海上畫派人物篇—任頤《添籌圖》賞析

□ 楊振濤

任頤 添籌圖質(zhì)地：設(shè)色紙本立軸尺寸：縱130×65厘米錄文：劉母陳太（夫）人七十大壽，伯年任頤寫於蘇臺(tái)留月山房。鈐?。合荣t任子七十五世孫（朱文）

任頤（1840 1896年），初名潤，字伯年，一字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，亦作曉樓，山陰（今浙江紹興）人。仰承家學(xué)，工書擅畫。尤以花鳥、人物見長。花鳥宗陳淳、徐渭之寫意，兼取惲壽平?jīng)]骨法，筆墨簡逸放縱，設(shè)色明鏡淡雅。人物初法宋人筆，后師陳洪綬，白描傳神，頗近神韻。間作山水，初師石濤，后取沈周、藍(lán)瑛，淋漓揮灑，氣象萬千。欝畫海上，聲譽(yù)赫然。為海上畫派之大家。并與虛谷、蒲華、吳昌碩齊名為“清末海派四杰”。

此任頤所作《添籌圖》，無署年款，從畫風(fēng)及書體推斷應(yīng)屬早期之作。題款曰“寫于蘇臺(tái)留月山房”，“蘇臺(tái)”即“蘇州”，所提“留月山房”，據(jù)其一般畫作題款所指應(yīng)為上海扇箋店古香室之留月山房。任氏初抵滬時(shí)得該店代接訂單，為報(bào)知遇之恩，每年冬都至該處作畫。故本幅上題“留月山房”，或是同名相異者，又或古香室于蘇亦有分支，待孜。是圖寫主仆二人，皆作仙家打扮，其主高髻結(jié)冠，錦衣華服，腰系葫蘆、玉佩為飾，一手持長籌，另執(zhí)蓮杯，雍容嫻雅；侍女手持長枝蓮花，隨侍于后。持籌亦喻“海屋添籌”，喻指長壽無極之意。任氏寫此即應(yīng)訂畫者所屬為祝賀其母70壽禮，欲祝遐齡。伯年筆下仕女，線條剛勁峭削，轉(zhuǎn)折頓落見運(yùn)轉(zhuǎn)爽利；人物開臉可見寫生之功，略帶任熏畫風(fēng)之跡，但整體渾然，自成面貌，已非僅限于老蓮或二任風(fēng)格所能規(guī)范，已臻妙也，實(shí)屬難得，可寶之！

著錄：《名家翰墨》第二十八期，任伯年人物畫特集（翰墨軒一九九二年五月）頁E25-26。注釋：1.1989.5香港蘇富比拍賣。

2.2004年香港蘇富比秋季拍賣0578號(hào)拍品。