虛擬現(xiàn)實技術(shù)對四維互動藝術(shù)的推動

劉珊杉

摘要 隨著科技的飛速發(fā)展，新興的媒體技術(shù)也層出不窮，藝術(shù)家們開始將各種新媒體技術(shù)更加廣泛的運用到藝術(shù)創(chuàng)作之中，而四維互動藝術(shù)以其獨特的開放性和交互性將技術(shù)和藝術(shù)融合在一起，但由于涉及到技術(shù)和藝術(shù)兩方面的內(nèi)容，因此在發(fā)展過程中面臨著一些瓶頸問題。而虛擬現(xiàn)實技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展為四維互動藝術(shù)的發(fā)展帶來了新的契機，也從一些方面突破了四維互動藝術(shù)發(fā)展的瓶頸。

關(guān)鍵詞四維互動藝術(shù)；虛擬現(xiàn)實技術(shù)；發(fā)展瓶頸；思維意識

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號2096-0360（2018）01-0082-02

1關(guān)于四維互動藝術(shù)

隨著觀念的解放和技術(shù)的不斷創(chuàng)新，新媒體藝術(shù)以極快的速度進入大眾的視野并滲入到人們生活的方方面面。在眾多新媒體藝術(shù)作品中，四維互動藝術(shù)以其獨特的交互性和靈活性在當代新媒體藝術(shù)領(lǐng)域占有一席之地。

四維的概念是由愛因斯坦提出來的，它是指在點線面三條坐標軸的基礎(chǔ)上加上一個時間軸，基于這個概念，四維互動就是將人們的視覺、聽覺等各種感官調(diào)動起來，結(jié)合觀者的意識想象產(chǎn)生的一種特殊體驗方式。因此，四維互動藝術(shù)可以這樣理解：我們已知的生活空間是三維的，而人可以在這個三維的空間自由活動，因此也可以將人稱為三維的個體；但人的思維，則不會受到三維時間和空間的限制，可以隨意到達任何一個地方，任意一個時間段，它每次到達的位置就又是另外一個三維空間了，那么我們就可以理解為意識是可以隨意在四維空間中移動的。而四維互動藝術(shù)，就是藝術(shù)品或者裝置通過和人進行某種方式的互動，最大限度地激發(fā)人們的想象，創(chuàng)造一種新的意識空間或者通過想象對藝術(shù)品進行二次更改創(chuàng)作，創(chuàng)造出一種新的藝術(shù)形態(tài)。

互動藝術(shù)改變了以往人們對于藝術(shù)品只能觀賞不能“觸摸”的觀念，而四維互動藝術(shù)的出現(xiàn)顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)的界限，它“邀請”人們參與互動并希望人們將自己的思維意識傾注于藝術(shù)品之中，使其擁有多種思維多重空間，實現(xiàn)四維世界中意識的互動。

2虛擬現(xiàn)實技術(shù)的發(fā)展

虛擬現(xiàn)實技術(shù)（Virtual Reality，VR）是以計算機技術(shù)為核心，結(jié)合相關(guān)科學技術(shù)，生成與一定范圍真實環(huán)境在視、聽、觸感等方面高度近似的數(shù)字化環(huán)境，用戶借助必要的裝備與數(shù)字化環(huán)境中的對象進行交互作用、相互影響，可以產(chǎn)生親臨對應(yīng)真實環(huán)境的感受和體驗。早在1929年，Link E.A.發(fā)明了一種飛行模擬器，乘坐者可以通過它感受到較為真實的飛行體驗?？梢哉f這是人類模仿真實物理現(xiàn)實的首次嘗試。其后隨著人們對科學技術(shù)不斷探索，各種仿真模擬器陸續(xù)問世，VR技術(shù)的思想也逐漸形成起來。

隨著虛擬現(xiàn)實技術(shù)的發(fā)展，一些藝術(shù)家開始將這種思想運用到藝術(shù)創(chuàng)作之中以謀求創(chuàng)新。他們借助這種技術(shù)營造出一個虛幻的世界，使觀者沉浸其中并在感官上得到與真實世界一樣的感受；虛擬的烤肉靠近可以聞到陣陣誘人香氣等?！澳阍谛蕾p藝術(shù)，殊不知你已經(jīng)成為畫中人。這種全方位多感官的展示方式使人們與藝術(shù)的距離更進了一些，甚至可以說參與者就是藝術(shù)品的一部分。

近兩年，虛擬現(xiàn)實技術(shù)的發(fā)展給人們帶來了太多的驚喜，各類VR穿戴設(shè)備進入人們的視野，隨時隨地都可以與虛擬世界親密接觸，同時也為互動藝術(shù)帶來了新的契機。藝術(shù)創(chuàng)作者可以通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)構(gòu)造不同的虛擬空間，人與藝術(shù)品的互動方式也更為豐富，實現(xiàn)跨越時空的交互形式。

3虛擬現(xiàn)實技術(shù)在四維互動藝術(shù)中的體現(xiàn)

3.1四維互動藝術(shù)的發(fā)展瓶頸

新媒體技術(shù)的飛速發(fā)展為四維互動藝術(shù)的創(chuàng)作創(chuàng)造了優(yōu)越的條件，而網(wǎng)絡(luò)媒體也為其提供了傳播的平臺，但是在這個過程中仍然存在一些瓶頸問題阻礙四維互動藝術(shù)的發(fā)展。

首先，互動藝術(shù)顧名思義有互動的藝術(shù)才能稱之為互動藝術(shù)，而并非僅僅是互動。一件成功的互動藝術(shù)品，應(yīng)該嚴格調(diào)整互動與藝術(shù)的主次關(guān)系并使這兩部分完美融合，而并非純粹的互動。過度的互動可能會讓觀賞者沉溺于互動之中，使藝術(shù)品原本的藝術(shù)價值喪失。對于四維互動藝術(shù)而言，觀者的思維意識就顯得尤為重要，那么過分的互動就可能導致觀者無法對藝術(shù)品的內(nèi)涵進行思考，最終導致藝術(shù)品缺乏其完整性。四維互動藝術(shù)中，互動的目的是為了傳遞創(chuàng)作者的思維情感并最大限度地接收觀者的思維意識反饋，但是過度的互動往往會使之淪為技術(shù)展示的平臺，使其藝術(shù)美感降低，阻礙四維互動藝術(shù)的發(fā)展。

其次，在四維互動藝術(shù)的展示過程中，往往需要一定的展示空間來傳遞和接收來自創(chuàng)作者或者觀者的思維意識。展示空間的面積或者互動裝置的體積過大都不利于藝術(shù)品的傳播，這將會導致一些需要觀者二次創(chuàng)作的作品無法吸引到更多的觀者，阻礙其特殊的創(chuàng)作需求。

3.2虛擬現(xiàn)實技術(shù)在四維互動藝術(shù)中的運用

虛擬現(xiàn)實技術(shù)在四維互動藝術(shù)中的運用主要有以下幾個方面。

1）時空任意性：利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的需要創(chuàng)造不同大小的多個空間，它所占據(jù)的只是計算機或者云端的數(shù)據(jù)空間而非真實空間，甚至可以夸張的說，通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)所創(chuàng)造出的虛擬空間是無限大的。同樣，每個空間中的時間也可以根據(jù)藝術(shù)家的需要進行任意設(shè)定。

運用這種虛擬的空間進行四維互動藝術(shù)的創(chuàng)作，可以最大程度地解決藝術(shù)品空間不方便移動的問題。目前這一技術(shù)已經(jīng)在廣泛運用，許多博物館已經(jīng)擁有VR體驗版，人們可以通過VR眼鏡，隨時隨地參觀世界各地的博物館，這不僅節(jié)約了人們的時間，對于文物也是一種很好的保護。

2）互動引導性：根據(jù)創(chuàng)作的需要，創(chuàng)作者可以利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)在虛擬空間中隨意添加元素，這在現(xiàn)實世界是無法輕易達到的。創(chuàng)作者可以根據(jù)觀者所表現(xiàn)出來的狀態(tài)了解觀者的互動心理，選擇較為適合的互動方式，這能夠在很大程度上改善過度互動所帶來的弊端。也可以通過虛擬空間中的一些元素對觀者進行暗示，使觀者可以較為自然的與四維互動藝術(shù)產(chǎn)生思維意識層面的互動，這將帶給藝術(shù)的創(chuàng)作一種嶄新的形式，同時也增添了藝術(shù)品的互動趣味性，對四維互動藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了積極的推動作用。

3）社交性：如同手機網(wǎng)絡(luò)的社交App一樣，虛擬現(xiàn)實在未來的發(fā)展就是實現(xiàn)虛擬空間的社交。對于四維互動藝術(shù)而言，觀賞者在欣賞一件虛擬空間的藝術(shù)品時，不再是一個人，而是多人參與。人們可以通過虛擬空間親眼看到其他人與藝術(shù)品的互動過程，或者多人完成互動，這為互動藝術(shù)創(chuàng)造了更多的可能性，真正實現(xiàn)人們思維意識跨越空間和時間的互動交流。

2014年3月，當Facebook的CEO扎克伯格宣布收購Oculus VR公司時說，Oculus Rif將會是一個新型的社交平臺。通過這種虛擬的平臺，用戶可以感受到一種真正的存在感，并且將在這種無限的虛擬空間中與朋友們分享生活中的樂趣和體驗。那么可以想象到，我們分享的不再僅僅是在線的美好時刻，而是所有的經(jīng)歷和冒險。

4對虛擬現(xiàn)實四維互動藝術(shù)的思考和展望

虛擬現(xiàn)實技術(shù)雖然在一定程度上為四維互動藝術(shù)解決了一些瓶頸問題，但是由于它自身的不夠完善，在創(chuàng)作過程中依然存在一些缺點和局限性。一方面，虛擬現(xiàn)實技術(shù)是以計算機技術(shù)為依托，它所涉及到的技術(shù)問題較為復(fù)雜，藝術(shù)家們在短時間內(nèi)可能無法熟練掌握，這將會為創(chuàng)作過程帶來一些阻礙；另一個方面，虛擬現(xiàn)實技術(shù)還在發(fā)展之中，目前基于虛擬現(xiàn)實的四維互動藝術(shù)大多借助VR眼鏡等穿戴設(shè)備，由于一些設(shè)備過于笨重，舒適度的不佳也會使觀者的體驗效果降低。

在藝術(shù)創(chuàng)作方面，虛擬現(xiàn)實技術(shù)為四維互動藝術(shù)帶來了新的生機，它將人們的思維意識更加的實體化，通過視覺、聽覺等多感官的方式傳遞人們的思想與情感，使得藝術(shù)語言變得更加生動和立體，這對提高大眾的藝術(shù)修養(yǎng)提供了一定的條件。

在未來，理想狀態(tài)下的虛擬現(xiàn)實則是擺脫笨重的可穿戴設(shè)備，使得虛擬空間與真實空間進行完美融合得到一個虛擬的全息影像。直接用空氣為媒介，將作品展示在任何一個隨意的空間之中，這都指明一個事實，未來人們的互動方式將從二維轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗑S。簡單得說，創(chuàng)造一個新的空間，來打破現(xiàn)實在空間和時間上的局限，在這過程中VR擔任的角色就是一個環(huán)境：覆蓋面廣、開發(fā)難度低、最重要的是可操作性高的全新空間。使得藝術(shù)家可以在這個全新空間中得到一種不需要考慮過多技術(shù)因素，更加便捷的創(chuàng)作方式，同時也為觀者提供一種更為直觀和真實的觀賞環(huán)境。