淺析歌曲《青花瓷》的創(chuàng)作及演唱的民族元素

劉雙 吳音子

【摘要】流行歌曲《青花瓷》是在2007年11月2日歌手周杰倫刊行的《我很忙》專輯中廣受傳唱的作品。這是他自己作曲，方文山作詞完美結(jié)合的佳作。歌詞以極具中國(guó)民族特色的古代瓷器“青花瓷”為題材，用簡(jiǎn)潔、古樸、溫婉的詞語描述了這一傳世藝術(shù)品的神韻特點(diǎn)。本文從《青花瓷》歌曲的歌詞、旋律調(diào)式、演唱技巧與民族配器的使用等方面分析了該曲的創(chuàng)作及演唱的民族元素。

【關(guān)鍵詞】青花瓷；民族化元素；歌詞

【中圖分類號(hào)】J607 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

序言

本文主要論述歌曲《青花瓷》的創(chuàng)作及演唱的民族元素，以古代瓷器青花瓷為主題，曲調(diào)溫婉清新，運(yùn)用了古詩(shī)詞及大量的修辭，充滿了濃郁的抒情色彩，它是一種具有中西文化融合的音樂形式。喚醒人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的認(rèn)知與傳承，更加注重中國(guó)本土文化，從歌曲中分析流行音樂與中國(guó)傳統(tǒng)音樂結(jié)合的大膽創(chuàng)新，具有帶動(dòng)流行音樂風(fēng)潮的影響力。一直以來，流行音樂和當(dāng)代音樂都與中國(guó)民間音樂有著相互排斥的關(guān)系。這首歌曲創(chuàng)作了一種新的流行風(fēng)格，中國(guó)民族元素的加入與滲透，推動(dòng)了流行音樂的發(fā)展，使其風(fēng)格多樣化，正是值得拿來分析的流行音樂之一。從演唱視頻以及相關(guān)文獻(xiàn)，到收集資料，本文從歌曲的創(chuàng)作背景、歌詞旋律、唱腔以及民族配器來分析。了解歌曲的創(chuàng)作背景由瓷器青花瓷而來，歌詞運(yùn)用了大量的古詩(shī)詞，旋律調(diào)式采用傳統(tǒng)五聲調(diào)式，流行唱法與中國(guó)戲曲唱腔的結(jié)合創(chuàng)新，西洋樂器與中國(guó)民族樂器的共同演奏演繹了對(duì)《青花瓷》中的民族元素的詮釋。

一、創(chuàng)作背景

“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡……天青色等煙雨，而我在等你”這首以中國(guó)傳統(tǒng)工藝品青花瓷為主題創(chuàng)作的音樂，曲調(diào)優(yōu)柔委婉，清新脫俗，品讀詞意好像置身于幾百年前的古代中國(guó)，為這煙雨朦朧的江南水墨山水而陶醉，為伊消得人憔悴。這首歌是在流行音樂的基礎(chǔ)上加上中國(guó)風(fēng)的風(fēng)格創(chuàng)作出來的，中國(guó)流行音樂模仿西方歐美音樂長(zhǎng)期處于失去自我內(nèi)在的蘊(yùn)意，而這首中國(guó)風(fēng)的青花瓷引起了中國(guó)流行音樂屆的共鳴，廣大聽者陶醉其間，在青花瓷的文化底蘊(yùn)中輕易地喚醒人們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化強(qiáng)烈的認(rèn)同感，恍惚間，人們發(fā)現(xiàn)了中國(guó)歷史文化傳承的偉大。從此，中國(guó)流行音樂界開始注重對(duì)自身文化的開發(fā)，作詞作曲也傾向于帶有自我的文化，而不是跟隨大流世界的流行因素。

二、歌曲演唱中的民族化元素

（一）從咬字與發(fā)聲分析

周氏唱腔是發(fā)音含糊，吐字模糊，但這種吐字都是在和歌詞發(fā)音的連貫上出來的，初聽覺得不知所云，但優(yōu)美的旋律和著這種唱腔更顯現(xiàn)出中國(guó)古典中國(guó)風(fēng)的神秘感動(dòng)。青花瓷是一首節(jié)奏較為緩慢的歌曲，曲調(diào)委婉，所以周杰倫在唱這首歌的時(shí)候發(fā)音還是能聽得清楚的，在咬字吐字上下了功夫，尤其在歌曲押韻和回聲上做得很好，以字濁聲，在喉管的上部分是高位腔的形成，在喉部和咽部，積極打開通過腔體發(fā)出的字，再集中力量發(fā)音，在詞語和作曲的結(jié)合中組成。演唱的時(shí)候三者完美銜接，使聽眾引起共鳴，讓歌曲發(fā)揮出整體散發(fā)出的光芒。

所以，在演唱主歌部分時(shí)，為了表現(xiàn)副歌部分的情緒強(qiáng)弱，他運(yùn)用了更加虛幻的帶點(diǎn)假聲的演唱方式，上下形成一條垂直的氣柱，同時(shí)，字在統(tǒng)一的位置轉(zhuǎn)換，搭配上氣息，確保音質(zhì)音色音準(zhǔn)的完整性，共鳴的一致以及中西結(jié)合的運(yùn)用，都是歌曲的不可缺少的部分。發(fā)聲時(shí)的呼氣狀態(tài)應(yīng)該是溫柔的、向外牽制住的感覺，舒展均勻地控制氣息。周杰倫能根據(jù)歌曲的詞意很好地結(jié)合自我的經(jīng)歷感情來表達(dá)歌曲，尤其是在他獨(dú)特的咬文嚼字上體現(xiàn)出來，他喜歡用咽部力量，聲音可以控制若隱若現(xiàn)以及聲音的強(qiáng)度大小的轉(zhuǎn)移都是很完美的。只有把握了這些獨(dú)特的技巧才能把這種委婉哀愁的中國(guó)風(fēng)歌曲演繹好，如果一味地強(qiáng)調(diào)聲音的量，什么鐵肺，飆高音，這種是不能演繹出來的，聲音會(huì)很空洞，缺少感情，沒有張力，起音和高潮不能很好地結(jié)合一個(gè)度。周杰倫這種循環(huán)漸進(jìn)的就像一個(gè)故人訴說一件過去的往事一樣，能讓聽者認(rèn)真聽完，沒有多少出戲的干擾。所以，咬字發(fā)音是唱好青花瓷的關(guān)鍵之一。

（二）從流行唱法與戲曲唱腔的結(jié)合分析

在《青花瓷》中，周杰倫將自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格與中國(guó)戲曲結(jié)合起來，使其獨(dú)特的聲音與音樂的大膽結(jié)合。流行唱法的松弛自如與京劇的民族韻味完美融合起來，由于歌詞較偏重于文言，因此，周杰倫在行腔方面做得更加清楚明了，京劇的假嗓的大膽結(jié)合，使得音樂更加豐富。表現(xiàn)副歌部分的主題句“天青色等煙雨，而我在等你”所表達(dá)的意境。一首經(jīng)典的好歌不能只講聲音好聽，不講感情也不行，歌唱藝術(shù)是聲音和文化以及感情相結(jié)合的藝術(shù)，我們從歌曲的思想內(nèi)容來表達(dá)出一種訴求，對(duì)表現(xiàn)手法、歌曲的背景等各方面進(jìn)行了解分析，再結(jié)合歌者的意境達(dá)到歌曲和聲音感情的結(jié)合，把歌曲的藝術(shù)性完美地表達(dá)出來。再加上這樣的發(fā)聲新方法與技巧的運(yùn)用，使得歌曲的整體具有了新品格。事實(shí)上，許多周杰倫的歌曲，如《霍元甲》這首歌，最感動(dòng)的場(chǎng)景是該曲戲曲的那部分，帶來了新奇的感受。正是這樣的中國(guó)風(fēng)，對(duì)于平時(shí)不太聽?wèi)虻娜舜_實(shí)是傳播的一個(gè)好出口。其實(shí)，戲曲在民間歌舞和說唱藝術(shù)中，在不同時(shí)期也是最流行的一種藝術(shù)形式，因此，流行歌曲和戲劇的組合使這首歌有著不同的心情和魅力。

三、歌曲創(chuàng)作中的民族化元素

（一）從歌詞來解析

歌名中所提到的《青花瓷》，是具有中國(guó)古代民族風(fēng)格特色的一種瓷器，它體現(xiàn)了中國(guó)古代的傳統(tǒng)文化。詞作者方文山先生從選題上就奠定了這首歌的基調(diào)。接下來，我們來看看這首青花瓷的歌詞。首先，這首歌詞的一個(gè)鮮明特點(diǎn)就是文白相間?，F(xiàn)代流行音樂有很多歌曲是以古代的詩(shī)詞為歌詞，結(jié)合當(dāng)代風(fēng)格的旋律節(jié)奏，從而達(dá)到古今合璧的效果，但并不是所有作品都可以達(dá)到這種效果?！肚嗷ù伞纷龅搅斯沤窈翔档拇竽憚?chuàng)新，它以這種文白相間的寫作手法，使歌詞與旋律節(jié)奏的配合完全，沒有晦澀生硬的感覺。

一開始歌詞溫婉的描繪，展現(xiàn)了歌曲發(fā)生的時(shí)：“天青色等煙雨，而我在等你”，這句詞也是貫穿全文的點(diǎn)睛之筆，突出情感的表達(dá)?！疤烨噙^雨”是青花瓷上品中的上品，目前保存下來的很少，天青色又是一種大自然獨(dú)有的顏色，這種釉色在煙雨天極其美麗，但也只有煙雨天才出現(xiàn)。雨過天晴后，人們?cè)谙硎苤鴿崈舻目諝猓瑫r(shí)欣賞這天青色的獨(dú)特風(fēng)韻。歌詞中“天青色在等煙雨，而我在等你”體現(xiàn)出了古代愛情的難得，純凈，這種擬人的手法恰到好處地表達(dá)出來愛情的可貴美好，“等”這個(gè)字是歌曲青花瓷中最為凸顯的，唱盡了太多的無可奈何與惆悵，在伊人面前，等待也是一種完美的心境，一生能遇到幾回心愛之人，哪怕用盡一生去等待只為那驚鴻一瞥的相遇，炊煙裊裊升起，隔江千萬里，隱射了作詞者對(duì)故鄉(xiāng)江南水鄉(xiāng)的懷念，而如今只能隔著千萬里相望，望著炊煙思念，匆匆流逝的時(shí)間，伊人的老去，消失的美妙容顏，但在青花瓷里美麗依舊，老去的只有我一人，獨(dú)自欣賞思念守望將你的美麗永遠(yuǎn)定格在青花瓷里。

這首歌詞的另一大特點(diǎn)是多重樣的修辭手法。歌詞是描寫歌曲的情節(jié)和抒發(fā)感情的主要部分，詞作者以具有中國(guó)古典特色風(fēng)格的文言與多樣的修辭，勾勒出一幅水墨丹青畫。打比方、轉(zhuǎn)化、類比、夸張等修辭手法的使用，充分體現(xiàn)了歌詞的藝術(shù)感染力，還提升了文化品位和藝術(shù)內(nèi)涵，以及聽眾的審美情趣。將歌詞動(dòng)態(tài)化的把江南水鄉(xiāng)躍然紙上。例如，“惹”字貫穿了全句，把靜態(tài)的事物變得有了生命和活力，“我”路過江南小鎮(zhèn)，在我的出現(xiàn)下，芭蕉、驟雨、門環(huán)、銅綠都變得欣喜若狂，此句以景抒情，引人入勝。在風(fēng)景宜人的江南小鎮(zhèn)，一切都是那么富有詩(shī)意。

從副歌句理解發(fā)現(xiàn)，“等”字的特別之處在于凸顯我心里的煩悶和焦躁，表達(dá)得極為含蓄細(xì)膩。各種意向配合的自然流露，相得益彰，正是這首詞的獨(dú)特表現(xiàn)方式。瓷器本身就是一個(gè)凝固的意象，令人神往。由歌詞的前兩句得知青花瓷制作的第一步是在胚體上勾畫出青花，細(xì)膩的筆鋒在素胚上自然游走，由濃轉(zhuǎn)淡，青花瓷的制作流程就這樣形象地表達(dá)出來。此刻未完成的牡丹畫作，縷縷檀煙透過窗戶，冉冉飄香，凸顯了淡雅脫俗的感情主調(diào)。

千絲萬縷，深藏不露，唯有方文山。雨過天晴云破處，這般顏色做將來。詞作者用詩(shī)化的表達(dá)出期盼祖國(guó)統(tǒng)一。清新淡雅的漢隸體作為青花瓷的重要標(biāo)志，并做了鋪墊，以表達(dá)自己心中難以抒發(fā)的感受。

（二）從旋律調(diào)式分析

《青花瓷》采用了傳統(tǒng)的五色調(diào)模式，因此整首歌具有鮮明的中國(guó)色彩。旋律展現(xiàn)出中國(guó)民族音樂固有的神秘、樸素、淡雅的韻味，所以多采用中國(guó)民族調(diào)式中常見的三音組。溫柔美麗的旋律響起，輕輕掀過去，幕前塵，為下面做了良好的鋪墊。這首歌曲的音樂理念的音階描述呈下游，筆鋒強(qiáng)勁地轉(zhuǎn)向了裝飾的音色像古箏的顫音，連續(xù)的旋律重復(fù)像一幅畫展開，輕輕勾勒出形狀，開始渲染的比較，從而確定了作品的整體風(fēng)格。但不同的是，在最后兩條筆尖第二句開始輕輕挑起，概述上行旋律框架的基礎(chǔ)上，四部分音階重復(fù)渲染，高潮的合唱的特點(diǎn)是向下的，但在情緒和主題上的變化明顯，這一宏偉的勢(shì)頭，在這里已經(jīng)充分體現(xiàn)，傳統(tǒng)的節(jié)奏型和R&B的前奏，給聽者帶來很大的沖擊和想象的空間。副歌的上行小二度移調(diào)，以降B大調(diào)的一大轉(zhuǎn)折，雖然是同樣的旋律，但由于模式轉(zhuǎn)換，降B大調(diào)更讓人有一種空靈的效果，對(duì)混沌的心迷了眼，醉了心。在高潮逐漸打破，在高潮漸歇處，全曲嘎然終止，成為此曲的最出彩的部分，最后在宮音上結(jié)束整首歌曲，讓聽眾回味無窮。

（三）從編配的樂器分析

就歌曲《青花瓷》在配器方面來說，為了配合歌曲的整體風(fēng)格曲調(diào)，普遍采用了眾多中國(guó)民族樂器的音色旋律?！肚嗷ù伞分厥褂昧酥袊?guó)特有的傳統(tǒng)民族樂器編配，這首歌里所運(yùn)用的到樂器有琵琶、鼓、竹笛、箏、響板、鈸等。

在歌曲的開頭部分，運(yùn)用了鼓、琵琶、竹笛等音色旋律，奠定了歌曲的民族基調(diào)。歌曲的起始段，完美的結(jié)合了以原聲電吉他為旋律， 原聲的電吉他作為起始段人聲進(jìn)唱的伴奏，以五聲音階演奏。伴奏以西洋電聲樂器，擁有的效果是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交相輝映。其次，在低音，缺乏吉他、低音鼓增加的影響，也對(duì)高音做附點(diǎn)節(jié)奏的響板的混響，使它具有更豐富的色彩，使樂隊(duì)的音樂得到了平衡，音域更加寬闊。響板、琵琶、竹笛的運(yùn)用，使得音響的效果非常豐滿。在中間部分，為了凸顯旋律本身的那種質(zhì)樸、溫婉的性格，沒有使用過多樂器伴奏。從起始段最后一小節(jié)的后兩拍，一個(gè)C級(jí)的大小七和弦，使得節(jié)奏緊湊起來。琵琶作為配器，在這里做一個(gè)鋪墊，結(jié)合了弦樂與镲，歌曲進(jìn)入高潮。加入了架子鼓、貝司、弦樂、琵琶，使整個(gè)音樂厚度和織體密度都增加，達(dá)到了第一個(gè)高潮。架子鼓一直是腳踩底鼓，敲镲和鼓邊，為了給音樂留一個(gè)想象的空間而沒有使用軍鼓。一直走副旋律的琵琶與人聲形成了完美的呼應(yīng)，配器者的用意得到了充分的體現(xiàn)。配器者讓弦樂貫穿始終這個(gè)巧妙的構(gòu)思在于防止其他樂器的干擾積蓄力量、厚積薄發(fā)。

歌曲A、B段結(jié)束之后，進(jìn)入一個(gè)間奏的樂段。弦樂的出現(xiàn)一下給人開闊明亮的感覺，和聲的出現(xiàn)也是非常的新奇，離調(diào)和弦在這里出現(xiàn)了，提高了聽者的審美情趣和意境。竹笛在這里的呼應(yīng)可以說是精彩又必不可少的。在副歌部分，伴奏所使用的樂器音色的增多，增強(qiáng)了歌曲的情感變化。中間的小插曲，最為突出的是民族樂器中琵琶牙板的音色，像是在訴說著我們民族所有的過去。結(jié)尾部分，伴奏中突出運(yùn)用琵琶、響板這兩種樂器，讓人意猶未盡，做了結(jié)束性的陳述。在變化重復(fù)了B段之后，進(jìn)入了歌曲的尾聲。結(jié)尾的配器，簡(jiǎn)單干凈。琵琶作為主要樂器，重復(fù)的演奏旋律；和聲伴奏樂器是原電音吉他，鼓、镲片同樣起到拉寬聲音的效果。歌曲最后結(jié)束在IV級(jí)上，鈸慢慢減弱，幾聲響板，余音繞梁。

和聲是配器的基本，確定整個(gè)配器的基調(diào)。當(dāng)今的流行音樂趨勢(shì)，除了有意境的歌詞外，和聲的合理運(yùn)用起到了不可泯滅的作用。正是方文山所寫的歌詞和和聲的完美結(jié)合，才使得歌曲更加完整，烘托了情感，渲染了所要表達(dá)的情境。中國(guó)民族器樂的五聲音階和西洋樂器和聲部分的大膽結(jié)合，使歌曲更加豐滿，樸素中流露出現(xiàn)代感，新奇充滿了未知的神秘感。

四、結(jié)論

《青花瓷》作為典型的“中國(guó)風(fēng)”歌曲，婉約脫俗、清新淡雅的曲調(diào)讓人回味無窮。而演唱這首歌的周杰倫改變了以往自己擅長(zhǎng)的說唱風(fēng)格，把這首歌悠然的中國(guó)韻味恰到好處地表達(dá)出來，唱出了古代傳統(tǒng)中國(guó)文化中的束縛等待的無奈愛情，讓人感受到那種美好的愛恨情仇的惋嘆。

《青花瓷》在作詞的曲調(diào)上，分為二部曲式，由中國(guó)民族五聲宮調(diào)式寫成。歌曲主題鮮明，兩個(gè)段落都帶有弱起進(jìn)入，各自的旋律音型相同，第二段在曲調(diào)上最后有點(diǎn)升華，更注重感情，突出了愛情的纏綿悱惻，煙雨天里的裊裊炊煙的那一抹淡淡的意境，在愛情面前人的情不自禁，在封建束縛下的無奈，讓整個(gè)歌曲像眼前呈現(xiàn)出來的一樣，那么惹人憐愛。

從意境依稀中我們看見了伊人白衣素裙，群逸飛揚(yáng)，而青花瓷則淋漓精致地體現(xiàn)出了江南水墨山水煙雨朦朧的詩(shī)意景色。從詞句來看，《青花瓷》就像一幅嵌在心間的心畫，在最不經(jīng)意間想起，感動(dòng)，心中縱有千千結(jié)，一曲青花人斷腸，曲調(diào)清亮冷透，微風(fēng)中靜靜流淌的山泉溪澗般，訴不盡的思念離愁，這三者疊加至一處，使《青花瓷》歌曲成為當(dāng)代流行音樂中國(guó)風(fēng)的經(jīng)典代表作。

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作者簡(jiǎn)介：劉雙，江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師；吳音子，江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院2016級(jí)在讀研究生。