解析大眾音樂文化背景下的流行音樂發(fā)展趨勢

王豫西

摘要：流行音樂是大眾音樂的一個(gè)重要分支，也是大眾潮流文化的引導(dǎo)者。如今，我國流行音樂的傳播范圍日益擴(kuò)大，以大眾音樂文化為背景，就流行音樂發(fā)展趨勢進(jìn)行探討、分析，也成為業(yè)界關(guān)注的一個(gè)話題。文章以大眾音樂文化為背景，就流行音樂從初始階段到目前的發(fā)展趨勢進(jìn)行了分析，希望有助于大家對流行音樂的認(rèn)識(shí)和了解。

關(guān)鍵詞：大眾音樂文化；流行音樂；發(fā)展趨勢

中圖分類號(hào)：G249.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）03-0078-01

流行音樂是大眾音樂中的一個(gè)重要類別，根據(jù)改革開放以來流行音樂的發(fā)展趨勢，預(yù)測流行音樂今后的發(fā)展方向，更有助于我們看清流行音樂的文化品質(zhì)和藝術(shù)追求。那么，大眾音樂文化背景下的流行音樂發(fā)展趨勢如何呢，筆者對此進(jìn)行了分析。

一、初始時(shí)期充滿了自由的精神

我國的流行音樂最早出現(xiàn)于20世紀(jì)30年代的上海，上海當(dāng)時(shí)是我國商業(yè)化程度最高的大都市，電影與音樂當(dāng)時(shí)是上海民眾消遣的主要方式。我國流行音樂的奠基人是黎錦暉先生，他創(chuàng)作的《毛毛雨》、《妹妹我愛你》等流行歌曲和電影插曲《夜來香》、《香格里拉》等都曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)。我國流行音樂真正興起是在20世紀(jì)80年代，由港臺(tái)地區(qū)傳入內(nèi)地的“通俗音樂”充當(dāng)了流行音樂的先頭兵。是時(shí)，內(nèi)地剛剛經(jīng)過了文化大革命的洗禮，音樂文化形式呆板，枯燥無趣，流行音樂的出現(xiàn)，猶如一股春風(fēng)在人們的心中吹起了陣陣漣漪。20世紀(jì)80年代最初傳入內(nèi)地的港臺(tái)音樂以鄧麗君、鳳飛飛、徐小鳳等人的歌曲為代表，這些歌曲多旋律優(yōu)美，通俗直白，感情炙熱，深受民眾喜愛，并給國人帶來了深遠(yuǎn)的影響。不久，臺(tái)灣校園歌曲、民間小調(diào)和民歌也借助電臺(tái)、磁帶等形式傳入內(nèi)容，臺(tái)灣校歌曲演唱和創(chuàng)作的代表是羅大佑，他的歌曲情感充沛，格調(diào)清新，很容易喚醒人們內(nèi)心深處的情感，所以傳入內(nèi)地后，也贏得了一大批的聽眾。與內(nèi)地歌曲相比，港臺(tái)流行歌曲充滿了自由的精神，能發(fā)掘人的本性，這也在一定程度上刺激了內(nèi)地歌曲的發(fā)展。不過，在相當(dāng)長的一段時(shí)期內(nèi)，內(nèi)地流行歌曲還以抒情歌曲為主，并且這些歌曲大都停留在對港臺(tái)、歐美流行歌曲的模仿上，尚未形成自己的風(fēng)格。不過，我國流行歌曲與抒情歌曲的鏈接，這時(shí)候已經(jīng)開始建立。

二、百家爭鳴，激發(fā)繁榮

20世紀(jì)八十年代后期，我國流行歌曲開始崛起。1986年，世界和平年，是我國流行歌曲崛起的一年。這一年，第一屆百名歌星演唱會(huì)《讓世界充滿愛》的舉辦，彰顯了我國流行歌曲的創(chuàng)作實(shí)力，也拉開了流行歌曲高速發(fā)展的帷幕。在第一屆百名歌星演唱會(huì)上，郭峰演唱的《讓世界充滿愛》和崔健演唱的《一無所有》成為這一年最流行的歌曲。崔健的歌曲，給人帶來了深深地震撼，許多人也就是通過崔健認(rèn)識(shí)了搖滾樂，認(rèn)識(shí)到了中國音樂熱烈的情感和發(fā)自內(nèi)心的吶喊，崔健的音樂也給國人壓抑已久的心靈帶來了沖擊，這一點(diǎn)從其后人們對他的高度崇拜和模仿中可以管窺一斑。第一屆百名歌星演唱會(huì)的成功，點(diǎn)燃了流行音樂的燎原之火，全國青年歌手電視大賽、各種演唱比賽陸續(xù)展開，流行音樂和通俗唱法越來越深入人心，毛阿敏、韋唯等青年歌手也成為婦孺皆知的明星。其后，國內(nèi)流行音樂逐漸朝著多元化方向不斷發(fā)展，流行歌曲也從對外來歌曲的單純模仿，朝著尋找自我的方向發(fā)展。不就，中國音樂界就刮起了一股強(qiáng)勁的“西北風(fēng)”，以西北風(fēng)為代表、與電視電影有著密切關(guān)聯(lián)的流行歌曲如《心中的太陽》、《少年壯志不言愁》等風(fēng)行一時(shí)。電視、電影和媒體的發(fā)展，為流行歌曲創(chuàng)作和發(fā)展提供了有力的支持，許多流行歌曲都是通過影視平臺(tái)為人們所熟悉的。在媒體推動(dòng)下，流行歌曲商業(yè)化運(yùn)作模式也日漸成熟，港臺(tái)歌手來內(nèi)地開演唱會(huì)的也越來越過，小虎隊(duì)、趙傳、張雨生等港臺(tái)歌手和組合也在中國流行音樂史上留下了色彩濃重的一筆。

三、回歸傳統(tǒng)，理性發(fā)展

如今，我國流行音樂創(chuàng)作和運(yùn)作模式都非常成熟。與之前不同的是，隨著中外文化交流的日益頻繁和社會(huì)主義文化的繁榮發(fā)展，人們在流行歌曲欣賞上，更加趨向理性，幾乎不同時(shí)代、風(fēng)格的流行歌曲包括校園民謠、經(jīng)典流行歌曲和新民謠等，都有它固定的受眾群體，流行歌曲發(fā)展態(tài)勢日趨成熟和穩(wěn)健。在民族文化廣受關(guān)注的情況下，我國大眾音樂文化就傳統(tǒng)文化給予了高度重視，音樂節(jié)也掀起了新民樂、新民歌運(yùn)動(dòng)，中國流行歌曲與傳統(tǒng)民族音樂結(jié)合的也越來越緊密。尊重傳統(tǒng)文化，從傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng)，并盡量通過高超的藝術(shù)手法促使流行歌曲朝著詩意的方向發(fā)展，就成為一部分人努力的新方向，更多的中國傳統(tǒng)文化元素也因此而進(jìn)入到流行歌曲中來。無論是方文山和周杰倫聯(lián)手打造的《東風(fēng)破》和《青花瓷》，還是許嵩一人扛鼎制作的《半城煙沙》和《斷橋殘雪》，這些歌曲都巧妙地將中國傳統(tǒng)樂器（二胡、古箏和琵琶）等融入進(jìn)去。這些歌曲也都具有鮮明的民族音樂的特點(diǎn)。不過，雖說當(dāng)前流行音樂整體發(fā)展非常理性，但是一些與大眾審美不相符的音樂也時(shí)有出現(xiàn)，這也是市場經(jīng)濟(jì)環(huán)境下所不可避免的。如今，流行音樂已在大眾音樂中占據(jù)了主體地位，我們相信，隨著我國經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展，流行音樂也必將迎來更好的發(fā)展機(jī)遇。