無風(fēng)無雨也無晴，那只是普魯斯特的喃喃自語

《追憶似水年華》是西方文學(xué)史上的奇書，其作者馬賽爾·普魯斯特在法國(guó)文學(xué)史上占有十分重要的地位。在現(xiàn)代文學(xué)史上，他又是意識(shí)流小說的真正奠基者，作者以其內(nèi)心獨(dú)白式的語言寫出了二百多萬字的鴻篇巨著，為人類文學(xué)史留下了寶貴的精神遺產(chǎn)。

一、一部人生命運(yùn)的交響樂

《追憶逝水年華》的作者普魯斯特，出生于1871年，1922年逝世，享年51歲。在35歲的時(shí)候，他著手準(zhǔn)備創(chuàng)作這本書，可能大多數(shù)人都會(huì)感到奇怪，為什么一個(gè)正值壯年的人會(huì)無緣無故開始創(chuàng)作一部?jī)砂偃f多字的書？因?yàn)槠蒸斔固鼗加袊?yán)重的哮喘病，所以從35歲開始，他只能足不出戶，整天呆在房間里，過著一種與世隔絕式生活。也正是在生命最后的這十五年中，他以自己30多年的人生經(jīng)歷為內(nèi)容，精心構(gòu)筑了一個(gè)宏大的內(nèi)心世界，完成了多卷本長(zhǎng)篇巨著《追憶逝水年華》，該小說共分7部，15卷。其中包括1913年作者自費(fèi)出版的第一部《在斯萬家那邊》，而這部作品并未得到文藝界的認(rèn)可；1919年出版的第二部《在少女們身旁》，使他獲得了龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，并由此享有廣泛的聲譽(yù)。其后，他繼續(xù)出版了《蓋爾芒特家那邊》（1921）、《索多姆與戈摩爾》（1922），在作者死后，《女囚》（1923）、《女逃亡者》（1925）和《重現(xiàn)的時(shí)光》（1927）相繼出版。普魯斯特從1905年開始構(gòu)思《追憶流水年華》的創(chuàng)作，在寫作過程中，他不僅反復(fù)思考、認(rèn)真揣摩，而且不斷完善內(nèi)容。直到他去世后的1927年，7部著作全部出齊，共有15卷，合計(jì)4 000多頁，有200多萬字，成為一部超長(zhǎng)小說。慨嘆作者能夠用如此短暫的一生寫出如此恢弘的巨作、堪稱奇才寫出的奇書，《追憶逝水年華》與傳統(tǒng)小說有著極大的不同之處，作者是站在宿命的制高點(diǎn)上來觀察、講述每一個(gè)人物的內(nèi)心以及故事，可以說它是一部交織著很多個(gè)主題曲的巨大交響樂。

二、一首內(nèi)心獨(dú)白的抒情詩(shī)

《追憶逝水年華》是一首來自內(nèi)心世界獨(dú)白的大型抒情詩(shī)，因?yàn)槠蒸斔固氐膭?chuàng)作并不關(guān)心外在的世界和人物的性格和形象，作者只關(guān)心個(gè)人的“內(nèi)心世界”，也只愿去探索自己的內(nèi)心世界。對(duì)于普魯斯特來說，內(nèi)心世界才是最真實(shí)的，只有心里的真實(shí)才是最值得作者去書寫的，“心里真實(shí)”的藝術(shù)觀念是這部小說最大的特點(diǎn)。作者以“我”為主體，深入到個(gè)體內(nèi)心，用自我內(nèi)心的世界，重新構(gòu)造了一個(gè)世界——一個(gè)更為真實(shí)的世界。作者將其所見所思所感融為一體，其中有對(duì)社會(huì)生活、人情世態(tài)的真實(shí)描寫，但其更是一份作者自我追求、自我認(rèn)識(shí)內(nèi)心經(jīng)歷的記錄，故事中不僅有敘事，也有大量的感想和議論。正如作者所說，“文學(xué)是真正的生活，被發(fā)掘和被廓清的生活，因此是實(shí)實(shí)在在被體驗(yàn)過的生活”。

《追憶逝水年華》這部小說之所以十分重要，是一部真正獨(dú)一無二的書，就因?yàn)樗炔皇亲髡叩亩抛?，也不是?duì)于現(xiàn)實(shí)生活的摹寫，其實(shí)就是一個(gè)作者自己的聲音，一個(gè)作者自我的獨(dú)白。整部小說并沒有所謂的典型環(huán)境和典型人物，而只是普魯斯特對(duì)自己內(nèi)心世界所展現(xiàn)出來的大獨(dú)白。所以，讀者對(duì)于這部小說的閱讀，重要的就是要認(rèn)識(shí)到普魯斯特對(duì)于“內(nèi)心世界”的獨(dú)立理解。

三、一部剖析人生的情感力作

《追憶逝水年華》這部巨作中的一個(gè)重要特點(diǎn)就是以對(duì)時(shí)間的關(guān)注來追憶時(shí)光。時(shí)間的呈現(xiàn)方式成為普魯斯特個(gè)體內(nèi)心的呈現(xiàn)方式。在控制著人類的種種力量中，最讓普魯斯特揪心的就是時(shí)間，最讓普魯斯特著迷的也是時(shí)間。《追憶逝水年華》的第一句話是，“在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我都是早早就上床了”。時(shí)間的存在首先就成為小說一個(gè)重要的主題。在這樣一個(gè)時(shí)間主題之下，小說后面所敘述所追憶的人、事、物以及空間，都不由自主地轉(zhuǎn)化為時(shí)間，在時(shí)間的序列中得以重現(xiàn)，寫出了愛情最初萌芽的美好記憶、時(shí)光流逝的永恒感悟、人性認(rèn)知的全面升華等。

（一）愛情最初萌芽的美好記憶

在小說第一卷《去斯萬家那邊》中，作者不僅寫出了關(guān)于瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心的描寫，還描繪了時(shí)間最初對(duì)初戀姑娘希爾貝特的美好記憶，初生的愛情伴隨著接近對(duì)方的渴望開始在馬賽爾心中萌芽。普魯斯特僅僅透過回憶卻非常精準(zhǔn)地捕捉了愛情最初產(chǎn)生的那一刻，不由得讓品到此處的讀者心頭為之一震。他對(duì)于人物內(nèi)心的各種奇妙心理有著細(xì)膩的刻畫和展示，常常用幾十頁的篇幅來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)，這充分呈現(xiàn)了人物內(nèi)在意識(shí)的復(fù)雜性和豐富性，使得人物更具立體感。

（二）時(shí)光流逝的永恒感悟

隨著時(shí)間的推移，作者在第七卷《重現(xiàn)的時(shí)光》中描述了中年時(shí)代對(duì)時(shí)光流逝的追憶，年近中年的馬塞爾回到故鄉(xiāng)療養(yǎng)時(shí)，再度與少年時(shí)期喜歡過的希爾貝特（此時(shí)已嫁給馬塞爾的好友）恢復(fù)聯(lián)系，在一次散步中，希爾貝特突然向馬塞爾透露當(dāng)年的她其實(shí)喜歡他?？墒?，馬塞爾聽到此番告白時(shí)，心情卻十分平靜，在時(shí)光的磨耗與變化中，一種悲壯的人生領(lǐng)悟展現(xiàn)在人們眼前。馬塞爾的感悟也可以作為大家的人生啟示：在不斷流逝的時(shí)光面前，一切事物終將不留痕跡，相對(duì)于所有事物的易逝與血肉之軀的毀滅，普魯斯特意識(shí)到只有回憶里的一切，才可能永恒地存在，盡管那只是一種瞬間，透過回憶的存在，過去的一切更為貼近永恒。

（三）人性認(rèn)知的全面升華

普魯斯特在《追憶逝水年華》的喃喃自語中逐漸平靜地述說著生命在時(shí)間中的開始與結(jié)束，小說即將結(jié)尾時(shí)有一個(gè)具有鮮明對(duì)比的晚會(huì)。晚會(huì)上曾經(jīng)一個(gè)個(gè)年輕健康、充滿活力的人物都變成了蒼涼的老人，一個(gè)個(gè)衰老的面孔通過普魯斯特的筆觸展現(xiàn)在讀者面前。時(shí)光的流逝就這么不加掩飾地血淋淋地展示在讀者面前，時(shí)間把他們雕刻成一具具半癱的“骷髏”，這種對(duì)比產(chǎn)生的巨大反差讓讀者感到無力，任誰都沒有資格也沒有能力去對(duì)抗時(shí)間。普魯斯特就這樣近乎冷酷地將讀者拋入了時(shí)間的深淵，而在每一個(gè)讀者急劇下墜的過程中只能聽到普魯斯特的喃喃自語。

四、結(jié)語

普魯斯特向讀者描述的這場(chǎng)生命之旅就是要告訴每一個(gè)人，當(dāng)時(shí)間的霜刃劃過每個(gè)人的咽喉，人們能聽到的只有落葉的沙沙聲和自己的喃喃自語，對(duì)于似水而逝的年華，人們除了追憶再也無能為力。

（東北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：包宇晨（1998-），女，滿族，遼寧本溪人，本科在讀，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。