從《丹麥女孩》解析影視藝術(shù)

賀雨潔

摘要：在大眾中不隨波逐流，能夠堅(jiān)持做自己的人很難得，更多時(shí)候懦弱讓人失去自我，與做人生活一樣，新的藝術(shù)題材和主題也在平平中脫穎而出。

關(guān)鍵詞：畸形思想；新藝術(shù)主義；復(fù)古；中世紀(jì)；易性癖

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）06-0083-01

一、前言

電影藝術(shù)的偉大之處就在于，在平淡的生活中，我們能在影視中感受到不一樣的精彩人生，或許不是百分百的感同身受，但一部好的影視作品給我們帶來(lái)思想的洗禮是久久值得回味的。好的影視作品不是方便速食的，而是愈久彌香的。開(kāi)頭或許是平平無(wú)味，但是你不會(huì)產(chǎn)生放棄它的想法，它不同于一般看到開(kāi)頭馬上能夠猜到結(jié)局的泛泛之作，是一步步將觀影者帶入思考和情境之中的，最后給人心頭一擊，久久不能緩過(guò)神來(lái)，每每回想還是覺(jué)得非同一般?！兜溑ⅰ犯墙陙?lái)的良心之作，在影視市場(chǎng)步入窘境中脫穎而出的好電影，如在渾濁中的涌現(xiàn)的一股清流。

二、清新的畫(huà)面以美的視覺(jué)

整部影視以歐洲復(fù)古風(fēng)格為主，每一幀畫(huà)面和構(gòu)圖都很精美，完美的詮釋了法國(guó)的浪漫風(fēng)情。女主人公畫(huà)家裝扮的復(fù)古外披，隨性舒適，一邊畫(huà)畫(huà)一邊吸煙桿的小細(xì)節(jié)更加凸顯了上世紀(jì)二三十年代法國(guó)女人的自由解放，隨性精致。甚至每一個(gè)配角，無(wú)論從服飾還是妝容都展現(xiàn)了歐洲資產(chǎn)主義精致的小資生活。這也為男主對(duì)自己性別辨識(shí)模糊，強(qiáng)烈渴求成為女性的發(fā)展埋下了伏筆。不難想象，人對(duì)美的追求是無(wú)止境的，渴求成為最好最美的自己，而《丹麥女孩》對(duì)美的詮釋深刻的引起觀影者的共鳴，那么美好的畫(huà)面，那么美麗的華服妝容，不被吸引都很難。

三、標(biāo)新立異的主題

在影視市場(chǎng)，常見(jiàn)的主題大多為正能量的，更能引起人們道德的贊同感，而很多較為陰暗面的主題似乎成為了禁忌，不敢輕易觸碰。無(wú)論是以前還是現(xiàn)在，標(biāo)新立異的東西，人們更難以接受，然而社會(huì)發(fā)展需要特別的思想推動(dòng)。人們的接受需要時(shí)間，很多經(jīng)典在當(dāng)時(shí)的時(shí)代不慍不火，甚至遭受封殺，而隨著時(shí)代進(jìn)步，到今天，社會(huì)進(jìn)步到一定程度，人們的思想比起舊時(shí)代早已更為開(kāi)明，在過(guò)去看來(lái)不入流的思想文化，直至今日人們才恍然大悟，主動(dòng)接受。陰暗面的題材面臨著較大的冒險(xiǎn)，人們能夠接受，認(rèn)為其獨(dú)樹(shù)一幟那就成為了好作品，人們不能接受，認(rèn)為其偏離了正統(tǒng)思想那也談不上好作品了。觀影者一方面想看到與眾不同的影視作品，一方面又在批判或者接受。影視作品的題材創(chuàng)新如股市一樣，高風(fēng)險(xiǎn)高回報(bào)。

透過(guò)《丹麥女孩》，由上世紀(jì)真實(shí)故事改編，一定程度的反映了社會(huì)思想文化的變化。劇中顯而易見(jiàn)的主題是男變女變性人的“畸形思想”，為什么說(shuō)是“畸形思想”，不論上世紀(jì)，在今天國(guó)內(nèi)也仍難接受這種非主流的思想，背離了傳統(tǒng)儒家文化的“身體發(fā)膚，受之父母，不敢毀傷，孝之始也?！痹趥鹘y(tǒng)觀念中，身體性別容貌都是父母賜予的，生來(lái)如此必須如此。在世俗眼光中，是異類(lèi)，很難為普通大眾所接受。然而，有些頭腦中潛在的意識(shí)和身體的異形是上天賦予的別樣的禮物，無(wú)法抗拒，只能接受。在《丹麥女孩》中，醫(yī)生在對(duì)易性癖患者的男主診斷為“精神分裂癥”，并對(duì)其采取非人的治療方式，可見(jiàn)世俗眼光下對(duì)這類(lèi)疾病患者的偏見(jiàn)之深。第二層主題，反映了時(shí)代背景下，女性的解放，女權(quán)主義開(kāi)始占據(jù)重要地位。從女性職業(yè)地位，著名畫(huà)家、舞蹈家等一系列身份看來(lái)，女性地位在中世紀(jì)占據(jù)重要地位。側(cè)面透過(guò)女性對(duì)美和高于物質(zhì)的精神世界的追求，突出了女性地位的提高。電影中，一個(gè)小鏡頭，女主給一男子畫(huà)像，男子顯得局促不安，而女主叼著煙戲謔的眼神和話(huà)語(yǔ)使得男子尤為尷尬，中世紀(jì)女性地位縱使得到大幅度的提升，男性給女畫(huà)家做模特時(shí)的表現(xiàn)還是能反映出來(lái)人物內(nèi)心的矛盾和社會(huì)正真的認(rèn)知，女性強(qiáng)勢(shì)的角色相比起男性往往更加難以被認(rèn)同。再者，在劇中，男女主角同為畫(huà)家，男主角年紀(jì)輕輕卻早已成為知名畫(huà)家，而女主角始終活在男主角的光芒之下，不是女主角不優(yōu)秀，或許在同樣的環(huán)境之下，女性需要加倍的努力過(guò)人的才華才能證明自己的優(yōu)秀。而實(shí)現(xiàn)正真的男女平等需要時(shí)間給我們答案。

四、生動(dòng)的表現(xiàn)手法

在電影中，家具與裝修布置都是采用新藝術(shù)主義設(shè)計(jì)，男女主角居住的公寓都采用新藝術(shù)主義設(shè)計(jì)，不僅暗示了女主角因?yàn)檎煞蚰切┠邪缗b的畫(huà)作功成名就，開(kāi)始步入上流社會(huì)，同時(shí)也表現(xiàn)了男主角雄性的氣息越來(lái)越少，脫去曾經(jīng)束縛的枷鎖，傳統(tǒng)紳士的西裝革履，而迷戀溫暖的色調(diào)，女性色彩斑斕華麗的服飾。男女主角之間除了懷有曾經(jīng)的夫妻感情，更諳生一種微妙的姐妹情誼。

前后男主服裝的對(duì)比，由正統(tǒng)的紳士裝扮到美輪美奐的芭蕾舞服再到后來(lái)色彩鮮艷的女裝，反映了他心理的變化過(guò)程，在幾經(jīng)掙扎中找尋到內(nèi)心的自己。女主親手一步步發(fā)掘了丈夫的另一面，內(nèi)心氣憤且矛盾，害怕失去丈夫卻在名利的驅(qū)使下引導(dǎo)丈夫越來(lái)越偏離男性的陽(yáng)剛。同時(shí)丈夫肖像的畫(huà)作又使她感到沾沾自喜。兩位主角矛盾的內(nèi)心將電影推上了高潮，為悲慘結(jié)局埋下了伏筆。

五、結(jié)語(yǔ)

有內(nèi)涵的才能被稱(chēng)之為文化藝術(shù)，濫竽充數(shù)的過(guò)后也不能在人們心里掀起一絲波瀾，《丹麥女孩》的與眾不同體現(xiàn)在方方面面，最重要的是它讓我們敢于直視正真的自己。