戲曲表演中的“韻律”探討

齊增超

【摘要】我國(guó)藝術(shù)表演中戲曲表演是重要的組成部分，戲曲表演是綜合的藝術(shù)形式，其不僅僅是對(duì)戲曲劇本的簡(jiǎn)單演繹，更是對(duì)觀眾的感受、作者的情感、表演者的情感等多種藝術(shù)形式的綜合。戲曲表演中蘊(yùn)含了我國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)欣賞以及豐富的文化內(nèi)涵，這些都是通過戲曲表演的“韻律”所呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】戲曲；韻律；動(dòng)作

戲曲表演中美輪美奐的舞蹈表演、婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)、精彩的境界等元素深深的打動(dòng)著觀眾，這些藝術(shù)形式都是通過獨(dú)特的“韻律”展現(xiàn)的。

一、戲曲“韻律”中的美學(xué)

對(duì)于戲曲來(lái)說(shuō)，其虛擬性、節(jié)奏性是不可或缺的部分，是構(gòu)成戲曲的基本內(nèi)容，而韻律則是賦予戲曲神韻的部分，是使得戲曲充滿感情的重要組成結(jié)構(gòu)。戲曲“韻律”的美學(xué)欣賞并不是單一的或者孤立的，而是立足于戲曲的組成部分，通過表演者對(duì)戲曲的理解，通過其肢體動(dòng)作、唱腔等體現(xiàn)出來(lái)，從而形成一個(gè)整體的，具有美學(xué)欣賞價(jià)值的表演，而戲曲的“韻律”則體現(xiàn)在戲曲的整體表演中，為戲曲的整體表演錦上添花。

二、戲曲動(dòng)作展現(xiàn)的“韻律”

表演者在進(jìn)行動(dòng)作表演時(shí)，通過對(duì)中軸的起步，結(jié)合表演過程中的眼神轉(zhuǎn)換，將戲曲中所蘊(yùn)含的內(nèi)容展示出來(lái)，把握其精髓，給人以美的享受。而動(dòng)作中的“動(dòng)端”則是指表演者的神經(jīng)末梢，與“動(dòng)源”不同，“動(dòng)端”更為強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)，要求表演者在表演的過程中結(jié)合其身體的位移、變動(dòng)，情緒的起伏，給予更多的關(guān)注，使得戲曲的韻律在動(dòng)作變化中展現(xiàn)出來(lái)。如我國(guó)著名的戲曲表演家梅蘭芳的“一指”動(dòng)端，通過細(xì)微部分的變化與動(dòng)作的轉(zhuǎn)變，使得戲曲中深刻的內(nèi)涵展現(xiàn)出來(lái)，并給人以無(wú)限的想象空間。通過動(dòng)作的變化，觀眾觀賞到表演者精湛的基本功與扎實(shí)的功底，并體會(huì)到戲曲人物情感的波動(dòng)起伏與唯美意境。

三、戲曲表演意境中的“韻律”

戲曲表演的成功，離不開對(duì)戲曲意境的塑造。一部完美的戲曲表演，必定是為觀眾營(yíng)造了令人回味的意境的戲曲，沒有意境的塑造，表演者只能說(shuō)將戲曲中的內(nèi)容進(jìn)行了呆板的復(fù)制或者刻制，根本談不上戲曲表演，更別說(shuō)展現(xiàn)出戲曲表演中的獨(dú)特“韻律”。意境，指的是抒情性作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動(dòng)的韻味無(wú)窮的詩(shī)意空間，意境的構(gòu)成是以空間境象為基礎(chǔ)的，是通過對(duì)境象的把握與經(jīng)營(yíng)得以達(dá)到“情與景匯，意與象通”的，這一點(diǎn)不但是創(chuàng)作的依據(jù)，同時(shí)也是欣賞的依據(jù)。作為中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)欣賞的內(nèi)容，意境以其虛實(shí)相生，內(nèi)涵豐富獲得了人們的青睞。

在進(jìn)行戲曲表演時(shí)，為了使表演內(nèi)容更為豐富，文化底蘊(yùn)更為深厚，表演者需要注重創(chuàng)造表演環(huán)境的意境美，使意境美形成“韻律”美。表演者在進(jìn)行表演的過程中，不僅需要完成表演的動(dòng)作，更為重要的是，需要將表演動(dòng)作與其自身的情感相結(jié)合，使得“心隨氣動(dòng)”，讓其舞蹈動(dòng)作成為展現(xiàn)其內(nèi)心情感的外在表達(dá)方式，并營(yíng)造出相應(yīng)的氛圍與環(huán)境。通過這樣的表演，才能真正使得戲曲表演產(chǎn)生意境的“韻律”美，揭露出人物內(nèi)心的真實(shí)情感，使得人物的形象更為鮮明與突出。

四、戲曲節(jié)奏所展現(xiàn)的“韻律”

音樂的三大基礎(chǔ)是節(jié)奏、音符與音色，可見，節(jié)奏在戲曲中是處于重中之重的位置。表演者不論是進(jìn)行演唱還是整體戲曲節(jié)奏的把握，都能展現(xiàn)出相應(yīng)的“韻律”美，表演者唱腔的變化，展現(xiàn)的是戲曲劇本的音樂美學(xué)欣賞，從而表達(dá)出整體音樂的和諧運(yùn)行。而整體戲曲節(jié)奏的把握，則是更高層次的藝術(shù)韻律的展現(xiàn)與欣賞。除此之外，戲曲表演中節(jié)奏的“韻律”美，還表現(xiàn)在表演者的整體表演過程中，如表演者在進(jìn)行表演過程中的舞蹈動(dòng)作以及打斗動(dòng)作。又如我國(guó)經(jīng)典戲曲《挑滑車》，高寵的一系列的動(dòng)作，若僅僅是將動(dòng)作進(jìn)行簡(jiǎn)單的重復(fù)，則無(wú)法展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)場(chǎng)景中的緊張感，而通過“槍下場(chǎng)”“急急風(fēng)”等動(dòng)作的緊密結(jié)合與連貫，則可以很好地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)高寵的心情與整體戲曲環(huán)境，使得動(dòng)作看起來(lái)流暢且具有真實(shí)感。而另一個(gè)體現(xiàn)戲曲表演中節(jié)奏“韻律”美的重要方法則是通過表演者的唱腔來(lái)實(shí)現(xiàn)的，我國(guó)傳統(tǒng)戲曲唱腔種類繁多，在進(jìn)行表演的過程中對(duì)表演者的口齒要求較高，發(fā)音要求必須十分精準(zhǔn)，并且要求表演者在進(jìn)行表演的過程中結(jié)合人物的心理活動(dòng)，把握其節(jié)奏，對(duì)于快慢交錯(cuò)、緩急相接都有著較高的要求。這就使得其節(jié)奏隨著表演者的感情變化而變化，展現(xiàn)出戲曲表演的獨(dú)特魅力與美學(xué)欣賞，使得戲曲表演更為精彩。

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