鏤空網(wǎng)眼織物在時(shí)裝視覺(jué)感設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

楊 峰,謝林珊

(1.常熟理工學(xué)院 藝術(shù)與紡織服裝工程學(xué)院,江蘇 蘇州215500;2.常熟理工學(xué)院 蘇州紡織服裝文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究院,江蘇 蘇州215500)

經(jīng)編針織物是一種將紗線置于平幅針織機(jī)上編制為織物的形式[1],經(jīng)編針織機(jī)往往使用優(yōu)質(zhì)紗線織造平滑簡(jiǎn)單的織物,并在較粗的紗線中做鏤空設(shè)計(jì),鏤空?qǐng)D案設(shè)計(jì)根據(jù)設(shè)計(jì)者追求的效果呈現(xiàn)多種形式表達(dá),從而產(chǎn)生各具特色的視覺(jué)沖擊。在織造過(guò)程中,編織方式與材料的差異,所影響的服裝整體外觀造型個(gè)性化截然不同,三宅一生就是因?yàn)樗腁POC(A Piece of Cloth)管狀服裝而出名,其服裝外型均由一段管狀針織物剪開(kāi)而成,產(chǎn)生不同的視覺(jué)感。

1 鏤空?qǐng)D案?jìng)€(gè)性化設(shè)計(jì)

精細(xì)的網(wǎng)眼織物、蕾絲和彈力網(wǎng)眼織物均采用拉歇爾經(jīng)編織機(jī)織造而成,編制時(shí)紗線間的鏤空設(shè)計(jì)可由設(shè)計(jì)師根據(jù)服裝效果自行調(diào)整,如網(wǎng)眼織物中的方格形狀作規(guī)則有序排列以及局部的方格鏤空處理。隨著時(shí)代發(fā)展,網(wǎng)眼織物不再局限于方格形狀而是容括三角形、圓形等多種規(guī)則圖案排列與其他不規(guī)則圖案的排列產(chǎn)生各具特色的視覺(jué)效果。蕾絲面料作為一種輕薄有透孔結(jié)構(gòu)的織物,建立在交織工藝的基礎(chǔ)上增加針繡圖案設(shè)計(jì),圖案形態(tài)也由以往用來(lái)表現(xiàn)新藝術(shù)主義風(fēng)格的昆蟲和特別形狀的單一形象變得廣泛自如,可具象可抽象的表現(xiàn)方式,不同的刺繡圖案從而產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果。

1.1 圖案設(shè)計(jì)的美感原則

服飾圖案作為針對(duì)或應(yīng)用于實(shí)用性和裝飾性完美結(jié)合的衣著用品的裝飾圖案在時(shí)裝中的運(yùn)用十分廣泛,各種大牌的設(shè)計(jì)師均大量運(yùn)用圖案作為自己品牌的標(biāo)志性特色,如Gucci誕生于1966年的經(jīng)典Flora圖案,傳說(shuō)是摩納哥王子為其王妃特意定制的禮物,用來(lái)襯托王妃的高貴優(yōu)雅,至今仍是Gucci的經(jīng)典圖案,這是一個(gè)很好的詮釋圖案表現(xiàn)品牌風(fēng)格的例子(圖1)。圖案在時(shí)裝中的運(yùn)用對(duì)于人們?cè)谝曈X(jué)上產(chǎn)生的印象無(wú)疑是難以比擬的。隨著時(shí)代的發(fā)展與科技的進(jìn)步,服飾圖案也呈現(xiàn)多樣化趨勢(shì)并不斷發(fā)展,不同的服飾圖案所表達(dá)出的語(yǔ)言是多層面的,作為表現(xiàn)美的一種藝術(shù)形式,它的存在是合理的。

圖1 Gucci經(jīng)典Flora圖案

1.2 圖案形態(tài)個(gè)性化對(duì)服裝風(fēng)格的影響

對(duì)服飾有極大裝飾作用的圖案設(shè)計(jì),能夠增加時(shí)裝的藝術(shù)性和時(shí)尚性,通過(guò)不同編織形式形成不同的圖案在時(shí)裝中的表現(xiàn)來(lái)呈現(xiàn)更多的個(gè)性美,成為表現(xiàn)服飾風(fēng)格的重要組成部分。同時(shí),服飾圖案并不是孤立存在的,不僅要考慮市場(chǎng)需求、工藝條件等,圖案的用途和表現(xiàn)的風(fēng)格、功能等方面的因素也要充分考慮。對(duì)于圖案的特性準(zhǔn)確捕捉,從而增加更多設(shè)計(jì)可能性,呈現(xiàn)更為廣泛的視覺(jué)藝術(shù)。

1.3 形式差異化圖案處理

相較于蕾絲面料的針繡圖案設(shè)計(jì),鏤空?qǐng)D案屬于面料再造中的的減法設(shè)計(jì)。即運(yùn)用刀刻的方式在面料上做鏤空處理,形態(tài)各具特色,可具象也可抽象,在視覺(jué)上給人以透空的感受與視覺(jué)享受。而作為面料再造大范圍下的服飾圖案表現(xiàn)則更加側(cè)重于面料上圖案的各種視覺(jué)表現(xiàn)。服飾圖案的表現(xiàn)手法也隨著現(xiàn)代科技、新型工藝和技術(shù)設(shè)備的發(fā)展變得革新與提高,主要表現(xiàn)技法有平涂法、點(diǎn)繪法、撇絲法、渲染法和透疊法等。層出不窮的圖案語(yǔ)言表現(xiàn)時(shí)裝個(gè)性的同時(shí)展現(xiàn)設(shè)計(jì)者的情感(圖2、圖3)。

圖2 Zuhair Murad 2018春夏高定系列

2 基于鏤空網(wǎng)眼織物應(yīng)用下的色彩審美研究

色彩設(shè)計(jì)的美學(xué)價(jià)值直接反映在設(shè)計(jì)活動(dòng)中,使得設(shè)計(jì)作品有了色彩要素的嵌入而變得完美[2]。標(biāo)志性的色彩設(shè)計(jì)對(duì)于企業(yè)樹立品牌形象具有重要意義,馳名國(guó)際的美國(guó)連鎖餐廳麥當(dāng)勞logo形象以象征光明溫暖的黃色為主色來(lái)呈現(xiàn),從而激發(fā)人的能量。

在服裝美學(xué)中,色彩設(shè)計(jì)比起款式造型等因素能更為直觀地刺激人的感官。經(jīng)編網(wǎng)眼織物的色彩設(shè)計(jì),可在編織前選取不同的染色絲線進(jìn)行不同形式的表現(xiàn),根據(jù)色彩的象征性來(lái)設(shè)計(jì)需要表達(dá)的情感等。選擇單色或多色的織物后該考慮到色彩之間搭配的協(xié)調(diào)性,調(diào)配好色彩關(guān)系是藝術(shù)設(shè)計(jì)者的必備經(jīng)驗(yàn),需要反復(fù)推敲。不論在過(guò)去或現(xiàn)在,在生活或秀場(chǎng),色彩在造物過(guò)程中永遠(yuǎn)處于先發(fā)制人的重要地位。

圖3 Valentino 2018春夏高定系列

2.1 色彩語(yǔ)言對(duì)人的審美關(guān)系思考

色彩設(shè)計(jì)的表現(xiàn)過(guò)程不能在設(shè)計(jì)中孤立發(fā)展,與之相互成全的還有與其他顏色之間的關(guān)系,即服裝配色[3]。而服裝配色的形式美囊括了年齡、環(huán)境、性格等諸多因素,不同的年齡對(duì)于色彩的選擇規(guī)律也是各不相同的。靚麗色彩的服裝發(fā)出的是穿著者活潑稚嫩的信號(hào);服裝色彩趨于端莊、穩(wěn)重則是中老年者傾向的選擇。作為一種固定特性的性格特征,服裝配色時(shí)應(yīng)考慮到與之相協(xié)調(diào),沉靜、內(nèi)向的人著裝色彩要較活潑好動(dòng)的人更溫和莊重,這樣才能給人以和諧的感覺(jué)。在中日等亞洲國(guó)家被視為尊貴色彩的黃色,對(duì)于西歐等基督教國(guó)家則被視為背叛的色彩,環(huán)境的差異化色彩發(fā)出的語(yǔ)言呈現(xiàn)不同的價(jià)值,從而產(chǎn)生不同的視覺(jué)藝術(shù)。

2.2 鏤空織物的搭配與組織設(shè)計(jì)

時(shí)裝設(shè)計(jì)中采用鏤空織物是當(dāng)前時(shí)尚界一種多元化材質(zhì)組合搭配的潮流性手法,鏤空織物的空隙位置與空隙大小、多少都會(huì)在時(shí)裝視覺(jué)感上帶給人層次多樣性,把時(shí)裝的藝術(shù)效果、朦朧感凸顯得更加明顯。當(dāng)然,在時(shí)裝的具體款式類別和風(fēng)格定位中,適時(shí)適度采用不同材質(zhì)、種類的鏤空織物能夠營(yíng)造出更為豐富的外觀。這就需要在不同鏤空織物的采用中用形式美的原則來(lái)評(píng)價(jià)采用的方式方法及面料之間的組合設(shè)計(jì)效果。

3 鏤空網(wǎng)眼織物在時(shí)裝面料與風(fēng)格中的應(yīng)用

材料本身的個(gè)性是決定美的重要因素。在服裝色彩設(shè)計(jì)、款式設(shè)計(jì)工作完成的前提下,設(shè)計(jì)產(chǎn)品的材料個(gè)性便成為審美研究的重要組成部分。面料是一種媒介,傳達(dá)了時(shí)裝的根本要素,即色彩和肌理。隨著時(shí)裝的不斷發(fā)展,人們不再局限于穿著功能,越來(lái)越多表現(xiàn)思想的時(shí)裝藝術(shù)涌現(xiàn),材料創(chuàng)新成為人們的著手點(diǎn)。20世紀(jì)60-70年代,運(yùn)用撕、燒、抽紗等方法對(duì)面料進(jìn)行加工并運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)中十分流行,一些前衛(wèi)風(fēng)格的設(shè)計(jì)師,如被譽(yù)為“朋克之母”的英國(guó)著名設(shè)計(jì)師薇薇安·韋斯特伍德(Vivienne West Wood)和日本著名設(shè)計(jì)師川久保玲,就故意將面料撕扯出破洞進(jìn)行鏤空處理或撕成破條運(yùn)用在服裝設(shè)計(jì)中,這種破壞性設(shè)計(jì)創(chuàng)造出了一種缺陷美,給當(dāng)時(shí)的時(shí)裝界以爆炸性的沖擊?，F(xiàn)今各種時(shí)裝面料大行其道,各種面料的處理形式豐富各異,面料形式的差異化帶來(lái)的時(shí)裝風(fēng)格化和視覺(jué)藝術(shù)截然不同。對(duì)于設(shè)計(jì)者來(lái)說(shuō),面料的開(kāi)發(fā)工作是永無(wú)止境的。

4 鏤空面料處理與局部運(yùn)用的差異對(duì)時(shí)裝風(fēng)格的影響

鏤空的處理在時(shí)裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用極為廣泛,能夠很大程度地塑造服裝的虛實(shí)關(guān)系,使服裝打破整體沉悶感,增加靈動(dòng)格調(diào),使整體設(shè)計(jì)變得更加生動(dòng)豐富。鏤空在形態(tài)方面豐富多樣,如花卉狀的面料鏤空能增強(qiáng)服裝清秀、典雅的美感,中國(guó)傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)鏤空處理于面料上則使服裝內(nèi)涵得以提升,對(duì)服裝藝術(shù)形象塑造起到推動(dòng)作用。當(dāng)設(shè)計(jì)者將鏤空局部運(yùn)用不同部位,表現(xiàn)的強(qiáng)調(diào)點(diǎn)和所形成的視覺(jué)狀態(tài)截然不同。對(duì)于服裝的局部創(chuàng)意設(shè)計(jì)上,設(shè)計(jì)者們已經(jīng)不單單局限于服裝的領(lǐng)、袖、口袋等的變化上,而是會(huì)結(jié)合設(shè)計(jì)師思想、服裝的流行色彩和材料的創(chuàng)意設(shè)計(jì)等在服裝的更多部位進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。服裝的底擺在以往的設(shè)計(jì)中是很容易被忽視的部位,鏤空處理可形成服裝亦實(shí)亦虛的視覺(jué)效果。而腰部與背部的鏤空處理力求表現(xiàn)穿著者的性感,形成新的視覺(jué)藝術(shù)。

5 結(jié)語(yǔ)

時(shí)裝的視覺(jué)設(shè)計(jì)來(lái)源于對(duì)時(shí)尚的綜合表達(dá),來(lái)源于對(duì)服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中的設(shè)計(jì)元素把握及流行信息的全面搜集分析和借鑒整理。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行全方位的藝術(shù)化處理,達(dá)到色彩、面料與造型的完美融合,以鏤空網(wǎng)眼織物的特殊材質(zhì)和特性為基礎(chǔ)的面料搭配、藝術(shù)化表達(dá)可以在空間層面上拓寬設(shè)計(jì)思路,并且使視覺(jué)感強(qiáng)化得更為突出。

[1]劉 靜,張 萍.傳統(tǒng)裝飾圖案在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用手法[J].大眾文藝,2011,(1):69-70.

[2]杰妮·阿黛爾.時(shí)裝設(shè)計(jì)元素:面料與設(shè)計(jì)[M].北京:中國(guó)紡織出版社,2010.

[3]邢慶華.設(shè)計(jì)美學(xué)[M].南京:東南大學(xué)出版社,2011.