淺析鋼琴演奏中的觸鍵方法

【摘 要】鋼琴演奏對(duì)于演奏者的要求不僅體現(xiàn)在藝術(shù)層面，更重要的是體現(xiàn)在技術(shù)層面。判斷演奏者能否熟練運(yùn)用各種技巧的關(guān)鍵，在于其對(duì)于觸鍵技巧的掌握程度。鑒于此，本文詳細(xì)介紹了鋼琴演奏中的各種觸鍵方法，演奏者可以根據(jù)作品所表達(dá)的思想情感來選擇音色，再根據(jù)音色判斷使用哪種觸鍵方法比較合適。

【關(guān)鍵詞】觸鍵；演奏方法；音色；力度

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）04-0105-01

一、鋼琴演奏中的觸鍵方法

（一）指力觸鍵締造纖細(xì)的音色。用指尖觸動(dòng)鋼琴鍵盤的時(shí)候，可以將手腕放松，通過手指的作用彈奏出纖細(xì)的聲音。指力觸鍵法是各個(gè)觸鍵方法中對(duì)力量要求最弱的，演奏中一些很輕的音樂需要用到此種方法，以此體現(xiàn)出音樂的纖弱和典雅。以指力觸鍵技法而聞名于世的巴赫被人這樣評(píng)價(jià)：“每一次的演奏看似是毫無刻意的非常細(xì)微的動(dòng)作，但是不管多么困難的詞樂，在他自然而看似隨意的手指動(dòng)作間，被演奏得惟妙惟肖?！卑秃赵谘葑嗟臅r(shí)候用每個(gè)手指的第一個(gè)關(guān)節(jié)來表現(xiàn)顫音的韻律，也只有手指頭在進(jìn)行微妙動(dòng)作。想精通指力觸鍵法可以多練習(xí)王建中老師的《瀏陽河》，其中第一章詞樂中的前四個(gè)小節(jié)就是利用左手指尖的輕微動(dòng)作來表現(xiàn)細(xì)膩微妙的流水聲。

（二）手力觸鍵表現(xiàn)靈活的音色。手力觸鍵是多個(gè)觸鍵方法中最常用的一種。在演奏的時(shí)候，手的腕部向下控制手和手指的力度，在手指按下鍵盤的一瞬間，手腕順勢(shì)拱起來，手掌的各個(gè)關(guān)節(jié)保持穩(wěn)定的同時(shí)手腕可以靈活動(dòng)作。在樂句或樂段的音量大于觸鍵發(fā)出的音量時(shí)多采用手力觸鍵法。比如手力觸鍵可以用來演奏快速跑動(dòng)的樂段、不同音階以及琶音等樂段，在《瀏陽河》中的第五和第九小節(jié)中的分解琶音就是運(yùn)用了手力觸鍵來表現(xiàn)音色的輕柔和靈活。

（三）臂力觸鍵體現(xiàn)明朗音色。在手腕和前臂放松的過程中，根據(jù)慣性的作用對(duì)鍵盤操作，在長時(shí)間演奏和持續(xù)音的演奏中會(huì)使用這種觸鍵方法。一般在演奏過程中，臂力觸鍵都是結(jié)合了別的技巧方法一起使用的，以貝多芬為代表的古典音樂演奏中非常多地運(yùn)用到了臂力觸鍵方法。比如在儲(chǔ)望華和殷承宗編曲的《農(nóng)村新歌》中，很多地方使用了八度聯(lián)奏，要求在黑色鍵盤上使用手力觸鍵的方法，而白色鍵盤則需要用大臂前臂按壓，這樣才能表現(xiàn)出連續(xù)明朗的音色。

（四）全臂觸鍵體現(xiàn)洪亮音色。該方法是利用觸鍵發(fā)力點(diǎn)把力量從上臂傳送到前臂、手腕、手以及指關(guān)節(jié)等各個(gè)部位，演奏過程中需要這些傳送力量的部位協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，肩部的肌肉是傳送力量的主要部位，鍵盤上的力量也來自于此，多個(gè)部位一起用力只是在按鍵的瞬間使用，在按下鍵盤以后即可馬上放松每個(gè)部位的肌肉，尤其是解放腕部的肌肉。比如《瀏陽河》中的第十和第十六小節(jié)中右手演奏的旋律音就用到了全臂觸鍵的方法。

（五）多種觸鍵方式一起使用。鋼琴演奏不是只依靠手指來完成的，而是通過手臂、手指以及手腕等各個(gè)部位的協(xié)調(diào)動(dòng)作才能演奏出完美的音樂。也就是說，音樂的完整性和豐富性是否能夠全面具體地被表現(xiàn)出來，完全取決于演奏者是否投入了身體各個(gè)部位的力量。在表現(xiàn)聲勢(shì)壯闊、波濤洶涌的音律時(shí)，演奏者應(yīng)該將自己的上半身乃至整個(gè)身體的力量參與到觸鍵動(dòng)作中，這也是我們經(jīng)?？吹降难葑嗉以趶椬嗟郊?dòng)的時(shí)刻，整個(gè)人都將站起來，他們需要用站起的方式把全身的力量傾注到鍵盤上，以此來表現(xiàn)出音樂的聲勢(shì)浩蕩。

一些演奏作品相對(duì)于以前來說更加豐富和全面，演奏者需要在演奏過程中結(jié)合多種觸鍵方法來表現(xiàn)作品的各個(gè)樂段所要傳達(dá)的思想情感，只有精通各個(gè)觸鍵方法，才能通過練習(xí)達(dá)到靈活運(yùn)用的程度，才能通過各種觸鍵技巧表現(xiàn)出或輕柔或明朗或澎湃的音色來，以此把作品的豐富內(nèi)涵傳遞給觀眾。所以，演奏者在演奏之前，應(yīng)該仔細(xì)閱覽整個(gè)樂段和樂曲，對(duì)每一個(gè)樂句所要表現(xiàn)的音色內(nèi)容進(jìn)行研究和判斷，在手指觸動(dòng)鍵盤的那一瞬間，能夠讓手指的第一關(guān)節(jié)和其他肢體的力量互相協(xié)調(diào)、一起發(fā)力。

在演奏過程中，演奏者要靈活轉(zhuǎn)換每一種觸鍵方法，讓所有通過觸鍵技巧而傳達(dá)出來的音色都能夠表現(xiàn)出管弦樂隊(duì)中某些樂器的表達(dá)效果。例如指力觸鍵所表現(xiàn)的纖細(xì)柔美的音色與長笛的表達(dá)效果相一致；臂力觸鍵所表現(xiàn)的明朗洪亮的音色貌似單簧管發(fā)出的聲音；全臂觸鍵所表現(xiàn)的聲勢(shì)浩蕩的音色相當(dāng)于圓號(hào)吹出的磅礴氣勢(shì)等。

二、結(jié)語

鋼琴演奏不光需要演奏者具務(wù)一定的藝術(shù)涵養(yǎng)，更需要演奏者有一定的技術(shù)基礎(chǔ)，不能對(duì)各個(gè)觸鍵方法靈活掌握和運(yùn)用，就談不上演奏藝術(shù)。這就要求練習(xí)者具備勤奮好學(xué)、樂于鉆研的精神，對(duì)每一個(gè)小節(jié)、每一篇樂章進(jìn)行練習(xí)并及時(shí)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，在牢牢掌握基礎(chǔ)知識(shí)的基礎(chǔ)上再去感受和鍛造藝術(shù)修養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]聶一波.淺析鋼琴演奏中的觸鍵[J].美與時(shí)代（下半月），2009（8）.

作者簡介：

湯紫葉（1994-），女，漢族，安徽淮北人，池州學(xué)院音樂與教育學(xué)院師范類音樂學(xué)2013級(jí)本科在讀，研究方向：鋼琴教學(xué)法。