論孟京輝先鋒戲劇美學(xué)風(fēng)格的近期走向

楊思藝

2000年《戀愛(ài)的犀牛》的大獲成功，標(biāo)志著孟京輝向“人民路線(xiàn)”轉(zhuǎn)型策略的勝利和以反叛、幽默、嘲諷、浪漫等特征為基礎(chǔ)的“孟氏”恒定美學(xué)風(fēng)格的成型。從2008年孟京輝于北京創(chuàng)立“蜂巢劇場(chǎng)”至今，孟京輝先鋒戲劇創(chuàng)作進(jìn)入了更為超前、多元、完善的新階段，其創(chuàng)作重點(diǎn)轉(zhuǎn)為：恒定美學(xué)風(fēng)格下的精雕細(xì)琢，表現(xiàn)為：形式探索上強(qiáng)調(diào)具體、應(yīng)時(shí)；情感抒發(fā)趨于深沉、細(xì)膩；商業(yè)宣傳彰顯審美感染力、號(hào)召力，以完成其先鋒創(chuàng)作在藝術(shù)水準(zhǔn)上的全面優(yōu)化。

1989年，孟京輝以戲劇作品《等待戈多》粉墨登場(chǎng)于日漸低迷的中國(guó)戲劇舞臺(tái)，他高舉“先鋒”的旗幟，以前衛(wèi)的創(chuàng)新理念和新潮的表現(xiàn)形式將20世紀(jì)末瀕于絕境的中國(guó)戲劇從觀(guān)眾離場(chǎng)、演員流失、體制禁錮、影視沖擊的懸崖邊緣帶入了商業(yè)與藝術(shù)齊頭并進(jìn)的發(fā)展前景之中。2000年《戀愛(ài)的犀?！穭?chuàng)造了中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇的票房奇跡，成為中國(guó)先鋒戲劇的代表作品。這一成功標(biāo)志著以反叛、幽默、嘲諷、浪漫等特征為基礎(chǔ)的“孟氏”恒定美學(xué)風(fēng)格已在前期實(shí)踐中逐步成型，并宣告了孟京輝先鋒戲劇向“人民路線(xiàn)”轉(zhuǎn)型策略的全面勝利。但孟京輝從不滿(mǎn)足于自己所取得的階段性成就，與很多因格調(diào)鮮明而成名的導(dǎo)演不同，他從不無(wú)限制復(fù)制自我已趨于成熟的恒定風(fēng)格，不斷嘗試、勇于創(chuàng)新始終是他無(wú)法偏離的先鋒創(chuàng)作初衷，他渴望帶給觀(guān)眾更多未知感受?！皩?dǎo)演是一個(gè)探路的人，帶著大家一起往前走。保守的人就看熟悉的風(fēng)景，如果你要勇敢點(diǎn)呢，也許會(huì)損失很多東西……做戲劇，最多損失掉身上的鎖鏈，反而得到的是整個(gè)世界的風(fēng)景?！薄靶凶咧械膽騽　笔撬麑?duì)其先鋒創(chuàng)作一個(gè)形象的描述。

2008年，孟京輝于北京創(chuàng)立“蜂巢劇場(chǎng)”，開(kāi)啟了個(gè)人作品專(zhuān)屬演出區(qū)域，至此孟京輝先鋒戲劇創(chuàng)作進(jìn)入了更為超前、多元、完善的新階段。而后，他又相繼在上海、杭州建立個(gè)人劇場(chǎng)；參與、創(chuàng)辦了“北京青年國(guó)際戲劇節(jié)”“烏鎮(zhèn)國(guó)際戲劇節(jié)”“當(dāng)代戲劇雙年展”等多屆國(guó)家性、國(guó)際性戲劇展演活動(dòng)，致力于通過(guò)大量經(jīng)典作品輸出及商業(yè)性概念宣傳，擴(kuò)大其先鋒戲劇美學(xué)理念的影響范圍。在創(chuàng)作中，他采取“重視與觀(guān)眾交流”的策略，使更多觀(guān)眾開(kāi)始理解、欣賞甚至追隨他前衛(wèi)、執(zhí)著并近乎瘋狂的先鋒美學(xué)理念，并在此基礎(chǔ)上，開(kāi)創(chuàng)性地將觀(guān)眾納入先鋒作品創(chuàng)作者范疇，在演出活動(dòng)中與其他演職人員共同完成形式與理念的最終詮釋工作。業(yè)內(nèi)領(lǐng)軍地位的固定和觀(guān)眾期望值的不斷提升時(shí)刻激勵(lì)著孟京輝在新階段創(chuàng)作出更具實(shí)驗(yàn)成效及審美價(jià)值的作品。此時(shí)期，他在前期已形成的宏觀(guān)美學(xué)風(fēng)格基礎(chǔ)上，通過(guò)微觀(guān)美學(xué)視角從下述幾方面對(duì)作品進(jìn)行精雕細(xì)琢，以宣揚(yáng)先鋒理念，進(jìn)而完成其先鋒創(chuàng)作在藝術(shù)水準(zhǔn)上的全

面優(yōu)化。

一、形式探索強(qiáng)調(diào)具體、應(yīng)時(shí)

對(duì)于“形式探索”這一先鋒戲劇創(chuàng)作初衷，孟京輝從未輕慢。此階段他陸續(xù)推出《空中花園謀殺案》《希特勒的肚子》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》等十余部話(huà)劇作品，其中有以往經(jīng)典作品的姊妹篇，有“具象化”思維下的原創(chuàng)分享，還有全新視角下對(duì)名家文本的個(gè)性化演繹。孟京輝就此在前期形成的恒定美學(xué)風(fēng)格下將某一戲劇元素作為主題，或基于某種戲劇理論進(jìn)行具體強(qiáng)化實(shí)驗(yàn)，琢磨與其先鋒美學(xué)理念最切合的藝術(shù)呈現(xiàn)方式，試探使先鋒性與觀(guān)賞性并行不悖的操控限度，謀求藝術(shù)效果上的再突破。

（一）演唱與舞蹈的主題

“載歌載舞”是孟京輝戲作中出現(xiàn)頻率最高的形式表意環(huán)節(jié)，這種注重于感官與情緒層面的表演方式受到了西方現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等戲劇風(fēng)格的極大影響。在近幾年的作品中常出現(xiàn)將多元音樂(lè)演唱與極端肢體姿態(tài)放入至高地位，而弱化其他戲劇元素的藝術(shù)行為。這些作品或類(lèi)似于西方傳統(tǒng)歌劇，用唱詞引導(dǎo)情節(jié)的開(kāi)展，用旋律和節(jié)奏展現(xiàn)感情的波瀾；或類(lèi)似于彼得·布魯克式的殘酷戲劇，起源身體與感覺(jué)，實(shí)施雕塑般行為與高難度舞蹈配合的“風(fēng)格化”演繹；或類(lèi)似于梅耶荷德的大眾戲劇，追求“怪誕”與“假定性”的戲劇化主義舞臺(tái)效果，借助于舞蹈使觀(guān)念服從于一種裝飾性工作。《空中花園謀殺案》被定義為一部搖滾音樂(lè)劇，以歌劇呈現(xiàn)方式為主，配合片段式敘事結(jié)構(gòu)和荒誕派特征風(fēng)格，展現(xiàn)了另類(lèi)視聽(tīng)審美價(jià)值；《死水邊的美人魚(yú)》則將情節(jié)、臺(tái)詞、甚至舞臺(tái)空間一概做碎片化處理，整個(gè)演出時(shí)空都充斥著模擬環(huán)境戲劇中儀式性和狂歡性的演唱和猶如行為藝術(shù)中極致、抽象、扭曲的雕塑式肢體舞蹈，展現(xiàn)了人性對(duì)情欲的迷惘與炙熱，對(duì)愛(ài)與自由的恐懼與偏執(zhí)。

（二）觀(guān)演關(guān)系的主題

孟京輝選取了三個(gè)方面對(duì)“觀(guān)演關(guān)系”這一先鋒戲劇要點(diǎn)命題進(jìn)行了強(qiáng)化實(shí)驗(yàn)，分別是觀(guān)演互動(dòng)的加強(qiáng)、舞臺(tái)空間的拓展以及對(duì)觀(guān)眾多感官的刺激。其中融合了意大利即興喜劇、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、美國(guó)環(huán)境戲劇、德國(guó)敘事體戲劇等多元戲劇概念?！秲芍还返纳钜庖?jiàn)》和復(fù)排版《臭蟲(chóng)》是對(duì)觀(guān)演互動(dòng)進(jìn)一步加強(qiáng)的兩部作品，它們都將觀(guān)眾納入表演參與者行列，觀(guān)眾的言行與思考判斷直接影響演員的舉止及劇情的進(jìn)展。《兩只狗的生活意見(jiàn)》中有大段落內(nèi)容是與臺(tái)下觀(guān)眾進(jìn)行即興互動(dòng)，演員利用場(chǎng)下觀(guān)眾的即時(shí)行為或表情進(jìn)行調(diào)侃，甚至將他們的隨身物品作為演出道具，造成意想不到的喜劇效果。《臭蟲(chóng)》則直接編排了十幾個(gè)不同結(jié)局，供臺(tái)下觀(guān)眾現(xiàn)場(chǎng)挑選觀(guān)看。在《槍?zhuān)e言和玫瑰》《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》演出的觀(guān)眾席上，人們可以感受到突如其來(lái)的電閃雷鳴和飄散全場(chǎng)的廚房油煙味。多感官刺激將二維劇場(chǎng)改造為四維空間，是對(duì)創(chuàng)新觀(guān)演關(guān)系的先進(jìn)嘗試?！端浪叺拿廊唆~(yú)》是中國(guó)首部浸沫式戲劇，觀(guān)眾和演員被分散于多個(gè)演出空間，甚至在劇尾將所有觀(guān)眾和演員完全對(duì)調(diào)了位置，這種極端的拉近演出距離的做法，是對(duì)傳統(tǒng)框架式舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的徹底打破，也是對(duì)觀(guān)演區(qū)域的重

新構(gòu)建。

（三）向名家名作致敬的主題

三十年前，孟京輝以經(jīng)典荒誕派劇本的排演入手，開(kāi)啟了他的先鋒戲劇創(chuàng)作之路，至今，西方現(xiàn)代主義戲劇名作依舊作為他的重要?jiǎng)?chuàng)作腳本活躍在他的話(huà)劇巡演目錄中。布萊希特的《四川好人》和《太陽(yáng)和太陽(yáng)穴》、馬雅可夫斯基的《臭蟲(chóng)》、達(dá)里奧·福的《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》和《他有兩把左輪手槍》、羅伯爾托維奇的《自殺者》、弗朗索瓦斯·薩岡的《你好，憂(yōu)愁》……這些出自不同時(shí)代的帶有明顯反叛色彩的劇作曾在先鋒戲劇觀(guān)形成的萌芽和迷惘階段帶給孟京輝無(wú)限啟發(fā)，如今，他將這些劇作再次呈現(xiàn)于舞臺(tái)，用他全新、多彩的創(chuàng)作形式向他欣賞、崇敬的先鋒戲劇家前輩致敬。這種舞臺(tái)呈現(xiàn)不是單純的內(nèi)容與形式的拷貝，而是加入孟京輝自我、獨(dú)特的藝術(shù)觀(guān)念，如他對(duì)戲劇文本的主觀(guān)解讀——《你好，憂(yōu)愁》被以獨(dú)角戲的形式上演，摒棄了原文本中角色的交流，將主角情緒、意象做極度抽離、夸張展示；又如在情節(jié)開(kāi)展或臺(tái)詞交流中加入當(dāng)下流行元素，包括：棘手的社會(huì)問(wèn)題、熱門(mén)的娛樂(lè)新聞和新鮮的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)等——《臭蟲(chóng)》加入了時(shí)下當(dāng)紅的說(shuō)唱音樂(lè)，還有在年輕人中流行的“狼人殺”游戲橋段。如此例子比比皆是，孟京輝對(duì)名家名作搬演是“風(fēng)格化”“應(yīng)時(shí)性”的再創(chuàng)作，這不符合一部分“文本中心論”觀(guān)眾的欣賞觀(guān)念，卻讓原著散發(fā)了別樣形式藝術(shù)光輝。

此外，孟京輝還設(shè)置了經(jīng)典愛(ài)情、孟氏幽默、獨(dú)角戲、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲等一系列強(qiáng)化探索主題，它們既是先鋒戲劇的創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)方向，又成為作品的商業(yè)宣傳賣(mài)點(diǎn)，更為孟氏先鋒美學(xué)的不斷豐富與發(fā)展提供新鮮素材。

二、情感抒發(fā)趨于深沉、細(xì)膩

強(qiáng)調(diào)情感的抒發(fā)、觀(guān)念的表達(dá)是孟京輝重要的戲劇美學(xué)風(fēng)格特征。比起內(nèi)容的敘述，筆者更傾向于將孟氏先鋒戲劇的內(nèi)核理解為表明態(tài)度、剖析人性與綻放情欲。在多次采訪(fǎng)中，孟京輝均稱(chēng)自己的話(huà)劇為“觀(guān)念劇”，這種風(fēng)格特征伴隨孟京輝創(chuàng)作之路的延伸，并在第三階段趨于深沉、細(xì)膩。在其早期作品《等待戈多》中，為了發(fā)泄年輕人對(duì)現(xiàn)狀的憤怒、暴躁和矛盾的情緒，他設(shè)計(jì)了砸玻璃、吶喊等一系列激烈的舞臺(tái)動(dòng)作。這種情感相對(duì)片面、表淺，表現(xiàn)形式也過(guò)于直白，缺少思維深度和創(chuàng)作美感?！稇賽?ài)的犀牛》是情欲表達(dá)力度與維度雙升級(jí)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，透過(guò)愛(ài)情主題和夸張、偏執(zhí)的表現(xiàn)主義手法將人物內(nèi)心深處對(duì)幸福的追尋、對(duì)真情的渴望、對(duì)未來(lái)的迷惘等豐富地展現(xiàn)在觀(guān)眾眼前。在近幾年的創(chuàng)作中，情緒與欲望被拆解得更為周密，一部作品中通常有多種思緒與概念的存在，突出了復(fù)雜多變的感情在人物內(nèi)心的共存與沖突，而潛意識(shí)中掩藏在理智之下的瘋狂與偏執(zhí)也被深刻挖掘并具象于戲劇角色。獨(dú)角戲《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是一部將人物情欲分化、剖釋、擴(kuò)張并做極端處理的作品，愛(ài)情的炙熱、卑微、勇敢、執(zhí)著、甜蜜、痛苦等被肆無(wú)忌憚地?fù)]灑至舞臺(tái)，人物儼然已成為抽象情愫的具象化存在，所營(yíng)造的內(nèi)心鏡像點(diǎn)燃了整個(gè)劇場(chǎng)的“感性之光”。

三、商業(yè)宣傳彰顯審美感染力、號(hào)召力

孟京輝工作室為了擴(kuò)大票房號(hào)召力、拉近與觀(guān)眾的距離，在持續(xù)的先鋒概念推廣中形成了一套完整的宣傳線(xiàn)。宣傳形式包括：為所上演劇目拍攝宣傳片，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、電視、戲劇節(jié)等多種媒體、平臺(tái)播出；為觀(guān)眾發(fā)放演出預(yù)告小畫(huà)冊(cè)、宣傳雜志并贈(zèng)送配套主題紀(jì)念品；通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)開(kāi)通購(gòu)票系統(tǒng)和觀(guān)演交流平臺(tái)等。雖性質(zhì)實(shí)屬商業(yè)，但意識(shí)流風(fēng)格鮮明，創(chuàng)意新潮、美工精良，具有強(qiáng)烈的審美號(hào)召力，吸引了大批觀(guān)眾尤其是一部分具備前衛(wèi)精神審美需求的年輕人前去觀(guān)看、了解先鋒戲劇。這種宣傳線(xiàn)的成功操控不僅幫助人們開(kāi)啟了商業(yè)運(yùn)作與先鋒探索互為激勵(lì)的良性循環(huán)，也為其他商業(yè)話(huà)劇提供了創(chuàng)意宣傳形式模本。

恒定美學(xué)風(fēng)格下的進(jìn)一步反叛，讓孟氏戲劇在精雕細(xì)琢中呈現(xiàn)更好的藝術(shù)狀態(tài)。觀(guān)眾憑孟京輝標(biāo)簽式風(fēng)格進(jìn)入劇場(chǎng)，卻被無(wú)意間帶入了全新意象呈現(xiàn)領(lǐng)域，體會(huì)了前所未有的多維觀(guān)劇快感，達(dá)到視聽(tīng)審美、情感宣泄等多重共鳴，這符合“行走中的戲劇”的創(chuàng)作初衷，更成為孟京輝戲劇發(fā)展前行的不竭動(dòng)力。

（山東藝術(shù)學(xué)院戲劇與影視學(xué)院）