電影片名的功能及其翻譯方法

周進(jìn)輝

【摘要】近年來，越來越多的俄語電影進(jìn)入中國市場。作為電影商標(biāo)的片名的翻譯對于俄語電影在中國的傳播極其重要，好的譯名能迅速吸引觀眾的眼球。本文從分析電影片名的功能入手，探討了電影片名翻譯的幾種常用方法。

【關(guān)鍵詞】俄語電影 片名 翻譯方法

【中圖分類號】G642.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2018）09-0254-02

近年來，隨著中俄兩國在文化領(lǐng)域合作的深化發(fā)展，越來越多的俄語電影涌入中國市場。電影是語言和文化的載體，而電影片名，則猶如電影的商標(biāo)，看似簡單，實(shí)際上極其重要，一方面，它凝聚著電影作品的精髓，另一方面，它具有極強(qiáng)的導(dǎo)視作用。作為俄語譯制片不可或缺的一部分，中文譯名架起了聯(lián)系俄羅斯電影和中國觀眾的橋梁。因此，在翻譯俄語電影片名時(shí)，譯者要學(xué)會(huì)“畫龍點(diǎn)睛”，既要保持原片名的“洋味”，也應(yīng)該考慮中國觀眾的審美。好的譯名能使電影錦上添花，能夠更輕松地吸引觀眾的眼球，在影片的推介過程中具有舉足輕重的作用。

一、電影片名的功能

電影作為人們喜歡的一種文化藝術(shù)形式，演員陣容、主題情節(jié)和拍攝藝術(shù)是吸引觀眾的主要因素。片名是反應(yīng)主題的一種重要方式，它能讓觀眾僅僅通過片名就能了解到某些信息，這是片名的信息功能；片名有時(shí)還能引起觀眾對美的追求，這是片名的美學(xué)功能；除此，作為電影的制片人，他們不僅要通過電影來表達(dá)自己的觀點(diǎn)，更重要的是電影要給他們帶來利潤，因此電影片名的擬定不可避免的帶有一定的商業(yè)目的，這是電影片名的商業(yè)功能。一般來說，每部電影的片名都要發(fā)揮上述的兩到三種功能。

1.信息功能

信息功能是每部電影片名最基本的功能。好的電影片名應(yīng)該通過盡可能少的字傳達(dá)盡可能多的信息，反應(yīng)電影的主題，讓觀眾能了解更多的影片信息。電影片名信息的傳達(dá)首先就要體現(xiàn)在反應(yīng)電影主題上，即翻譯的片名要告訴觀眾電影是關(guān)于什么的，是關(guān)于人還是關(guān)于事。比如電影《我們來自未來》（《Мы из будущего》），從這一電影片名我們大概知道這是一部跟穿越相關(guān)的電影。電影《小偷》（《Вор》）則告訴觀眾這是一部講述小偷故事的電影。電影《斯大林格勒》（《Сталинград》）讓大家馬上想到這是跟第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)有關(guān)的電影。另外，電影片名應(yīng)該忠實(shí)于原有片名，翻譯時(shí)，如非必要，不要隨便改變片名，更不要自我臆造，否則即使譯文看起來很美，也不是成功的翻譯。如根據(jù)列夫·托爾斯泰的同名小說拍攝的 《Анна Каренина 》《安娜·卡列尼娜》港譯將之翻譯成了《愛比戀更冷》，這一譯名就讓人莫名其妙，畢竟無論是《安娜·卡列尼娜》這部文學(xué)作品，還是這一人物形象，都為中國觀眾所熟悉。

2.美學(xué)功能

美學(xué)是一門研究自然界、社會(huì)和藝術(shù)領(lǐng)域美的一般規(guī)律和原則的科學(xué)。翻譯美學(xué)就是運(yùn)用美學(xué)和現(xiàn)代語言學(xué)的基本原理，來研究和探討語際轉(zhuǎn)換中即翻譯的美學(xué)問題，要在翻譯過程中追求信、達(dá)、雅，使三者達(dá)到最大限度的統(tǒng)一。片名翻譯的美學(xué)功能主要體現(xiàn)在語音、形態(tài)和修辭等幾個(gè)方面，也就是譯者用另一種語言來詮釋原文中的音韻美、形態(tài)美、修辭美。比如俄羅斯電影《Утомлённые солнцем》翻譯成《烈日灼人》，譯名采用四字成語，言簡意賅，鏗鏘動(dòng)聽，將斯大林時(shí)期政治運(yùn)動(dòng)造成的傷害與夏日毒辣的陽光造成的灼傷進(jìn)行對比，富有表現(xiàn)力。又比如俄羅斯電影《Жди меня》翻譯成《望穿秋水》，讓妻子等待丈夫歸來的熱切之情溢于言表。

3.商業(yè)功能

電影不僅僅是一種精神文化產(chǎn)品，還是一種物質(zhì)產(chǎn)品，因此它具有商業(yè)性。電影的這種雙重屬性決定了電影片名兼有藝術(shù)審美和商業(yè)廣告的作用。因此，電影片名不僅僅要反應(yīng)影片的主題，還要求醒目，獨(dú)具匠心，能引起觀眾觀影的欲望，給觀眾留下深刻的印象。因此，片名翻譯時(shí)，要在盡量忠實(shí)于內(nèi)容的情況下，在引起觀眾獵奇、共鳴方面下功夫，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用一些夸張的手法。因?yàn)樵诋?dāng)前市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下，電影制片方的經(jīng)濟(jì)利益和觀眾的精神享受是密不可分的。如2013年發(fā)行的俄羅斯大片《Метро》，如果僅根據(jù)字面意思翻譯成《地鐵》，很難吸引觀眾的觀看欲望，而譯者將之翻譯成《奪命地鐵》，馬上就會(huì)引起觀眾的興趣：地鐵作為一種快捷安全的交通工具，怎么會(huì)奪命呢？

二、電影片名的翻譯方法

電影片名的翻譯是一項(xiàng)創(chuàng)造性的工作，好的電影片名的翻譯不僅要體現(xiàn)藝術(shù)性，還要體現(xiàn)商業(yè)性，也就是既要保留原片名的內(nèi)涵，達(dá)到與影片內(nèi)容的一致，又要考慮觀眾的觀影需求，不能忽略其廣告的作用。筆者認(rèn)為，電影片名的翻譯具體有以下幾種翻譯方法：

1.直譯

即根據(jù)原片名逐字的翻譯，既保留原片名的內(nèi)容，又保留原片名的形式，這種翻譯方法盡可能的保留了譯制片的原汁原味。如：《Москва слезам не верит》（《莫斯科不相信眼淚》）、《 Бриллиантовая рука》（《鉆石胳膊》）、《Осенний марафон》 （《秋天的馬拉松》）、《Сибирский цирюльник》 （《西伯利亞的理發(fā)師》）、《Он -дракон》 （《他是龍》）。

2.意譯

一些電影片名直譯時(shí)表達(dá)不了原作的意思，或者表達(dá)意思不清楚、不夠生動(dòng)，這時(shí)可以采取意譯的方法。即以原片名為向?qū)?，不一定保留原片名的結(jié)構(gòu)形式或者修辭手段，用規(guī)范、流暢的漢語把原片名翻譯出來。比如俄羅斯電影《В тумане》， 根據(jù)字面意思應(yīng)該翻譯成《在霧中》，這一譯名表達(dá)意思不明確，讓觀眾不知所云：講的是在霧中的人，還是事呢？雖然忠實(shí)于原作品名了，但這不是好的翻譯。原來這部電影講述的是發(fā)生在二戰(zhàn)時(shí)期被德國占領(lǐng)的蘇聯(lián)西線地區(qū)的故事。一位來自農(nóng)村的鐵路工人蘇申亞被錯(cuò)誤的指控為間諜，而兩名游擊隊(duì)員則受命前去處決這位“叛徒”，蘇申亞必須要面對一個(gè)抉擇，是冒著風(fēng)險(xiǎn)證明自己的無辜，還是選擇選擇活下來。整個(gè)故事發(fā)生在布滿濃霧的樹林。因此，譯者巧妙地將影片翻譯成《霧林寒戰(zhàn)》，這就比《在霧中》具體形象多了，不但說明了影片的內(nèi)容，還說明了故事發(fā)生的地點(diǎn)和天氣場景。 又如電影《Брестская крепость》，如果直譯應(yīng)翻譯成《布列斯特要塞》，對于俄羅斯本土觀眾來說很容易理解，影片講述的是在蘇德戰(zhàn)爭初期的故事：8000名英勇的蘇維埃紅軍在武器短缺、建制混雜、犧牲巨大的情形下，堅(jiān)守信念、捍衛(wèi)祖國，以血肉之軀于彈丸之地布列斯特要塞牽制了數(shù)十倍于自己的德軍兵力達(dá)三十天直至全部陣亡。但是對于中國觀眾來說就不一定清楚了，所以在引進(jìn)此片時(shí)譯者將片名意譯成了《決戰(zhàn)要塞》，一方面交代了影片的內(nèi)容，另一方面四字格的譯法更符合中國觀眾的審美。

3.根據(jù)內(nèi)容翻譯

有些俄羅斯電影片名有獨(dú)特的內(nèi)涵，僅僅通過直譯或者簡單的意譯都不足以表達(dá)影片的內(nèi)涵或者它所包含的獨(dú)特的文化背景意義，這時(shí)候就需要根據(jù)原片名和內(nèi)容進(jìn)行翻譯，用簡潔、生動(dòng)的漢語來濃縮概括電影的內(nèi)容。如俄羅斯電影 《Иван Поддубный》，如果根據(jù)字面直接翻譯成《伊萬·波杜布內(nèi)》，對于中國觀眾來說，這只不過是一個(gè)普通的俄羅斯人名而已，沒有特殊的意義，這樣的片名顯然無法引起觀眾的興趣。電影是根據(jù)俄羅斯家喻戶曉的摔跤冠軍伊萬·波杜布內(nèi)生平故事拍攝的。他強(qiáng)悍的實(shí)力、堅(jiān)定的意志和永不服輸?shù)木癖欢砹_斯人所稱道，甚至在年過半百還戰(zhàn)斗在摔跤的舞臺，輕松戰(zhàn)勝年輕人，被稱之為“鐵人”。因此，影片在引進(jìn)國外后，將之譯為《鐵人伊萬》，這一方面揭示了這個(gè)人是一個(gè)不平凡的人，另外“鐵人”這一稱號在中國是有特殊內(nèi)涵的， 特指大慶油田不怕苦不怕累、樂于奉獻(xiàn)的英雄代表王進(jìn)喜，翻譯成《鐵人伊萬》，將俄羅斯的“鐵人”與中國的“鐵人”很好地進(jìn)行了對接，一下就拉近了跟中國觀眾的距離。又如電影 《Экипаж》，影片講述的是實(shí)習(xí)飛行員古辛在一次飛往亞洲的航班中志愿前往火山爆發(fā)的島嶼營救被困人員，最終全體成員在克服萬難和歷經(jīng)種種人性考驗(yàn)后化險(xiǎn)為夷并成功著陸。如果將之直譯成《乘務(wù)組》，顯然不能吸引觀眾，所以譯者根據(jù)內(nèi)容將之譯為《火海凌云》，這更切合影片的內(nèi)容，也更生動(dòng)形象。

4.約定俗成法

這一方法主要針對那些根據(jù)文學(xué)作品改編的電影。俄羅斯的許多文學(xué)作品都已經(jīng)翻譯成漢語，它們的名稱在中國觀眾心中已經(jīng)根深蒂固，因此，根據(jù)這些作品改編拍攝的電影片名不需要進(jìn)行改變，可以從已有的中譯本的書中找到其對應(yīng)的譯名。如《Анна Каленина》（《安娜·卡列尼娜》、《А зори здесь тихий》 （《這里的黎明靜悄悄》、《Война и мир》（《戰(zhàn)爭與和平》、 《Тихий Дон》（《靜靜的頓河》）。

通過對電影片名翻譯方法的分析，我們可以看出，電影片名的翻譯要兼顧藝術(shù)性和商業(yè)性，要求譯者在把握電影內(nèi)容的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國觀眾的審美情趣，有所取舍，在不損害原作藝術(shù)價(jià)值的前提下，有創(chuàng)造性的翻譯出符合我國觀眾品味的電影片名，引起他們的共鳴。

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