新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作分析

摘要：現(xiàn)如今，社會(huì)發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代，戲劇影視行業(yè)在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)推動(dòng)下不斷改變創(chuàng)作方式，這既為戲劇影視創(chuàng)作提供了機(jī)遇，又為傳統(tǒng)創(chuàng)作方法提出了挑戰(zhàn)。在新媒體背景下，要想創(chuàng)作良好的戲劇影視作品，務(wù)必掌握戲劇影視變化情況及表現(xiàn)，同時(shí)，制定合理的創(chuàng)作策略。本文首先簡要介紹新媒體，然后大致總結(jié)這一背景下，戲劇影視創(chuàng)作表現(xiàn)，最后提出有效創(chuàng)作策略，以便為創(chuàng)作人員提供思路和實(shí)踐指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：新媒體；戲劇影視；創(chuàng)作

前言：

隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代悄然而至，戲劇影視要想在新時(shí)代背景中創(chuàng)新創(chuàng)作風(fēng)格，擴(kuò)大作品發(fā)展空間，務(wù)必充分利用新媒體優(yōu)勢，搭建傳播戲劇影視作品的平臺(tái)，這對戲劇影視創(chuàng)作工作順利推進(jìn)有重要意義。由此可見，本文探究該論題是十分必要的，具體分析如下。

一、新媒體基本介紹

所謂新媒體，指的是借助計(jì)算機(jī)技術(shù)創(chuàng)新媒體形式，新媒體呈現(xiàn)形式多樣，常見呈現(xiàn)形式主要有數(shù)字廣播、數(shù)字電視、移動(dòng)手機(jī)、數(shù)字電影、移動(dòng)電視等。新媒體的出現(xiàn)對傳統(tǒng)媒體產(chǎn)生了較大沖擊，它為多元文化發(fā)展提供了動(dòng)力支持，能夠拓展戲劇影視創(chuàng)作人員的思路、開拓創(chuàng)作視野。

新媒體作為信息傳遞的主要載體，它具有較高的商業(yè)價(jià)值，并且原創(chuàng)性十分顯著，這也是新媒體“新”的具體體現(xiàn)。新媒體就有較強(qiáng)生命力，除了快速傳遞信息、擴(kuò)大新傳播范圍外，還能降低信息傳遞成本，它能提高信息檢索效率，加強(qiáng)信息互動(dòng)。現(xiàn)如今，新媒體研究機(jī)構(gòu)主要有新媒體研究院、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究中心、新媒體研究所，新媒體是未來媒體發(fā)展的必然趨勢，它對各行業(yè)發(fā)展會(huì)產(chǎn)生較大影響。戲劇影視行業(yè)發(fā)展、創(chuàng)作過程中引進(jìn)新媒體，符合時(shí)代發(fā)展需要，同時(shí)，還能改變創(chuàng)作形式，具體介紹如下[1]。

二、戲劇影視創(chuàng)作在新媒體背景下的表現(xiàn)

（一）創(chuàng)作深度縱向發(fā)展

新媒體技術(shù)發(fā)展的過程中，新媒體客戶端形式越來越豐富，同時(shí)，媒體平臺(tái)相繼成立，這對戲劇影視創(chuàng)作提供了技術(shù)支持，有利于促進(jìn)戲劇影視創(chuàng)作工作縱向發(fā)展。新媒體背景下，戲劇影視作品能夠擴(kuò)大傳播范圍，并且作品評論能夠在新媒體的輔助下及時(shí)更新、有效存儲(chǔ)，觀眾能夠根據(jù)觀賞需求及時(shí)搜索，這對戲劇影視良好發(fā)展有重要意義，能為戲劇影視創(chuàng)作提供技術(shù)保障。以往戲劇影視創(chuàng)作受時(shí)間、空間等條件限制明顯，數(shù)字信息媒體平臺(tái)建立后，作品創(chuàng)作具有時(shí)間自由性，進(jìn)而能夠增加創(chuàng)作數(shù)量，加快戲劇影視發(fā)展速度。

（二）創(chuàng)作對象呈年輕化

現(xiàn)如今，新媒體使用者呈年輕化趨勢，即年輕群體成為新媒體推廣主力軍，因此，戲劇影視作品創(chuàng)作對象應(yīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槟贻p群體，創(chuàng)作符合年輕人喜好的作品，通過吸引年輕人注意力來增強(qiáng)作品宣傳力度，并且作品的經(jīng)濟(jì)效益會(huì)相應(yīng)提高。在此期間，創(chuàng)作者應(yīng)具體分析年輕人心理變化情況，借此掌握作品人物創(chuàng)作方向，以便豐富年輕人精神世界，擴(kuò)大戲劇影視作品發(fā)展空間。

（三）創(chuàng)作主題多元化

社會(huì)在網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)以及新媒體的帶動(dòng)下快速發(fā)展，社會(huì)發(fā)展的同時(shí)，社會(huì)話題數(shù)量不斷增多、話題類型呈豐富性，并且話題傳遞速度較快，在傳遞的短時(shí)間內(nèi)會(huì)引起關(guān)注、評論和轉(zhuǎn)發(fā)，這一過程即新媒體公眾化的過程。戲劇影視在新媒體這一特點(diǎn)引導(dǎo)下向多元化方向創(chuàng)作，能夠滿足受眾的多樣化需要，有利于縮短戲劇影視創(chuàng)作在新媒體時(shí)代的適應(yīng)時(shí)間。除此之外，戲劇影視創(chuàng)作還應(yīng)適當(dāng)調(diào)整、完善創(chuàng)作主題，這不僅能夠豐富新媒體技術(shù)應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)，而且還能為戲劇影視業(yè)發(fā)展帶來新的機(jī)遇[2]。

（四）創(chuàng)作劇本篇幅精煉

新媒體時(shí)代未到來之前，創(chuàng)作作品傳播渠道較單一，并且戲劇影視節(jié)目篇幅相對較長，隨著新媒體技術(shù)的逐漸滲透，節(jié)目傳播渠道大大拓展，節(jié)目篇幅短小，特別是微電影、微戲劇的創(chuàng)作現(xiàn)象較普遍。這種短小精煉的節(jié)目通過濃縮較長篇幅節(jié)目滿足受眾欣賞需要，即在改變戲劇影視傳播形態(tài)的基礎(chǔ)上，優(yōu)化作品傳播效果，擴(kuò)大作品影響力。此外，這種新型創(chuàng)作方式能夠縮短創(chuàng)作時(shí)間、節(jié)省創(chuàng)作成本，能大大提高戲劇影視創(chuàng)作效率。

三、新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作有效策略

從上述介紹可知，戲劇影視創(chuàng)作受新媒體影響改變了傳統(tǒng)創(chuàng)作形態(tài)，新型創(chuàng)作形態(tài)以及創(chuàng)作方式符合當(dāng)前社會(huì)需要，這對戲劇影視行業(yè)有序發(fā)展有重要意義。下文從以下幾方面探究戲劇影視創(chuàng)作思路，這對新媒體與戲劇影視創(chuàng)作良好融合有重要意義。

（一）注重提升創(chuàng)作質(zhì)量

首先，選擇選題新穎的材料，注重過程創(chuàng)作，這有利于提高戲劇影視作品關(guān)注度，在此期間，創(chuàng)作者避免因取得一時(shí)關(guān)注度而選擇劣質(zhì)素材，選擇優(yōu)質(zhì)、層次感強(qiáng)的素材更能優(yōu)化作品質(zhì)量。然后，應(yīng)注重作品藝術(shù)內(nèi)涵全面?zhèn)鬟f，即在特定的表演時(shí)間內(nèi)盡可能傳播多的藝術(shù)內(nèi)容，受篇幅限制影響，作品應(yīng)處理好情節(jié)轉(zhuǎn)折，以及作品人物性格轉(zhuǎn)變等內(nèi)容，這在一定程度上會(huì)對故事情節(jié)發(fā)展起到推動(dòng)作用。除此之外，還應(yīng)增強(qiáng)作品表演性，在這一過程中，作品表演者應(yīng)獲得自我發(fā)展空間，結(jié)合自身實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)、運(yùn)用已學(xué)理論知識揣摩人物角色，這能促進(jìn)人物形象生動(dòng)演繹，加深觀眾對作品的印象，這對作品影響力擴(kuò)大有重要意義。反之，戲劇影視創(chuàng)作選擇的題材較差，并且表演性未能全面彰顯，那么新媒體優(yōu)勢不能及時(shí)發(fā)揮，并且戲劇影視作品創(chuàng)作阻力會(huì)逐漸增多，作品創(chuàng)作水平得不到大幅度提高，最終作品質(zhì)量會(huì)降低。從中能夠看出，要想提供新媒體在戲劇影視作品中的利用率，務(wù)必從作品質(zhì)量入手，這對戲劇影視行業(yè)持續(xù)發(fā)展有推動(dòng)作用[3]。

（二）確定年輕化目標(biāo)

從上述介紹可知，戲劇影視受眾呈年輕化趨勢，因此，戲劇影視作品實(shí)際創(chuàng)作的過程中應(yīng)從年輕角度出發(fā)，圍繞年輕人這一中心確定作品思想和主題，最終作品播放能夠吸引大量欣賞群體，這對作品藝術(shù)內(nèi)涵傳遞、藝術(shù)價(jià)值提升有重要意義。反之，作品創(chuàng)作主體脫離年輕群體，最終作品關(guān)注度會(huì)大大降低，同時(shí)，不利于彰顯新媒體應(yīng)用優(yōu)勢，不符合新媒體在市場中的發(fā)展規(guī)律，導(dǎo)致戲劇影視作品創(chuàng)作者的積極性逐漸降低，不利于增加作品數(shù)量，不利于優(yōu)化作品質(zhì)量。因此，戲劇影視作品應(yīng)以年輕化為目標(biāo)，選擇年輕人關(guān)注的素材，進(jìn)而作品能夠引起受眾熱議，并且年輕受眾能夠?qū)ψ髌穭?chuàng)作提供合理建議，這對戲劇影視作品創(chuàng)作有重要影響。確定年輕化目標(biāo)后，還應(yīng)表現(xiàn)沖突性，設(shè)置跌宕起伏的故事情節(jié)，促使受眾在思考的過程中產(chǎn)生繼續(xù)觀看的欲望，同時(shí)，這也是吸引受眾、增加作品點(diǎn)擊率的主要途徑，有利于展現(xiàn)作品的文學(xué)價(jià)值，促進(jìn)戲劇影視作品系統(tǒng)化創(chuàng)作，這能為戲劇影視作品發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

（三）明確多元化方向

目前，社會(huì)發(fā)展已經(jīng)步入多元化時(shí)代，戲劇影視在這一時(shí)代背景中，借助新媒體完成主題多元化設(shè)計(jì)目標(biāo)，這不僅符合戲劇影視創(chuàng)作要求，而且還能豐富戲劇作品內(nèi)容。例如，創(chuàng)作者根據(jù)創(chuàng)作需要適當(dāng)改動(dòng)臺(tái)詞，亦或是對臺(tái)詞合理設(shè)計(jì)，這對文學(xué)主題彰顯、故事情節(jié)推動(dòng)起到了重要作用。新媒體背景下，戲劇影視行業(yè)以多元化為發(fā)展方向，能在滿足受眾多元化需要的基礎(chǔ)上，彰顯新媒體作用及優(yōu)勢，有利于拓寬戲劇影視作品發(fā)展空間，這對社會(huì)有序發(fā)展有重要意義。

（四）實(shí)現(xiàn)融合式發(fā)展

戲劇影視創(chuàng)作在新媒體的影響下發(fā)生了較大變化，具體體現(xiàn)在節(jié)目播出時(shí)間、屏顯方式等方面，新時(shí)代背景下，戲劇影視作品呈現(xiàn)簡潔化特點(diǎn)，它在延續(xù)傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作優(yōu)勢的基礎(chǔ)上適當(dāng)改進(jìn)，通過發(fā)揮新媒體優(yōu)勢彌補(bǔ)傳統(tǒng)媒體存在的不足，這能為新舊媒體融合提供機(jī)遇，利用媒體融合優(yōu)勢為戲劇影視作品創(chuàng)作提供可靠支持。新媒體實(shí)際應(yīng)用的過程中存在不足，然而傳統(tǒng)媒體能夠在彌補(bǔ)不足的基礎(chǔ)上，深刻分析作品人物行為舉止、動(dòng)作、內(nèi)心變化，從中能夠看出，二者良好融合，能夠?yàn)閼騽∮耙曌髌穭?chuàng)作提供動(dòng)力。在此期間，應(yīng)注重培養(yǎng)專業(yè)人才，高度重視戲劇影視專業(yè)人才培養(yǎng)工作，首先，完善人才培養(yǎng)計(jì)劃，豐富專業(yè)學(xué)生理論知識以及表演經(jīng)驗(yàn)，提高專業(yè)學(xué)生藝術(shù)修養(yǎng)，定期組織考核、測評工作。然后，深化戲劇影視專業(yè)改革，教師應(yīng)用案例教學(xué)法加強(qiáng)學(xué)生對新媒體的理解，提高學(xué)生對新媒體運(yùn)用能力，以便為戲劇影視創(chuàng)作拓展思路。最后，培養(yǎng)專業(yè)學(xué)生創(chuàng)作水平、提高創(chuàng)作能力，教師引導(dǎo)學(xué)生端正創(chuàng)作態(tài)度，并適當(dāng)激發(fā)學(xué)生創(chuàng)作靈感，鼓勵(lì)學(xué)生創(chuàng)新作品。最終創(chuàng)新型人才能為戲劇影視作品創(chuàng)作提供動(dòng)力支持[4]。

結(jié)論：

綜上所述，新媒體背景下，影視戲劇創(chuàng)作面臨一定挑戰(zhàn)和機(jī)遇，要想提升作品質(zhì)量，務(wù)必發(fā)揮新媒體應(yīng)用優(yōu)勢，同時(shí)，全面總結(jié)戲劇影視創(chuàng)作新形態(tài)，通過提升創(chuàng)作質(zhì)量、確定年輕化目標(biāo)、明確多元化方向、實(shí)現(xiàn)融合式發(fā)展等措施來豐富作品內(nèi)容，彰顯作品內(nèi)涵。戲劇影視作品順利創(chuàng)作，能為文化事業(yè)發(fā)展助力，同時(shí)，還能豐富人們的精神世界，調(diào)動(dòng)戲劇影視創(chuàng)作的積極性，這對戲劇影視行業(yè)穩(wěn)健發(fā)展、持續(xù)進(jìn)步有重要意義。

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作者簡介：王競涵（1997-），女，漢，河北省廊坊市安次區(qū)，本科生，廣播電視編導(dǎo)。