試論影視作品中取材于真實(shí)事件的社會(huì)意義

【摘要】 2017年，一部由真實(shí)事件改編的韓國(guó)電影《出租車司機(jī)》一經(jīng)播出就受到廣泛熱議，在韓國(guó)本土引起觀影熱潮。影片不僅講述了一段歷史，而且對(duì)社會(huì)發(fā)展具有重要意義。

【關(guān)鍵詞】真實(shí)事件改編；韓國(guó)電影；社會(huì)意義

【中圖分類號(hào)】J905 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

現(xiàn)今，越來越多的影視作品取材于真實(shí)的歷史事件或者人物經(jīng)歷，它們通過主人公的視角讓我們看到那些真實(shí)發(fā)生過的故事，這里筆者稱其為“真實(shí)事件片”。此類影片將主人公和故事經(jīng)過（情節(jié)）進(jìn)行戲劇性的藝術(shù)加工并重新演繹，影片真實(shí)與自然地講述了事件的始末緣由，這種極具戲劇性又充滿真實(shí)感的編排勝過一切虛構(gòu)的故事。它們不僅在藝術(shù)表現(xiàn)上呈現(xiàn)出匠心獨(dú)運(yùn)的特色，對(duì)于社會(huì)發(fā)展也起到非同凡響的意義。

韓國(guó)近些年涌現(xiàn)出多部由真實(shí)事件改編的影視作品，如《熔爐》《孩子們》《七號(hào)房的禮物》等，這些影片不僅廣受好評(píng)，更使得觀者對(duì)劇中的真實(shí)事件有了新的了解。接下來，本文以一部韓國(guó)影片簡(jiǎn)要分析真實(shí)事件片的社會(huì)意義。

一、電影中的真實(shí)事件

2017年，一部根據(jù)真實(shí)事件改編的韓國(guó)電影在本土上映，引發(fā)了民眾的觀影熱潮，它就是《出租車司機(jī)》。這部由張勛執(zhí)導(dǎo)，宋康昊主演的電影。

《出租車司機(jī)》是一部展現(xiàn)人性的電影。為了揭開事實(shí)真相，互不相干的人們，竭盡全力為把錄像帶送出光州而一起戰(zhàn)斗，即使?fàn)奚矡o所畏懼。雖然片中人物都是默默無聞的平民百姓，但他們成為了這場(chǎng)民主革命的英雄。司機(jī)、學(xué)生都是我們生活中熟悉的角色，通過描述他們?cè)诠庵菔录械慕?jīng)歷，使得影片擁有強(qiáng)烈的代入感。

影片的結(jié)尾一位耄耋老人正回憶著往事，他就是德國(guó)記者彼得，時(shí)至今日，彼得仍然想對(duì)那位不知姓名的出租車司機(jī)表示感謝，并希望在有生之年還能見到這個(gè)老朋友。多年后，社交網(wǎng)站上的一位網(wǎng)友表示，自己的父親就是影片中金四福的原型，其情節(jié)與爸爸曾講述過的經(jīng)歷如出一轍，但遺憾的是父親已經(jīng)去世了……影片在最后做了些許改動(dòng)，讓金四福與彼得通過報(bào)紙新聞得以相見，這種處理亦能使觀者的心中感到絲絲慰藉。

二、個(gè)人事跡與歷史事件

由真實(shí)的歷史事件創(chuàng)作出來的影視作品，是后人對(duì)歷史的一種大膽還原，它以電影作為載體，用精良的藝術(shù)手法將往日的情景再次呈現(xiàn)在億萬觀眾面前。

如美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史片《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，它講述了一名堅(jiān)持個(gè)人信仰的前線軍醫(yī)——戴斯蒙德·道斯，在危險(xiǎn)重重的戰(zhàn)場(chǎng)上徒手拯救75條生命的傳奇故事。因?yàn)榈浪箶?shù)次在毫無武器的情況下穿越戰(zhàn)場(chǎng)救助傷兵，于是他的故事在軍隊(duì)流傳開來，猶如“基督”在世般保佑著將士們的生命安危。創(chuàng)造者將這樣的故事通過熒幕展現(xiàn)給觀眾，足以體會(huì)堅(jiān)持信仰的力量是多么強(qiáng)大，它能給予一個(gè)人、一個(gè)團(tuán)體乃至一個(gè)社會(huì)強(qiáng)大的精神支柱。

再比如，同樣改編自真實(shí)故事的法國(guó)劇情片《無法觸碰》（又名觸不可及），影片講述了一個(gè)貧民區(qū)的黑人小子德瑞斯，在一次面試后偶然結(jié)識(shí)了下身癱瘓的白人富豪菲利普。在看護(hù)的時(shí)間里，兩人因生活中的瑣事產(chǎn)生了不少?zèng)_突，最后德瑞斯慢慢改變了他頹廢的性格，癱瘓的富豪對(duì)生活也漸漸恢復(fù)了希望，兩人成為惺惺相惜的搭檔。影片講述的故事看似普通，卻體現(xiàn)出人們對(duì)美好人性的向往，在觀眾心中奏響了華麗的樂章。黑與白分別代表兩種被法國(guó)社會(huì)所孤立的特殊群體，他們相互嘲諷，通過這種強(qiáng)烈的對(duì)比來引領(lǐng)觀眾對(duì)角色的認(rèn)同。最終他們相互扶持，融為一體并重新融入了社會(huì)。

像《出租車司機(jī)》這類歷史事件片，看似講述了主人公運(yùn)送錄像帶的個(gè)人故事，但實(shí)際反射的是這一特殊時(shí)期的韓國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀。影片通過直觀的演繹，大眾觀看時(shí)易于理解與思考，故而引起巨大的反響。

歷史事件搬上熒幕是需要很大勇氣的，有些人不愿意回顧這些歷史，不愿意承認(rèn)自己犯下的過錯(cuò)，所以逃避事實(shí)、否認(rèn)歷史，但《出租車司機(jī)》敢于再現(xiàn)那段不堪回首的歲月，敲響歷史的警鐘。以史為鑒，便可知興替。

三、真實(shí)事件類影視作品的社會(huì)影響

我們不禁要問，難道此類影視作品就僅僅是為了還原歷史，講述事跡的嗎？

作為世界九大藝術(shù)之一，電影也是表達(dá)情感、傳遞思想的一種載體。每一種類型的影片都有導(dǎo)演和編劇想要表達(dá)的情緒與想法，代表著個(gè)人的精神思想與審美追求。由真實(shí)事件改編的電影通過藝術(shù)的方式講述過去真實(shí)發(fā)生的故事，訴說了事跡，還原了歷史，最重要的是，它在向社會(huì)傳遞一些積極向上的思想，通過小小的熒幕和真實(shí)的故事，以小見大，引起社會(huì)大眾的關(guān)注。

由真實(shí)事件改編的這類影視作品，一方面會(huì)引起觀眾的共鳴，讓我們了解一個(gè)人、一段歷史，并添加同情、憐憫、憤怒等情緒，在潛移默化中左右我們的判斷標(biāo)準(zhǔn)，從而形成各自獨(dú)特的人格；另一方面這類影視作品還會(huì)在社會(huì)上產(chǎn)生廣泛的影響，講述的故事無論是回憶個(gè)人還是回顧歷史，都有一個(gè)共同的目的，即為了引起社會(huì)的關(guān)注。在這個(gè)高速發(fā)展的時(shí)代里，讓我們慢下來，回顧一下我們的經(jīng)歷，遺漏了什么？抑或是做錯(cuò)過什么？為了更好更快地前進(jìn)，我們必須正視它、修補(bǔ)它，從而為未來打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

韓國(guó)還有很多“真實(shí)事件片”取材于一些歷史真實(shí)案件或事件，這類電影不僅會(huì)引起社會(huì)的討論，甚至還會(huì)影響到一些國(guó)家的法律修訂和社會(huì)體制改革，例如前面所提到的《熔爐》，可以說它是一部“改變”韓國(guó)的電影。觀影后因百萬網(wǎng)友的簽名抗議，案件重新審理。而《出租車司機(jī)》通過電影的形式，揭開了當(dāng)年被掩蓋的歷史真相。

影視作品在社會(huì)上的傳播會(huì)給觀眾帶來各種各樣的影響，對(duì)不同年齡段的影響也是不一樣的。電影按照影視作品的內(nèi)容分成了若干級(jí)別，不同國(guó)家地區(qū)分級(jí)不同，我國(guó)雖然沒有明確的分級(jí)制度，但如果影視作品中出現(xiàn)了具有不良影響的畫面，這部分劇情就需要進(jìn)行修改或刪除，這些東西對(duì)未成年人影響是非常巨大的。由于未成年人的思想意識(shí)沒有完全成形，社會(huì)上很多因素都可能左右未成年人的發(fā)展，特別是現(xiàn)今媒體技術(shù)如此發(fā)達(dá)，影視作品的傳播速度越來越快，他們很容易對(duì)影片中的思想、行為產(chǎn)生興趣，并加以模仿，逐漸形成不良習(xí)慣，更有甚者危害社會(huì)……這些都是因影視作品忽略自身的社會(huì)影響，從而引發(fā)的一系列不良后果。電影作為媒體傳播品應(yīng)該宣傳正能量，起到引領(lǐng)社會(huì)的作用。一部好的電影所宣揚(yáng)的精神應(yīng)是引人向上的，沒有正確價(jià)值觀的影視作品會(huì)誤導(dǎo)觀眾，造成不良的社會(huì)影響?；仡櫄v史、追憶英雄，會(huì)讓我們更加明確什么是對(duì)的，哪些是需要改正的，這才是電影人在創(chuàng)作作品時(shí)應(yīng)該堅(jiān)持的職業(yè)準(zhǔn)則。

四、結(jié)語

隨著數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展，影視作品的傳播途徑和速度也與日俱增。電影藝術(shù)如何在這高速發(fā)展的社會(huì)中保持正確的發(fā)展方向，值得人們深思。影視作品作為藝術(shù)的載體，擁有著不可忽視的社會(huì)影響力，而取材于真實(shí)事件的影片，它承擔(dān)的社會(huì)意義就更加明顯，如果影視創(chuàng)作者無法意識(shí)到這一點(diǎn)，那么影視作品就很難創(chuàng)造更高的藝術(shù)成就。所以，作為影視藝術(shù)工作者，每個(gè)人都要謹(jǐn)記作品的社會(huì)意義，不能僅僅以票房為標(biāo)準(zhǔn)，而是要像對(duì)待自己的骨肉一般，嚴(yán)格教育，精心培養(yǎng)，最終才能創(chuàng)作出擁有良好社會(huì)影響且質(zhì)量上乘的影視作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]季曉宇.論真實(shí)事件改編的電影類型[J].電影評(píng)介，2012（9）.

作者簡(jiǎn)介：秦祚瀛，男，漢族，湖南，在讀研究生，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。