近距離觀賞的藝術(shù)

陳薪桔

【摘要】在祟尚大幅繪畫(huà)的今天，小幅風(fēng)景油畫(huà)越顯其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。因其小，它不僅具有詩(shī)一樣豐富的抒情方式；它通過(guò)簡(jiǎn)潔、概括的筆法，其景色的再現(xiàn)、情感的把握、畫(huà)面的構(gòu)成等繪畫(huà)要素都易于在方寸間展開(kāi)。畫(huà)幅雖小但表現(xiàn)出來(lái)的“意境”和“意味”并不少。

【關(guān)鍵詞】小風(fēng)景油畫(huà) 簡(jiǎn)潔 概括

【中圖分類(lèi)號(hào)】J223 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）22-0216-01

好的風(fēng)景畫(huà)是一首抒情詩(shī)。古今中外無(wú)數(shù)優(yōu)秀的風(fēng)景畫(huà)家創(chuàng)造了不少杰作，而其中不乏咫尺之作。從油畫(huà)發(fā)展史看，那些美妙的小幅風(fēng)景油畫(huà)長(zhǎng)久地以自身方式顯示著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。在崇尚大幅繪畫(huà)的今天，小風(fēng)景油畫(huà)越顯其藝術(shù)價(jià)值。

巨大的作品可吸引注意力，產(chǎn)生小畫(huà)不可產(chǎn)生的視覺(jué)震撼。但繪畫(huà)作品的藝術(shù)力量并不必然隨畫(huà)幅尺寸的擴(kuò)大而增加，如說(shuō)巨大蘊(yùn)涵氣勢(shì)之美，那么小則包含精煉、含蓄之美?！熬薮蟆奔闯Ｒ?guī)尺度及人與它之間的距離。在審美上，巨大東西往往蘊(yùn)涵異于正常生命狀態(tài)的氣勢(shì)和力量，而“小”則意味著親近和精致，往往和含蓄、精練相關(guān)，西方詩(shī)論家有種看法：詩(shī)的本質(zhì)特征是它形式的短小。

小幅風(fēng)景油畫(huà)正如一首短小精悍的詩(shī)，可純樸動(dòng)人、可美麗的驚艷、可簡(jiǎn)潔有力、可和諧偉大，中國(guó)畫(huà)論提出“畫(huà)中有詩(shī)”，特別是“意境”這一高度審美境界。在列維坦那些精致的小風(fēng)景中就親切的使人讀出了“意境”的涵義。如《破曉前的月光》，畫(huà)面應(yīng)用多平行線與直線，控制了畫(huà)面的靜感，彼岸的樹(shù)叢和半明殘?jiān)碌褂吃谄饺珑R的水中，微微波紋更顯其靜，這極美的境界與中國(guó)古詩(shī)“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆钡囊饩硺O為近似。還有我國(guó)著名畫(huà)家吳冠中的作品：風(fēng)骨、畫(huà)眼，詩(shī)心！他那些小風(fēng)景油畫(huà)，呈現(xiàn)了畫(huà)面的新形式，畫(huà)中深邃，幽遠(yuǎn)的意境常深深打動(dòng)人。如他的《苦瓜家園》，黑與白，線與圓，予人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊與感情喚醒，如一首精悍的小詩(shī)。

小幅風(fēng)景油畫(huà)所能表達(dá)的境界遠(yuǎn)不止上述人所表達(dá)過(guò)的，因它抒情的方面即多，而用以抒情的基調(diào)又時(shí)常靈活變換。像柯羅的那些小風(fēng)景又偏愛(ài)于“氣氛”的表達(dá)，青翠的樹(shù)蔭，數(shù)點(diǎn)輕描淡寫(xiě)的枝葉在空中搖曳，就如小提琴所發(fā)的裊裊不盡之音，在此，小幅風(fēng)景油畫(huà)簡(jiǎn)直帶著音樂(lè)的意味。更不可忘了凡高那些觸目驚心，有著燃燒般筆觸的小風(fēng)景，令人震耳欲聾的顏色布滿畫(huà)面，追求的又是內(nèi)心強(qiáng)烈情感的外現(xiàn)和對(duì)生命的熱愛(ài)。再看德庫(kù)寧那些3×7英寸的小風(fēng)景，簡(jiǎn)潔的造型，緊湊的空間和凝重的著色，乍看如同從一幅巨型繪畫(huà)上切割下來(lái)的片斷，但卻有氣勢(shì)、力度、充滿自信，且具有超乎尋常的重量感和向心力。這些豐富的表現(xiàn)方式，都深深地滲透于畫(huà)家的個(gè)人生活，出自畫(huà)家個(gè)人志趣和意圖，絕少為某一“任務(wù)”或?yàn)樽冯S某一潮流而“苦心經(jīng)營(yíng)”，這些小畫(huà)或作為生活記錄，或作為創(chuàng)作草稿。展示了畫(huà)家自由而飽含激情的藝術(shù)技巧，真實(shí)凸顯了畫(huà)家的品格和探索意志，其精神內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值絕不因其尺幅小而受影響。

以現(xiàn)代繪畫(huà)的眼光審視小幅風(fēng)景，可見(jiàn)它已觸到現(xiàn)代繪畫(huà)因素：平面、構(gòu)成、表現(xiàn)。進(jìn)行小幅風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)，復(fù)雜的世界景觀在方寸之中不得不簡(jiǎn)化為幾個(gè)大色塊。當(dāng)視覺(jué)因素被簡(jiǎn)潔的歸納為簡(jiǎn)潔的大小色塊后，色彩關(guān)系便形成，很多小油畫(huà)風(fēng)景開(kāi)筆實(shí)際上就很類(lèi)似平面意味十足的現(xiàn)代繪畫(huà)。

在畫(huà)小油畫(huà)時(shí)，當(dāng)色彩的濃度加強(qiáng)后，勢(shì)必會(huì)犧牲體現(xiàn)視覺(jué)濃度的灰色層，色塊的單純和簡(jiǎn)潔有力使筆觸和色塊邊緣形成生硬的“硬邊”效應(yīng)，很易體現(xiàn)出類(lèi)似平面色彩構(gòu)成的簡(jiǎn)略表現(xiàn)。它使人的審美意圖從單純欣賞景物美轉(zhuǎn)入到繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)上。看印象主義作品時(shí)會(huì)有同感，畫(huà)家們以極飽和且十分簡(jiǎn)潔的大色塊構(gòu)成來(lái)體現(xiàn)一種空間幻覺(jué)。由于平面具有對(duì)層次壓縮的功能，由此使得畫(huà)面色彩濃度進(jìn)一步加強(qiáng)，即使是畫(huà)面上最亮的顏色也服從于大的色調(diào)且有較濃郁的色彩傾向，這使畫(huà)面色彩相比其它畫(huà)派的色彩更具強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊。這一過(guò)程讓畫(huà)者輕松體驗(yàn)到現(xiàn)代藝術(shù)關(guān)于油畫(huà)整體表現(xiàn)的技巧和精神實(shí)質(zhì)。

在小油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生中，由于畫(huà)幅小，我們常會(huì)使用一些奔放，洗練，放松，甚至與形體錯(cuò)位的筆觸來(lái)強(qiáng)化單純景物的表現(xiàn)力。這使畫(huà)面產(chǎn)生了某種特殊的表現(xiàn)效果，切合了現(xiàn)代繪畫(huà)對(duì)繪畫(huà)表現(xiàn)性的要求。如凡高等偉大畫(huà)家都很善于運(yùn)用意象性筆法技巧，創(chuàng)造了許多令世人贊嘆不已的小幅風(fēng)景，使繪畫(huà)注入了寶貴的精神性。近觀這些作品的筆觸，一幅幅頗具視覺(jué)張力，莫奈曾說(shuō)：“繪畫(huà)的好壞，只要閉上眼睛撫摸畫(huà)面的表層即能判斷?！碑?huà)布如果能引誘你的手去愛(ài)撫它時(shí)，其油畫(huà)視覺(jué)刺激效果肯定是感動(dòng)人的。小油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生比起大幅作品，更易于抓起瞬間的激情和靈感。

綜上所述，小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生與現(xiàn)代繪畫(huà)在技法和觀念上都有彼此交融難以分隔的地方。由此可證明小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生是探討現(xiàn)代繪畫(huà)和色彩表現(xiàn)的重要途徑。

在現(xiàn)代藝術(shù)思潮影響下，寫(xiě)實(shí)的教學(xué)模式受到前所未有的挑戰(zhàn)，但學(xué)生今后不論以寫(xiě)實(shí)、具象、抽象等何種風(fēng)格和手法從事繪畫(huà)等任何形式的藝術(shù)創(chuàng)造，都離不開(kāi)色彩的應(yīng)用。此時(shí)，色彩修養(yǎng)的高低，色彩品味的雅俗，色彩應(yīng)用的熟練程度，將直接關(guān)系到作品與事業(yè)的成功與否，此方面的事例比比皆是。而小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

大自然色彩變化無(wú)窮無(wú)盡，色調(diào)豐富微妙異常，它是一種取之不盡的描繪資源，這正是小幅油畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生容易發(fā)揮優(yōu)勢(shì)的地方。從學(xué)習(xí)色彩，掌握色彩的角度看，小風(fēng)景寫(xiě)生具有其它訓(xùn)練手段不可替代的重要性，古今中外的眾多藝術(shù)家與各行業(yè)專(zhuān)業(yè)人才從中獲得素材與靈感，從自然中獲得頓悟與突破，并創(chuàng)作了難以數(shù)計(jì)的優(yōu)秀作品，亦足以證明上述這一論點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]《美術(shù)觀察》期刊1996-2002年

[2]《中國(guó)小幅油畫(huà)風(fēng)景》湖南美術(shù)出版社

[3]古風(fēng)著.《意境探微》百花洲文藝出版社