淺談藝術(shù)歌曲的歌唱技巧

摘 要：隨著音樂(lè)教育的不斷發(fā)展，許多聲樂(lè)愛(ài)好者在業(yè)余時(shí)間進(jìn)入專(zhuān)業(yè)院校學(xué)習(xí)聲樂(lè)，每個(gè)人都希望自己的演唱水平可以進(jìn)一步提高。由此，本文通過(guò)研究和探討近代古琴家夏一峰根據(jù)清代張鶴1864年篆刻的《琴學(xué)入門(mén)》演奏的版本、由王震亞編配曲譜的《陽(yáng)關(guān)三疊》，從歷史背景、音樂(lè)風(fēng)格特征、音樂(lè)結(jié)構(gòu)出發(fā)淺析歌曲演唱技巧，進(jìn)一步升華對(duì)藝術(shù)歌曲的理解。

關(guān)鍵詞：歌唱技巧；《陽(yáng)關(guān)三疊》；藝術(shù)歌曲

一.《陽(yáng)關(guān)三疊》的歌曲介紹

（一）《陽(yáng)關(guān)三疊》的歷史背景

我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的繁榮，與中華民族歷史文化背景是分不開(kāi)的。唐宋時(shí)期，聲樂(lè)創(chuàng)作與演唱有了很大提高和發(fā)展，所以在這一時(shí)期出現(xiàn)了許多用詩(shī)詞配成的歌曲，而且非常流行。如《憶秦娥婁山關(guān)》、《春曉》、《漁歌調(diào)》、《滿(mǎn)江紅》等，這些佳作都已經(jīng)成為我國(guó)的聲樂(lè)歷史珍寶被保存了下來(lái)。其中《陽(yáng)關(guān)三疊》更是古曲中家喻戶(hù)曉的代表作，其音樂(lè)與古詩(shī)詞相結(jié)合，表現(xiàn)出很強(qiáng)的藝術(shù)魅力，而且有很高的藝術(shù)價(jià)值，千百年來(lái)被人們廣為流傳。這首詩(shī)表達(dá)的是惜別之情，在當(dāng)時(shí)已被人們廣為傳頌，因?yàn)橹貜?fù)了三遍，所以叫《陽(yáng)關(guān)三疊》。又因?yàn)檫@首詩(shī)中有“渭城”和“陽(yáng)關(guān)”兩個(gè)地名，所以用這首詩(shī)寫(xiě)成的歌曲，又叫做《渭城曲》或《陽(yáng)關(guān)曲》。

《陽(yáng)關(guān)三疊》是一首歷史悠久、流傳廣泛的古曲，由唐代著名詩(shī)人王維所作的一首送別詩(shī)《送元二使安西》作為歌詞。原詩(shī)為七言絕句：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！背酥馕覈?guó)也有許多像《陽(yáng)關(guān)三疊》這樣的歌曲源于古代著名詩(shī)詞，在原詩(shī)基礎(chǔ)上進(jìn)行改編再創(chuàng)作，形成新的古詩(shī)詞歌曲也被流傳下來(lái)，它們的流傳代表了民族的繁榮和提高。古詩(shī)詞最大的一個(gè)特點(diǎn)就是音樂(lè)與詩(shī)歌相結(jié)合，體現(xiàn)出兩者的意境美。

（二）《陽(yáng)關(guān)三疊》詞作者簡(jiǎn)介

王維，字摩詰，漢族，河?xùn)|蒲州（今山西運(yùn)城）人，祖籍山西祁縣，是盛唐詩(shī)人的代表，現(xiàn)存詩(shī)400余首。他十五歲到京城參加科舉，不僅詩(shī)詞、繪畫(huà)樣樣精通，而且音樂(lè)天賦極高，成為當(dāng)時(shí)京城王公貴族的寵兒。蘇軾也曾對(duì)王維的風(fēng)格作出了很好的評(píng)價(jià)。他和“樂(lè)圣”李龜年進(jìn)行曲樂(lè)切磋時(shí)，創(chuàng)作了許多佳作，成為了當(dāng)時(shí)家喻戶(hù)曉的全才。在這種歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚的大環(huán)境下，涌現(xiàn)出像《陽(yáng)關(guān)三疊》這樣的絕世佳作是必然的。

二.《陽(yáng)關(guān)三疊》歌唱技巧的分析研究

《陽(yáng)關(guān)三疊》這首歌全曲分為三部分，每部分為一疊，每疊都重復(fù)變化，歌詞與旋律不盡相同。歌曲以商調(diào)式為中心，以屬調(diào)的羽調(diào)式用于全曲中穿插變化，七言歌詞的四句曲調(diào)在每疊前面作為開(kāi)頭，音階的第二度商音作為調(diào)式的主音，用主音的屬音羽或下屬音來(lái)肯定它。商調(diào)式在三疊中不斷的重復(fù)出現(xiàn)，可明顯看出商調(diào)式為全曲中心調(diào)式。其中，羽調(diào)式在每疊中的變化部分，對(duì)羽調(diào)式的主音作了強(qiáng)調(diào)，而且羽調(diào)的屬音和下屬音經(jīng)常作為這些樂(lè)句的終結(jié)音，在全曲中的商調(diào)式與穿插的羽調(diào)式中，羽調(diào)式也是商調(diào)式的屬調(diào)。

所以，在調(diào)式運(yùn)用方面，本曲是一個(gè)完美的中國(guó)古曲范例，《陽(yáng)關(guān)三疊》的曲式結(jié)構(gòu)屬于三疊加尾聲。三疊中的每疊都是由兩小段組成，每疊的前一小段，基本上都是相同的，僅僅在裝飾音上有細(xì)微的差異。三疊彼此間的變化主要在后一小段，由一疊至三疊逐疊發(fā)，二疊和一疊相比，二疊多了一句“依依顧戀不忍離，淚滴沾巾”。三疊在后一小段之后，才插進(jìn)了長(zhǎng)至十小節(jié)由羽調(diào)式過(guò)渡到商調(diào)式的一個(gè)擴(kuò)展段，這一擴(kuò)展段是對(duì)三疊的總結(jié)，它的樂(lè)句形象深刻，而且節(jié)奏變化新奇突出，同時(shí)加強(qiáng)了高潮的深厚氣氛，尾聲是全曲感情的收束，也是對(duì)調(diào)式的歸結(jié)。內(nèi)容上，在無(wú)可奈何的絕望中，抓住一線(xiàn)希望，試圖將悲哀的別離情緒抑制下去，繼續(xù)了三疊中提出的經(jīng)常互相通信的辦法。調(diào)式上，它起肯定的作用，節(jié)奏上，它起疏散的作用。

三.藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》中歌唱技巧的特點(diǎn)

在音樂(lè)會(huì)上表演的經(jīng)常是獨(dú)唱的藝術(shù)歌曲。這些藝術(shù)歌曲通常以鋼琴作為伴奏，而這些伴奏又是經(jīng)過(guò)精心編配完成的，所以在演唱這樣的藝術(shù)歌曲時(shí)要有很獨(dú)特的歌唱技巧——情、字、氣、聲。

情，所表達(dá)的是歌曲的本質(zhì)，唱歌時(shí)如果沒(méi)有情感表達(dá)它就失去了最本質(zhì)的意義。歌唱語(yǔ)言咬字、吐字等歌唱的技巧，最終都是為歌唱語(yǔ)言的情感表達(dá)所服務(wù)的。在唱古詩(shī)詞歌曲時(shí)，先對(duì)歌曲材料進(jìn)行深入理解和分析，體會(huì)作者描述內(nèi)容所要表達(dá)的情感，再將歌詞和音樂(lè)相聯(lián)系，體會(huì)到詩(shī)中的邏輯重音和感情重音，才可能在演唱時(shí)真情流露。

字，不論說(shuō)話(huà)還是唱歌都要用到的一種語(yǔ)言，通過(guò)咬字來(lái)辨別發(fā)音位置。深刻體會(huì)齒、喉、牙、舌、唇五音的作用，還要準(zhǔn)確掌握韻母的開(kāi)、齊、撮、合四呼，唱歌時(shí)所有的詞都要講究字的頭、頸、腹、尾，并掌握十三轍的運(yùn)用，不論強(qiáng)弱長(zhǎng)短都要保持好發(fā)音部位，要做到以意傳聲、以氣催聲。當(dāng)我們演唱古詩(shī)歌曲時(shí)，不能因?yàn)橐粋€(gè)字而破壞了整首歌的效果。《陽(yáng)關(guān)三疊》的歌詞由七言格律構(gòu)成，三疊中每一疊的四句話(huà)為名詞、形動(dòng)詞容詞組成，如“渭城朝雨”、“客舍青青”、“勸君更盡”、“西出陽(yáng)關(guān)”、“浥輕塵”、“柳色新”等。從歌詞和曲調(diào)節(jié)奏型上來(lái)看，它抒情性部位主要集中后面；從字音聲調(diào)上分析可以看出，一、四句的收轍音“塵”、“人”都為上揚(yáng)聲調(diào)，這樣才使得憂(yōu)郁的離別主題有了激昂灑脫之氣，《陽(yáng)關(guān)三疊》旋律線(xiàn)條是與其歌詞所表達(dá)的情感、所處環(huán)境相一致的。

氣，氣息是歌唱的動(dòng)力，是歌唱藝術(shù)的能源。它隨氣息的呼出，而成為一種懸浮、騰空的泛音，具有藝術(shù)的特性，還有繞梁不覺(jué)于耳的韌性令人聽(tīng)來(lái)是一種精神上美的享受。在歌曲的演唱情緒處理時(shí)，不僅要運(yùn)用我國(guó)傳統(tǒng)的運(yùn)氣方法（緩、揉、歇、送、提、沉、收）。流暢的演唱出來(lái)，用充足的氣息去演唱每一個(gè)音，還要注意氣息的變化。不同的音樂(lè)作品都要根據(jù)作品的需要去處理，不是每一首作品都要用十足的力量去演唱。要正確處理好作品的風(fēng)格調(diào)節(jié)氣息的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短變化?！蛾?yáng)關(guān)三疊》第三疊，情緒進(jìn)一步發(fā)展。在這個(gè)地方也是最難唱的歌曲中延長(zhǎng)音的出現(xiàn)，演唱者要做好充分準(zhǔn)備提前保持氣息的充足，更好地表達(dá)歌曲的情感。高潮點(diǎn)在這里也正好出現(xiàn)，那種虛幻、意境之美充分表達(dá)了作者的感情。

聲（音色），演唱者通過(guò)不同的音色來(lái)表現(xiàn)作品的內(nèi)容和風(fēng)格。音色的變化表現(xiàn)作品的的喜怒哀樂(lè)，要學(xué)會(huì)運(yùn)用不同的音色來(lái)表現(xiàn)音色美，表達(dá)作品的思想內(nèi)容和思想感情，展現(xiàn)不同作品的風(fēng)格。就《陽(yáng)關(guān)三疊》而言，表達(dá)的是一種離別時(shí)的悲傷之情，演唱時(shí)要用一種比較暗淡憂(yōu)傷的音色來(lái)塑造本曲目的形象，運(yùn)用聲樂(lè)技巧來(lái)塑造出符合這首歌曲所需要的音色。

四.結(jié)語(yǔ)

本文以《陽(yáng)關(guān)三疊》為例對(duì)演唱藝術(shù)歌曲時(shí)的歌唱技巧作了詳細(xì)的分析，在歌曲演唱的每一個(gè)瞬間，都必須做到歌詞內(nèi)容、咬字歸韻、氣息控制、力度速度、音樂(lè)表現(xiàn)等問(wèn)題，根據(jù)作品需要變化音色，控制氣息的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱，利用清晰透徹的語(yǔ)言表達(dá)歌詞內(nèi)容，只有這樣才能在平時(shí)的學(xué)習(xí)中把握歌唱的技巧。

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作者簡(jiǎn)介

毛金夢(mèng)（1990—），女，漢族，河北保定人，陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院學(xué)生，學(xué)歷：碩士，研究方向：音樂(lè)教育研究。

（作者單位：陜西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）