論西方繪畫構(gòu)圖中的運動感

郭婷

摘 要：繪畫是可以利用靜態(tài)媒介來實現(xiàn)動態(tài)視覺效果的一類藝術(shù)手法，它自身并不會運動，但作家們常常會利用繪畫中所體現(xiàn)的運動感抒發(fā)自己的藝術(shù)感情。繪畫中傾斜原理的使用、線條關(guān)系的表現(xiàn)、幾何圖形關(guān)系的擴(kuò)展、動態(tài)瞬間的形象截取以及形象的拆分與整合等手法都是體現(xiàn)畫面運動感的表現(xiàn)手法，從而給予了繪畫藝術(shù)強(qiáng)大的生命力。

關(guān)鍵詞：繪畫；藝術(shù)手法；藝術(shù)創(chuàng)作；風(fēng)格形式；運動感；

對于運動，物理上指的一個物體相對于另一個物體的位置發(fā)生了變化。例如太陽的升起與落下等，等實例都說明了運動具有相對性。此外，我們還能從沒有物理的方面感覺到運動。是視覺圖形朝一些方向上的聚集或歪斜所產(chǎn)生的朝向性的張力，或是由繪畫中的線條關(guān)系、幾何圖形間的關(guān)系以及圖像的拆分與整合等形成的動態(tài)形象，從而讓觀眾在大腦中出現(xiàn)對運動的聯(lián)想。

一、繪畫構(gòu)圖中運動感的視覺原理

繪畫藝術(shù)中的運動與實際的物理運動不同，也與影視劇中的動畫不同，它是以物理理論為主要基礎(chǔ)而出現(xiàn)的特殊效果。如康定斯基所說，它們蘊含的是一種“含有傾向性的張力”。我們觀賞一幅畫作時，視覺感官在畫面等諸多因素的刺激下，結(jié)合人的正常生理活動，在腦海中會產(chǎn)生對某種運動經(jīng)驗的回想。我們在畫作中所感受的“‘運動或‘傾向性的張力，其實就是由這些正常生理活動和聯(lián)想所造成的。換句話說，這種運動就是‘大腦在接收知覺刺激后，對正常的生理活動進(jìn)行整合，并產(chǎn)生了的心理對應(yīng)物?！睘榱烁训伢w現(xiàn)畫面的運動感，作家在畫面上又將運動轉(zhuǎn)變?yōu)楦挥芯薮髲埩Φ摹皹邮健?。這種“樣式”在畫作中體現(xiàn)為畫作各要素間產(chǎn)生的節(jié)奏與運動關(guān)系，并由繪圖結(jié)構(gòu)獲得。

由上可得，我們在西方畫作中所體驗到的“運動”，并非已有的視覺體驗在畫作中的反映，而是一種自主的感覺表象，它蘊含在我們看到的畫作當(dāng)中。這類運動是由畫作中的圖形、色彩、線條等感觀要素的比較作用所引起的視錯覺，是一種假象，并不是真正意義上的運動。

二、繪畫構(gòu)圖中運動感的表現(xiàn)手法

（一）由傾斜產(chǎn)生的運動感

對由傾斜產(chǎn)生的動態(tài)感，阿恩海姆以旋轉(zhuǎn)的風(fēng)車為例來解釋這個理論：“我們畫旋轉(zhuǎn)的風(fēng)車，就不可以畫成十字形狀的，這樣會表現(xiàn)的十分平和；但把它稍微傾斜，畫成對角線形式，就可以感受到細(xì)小的運動感；再加大風(fēng)車的傾斜角度，就能表現(xiàn)出顯著的旋轉(zhuǎn)效果”。因此，作家在畫作構(gòu)想中也經(jīng)常采用傾斜方法來表現(xiàn)運動效果。

在西方繪畫中，有許多著作都使用了傾斜原理來表現(xiàn)運動感，例如丁托列托《最后的晚餐》帶給人運動感十足的視覺體驗，弘大的構(gòu)圖和緊湊的節(jié)奏感是這幅畫作的特別指出，畫作布局上給人強(qiáng)烈的交叉運動感。舉行框架內(nèi)，由左下方的人物與右上方的霧氣所產(chǎn)生的對角線破壞了畫幅的平衡，右下方的人物形象由淺入深的排列又產(chǎn)生了大的斜線結(jié)構(gòu)，從而增強(qiáng)畫面的運動感。

（二）由線條關(guān)系產(chǎn)生的運動感

線條是構(gòu)造畫作的基本要素之一，也是作家表達(dá)感情的 媒介。線條容易讓人想起徑直的大路，而曲線則容易使人想起水的波動或飛舞的細(xì)線。我們繪畫眾多事物的時候都不能離開曲線，這些波動的曲線會讓我們產(chǎn)生視覺上運動錯覺。根據(jù)曲線的這一特征，在畫作的構(gòu)圖中使用曲線也可以使畫幅產(chǎn)生動態(tài)感，但畫面中的曲線多數(shù)時候不是以實際的線來表現(xiàn)，而是由畫幅中各要素的不同布局所產(chǎn)生的一種線性關(guān)系，主要體現(xiàn)為畫作的節(jié)奏感和運動感，如“S”形和“Z”形所產(chǎn)生的畫面感與節(jié)奏感等。這中構(gòu)圖方式可以添補(bǔ)畫面的不集中，把眾多物象聯(lián)系起來產(chǎn)生一定的“象”，進(jìn)而充分表現(xiàn)畫面的運動感。

（三）由幾何圖形產(chǎn)生的運動感

一個正置的立方形給人穩(wěn)重的感覺，但把它歪著擺放就會因為重心轉(zhuǎn)移而引起傾向性的張力，產(chǎn)生運動效果。幾何圖形畫作中的側(cè)矩形、平行四邊形或不規(guī)則圖形等，都可以破壞過度的平衡，帶來動態(tài)感。

幾何圖形構(gòu)象是由畫作各要素間的關(guān)系所產(chǎn)生的幾何圖形趨向。如席里柯《梅杜薩之筏》利用人與物間產(chǎn)生的幾何圖形來構(gòu)像的，畫幅中木舟與兩條船繩間形成的矩形和三角形，這兩個圖形因并排安放又形成一個傾斜的梯形。和草稿相對比，這個梯形在畫幅上所占的區(qū)域做了一定擴(kuò)大，同時減小了天空的面積，梯形的左上方又與邊框相交，把整個畫作提到了畫幅的上方，從而打破了平衡，帶來了運動感。

（四）用瞬間形象表現(xiàn)運動感

繪畫作為感觀藝術(shù)的一種，它不像影視劇那樣把人物動作連續(xù)的表達(dá)出來，而只能在繪圖中挑選過程中的某個瞬間。這個瞬間在時間上可以前后延長，從而導(dǎo)入一個運動的進(jìn)程，我們稱之為瞬間形象。

席里柯的《愛普松的賽馬》畫中，奔跑的馬的馬蹄被同時描繪出伸向前后，腹部與地面平行，這個姿勢和實際中馬的運動形態(tài)并不一致，和照相機(jī)捕捉的鏡頭也不盡相同，但給人帶來運動感。實際上，馬在奔跑的時候，主要靠后肢的力量來推動全身向前奔跑，這時前腿蹬出并快速回收到肚子下方，繼而做下一個動作。在畫作中將馬腿分開至最大程度時，馬的這一姿態(tài)會表現(xiàn)出超強(qiáng)的視覺張力，這種張力能夠表現(xiàn)出動態(tài)的視覺效果。

（五）形象的拆分與整合表現(xiàn)運動感

為了體現(xiàn)畫作的動態(tài)感，可以利用截取某個瞬間，讓觀眾想到到運動進(jìn)程的發(fā)生；也可以利用理性分析的方法，采用拆分與總結(jié)的方法來描繪事物的運動進(jìn)程。

眾所周知，影視劇使用了“視覺停留”的原理把物體運動進(jìn)程中連續(xù)的畫面記錄下來，以此表現(xiàn)同一事物在運動中的各個位置，然后以每秒 30 張的速度播放，就會給我們造成運動的感覺。著名藝術(shù)家巴拉的《鏈子上一條狗的運動》 就是利用了這種方法，作家為了表達(dá)狗的運動過程，把狗的四肢及尾巴都進(jìn)行了拆分與整合處理，讓它變得好像旋轉(zhuǎn)的車輪，從而加強(qiáng)了畫面的運動感。

由上述可知，西方繪畫的動態(tài)感是畫作中許多要素的綜合使用所營造出來的。對于畫作中動態(tài)感的傳達(dá)，在不同的時期有著不一樣的表現(xiàn)方式，隨著科學(xué)的進(jìn)步與畫家門視覺方法的變化，其表達(dá)方式也將更加多樣化與復(fù)雜化，使得未來的繪畫作品給人帶來的視覺享受越來越豐富。

參考文獻(xiàn)

[1]淺論傳統(tǒng)中西方繪畫構(gòu)圖的差異[J].文淑麗，陳宇剛.芒種.2014（10）

[2]探析西方現(xiàn)代靜物繪畫中的平面化構(gòu)圖形式[D].丁婷.西北大學(xué) 2016

（作者單位：山東大學(xué)（威海）藝術(shù)學(xué)院）