，迅速前往伊維亞執(zhí)行撤僑任務(wù)，進(jìn)入伊維亞，第一人稱視角鏡頭，一直跟拍解放軍，代入感極強(qiáng)，然后在槍林彈雨中狙擊手對決、拆彈、反突圍又是同時完成，整個場面震撼，貼近現(xiàn)實。從遭遇埋伏，遭受迫擊炮猛烈打擊，到組織防御，建立支撐點(diǎn)，最后摧毀敵人陣地消滅敵人，整個過程，緊張感十足。和好萊塢電影《黑鷹墜落》一樣開場就讓觀眾進(jìn)入規(guī)定情境，不給觀眾留一絲喘息時間。

接著《紅海行動》進(jìn)入燃燒模式，解放軍護(hù)送難民遭遇恐怖瘋子襲擊，在荒漠戈壁地帶，前無道路，后無蔽所，一枚迫擊炮爆炸開場，所有解放軍進(jìn)入戰(zhàn)斗模式。這樣的大格局場景，從遠(yuǎn)處的山脈，到近景的車隊，和每個解放軍的局部戰(zhàn)斗場面。隊長指揮隊員一邊尋找掩護(hù)，一邊還擊埋伏在遠(yuǎn)處的恐怖分子，同時迫擊炮擊中有難民的大巴車。這種戰(zhàn)斗場面和好萊塢《變形金剛》系列電影中的沙漠遭遇戰(zhàn)沒有什么上下。這種大場面調(diào)度的渲染，以及各種復(fù)雜戰(zhàn)術(shù)的應(yīng)用，是最能突顯劇組創(chuàng)作力的地方。既要讓觀眾看得新鮮，感到高大上，又要能看得明白，有代入感，又能感受到戰(zhàn)爭的殘酷性。

隨著任務(wù)的不斷升級，8人突擊小組要去解救一名人質(zhì)，突擊隊滲透到恐怖分子的營地，這是一場團(tuán)結(jié)和協(xié)作的戰(zhàn)斗。每個隊員發(fā)揮自己的特長，快捷迅速地救出人質(zhì)，最后還是和恐怖分子遭遇，為了給人質(zhì)爭取撤離時間，這時劇情上演荒漠戈壁坦克大戰(zhàn)，又是一場力量懸殊的坦克大戰(zhàn)，解放軍一對三坦克大戰(zhàn)，滾滾沙暴，坦克追逐精彩刺激?！都t海行動》遠(yuǎn)超預(yù)期的猛烈和狂暴，火力密集，血肉橫飛。戰(zhàn)爭場面非常刺激，任務(wù)一場接一場，幾乎從頭打到尾，高潮迭起，而且是讓人始料未及的那種，尤其是片尾的慘烈決戰(zhàn)，炮火中亂飛的殘肢斷臂、被打爛的臉部、被炸成肉泥的士兵，與《戰(zhàn)狼2》中永遠(yuǎn)打不死的冷風(fēng)成強(qiáng)烈的反差。

總的來說，《紅海行動》視聽效果精湛，敘事從頭燃到尾，巷戰(zhàn)、偷襲、突擊有條不紊、坦克大戰(zhàn)、054A護(hù)衛(wèi)艦，各種武器爭相登場，戰(zhàn)斗場面熱血澎湃。解放軍突擊隊不斷遇到障礙，碰上麻煩，反派的戰(zhàn)力和正派戰(zhàn)力相當(dāng)，劇情發(fā)展不停地戰(zhàn)斗，影片中，每一關(guān)的打斗都是在最后才分出勝負(fù)，尤其是我方解放軍戰(zhàn)士犧牲得也很慘烈，讓人覺得這是真實感人。影片中宏大戰(zhàn)爭場面，每個關(guān)鍵場面都真實再現(xiàn)驚心動魄令人信服的效果。影片中雖然展現(xiàn)的是現(xiàn)代作戰(zhàn)場面，但給觀眾的感覺是陸、海、空三軍聯(lián)合作戰(zhàn)的真實場景?！都t海行動》燃到爆，不需要文戲，直接開戰(zhàn)。沒有《戰(zhàn)狼2》一般的煽情，只有小分隊的協(xié)同作戰(zhàn)。在真實度還原上，達(dá)到國產(chǎn)影片從未有過的高度。

林超賢早期作品《重裝警察》的爆破場面、槍械實戰(zhàn)調(diào)度受到一些軍迷的追捧，從《湄公河行動》到《紅海行動》，林超賢在這方面的展示非常專業(yè)。《紅海行動》中不同地域、不同形式的戰(zhàn)斗，敵我雙方對比，又是偷襲又是反偷襲，這些場面被梳理得有條不紊?！都t海行動》軍事元素豐富，尺度大膽，攝影、剪輯、節(jié)奏、配樂恰到好處，探討戰(zhàn)爭、人性、希望的主題，并且充滿感動，直擊心靈。沒有重男輕女，沒有弱化敵人，沒有宣揚(yáng)戰(zhàn)爭，沒有強(qiáng)行犧牲，沒有刻意煽情，沒有尷尬生硬的段子，沒有矯揉造作的愛情，有的只是莊重、克制、真誠、寫實。

《紅海行動》形象化藝術(shù)地再現(xiàn)解放軍在國際恐怖主義面前不畏強(qiáng)敵、浴血鏖戰(zhàn)、勇往直前的鐵血軍魂和犧牲精神，令人深深震撼、感動。解放軍之所以被稱為“鋼中之鋼”，就在于經(jīng)過無數(shù)次的訓(xùn)練、演習(xí)，更經(jīng)過血與火的實戰(zhàn)檢驗。《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》被《新聞聯(lián)播》和《人民日報》等多次予以充分肯定和好評，其意義已經(jīng)超過它本身的價值。

《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》標(biāo)志著中國電影真正開啟探索和制作重工業(yè)商業(yè)大片時代。