揚(yáng)琴、鋼琴在演奏方法和調(diào)律兩方面的異同

徐閎建

【摘要】揚(yáng)琴與鋼琴是兩種形狀、種類、結(jié)構(gòu)、音色完全不同的中西樂(lè)器，本文試圖通過(guò)比較二者在演奏方法、調(diào)律兩個(gè)方面的異同，加深人們對(duì)這兩種樂(lè)器的了解和認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】親近關(guān)系；異同；演奏方法；調(diào)律

【中圖分類號(hào)】J621 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

有人認(rèn)為，揚(yáng)琴也可以象鋼琴一樣演奏多聲織體的對(duì)位復(fù)調(diào)或雙聲部音樂(lè)，所以把揚(yáng)琴俗稱為“中國(guó)鋼琴”；也有人認(rèn)為，鋼琴是利用琴鍵的杠桿作用帶動(dòng)槌子擊弦，揚(yáng)琴也是用琴竹敲擊琴弦發(fā)音，所以把揚(yáng)琴、鋼琴這兩種樂(lè)器同列入打擊樂(lè)范疇；還有人根據(jù)樂(lè)器種類把揚(yáng)琴、鋼琴分別定位為中國(guó)傳統(tǒng)的民族彈弦樂(lè)器、歷史悠久的西洋鍵盤樂(lè)器。盡管以上說(shuō)法不一，但二者在樂(lè)器制作、發(fā)音原理、演奏方法、調(diào)律等諸多方面的確存在許多親近關(guān)系。現(xiàn)就二者在演奏方法和調(diào)律兩方面的異同做個(gè)比較，以期加深人們對(duì)揚(yáng)琴、鋼琴這兩件有緣樂(lè)器的了解和認(rèn)識(shí)。

一、演奏方法方面的異同

（一）彈奏時(shí)“放松一用力一放松”的原則一致

彈揚(yáng)琴講究手腕運(yùn)動(dòng)，彈鋼琴講究手指運(yùn)動(dòng)，揚(yáng)琴擊弦時(shí)，先是手腕往上抬起（此時(shí)是放松的）在琴竹快接近琴弦的一剎那手腕突然往下用力擊弦，然后立即“放松”，這一過(guò)程與彈鋼琴時(shí)手指的高抬（抬到不費(fèi)力所達(dá)到的高度），有爆發(fā)力地下鍵（在快接近琴鍵時(shí)“力達(dá)一點(diǎn)”），放松（彈鍵手指尖支撐手臂重量，其余手指立即放松）這一彈奏原則：“放松——用力——放松”，是完全一致的，因?yàn)閺椙伲ú还苁菑棑P(yáng)琴還是鋼琴）實(shí)際就是彈聲音，只要明白用力與放松的辯證關(guān)系，在彈琴時(shí)巧妙運(yùn)用“寸勁”（武術(shù)用詞），才能彈出結(jié)實(shí)、圓潤(rùn)、明亮的聲音。

（二）二者的基本練習(xí)方法都與運(yùn)動(dòng)學(xué)有關(guān)

如揚(yáng)琴的“高抬腕”，鋼琴的“高抬指”練習(xí)，揚(yáng)琴的連續(xù)輪音及快速演奏技巧，鋼琴的手指快速跑動(dòng)技術(shù)，就象運(yùn)動(dòng)課中的“高抬退”練習(xí)和“短跑”“長(zhǎng)跑”練習(xí)，它們是提高運(yùn)動(dòng)員速度、靈敏、力量、持久、柔順這五項(xiàng)必備素質(zhì)的必修課，一個(gè)成功的演奏者，也必須具備運(yùn)動(dòng)員的這五項(xiàng)技術(shù)素質(zhì)。事實(shí)上，真正短跑比賽不需用“高抬腿”“馬拉松”長(zhǎng)跑，距離也是有限的，所以，揚(yáng)琴、鋼琴練習(xí)中，“循序漸進(jìn)”“夸大其辭”“矮枉過(guò)正”“重點(diǎn)突破”“追求目標(biāo)”等方法與運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練的有關(guān)課題息息相關(guān)。

（三）二者彈奏時(shí)的力源和去弦方式相似

一般情況下，彈鋼琴時(shí)力的傳導(dǎo)方向是：肩——肘——腕——指，力源在肩部（人為方式也可以改變力源），彈揚(yáng)琴時(shí)的力源有兩種：一種是手臂各部位肌肉的力量，另一種是手臂放松下垂的自然重量，兩者結(jié)合彈琴發(fā)音，實(shí)際上手臂放松，手腕擊弦，力量的源頭同樣可追溯到肩部（手腕連著前臂，前臂連著上臂，上臂連著肩膀）。揚(yáng)琴與鋼琴?gòu)耐庥^上看都是以敲擊的方式擊弦發(fā)音，揚(yáng)琴是用琴竹敲擊琴弦發(fā)音，鋼琴是手指擊鍵時(shí)鍵子以杠桿作用帶動(dòng)小槌敲擊琴弦發(fā)音（這一過(guò)程需打開(kāi)鋼琴上門或上頂蓋才能看到）。

（四）二者的演奏姿勢(shì)自然程度及彈奏時(shí)的“觸感”程度不一樣

無(wú)需多言，鋼琴可以令彈奏者找到最舒適、最自然的坐姿及手型（這種優(yōu)勢(shì)沒(méi)有任何一種樂(lè)器可以替代）；而彈揚(yáng)琴時(shí)，由于手上多拿了一樣?xùn)|西——琴竹，所以，必須要通過(guò)彈奏者去尋找和適應(yīng)自然的演奏姿勢(shì)。鋼琴?gòu)椬嗟摹扒熬€將士”是手指，手指上的肌肉、神經(jīng)、觸覺(jué)可以敏感地辨別出聲音的細(xì)微變化及力量的層次感，手指的觸鍵方式多種多樣，可以用“摸”“貼”“勾”“敲”等來(lái)形容手指的觸感；揚(yáng)琴?gòu)椬嗟摹扒熬€將士”是琴竹，琴竹與琴弦直接接觸，手與琴弦沒(méi)有直接接觸，這樣，揚(yáng)琴?gòu)椬嗾哌€必須要通過(guò)眼睛、耳朵和心智來(lái)體會(huì)和辨別觸弦方式，追求音色變化。所以，揚(yáng)琴?gòu)椬鄷r(shí)觸弦靈敏度比鋼琴?gòu)椬鄷r(shí)觸鍵靈敏度要低是不無(wú)道理的。

（五）二者的演奏技法不一樣

國(guó)際揚(yáng)琴學(xué)會(huì)副主席項(xiàng)祖華先生在繼承揚(yáng)琴優(yōu)秀傳統(tǒng)基礎(chǔ)上開(kāi)拓創(chuàng)新，把當(dāng)代揚(yáng)琴演奏技巧歸為“十大類”即單竹、齊竹、輪竹、顫竹、滑抹、揉弦、撥弦、抓弦、點(diǎn)弦及裝飾音，這十類技巧每一母類可分為若干子項(xiàng)，包括多種竹法、指法及其復(fù)合技法，其總數(shù)達(dá)六十余種之多，這是當(dāng)代揚(yáng)琴演奏技巧的系統(tǒng)分類和總體概括。

四川音樂(lè)學(xué)院鋼琴系教授但昭義先生把鋼琴的彈奏法歸為三種：①非連奏，即“顆粒性”彈奏法；②連奏，即歌唱性彈奏法；③斷奏，即跳音彈奏法。實(shí)際上，鋼琴的彈奏法細(xì)分起來(lái)是一個(gè)永遠(yuǎn)的研究課題，鋼琴的魅力及鋼琴練習(xí)的困難程度由此可見(jiàn)一斑。

（六）二者的表現(xiàn)力不一樣

鋼琴被人們稱作“樂(lè)器之王”“音樂(lè)王冠上的明珠”，它是唯一的一件可與整個(gè)交響樂(lè)團(tuán)相比擬、相對(duì)應(yīng)、相抗衡的獨(dú)奏樂(lè)器。它音域?qū)拸V，音色變化細(xì)膩，力度層次豐富，無(wú)論是哪個(gè)時(shí)期或哪種形式的音樂(lè)，都可以在鋼琴上演奏。從某種意義上說(shuō)，世界音樂(lè)發(fā)展史都可以在鋼琴音樂(lè)藝術(shù)中找到它的縮影，鋼琴在世界樂(lè)器王國(guó)中具有特殊的地位。音樂(lè)家安樂(lè)·魯賓斯坦有句名言：“鋼琴是一件樂(lè)器，但又是一百件樂(lè)器。”高度贊美了鋼琴的表現(xiàn)力。

揚(yáng)琴音色秀麗、清脆，音域達(dá)四個(gè)八度，善于表現(xiàn)歡快、活潑、抒情的音樂(lè)，而且具有鮮明的地方特色，但揚(yáng)琴由于音色張力不大，而且還是個(gè)直嗓子（用滑音指套也可以讓聲音“拐彎”）再加上在任一大小調(diào)上的演奏有局限性，轉(zhuǎn)調(diào)不如鋼琴方便等原因，這就在一定程度上限制了揚(yáng)琴的表現(xiàn)力，但揚(yáng)琴“珠落玉盤”的音色，獨(dú)特的個(gè)性仍令無(wú)數(shù)聽(tīng)眾喜愛(ài)。

二、調(diào)律方面的異同

1、所采用的律制相同，二者都采用“十二平均律”。

2、所采用的“標(biāo)準(zhǔn)音”頻率相同，都采用頻率為440赫茲的音叉或音笛。

3、有兩根弦以上的單音弦組都必須調(diào)成同度音。

4、都是以用扳子擰動(dòng)弦軸的松緊作為調(diào)音的主要手段，并且都要求扳子與琴弦方向的扭動(dòng)角度，最好左右不超過(guò)45度，以免弦軸受力重疊，緊斷琴弦。

5、聽(tīng)“泛音”，聽(tīng)“拍音”是二者調(diào)律時(shí)的主要聽(tīng)辨方法。

6、使用的工具不同。揚(yáng)琴調(diào)律只需要一個(gè)扳子，一雙琴竹，一只音叉或音笛，鋼琴調(diào)律除了需要扳子，音叉或音笛以外，還需要止音呢楔、止音木棍來(lái)止音，并且它所使用的扳子型號(hào)以及擰動(dòng)扳子的力度都不相同，只是外形相似而已。

7、微調(diào)方式不同。揚(yáng)琴采用“純律”調(diào)完五度、八度以后，再用滾珠或變音槽微調(diào)，最后使音律符合“十二平均律”，從技術(shù)上講，移動(dòng)滾珠或變音槽的操作較為方便，鋼琴由于沒(méi)有安置滾珠，所以每調(diào)一律必須按“十二平均律”“一次到位”，也就是說(shuō)，當(dāng)所調(diào)音高接近絕對(duì)音高時(shí)必須采用“微動(dòng)”扳子的辦法，就是這個(gè)細(xì)小的動(dòng)作，技術(shù)性相當(dāng)強(qiáng)。

8、調(diào)音順序不同。揚(yáng)琴是用五度，八度按十二個(gè)步驟調(diào)完十二個(gè)音，鋼琴是按“五度循環(huán)法”調(diào)完“基準(zhǔn)音組”的十二個(gè)音，然后，以這十二個(gè)音為基礎(chǔ)，再按八度關(guān)系調(diào)完音域范圍內(nèi)的其它同名音。

9、“跑弦”程度不同?！芭芟摇爆F(xiàn)象一般是由樂(lè)器的制造質(zhì)量引起，另外，演奏者的演奏方式、使用時(shí)間及程度的變化亦能引起琴弦的松動(dòng)。從揚(yáng)琴與鋼琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)分析，揚(yáng)琴弦比鋼琴弦更容易松動(dòng)，因?yàn)椋撉傧逸S釘在鐵骨和鐵骨后面的木質(zhì)弦軸板上，所以鐵骨的支撐力加固了弦軸的穩(wěn)定性，而揚(yáng)琴弦軸直接釘在木質(zhì)弦軸板上，弦軸較松，因此，鋼琴一般每學(xué)期或每年調(diào)律一次，而揚(yáng)琴調(diào)律較為頻繁。

參考文獻(xiàn)

[1]鄭寶恒.揚(yáng)琴演奏藝術(shù)[M].北京：中國(guó)物資出版社，1995.

[2]周廣仁.鋼琴藝術(shù)[J].北京：人民音樂(lè)出版社，1997：1-2.

[3]張琨.鋼琴的調(diào)律維修[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1986.

[4]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：世界圖書出版公司，1999.