班宗華在大陸出版的第一部論文集

◇ 白謙慎

《行到水窮處：班宗華畫史論集》，［美］班宗華（Richard Barnhart）著，白謙慎編，劉晞儀等譯，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2018年1月出版

本書所收班宗華先生論文20篇，由他本人自選。除了少數(shù)文章早有中譯本外，參與翻譯的多為班先生在耶魯大學(xué)培養(yǎng)的博士，他們是黃士珊、賴毓芝、劉和平、李慧漱、劉晞儀、王正華、王仲蘭、嚴(yán)守智和我本人。此外，還有四位年輕同道也幫助了我們的翻譯，他們是陳霄、華蕾、王明玉、俞樂琦，在此深表感謝。由于班先生的論文發(fā)表于不同時(shí)期的不同雜志，部分文章的體例（特別是注釋部分）有差異，若要完全統(tǒng)一，頗有困難，希望讀者見諒。由于我的中國(guó)繪畫史素養(yǎng)不夠，編輯過程定有疏漏，敬請(qǐng)專家和讀者批評(píng)指正。

中國(guó)關(guān)心藝術(shù)史的讀者對(duì)班宗華先生并不陌生。但由于這是他在大陸出版的第一部論文集，我想借此機(jī)會(huì)向讀者們介紹一下班先生的生平和他對(duì)中國(guó)藝術(shù)史研究的貢獻(xiàn)。1934年2月4日，班宗華先生在美國(guó)賓州的匹茲堡出生，在匹茲堡和周邊的兩個(gè)小鎮(zhèn)（Ligonier和Latrobe）長(zhǎng)大。他的父親是鋼鐵業(yè)的工程師，他所從事的行業(yè)在二戰(zhàn)中和戰(zhàn)后的很長(zhǎng)一段時(shí)間都很蓬勃，所以，雖有大蕭條和二戰(zhàn)，班先生早年的生活是愉快而又無(wú)憂無(wú)慮的。他的母親在大學(xué)時(shí)學(xué)的是表演，終身參加業(yè)余的戲劇演出。班先生從少年時(shí)就喜歡藝術(shù)，1952年高中畢業(yè)后，到辛辛那提藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。在這個(gè)學(xué)院的一年中，他的主要興趣是美術(shù)、音樂和文學(xué)。除了學(xué)習(xí)素描和繪畫外，他還創(chuàng)作漫畫書，并在不同的樂隊(duì)中吹長(zhǎng)號(hào)和彈鋼琴，參加當(dāng)?shù)氐暮铣獔F(tuán)。

1953至1956年，班先生在美國(guó)陸軍服兵役。在此期間，他曾在位于加州的一所陸軍語(yǔ)言學(xué)校進(jìn)行了一年的漢語(yǔ)強(qiáng)化學(xué)習(xí)。21歲抵達(dá)日本大阪，隨后赴東京和臺(tái)北。在這些地方，他開始了與東亞接觸的經(jīng)歷。1956年退伍后，到賓州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，直至1959年。1960年1月，班先生到匹茲堡大學(xué)繼續(xù)漢語(yǔ)學(xué)習(xí)，他的老師包括柳亞子先生的哲嗣柳無(wú)忌（“班宗華”即柳先生所起）、宋史專家劉子健先生、語(yǔ)言學(xué)家梅祖麟先生。此后，班先生轉(zhuǎn)學(xué)至斯坦福大學(xué)，在那里他師從高友工先生和劉君若先生，并在1963 年獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位。

1962年春，臺(tái)北故宮博物院藏中國(guó)藝術(shù)精華展在舊金山的楊博物館舉行，班先生隨高友工先生去參觀，他被范寬、郭熙、宋徽宗、馬遠(yuǎn)、夏圭、趙孟頫、董其昌等的畫作和書法所震撼，當(dāng)即決定報(bào)考研究生院。此后，研究中國(guó)繪畫成為他終生的事業(yè)。1963至1967年，班先生在普林斯頓大學(xué)攻讀博士，在方聞（導(dǎo)師）、牟復(fù)禮（Fritz Mote）、高友工、陳大端、島田修二郎等教授的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)。1964年的夏天，他曾到哈佛大學(xué)短暫地從羅樾先生（Max Loehr）學(xué)習(xí)。對(duì)于西方的中國(guó)藝術(shù)史研究領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)60年代是一個(gè)令人振奮和充滿挑戰(zhàn)的時(shí)代，雖說(shuō)個(gè)人與個(gè)人、機(jī)構(gòu)與機(jī)構(gòu)之間的學(xué)術(shù)競(jìng)爭(zhēng)觸目可見，學(xué)者之間在理解中國(guó)繪畫史時(shí)也產(chǎn)生了巨大歧異，但是，為以后西方的中國(guó)藝術(shù)史研究奠定下最重要的基礎(chǔ)的那些學(xué)者，正是在這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)的。

1967年，班先生獲普林斯頓大學(xué)博士，并開始在耶魯大學(xué)教書。除了曾在20世紀(jì)70年代后半期到普林斯頓大學(xué)任教四年外，班先生的執(zhí)教生涯都是在耶魯大學(xué)度過的，直至2000年退休，退休前為耶魯大學(xué)John M. Schiff 講座教授。班先生對(duì)中國(guó)繪畫史的研究維度很廣，從五代繪畫到20世紀(jì)的中國(guó)畫家，從浙派院體畫家到八大山人這樣的文人藝術(shù)家，他都懷著極大的興趣去觀察和研究，但正如他自己所說(shuō)，他對(duì)“宋代畫家那不可比擬的成就抱有最高的興趣”，他也是國(guó)際藝術(shù)史學(xué)界公認(rèn)的宋畫研究權(quán)威。

班先生是一位負(fù)責(zé)而又嚴(yán)格的老師。記得我在耶魯大學(xué)讀書期間，學(xué)生們的每一份學(xué)期論文，都會(huì)有他的批注和評(píng)語(yǔ)。凡有同學(xué)要參加學(xué)術(shù)討論會(huì)，他都會(huì)親自主持試講會(huì)，讓試講者聽取大家的意見，以做改進(jìn)。他和博物館、收藏界、鑒定界保持著密切關(guān)系，在研究和教學(xué)中始終注重作品本身。我剛到耶魯大學(xué)讀書的第一個(gè)學(xué)期，正值班先生休學(xué)術(shù)假，他請(qǐng)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的何慕文博士（Maxwell Hearn）為我們上宋元繪畫史的課。每個(gè)星期五的上午，我和幾位同學(xué)一起出發(fā)，坐火車到紐約，在大都會(huì)的庫(kù)房里看畫討論，回到耶魯已是晚上七八點(diǎn)鐘。開車帶著學(xué)生訪問公私收藏，也是班先生的教學(xué)內(nèi)容之一。我當(dāng)學(xué)生時(shí)，他就曾帶著我們一起去王季遷先生家和王南屏先生的兒子家看過他們的收藏。

在三十多年的教授生涯中，班先生培養(yǎng)了三十多位研究生，其中絕大多數(shù)是博士生。由于美國(guó)博士教育的周期通常在6-8年，這個(gè)數(shù)字在西方中國(guó)藝術(shù)史領(lǐng)域中是相當(dāng)可觀的。如今他的許多學(xué)生都在重要的大學(xué)、博物館和研究機(jī)構(gòu)任職，成為各自領(lǐng)域的中堅(jiān)。值得注意的是，歐美學(xué)界在近年來(lái)開始反思過于注重理論話語(yǔ)而出現(xiàn)的一些偏差，“作品”重新回到人們關(guān)注的視野。近兩年來(lái)，梅隴基金會(huì)聯(lián)合數(shù)個(gè)大博物館為美國(guó)在校中國(guó)藝術(shù)史博士生舉辦了一系列仔細(xì)檢視作品的工作坊，多位班先生的學(xué)生直接參與了這些工作坊的策劃和教學(xué)，這也可以被視為對(duì)班先生從作品出發(fā)的教學(xué)和研究方法的肯定。

班先生退休后，和妻子住在美國(guó)西北部普吉灣的一個(gè)小島上。在那里，他重拾畫筆，每日作畫自?shī)省５麑?duì)中國(guó)繪畫的熱愛依然如故：到美國(guó)各地的博物館觀看中國(guó)繪畫，出席學(xué)術(shù)會(huì)議，發(fā)表演講，撰寫論文，他還活躍在藝術(shù)史學(xué)界。除了對(duì)中國(guó)早期繪畫的鑒定問題的持續(xù)關(guān)注外，近年來(lái)他的學(xué)術(shù)興趣還涉及歐美收藏中國(guó)繪畫的早期歷史，并開始發(fā)表這方面的論文?；厥滓簧嘞壬f(shuō)，他花了33年的時(shí)間成長(zhǎng)、獲取經(jīng)驗(yàn)、接受教育，在耶魯大學(xué)和普林斯頓大學(xué)任教33年，目前他正處在人生的另一個(gè)33年輪，享受著退休生活中對(duì)藝術(shù)和智識(shí)的追求。我們衷心祝愿班先生健康長(zhǎng)壽，在今后的歲月里繼續(xù)和讀者們分享他研究中國(guó)藝術(shù)史的心得。