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    探析寫生在美術(shù)創(chuàng)作中的重要性

    2018-07-30 11:08:04劉小菊沈代東楊薇馮凱
    關(guān)鍵詞:美術(shù)創(chuàng)作寫生重要性

    劉小菊 沈代東 楊薇 馮凱

    摘 要:寫生與美術(shù)創(chuàng)作作為兩個不同的階段,二者具有相互影響的關(guān)系,寫生的積累與沉淀,能夠進(jìn)一步豐富美術(shù)創(chuàng)作,反之,美術(shù)創(chuàng)作層次的提升對寫生將提出更高的要求,進(jìn)一步促進(jìn)寫生的發(fā)展。在現(xiàn)代美術(shù)作品創(chuàng)作中,采用了圖像與現(xiàn)成品,并對觀念的創(chuàng)意性加以強調(diào),這在一定程度上,已經(jīng)消除了繪畫性在平面視覺藝術(shù)上的作用與價值,然而,寫生的本質(zhì)意義與價值正是對繪畫性在當(dāng)代美術(shù)作品創(chuàng)作中的再次運用。因此,基于對現(xiàn)代美術(shù)創(chuàng)作的了解,對寫生對美術(shù)創(chuàng)作的作用進(jìn)行探討,以加強當(dāng)代人們對寫生的重視。

    關(guān)鍵詞:寫生;美術(shù)創(chuàng)作;重要性

    畫像捕獲形象、體會對象,必須要依靠眼睛進(jìn)行觀察,用畫筆進(jìn)行記錄,用心進(jìn)行思考,如此心手合一的技能必須經(jīng)過長期的訓(xùn)練方能擁有,而寫生正是培養(yǎng)此技能最好的方法。寫生的表達(dá),是對一個詞匯與概念的演變,即對景狀物。文學(xué)詩歌有的寫活了一人一景一物一貌,工藝乃至民間手工林林總總無不以惟妙惟肖之“寫生”成為流芳于千古之佳作,深受世人喜愛和推崇,因此,寫生的價值與意義可見一斑。對優(yōu)秀的美術(shù)佳作,無一不是經(jīng)過常年寫生的沉淀與積累的結(jié)果,生活與自然感悟透徹見底,繪畫技巧了然于心,二者共同襯托,相互融合為一幅優(yōu)秀畫作。

    一、美術(shù)創(chuàng)作與寫生的關(guān)系

    寫生的作用不僅簡單體現(xiàn)在基本功的訓(xùn)練和美術(shù)創(chuàng)作的素材積累方面,寫生實質(zhì)也是一種美術(shù)創(chuàng)作,但總被人們所忽視。在自然風(fēng)景寫生過程中,創(chuàng)作者必須基于對自然風(fēng)景的觀察及觀察后的景色感悟,進(jìn)而將感受轉(zhuǎn)化為畫作,如此才能使得作品真正體現(xiàn)自然風(fēng)景之美,而非是天馬行空肆意畫作,或是完全按照風(fēng)景描繪,過于死板,缺乏自然風(fēng)景的靈動。然而,能夠?qū)⒆匀伙L(fēng)景很好轉(zhuǎn)化為畫作,需要長期的繪畫訓(xùn)練與沉淀[1]。寫生對于創(chuàng)作者創(chuàng)作出具有個性化、風(fēng)格化的作品具有重要作用,是其實現(xiàn)畫作獨成一家的重要途徑。寫生是創(chuàng)作者將客觀事物與自身想象的完美結(jié)合,是創(chuàng)作者繪畫技巧與創(chuàng)造力的集中體現(xiàn),并能夠傳達(dá)出美的視覺效果。此外,寫生與美術(shù)創(chuàng)作并非是簡單的聯(lián)系,一方面寫生的訓(xùn)練與沉淀,能夠為美術(shù)創(chuàng)作奠定良好基礎(chǔ),使得美術(shù)創(chuàng)作能夠更上一層樓。另一方面,優(yōu)秀的美術(shù)創(chuàng)作,來源于日常寫生所產(chǎn)生的靈感,美術(shù)創(chuàng)作境界的提升,又能促使寫生要求的提高,促使寫生更加嚴(yán)格,富有藝術(shù)創(chuàng)作的色彩。一切創(chuàng)作源于生活,美術(shù)創(chuàng)作源于對現(xiàn)實景物的觀察與自身的感悟,然而,在實際寫生過程中,有些特殊的環(huán)境是不利于戶外寫生的,如寒冷刺骨的冬季、炎熱的夏季,在這樣的嚴(yán)寒酷熱的環(huán)境中是無法集中精神進(jìn)行寫生的。因此,需要一些工具對當(dāng)時的場景與事物進(jìn)行記錄,如相機、錄影機等,能夠瞬間記錄景物,接下來創(chuàng)作者必須根據(jù)相機記錄的景物及當(dāng)時自身的感悟,實現(xiàn)場景重新,立刻動筆把自身印象最深的景物及感觸表現(xiàn)出來,進(jìn)行創(chuàng)作。因此,對于寫生,在生活中無處不在,要時刻準(zhǔn)備,用心觀察與感悟,才能創(chuàng)作出更好的美術(shù)作品。

    創(chuàng)作與寫生相互影響,共同進(jìn)步,創(chuàng)作與寫生都源于生活,又高于生活,創(chuàng)作時對生活更深層的體現(xiàn),寫生則是對生活生動描述,為創(chuàng)作服務(wù),豐富創(chuàng)作。

    二、加強美術(shù)作品創(chuàng)作者的觀察能力

    近些年,許多美術(shù)作品創(chuàng)作者為了能夠迅速提升自己的知名度,采用“挪用”“借助”現(xiàn)成圖像等手段,進(jìn)行作品創(chuàng)作[2]。這使得作品中僅能體現(xiàn)景物,作者的真實情感無法體現(xiàn),使得作品缺乏靈動,較為呆板,甚至有些創(chuàng)作人員采取抄襲的方法,導(dǎo)致作品不倫不類,完全喪失自然環(huán)境的真善美。因此,作為美術(shù)作品的創(chuàng)作者,必須加強對自身的管控,強化日常的寫生訓(xùn)練,不斷積累和沉淀自己,提升自身對景物的感悟,用心創(chuàng)作,如此才能創(chuàng)作出多姿多彩、寬宏博大的美術(shù)作品。這才是創(chuàng)作的正規(guī)之途,使作品真正體現(xiàn)自然景物之美,使觀賞者真正感受到創(chuàng)作者內(nèi)心感觸,體會到景的春意盎然,物的勃勃生機。

    三、能夠使畫家在寫生過程中獲得繪畫技法與畫面質(zhì)感的表現(xiàn)手法

    在寫生的過程中,畫家能夠遇到許多不同的景色,如孤帆遠(yuǎn)影的天際、怪石嶙峋的山林、清澈見底的溪泉和秋風(fēng)蕭瑟的樹林,所有一切自然界的景物都以其獨特的地質(zhì)、形狀及色彩存在著,促使畫家在不斷的寫生過程中,感悟大自然的美,提升自身對大自然的感悟,敬畏自然,關(guān)愛生命,同時,畫家自身的創(chuàng)作技巧也得到錘煉,更加爐火純青。然而,面對同樣的景色,創(chuàng)作者由于自身的特性與經(jīng)歷不同,所能領(lǐng)悟到的東西也是不同的,進(jìn)而所呈現(xiàn)出的作品也是不一樣的[3]。廣袤的大自然是最易為畫家提供創(chuàng)作靈感的,勾起畫家寫生與創(chuàng)作的激情,因此,對于創(chuàng)作者而言,應(yīng)堅持寫生,不斷錘煉畫作技巧,增加自身的自然感悟,創(chuàng)作出具有靈魂的畫作。

    四、寫生能夠積累大量的素材,促使創(chuàng)作充滿活力

    藝術(shù)源于生活,感悟與靈感來源于長期對大自然的觀察與敬畏,生機勃勃的大自然為藝術(shù)創(chuàng)作提供了色彩繽紛、五光十色的景象,能夠激發(fā)創(chuàng)作者的興奮之情、表現(xiàn)之意,促使他們能夠更好地創(chuàng)作[4]。常年的寫生,日益積累不同的創(chuàng)作素材,不斷升華自身的創(chuàng)作感悟,錘煉美術(shù)畫作的技巧,促使藝術(shù)作品呈現(xiàn)人與自然的完美結(jié)合?,F(xiàn)階段,隨著人們物質(zhì)生活水平的不斷提高,人與人之間的真情實感越發(fā)欠缺,這一行為促使創(chuàng)作者通過作品喚起人們對自然、陽光、山川、人與人之間的情感的渴望與追求,使人們通過對作品的欣賞,能夠意識到當(dāng)前的缺失,實現(xiàn)一定的教化意義。寫生正是對生活、景色的真實描述,基于寫生的創(chuàng)作,才能更好地發(fā)揮教化作用。

    五、能夠為繪畫提供用之不竭的藝術(shù)源泉,錘煉畫家日臻完善的繪畫語言

    在西方,存在最早的“畫作坊”,是通過徒弟臨摹師傅作品的方法,實現(xiàn)創(chuàng)作文化的傳承,屬于文化的垂直傳播,這種方式的產(chǎn)生是由其特定的歷史環(huán)境做決定的[5]。在國內(nèi)美術(shù)發(fā)展的歷史進(jìn)程中,由于受到社會資源、學(xué)生、師資等多方面因素的影響,致使國內(nèi)一些繪畫創(chuàng)作的文化傳承受到較大的制約。因此,許多畫家學(xué)者往往基于師傅傳授的繪畫技巧和創(chuàng)作方法,實施自我創(chuàng)作,如通過寫生不斷錘煉自己的繪畫技巧,用心觀察自然之美,領(lǐng)悟自然造物之神奇,進(jìn)而使畫家自身的繪畫語言、創(chuàng)作技巧更加嫻熟,充滿魅力。如著名的印象主義畫作之一的《加萊特磨坊的舞會》,其被稱作是19世紀(jì)最美麗的油畫,在欣賞作品之初,會感到作品比較混亂,不知道是在描述什么,然而,靜心細(xì)觀,景與景之間層層遞進(jìn),相互融合,人物交迭,陽光穿過葉叢,樹葉的折影灑落在人的身上或地上,一種景與物渾然一體而又彼此獨立的景象,使觀賞者能夠切實感受到自然景物之美、人們生活的歡愉,這一切都要歸功于雷諾阿對藝術(shù)創(chuàng)作鍥而不舍的追求和一絲不茍的描繪。

    六、能夠讓畫家敏銳捕捉到自然界的生生息息,創(chuàng)作出感染讀者心弦的作品

    衡量一幅作品成功與否,關(guān)鍵在于其是否具有神髓,即能夠?qū)⒆匀唤绲纳幌⑴c平淡無奇的生活進(jìn)行真心、真情的展現(xiàn),使觀眾通過作品切實感受到自然界生機盎然,生活充滿色彩。八大山人的作品,看似對自然與人物的簡單描繪,實際是畫家多年對生活與自然的感悟。 只有對自然與生活有更深的理解,才能促使理解產(chǎn)生更多有效的感悟,為創(chuàng)作提供更多的靈感。眾所周知,有些畫家其作品常常是以寫生的方式呈現(xiàn)給大家,但整個作品的場景組合卻又出乎人們的意料,這其實就得益于創(chuàng)作者多年的繪畫經(jīng)驗和對生活及自然的獨特感悟。在對繪畫色彩的觀察中,能夠感受到畫家對自然生息敏銳的捕捉能力,此中最為著名的代表為以色列畫家阿列卡,在其對自然界生息的描繪中,常以二維與三維視覺之間的轉(zhuǎn)化為媒介,促使人們的視覺受到?jīng)_擊,感受到自然界的生息。在創(chuàng)作感染觀賞者心弦畫的過程中,創(chuàng)作者在日常的習(xí)作過程中,應(yīng)注重自然界氣息生息的觀察與體悟,對他們與繪畫的關(guān)系進(jìn)行明確分析,為后期創(chuàng)作充滿自然氣息的作品奠定扎實基礎(chǔ)。

    七、結(jié)語

    藝術(shù)是一種思維方式,是對生活的另一種表達(dá)方式,從另一個角度對自然進(jìn)行詮釋。從寫生到美術(shù)創(chuàng)作是兩個不同的階段,寫生的積累與沉淀,是進(jìn)行美術(shù)作品創(chuàng)作必須的階段和準(zhǔn)備,沒有長期的寫生積累,無法創(chuàng)作出獨具特色的作品。創(chuàng)作思維的形成與繪畫技巧的成熟將貫穿整個創(chuàng)作的始終,藝術(shù)永不止步,創(chuàng)作者必須不斷積累與學(xué)習(xí),才能創(chuàng)作出代表時代別具一格的優(yōu)秀作品。寫生不僅是對自身繪畫技巧的培養(yǎng),更是通過觀察自然與生活,提升自身的感悟,對繪畫創(chuàng)作更加充滿激情,能夠更好地領(lǐng)悟生活,感悟自然,并通過畫筆將感悟呈現(xiàn)出來,讓觀眾通過作品能夠促使心靈獲得洗禮。在繪畫創(chuàng)作的過程中,需要將自身感悟融入到嫻熟的創(chuàng)作技巧中,以此賦予寫生更多的意義和價值,實現(xiàn)從寫生中來,到創(chuàng)作中去,如此才能真正創(chuàng)作出好的作品,作品才具有生命力和更高的價值。

    參考文獻(xiàn):

    [1]周文明.讓快樂從“體驗”中獲得——對美術(shù)室外寫生的探討[J].數(shù)字化用戶,2014,(15).

    [2]趙霞.關(guān)注自然 表現(xiàn)生活 體驗快樂——關(guān)于美術(shù)寫生教學(xué)的實踐研究[J].美與時代旬刊,2013,(11):65-66.

    [3]孫紅.基于生活視角的美術(shù)寫生教學(xué)探析[J].成才之路,2015,(35):97-97.

    [4]石劍青.淺談在美術(shù)寫生教學(xué)中培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新能力的途徑[J].美術(shù)教育研究,2015,(10):133-133.

    [5]齊俊生,張云翔.談美術(shù)寫生教學(xué)與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系[J].美術(shù)大觀,2016,(04):154-155.

    作者單位:

    銅仁學(xué)院

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