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    例談“一文一字盡風流”

    2016-12-26 08:12:33呂愛軍
    語文教學之友 2016年10期
    關鍵詞:提煉研讀概括

    摘要:對于語文教材中的一些課文,教師可以根據(jù)不同文本的特點,從主旨、題目、線索等方面加以概括和提煉,實現(xiàn)更好的“聚焦”。在研讀課文時,教師做到有所選擇,有所舍棄,有所濃縮,有所側(cè)重,也是語文教學的“減肥”之道。

    關鍵詞:研讀;概括;提煉;有效

    王國維的《人間詞話》云:“‘紅杏枝頭春意鬧,著一‘鬧字而境界全開?!币粋€“鬧”字,運用通感手段,化視覺印象為聽覺感受,將春色點染得十分生動,讓人真切感受到了蜂飛蝶舞、春意盎然的氛圍。清人劉體仁云:“一‘鬧字,卓絕千古。”作者宋祁也因“紅杏枝頭春意鬧”一句揚名詞壇,被世人稱作紅杏尚書。這樣的例子還有很多,如“云破月來花弄影”中的“弄”,“春風又綠江南岸”中的“綠”,“僧敲月下門”中的“敲”,都可以說是點睛之筆。

    語文教材中的一些課文,教師也可以把它濃縮成一個字,凸顯學習重點,使得教學主次分明,有章可循。在研讀課文時,教師注意根據(jù)不同文本的特點,從不同的方面加以提煉和概括。

    一、從課文主旨入手

    主旨,就是作者究竟想表達什么。它是一篇課文的靈魂,體現(xiàn)了作者的寫作意圖或目的?!稄陌俨輬@到三味書屋》一文,教師可以將其主旨濃縮成一個“樂”字。不管是百草園,還是三味書屋,都留下了魯迅童年快樂的足跡,凝成作者揮之不去的甜美回憶。百草園里看似毫無情趣植物、動物,在作者眼里都變得有聲有色,有滋有味,充滿了勃勃生機;美女蛇的故事,離奇曲折,引發(fā)了他的好奇心;雪地捕鳥,滿足了他的游戲心理,快樂自在其中。這些給他的童年生活帶來無窮樂趣。三味書屋,對于作者,這里是另外一個樂園:有機會他可以跑出去玩,爬上花壇折蠟梅、尋蟬蛻、捉蒼蠅喂螞蟻;趁老師讀書入神,可以在座位上畫畫兒。而老先生和藹、博學,不太束縛孩子也不是那么嚴厲,孩子們還是有相當多的自由和快樂的。

    有人認為,課文的主旨在于批判封建教育制度,我覺得是劍走偏鋒,理由有三:一是《朝花夕拾》是作者少年時代的生活戀歌,而非投向敵人的匕首;二是課文的敘述渾然一體,前后一致,不存在前褒后貶之說;三是魯迅寫作此文時,正與許廣平熱戀,他自然想和愛人更多地分享自己的快樂?!按宋木笆莾和睦淼木?,情是兒童心理的情?!濒斞甘钦驹诤⒆咏嵌葘懞⒆拥母惺?,我認為批判之說,是成人錯誤理解,是強加給孩子的。

    教學時,教師把握住“樂”這一主旨,就能做到“一覽眾山小”了。提煉和概括課文主旨,應當是教師研讀文本的第一要務。主旨一現(xiàn),云開霧散,教學自然就做到有的放矢了。

    二、從課文題目入手

    題目,就是文章的眼睛。文題簡短凝練,其作用也是多樣化的,或表明線索,或概括內(nèi)容,或暗示主旨,或表達情感,或指出主要人物……為此,教師在研讀課文時不可忽視題目。《傷仲永》一文,教師可以從題目入手,提取一個“傷”字?!皞庇邪?、惋惜之意。課文緊緊圍繞“傷”字,寫了可傷之事,為何而傷,其間流露出作者的傷之情。在首段敘事中,詳寫了仲永初露時的情形,真切地刻畫出一個天資非凡、文思敏捷的神童形象,為“傷”做鋪墊;然后寫他的父親貪求錢財、目光短淺和愚昧無知,揭示了仲永才能衰退、天資喪盡的原因;“泯然眾人”則是可悲的結(jié)局,是必然的結(jié)果,這一悲劇怎能不使人傷呢?仲永的表現(xiàn)前后對照,鮮明地體現(xiàn)了傷的含義。課文中讓作者“傷”的人有很多:仲永父親——“利其然也”“不使學”;仲永——天資聰慧,卻不知努力,自甘墮落;邑人——聞聽盛名趨之若鶩,“賓客其父”“以錢幣乞之”。“環(huán)境造人”,仲永的悲劇,也是當時社會大環(huán)境的一個縮影,所以作者也有傷世風之意。雖然“傷”,但作者的目的并非諷刺誰,批評誰,而是告訴人們后天的教育與培養(yǎng)很重要。

    俗話說:“題好一半文”;“人要衣裝,文要題裝”。課文題目不容小視。有的課文,教師可以題目為抓手,圍繞課文題目設置懸念來推進教學,既能激發(fā)學生的學習興趣,調(diào)動他們的積極性,又能防止教學旁逸斜出了。

    三、從內(nèi)容方面入手

    內(nèi)容,就是作者寫了些什么。它是作者表達情感思想、表述觀點看法的憑借,而把握課文內(nèi)容是教學的第一步。《最后一課》是一篇三千字左右的短篇小說,主旨嚴肅宏大,涉及內(nèi)容較多,教師不妨把教學內(nèi)容濃縮成一個“變”字。具體而言,教師可以從兩個方面探討:第一,課文中心人物的變——小弗郎士(既是線索人物,又是提升主旨的人物)上課前和上課后的表現(xiàn)有哪些“變”?然后進一步思考他為什么會“變”(以此探討韓麥爾,他是小弗郎士思想發(fā)展和成熟的一種映襯,也是課文中的重要人物)。第二,其他方方面面的“變”,如小弗朗士、韓麥爾先生、學生等等。

    教學時,教師以有關寫“變”的內(nèi)容為切入點,像庖丁解牛一樣,引導學生體味法國人民在國土淪亡時的不變之心——亡國痛、民族魂和愛國情。特別是小弗郎士,他雖然貪玩、幼稚、不愛學習,但畢竟不是一個壞孩子——“可是我還能管住自己,急忙向?qū)W校跑去”。在“變”中,小弗郎士也有不變之根,所以在韓麥爾的影響、感召之下,他的民族意識、愛國情懷自然就會被喚醒,進而激發(fā)出來:“如果我能把那條出名難學的分詞用法從頭到尾說出來……任何代價我都愿意拿出來的”;“他們該不會強迫這些鴿子也用德語歌唱吧”。

    教材中有許多課文文字多,篇幅長,容量大,頭緒多,教師如果能甄選出主干教學內(nèi)容精讀,就能有效避免面面俱到,或泛泛理解的隨意性,或條分縷析浪費時間,實現(xiàn)把課文讀深、讀透的目的。

    四、從線索方面入手

    線索,就是貫穿課文整個情節(jié)發(fā)展的脈絡,它把課文中的各事件聯(lián)成一體。抓住了線索,就能很容易地掌握課文的段落結(jié)構。《丑小鴨》一文中比較清晰的線索就是丑小鴨的流浪經(jīng)歷。細細研讀,教師可以發(fā)現(xiàn)另一條暗線,那就是一個“痛”字。在養(yǎng)鴨場,遭受嘲弄和虐待,丑小鴨因痛“飛過籬笆逃走了”;當野鴨被獵殺,面對獵犬追擊,丑小鴨因痛(我丑的連獵狗也不咬我了)“又跑開了”。面對生命之初的痛,丑小鴨選擇的是盲目逃跑。在農(nóng)家小屋,面對雞和貓的奚落排擠,丑小鴨因痛決定“我想還是到廣大的世界里去好”。此時的丑小鴨在痛中有所覺醒,對未來生活產(chǎn)生了朦朧的向往。特別是,它第一次看見美麗的白天鵝,有“說不出的興奮”,此時丑小鴨開始明確了自己的成長目標??墒?,命運沒有眷顧這只丑小鴨,再次殘酷無情地襲擊了它——幾乎被凍死在冰冷的湖面,讓丑小鴨體味了極痛。丑小鴨經(jīng)歷的種種痛,不僅僅有身體之痛,更有心靈之痛,但丑小鴨始終“向著明亮那方”。如果它沒有一路的痛,就無法成為翱翔于天空、享受眾人贊美、內(nèi)心充滿幸福卻又謙遜的天鵝。丑小鴨一路成長一路痛,很好地詮釋了“不經(jīng)歷風雨,怎能見彩虹”“是金子總會發(fā)光的”。

    明線易見,暗線難得。教學時,教師如果善于引導學生發(fā)現(xiàn)課文隱藏的另一條線,就能幫助他們深入解讀文本。

    五、從課文章法入手

    章法,就是課文的組成結(jié)構。它是內(nèi)容的呈現(xiàn)形式。《爸爸的花兒落了》一文采取了反復穿插的章法,課文時而寫眼前的事(畢業(yè)典禮),時而回憶往事,這種交替敘述使得課文波瀾起伏、跌宕有致,搖曳生姿。課文記敘了作者參加小學畢業(yè)典禮的經(jīng)過,其間穿插了昨天去醫(yī)院看爸爸、賴床不起受懲罰、爸爸喜愛花、到東交民巷正金銀行匯款和“常常有人要我做大人”等。在反復穿插中,我們發(fā)現(xiàn),爸爸愛子之情,更甚于愛花之情;爸爸培養(yǎng)了英子的學習意志;爸爸鍛煉了英子的生活能力。其間,英子還回憶了遇見的一些人:在宋媽看來,不跟弟弟妹妹吵嘴就是長大;在蘭姨娘看來,不招媽媽生氣就是長大;在蹲在草地里的那個人看來,到更廣闊的天地去闖就是長大。

    生命是一場大的遇合。小英子遇見了爸爸,還有文中提到的秀珍、妞兒、四眼狗……于是,她長大了。教師可以把穿插的內(nèi)容濃縮成一個“遇”字,并把它作為教學重點,因為英子就是在與這些人相遇、交往和離別中慢慢長大的。在英子眼里,最美的就是相遇——雖然“這些人都隨著我的長大沒有影子了”,但她哀而不傷,以《爸爸的花兒落了》為題是她這種情感基調(diào)的最好解讀。特別是文末的點題:“爸爸的花兒落了。我已不再是小孩子?!边@兩句話暗示,雖然爸爸離開了人世,但是他撒在女兒心中愛的種子正在發(fā)芽、長葉,而且開出了美麗的花。

    章法之美,體現(xiàn)了課文變化之美。教師可以此引導學生提煉課文的表達規(guī)律,從布局謀篇的角度引導學生欣賞課文,進而體會作者將文面寫美,將主旨寫亮的構思方法。

    六、從重點詞句入手

    重點詞句,指的是能解釋課文核心意義的詞句。它能體現(xiàn)課文特點,直接表達作者的思想感情,反映課文的核心意義。《小石潭記》一文中的“心樂之”“似與游者相樂”,這能讓我們直接體會到作者的心情,那就是一個“樂”字?!段男牡颀垺分杏性疲骸暗巧絼t情滿于山,觀海則意溢于海?!辈还苁且蚓吧?,還是融情于景,我們都能體會作者的內(nèi)心之樂?!案趔蛑瘢瑛Q佩環(huán)”——樂音之美;“下見小譚,水尤清冽”——樂水之涼;“全石以為底,近岸,卷石底以出,為坻,為嶼,為嵁,為巖”——樂石之奇;“青樹翠蔓,蒙絡搖綴,參差披拂”——樂樹之美;“潭中魚可百許頭,皆若空游無所依。日光下澈,影布石上”——樂水之清;“佁然不動,俶爾遠逝,往來翕忽。似與游者相樂”——樂魚之靈;“潭西南而望,斗折蛇行,明滅可見”——樂溪之曲;“其岸勢犬牙差互,不可知其源”——樂溪之幽。石潭之景宛如一幅優(yōu)美的風景畫,作者雖然隱隱有孤寂凄涼之情,但依然難掩他的心中之樂,并“記之而去”。

    當然,并不是說所有課文都能夠濃縮成一個字,這需要根據(jù)課文的內(nèi)容、主旨和形式,以及教學目標和教學任務而定。嘗試將一篇課文濃縮成一個字,是為教師研讀課文提供一個思維的方法和路徑,目的是為了實現(xiàn)更好的“聚焦”,而不至于“亂花漸欲迷人眼”,“沉醉不知歸路”。

    “刪繁就簡三秋樹,領異標新二月花?!泵鎸滩闹幸黄?jīng)典的課文,教師應做到有所選擇,有所舍棄,有所濃縮,有所側(cè)重,這就是語文教學的“減肥”之道吧。

    參考文獻:

    [1]課程教材研究所.中學語文課程教材研究中心.語文·七年級下冊·教師教學用書[M].北京:人民教育出版社,2007.

    [2]裴海安.名師同步教學設計·七年級下冊[M].太原:山西教育出版社,2013.

    作者簡介:呂愛軍(1972—),男,山東省日照市外國語學校一級教師,研究方向為中學語文教學。

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