奇幻電影《捉妖記》中的真人與動(dòng)畫(huà)賞析

學(xué)術(shù)界對(duì)于奇幻電影的定義一直以來(lái)都沒(méi)有得到一個(gè)精準(zhǔn)的限定，但是眾所周知，能稱(chēng)為奇幻電影的片子都存在例如超自然現(xiàn)象、眾多幻想生物和擁有魔法效果等情節(jié)?！蹲窖洝肥且徊縿?chuàng)造了中國(guó)奇幻電影業(yè)奇跡的國(guó)產(chǎn)電影，打開(kāi)了真人與動(dòng)畫(huà)組合的新篇章。長(zhǎng)久以來(lái)，電影大都以真人和動(dòng)畫(huà)相結(jié)合為創(chuàng)制手法，隨著數(shù)字信息化和先進(jìn)科技手段的進(jìn)步，出現(xiàn)在影片里的真人與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的場(chǎng)景越來(lái)越協(xié)調(diào)，達(dá)到了渾然天成的地步。

《捉妖記》導(dǎo)演許誠(chéng)毅本身就是動(dòng)畫(huà)師，人們對(duì)他的評(píng)價(jià)是怪物史萊克的父親，身上無(wú)不體現(xiàn)著美國(guó)“夢(mèng)工廠”的形象與特質(zhì)。通過(guò)借助動(dòng)畫(huà)技術(shù)，許誠(chéng)毅導(dǎo)演營(yíng)造出的許多中國(guó)妖形象都很靈活、個(gè)性、富有感情，帶有濃厚的西方卡通形象色彩，深受廣大影迷的喜愛(ài)。這有別于我國(guó)國(guó)產(chǎn)電影中的“妖”，傳統(tǒng)的國(guó)產(chǎn)影片中，妖類(lèi)的設(shè)計(jì)都傾向于恐怖丑陋的外表。概況來(lái)說(shuō)，《捉妖記》這部影片中真人與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的協(xié)調(diào)拍攝，是借助最新的數(shù)字信息技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。畫(huà)面中既把我國(guó)古老文化的美學(xué)意境完美的詮釋出來(lái)，還成功的引進(jìn)了好萊塢電影中的創(chuàng)作模式，并且針對(duì)我國(guó)本土文化進(jìn)行了細(xì)微改造，因此成就了這部奇幻電影。

角色形象的設(shè)計(jì)是所有電影作品中能夠推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的源泉，角色的設(shè)計(jì)越出眾，故事情節(jié)的發(fā)展就越精彩?！蹲窖洝分械慕巧蜗蠓譃檎嫒私巧蛣?dòng)漫角色兩種。真人角色中宋天蔭、霍小嵐等和動(dòng)漫角色中的胡巴、巨星血妖等，影片中他們之間的互動(dòng)與結(jié)合是完美而且自然的，呈現(xiàn)在我們眼前的就是一個(gè)絕無(wú)僅有的奇幻世界。

一、真人角色的策劃

真人角色是《捉妖記》這部真人動(dòng)畫(huà)的電影所不可或缺的一個(gè)設(shè)計(jì)，劇情主要是圍繞宋天蔭歪打誤撞懷孕并生出小妖王胡巴后，與霍小嵐共同對(duì)抗妖界以及保護(hù)胡巴而展開(kāi)的。宋天蔭的形象設(shè)計(jì)傾向于女性化，是一個(gè)只會(huì)做飯縫衣且手無(wú)縛雞之力的瘸子，而霍小嵐則體現(xiàn)了一個(gè)粗礦、豪放、大字不識(shí)且金錢(qián)至上的女漢子形象，這也為后來(lái)的宋天蔭“意外懷孕”埋下伏筆，更為這部充滿(mǎn)奇跡的奇幻電影增添了喜劇性。性格迥異的兩個(gè)人卻為了保護(hù)小妖王踏上了同一條對(duì)抗妖界的道路。井柏然和白百何兩位主演很好演繹了各自的角色，性格相差甚遠(yuǎn)，卻都擁有一顆柔軟向善的心。

二、動(dòng)畫(huà)角色的設(shè)計(jì)

《捉妖記》這部影片取材的靈感來(lái)自于中國(guó)傳統(tǒng)的神話(huà)《山海經(jīng)》，許誠(chéng)毅導(dǎo)演對(duì)“妖”的設(shè)計(jì)則借鑒了西方卡通形象而成功繞開(kāi)了傳統(tǒng)的妖魔形象。如影片中萌妖胡巴、巨型血妖、類(lèi)似螃蟹的四腿妖等都為影迷們呈現(xiàn)出活靈活現(xiàn)的妖。他們的形象塑造還涵蓋了人類(lèi)的情感，可以甜言蜜語(yǔ)，也可以說(shuō)粗話(huà)，還設(shè)計(jì)了豐富細(xì)致的表情和特色的妖語(yǔ)。例如胡巴的塑造，俏皮可愛(ài)，萌態(tài)百出，是整部影片中最為突出的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)。它看似蘿卜的外表，卻有被賦予一雙嬰兒般清澈明亮的大眼睛，被訓(xùn)斥時(shí)表情變得可憐，捉弄?jiǎng)e人時(shí)會(huì)調(diào)皮的笑出來(lái)，生氣時(shí)會(huì)變成蘿卜等。劇情中作為妖喜歡喝血的天性也在宋天蔭的教導(dǎo)下轉(zhuǎn)變，蘊(yùn)含的是一種與愛(ài)、與成長(zhǎng)相關(guān)聯(lián)的和諧。

三、真人角色和動(dòng)畫(huà)角色的互動(dòng)與結(jié)合

《捉妖記》中人與妖的角色轉(zhuǎn)換相較另一部奇幻電影《畫(huà)皮》而言，前者傾向于詼諧可愛(ài)，也更具喜劇色彩。吳君如扮演的妖界美女胖瑩披上人皮后轉(zhuǎn)變成具有苗條身材的人類(lèi)，而曾志偉扮演的竹高，披上人皮后從高瘦的妖變成了又矮又胖的男子。這樣具有極大反差的轉(zhuǎn)變?cè)黾恿苏坑捌南矂⌒Ч?/p>

真人與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合為主的奇幻電影中，影片成敗的重要因素就是真人角色與動(dòng)畫(huà)角色之間的相互轉(zhuǎn)換。《捉妖記》創(chuàng)新的記錄也離不開(kāi)這一點(diǎn)。影片中真人角色和動(dòng)畫(huà)角色之間的互動(dòng)非常自然順暢，可以說(shuō)是毫無(wú)瑕疵地融合在一起。例如影片中剛出世的胡巴和頑童一起嬉戲的畫(huà)面，就像是兩個(gè)同齡孩子互相追逐打鬧，一片歡樂(lè)祥和的場(chǎng)景；還有宋天蔭和胡巴之間的情感互動(dòng)、霍小嵐和胖瑩、竹高之間的爭(zhēng)斗等，這些都應(yīng)歸功于完美的特效。

綜上所述，以奇幻為題材的《捉妖記》在順延國(guó)產(chǎn)奇幻電影的前進(jìn)軌道基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新和改造，形成了自身的獨(dú)特魅力，也為中國(guó)的奇幻電影產(chǎn)業(yè)在未來(lái)的發(fā)展道路中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。真人與動(dòng)畫(huà)相互結(jié)合，離不開(kāi)先進(jìn)數(shù)字技術(shù)以及特效制作的支持，更需要實(shí)拍鏡頭中的標(biāo)新立異?？梢哉f(shuō)，《捉妖記》是中國(guó)國(guó)產(chǎn)真人動(dòng)畫(huà)電影中一部具有里程碑意義的優(yōu)質(zhì)影片。

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