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    滴露研硃點(diǎn)周易:百字款識(shí)概說(shuō)文房清趣
    ——讀明魏植篆刻《滴露研硃點(diǎn)周易》札記三題

    2018-03-26 08:35:25
    文化學(xué)刊 2018年3期
    關(guān)鍵詞:款識(shí)周易篆刻

    本篇小文,分作三個(gè)話題,一作“百余字款識(shí)概括文房清趣”,在于趣話書(shū)房文玩清賞,然后進(jìn)入一個(gè)同樣輕松有趣的話題,即詩(shī)話所見(jiàn)“滴露研朱”情結(jié)。末了,則是由上述賞玩引發(fā)的一個(gè)隨機(jī)性學(xué)術(shù)問(wèn)題思考,亟當(dāng)關(guān)注古代印章款識(shí)的發(fā)掘考證輯集。如此這般,是為讀明人魏植篆刻《滴露研硃點(diǎn)周易》引出的札記三題。

    明魏植篆刻《滴露研硃點(diǎn)周易》印章和邊款

    百余字款識(shí)概括文房清趣

    這方篆刻印文“滴露研硃點(diǎn)周易”,語(yǔ)出晚唐詩(shī)人兼名將高駢雜歌謠辭《步虛詞·青溪道士人》詞:“青溪道士人不識(shí),上天下天鶴一只。洞門(mén)深鎖碧窗寒,滴露研朱點(diǎn)周易?!庇纱耍蝗缥褐策@方篆刻,后世詩(shī)文遂以“滴露研朱”為典,如下例。

    《鸞鎞記》,是明戲曲作家葉憲祖(1566~1641)演繹唐代詩(shī)人杜羔、溫庭筠分別與趙文姝、魚(yú)玄機(jī)(魚(yú)蕙蘭)喜結(jié)良緣事,是才子佳人故事題材的一部傳奇劇。《鸞鎞記》第十五出《品詩(shī)》中寫(xiě)道:

    【賞宮花】佳篇見(jiàn)投。他怎敢胡涂了應(yīng)酬?!脖姟乘刂袘以彖b。何難筆底恣搜求。〔合〕滴露硏朱非草草。從容鑒定庶無(wú)尤。

    又,明末文學(xué)家馮夢(mèng)龍纂輯的白話短篇小說(shuō)《醒世恒言·蘇小妹三難新郎》亦寫(xiě)道“丫鬟將文字呈上小姐,傳達(dá)太老爺分付之語(yǔ)。小妹滴露研硃,從頭批點(diǎn),須臾而畢”。

    何為“滴露硏朱”?所謂“滴”,實(shí)乃硯滴,此指用硯滴往硯中滴水、注水以便研磨寫(xiě)字。此所謂的“露”,亦即其水。于是乎,合而雅謂之“滴露”。“硏朱”,也就是研朱紅色的墨;做什么用呢?要用朱筆評(píng)校書(shū)籍文章。這里,字面說(shuō)的是《周易》?!吨芤住肥侵袊?guó)傳統(tǒng)經(jīng)學(xué)、史學(xué)、小學(xué)必修繞不過(guò)的最基本的重要典籍。所謂“四書(shū)五經(jīng)六藝”之“五經(jīng)”之一,即“易經(jīng)”?!耙捉?jīng)”本指《連山》《歸藏》《周易》三本易書(shū),合謂《三墳》,是為“古《易》”。由于《三墳》之中《連山》《歸藏》兩書(shū)失傳,唯有一種《周易》傳世,后世所謂《周易》亦即“易經(jīng)”矣。楚靈王稱贊左史倚相:“是良史也,子善視之,是能讀《三墳》《五典》《八索》《九丘》”(《左傳·昭公十二年》)。于是乎,乃有“滴露硏朱點(diǎn)周易”之語(yǔ),是古來(lái)讀書(shū)人、文人置身書(shū)房的常態(tài)活動(dòng)。

    書(shū)齋乃讀書(shū)人素常精神活動(dòng)的神圣之所。恰如南唐時(shí)屢舉進(jìn)士不第,得第時(shí)已白發(fā)蒼蒼的劉滄所詠:“一日不曾離此處,風(fēng)吹疏牖夕云晴。氣凌霜色劍光動(dòng),吟對(duì)雪華詩(shī)韻清。高木宿禽來(lái)遠(yuǎn)岳,古原殘雨隔重城。西齋瑤瑟自為侶,門(mén)掩半春苔蘚生。”(《題書(shū)齋》)“高齋徵學(xué)問(wèn),虛薄濫先登”(唐孟浩然《宴張別駕新齋》)?!拔鼾S”“高齋”,皆書(shū)房也。

    《紅樓夢(mèng)》第四十回寫(xiě)賈母帶劉姥姥游大觀園到了黛玉寄居的瀟湘館,“因見(jiàn)窗下案上設(shè)著筆硯,又見(jiàn)書(shū)架上磊著滿滿的書(shū)”,笑道:“這那里像個(gè)小姐的繡房?竟比那上等的書(shū)房還好呢!”劉姥姥判別黛玉繡房像書(shū)房的直觀根據(jù)是看到案上設(shè)筆硯,架上磊著書(shū)。論起來(lái),古來(lái)書(shū)房自有其鋪陳格局和風(fēng)格。一向講究所謂文房四寶,紙筆墨硯;書(shū)齋四雅,琴棋書(shū)畫(huà);書(shū)齋用具,匾櫥案椅;文房雅事,焚香、品茗、掛畫(huà)、插花等等。

    歷史上著名的傳統(tǒng)書(shū)房設(shè)備專著當(dāng)屬明高濂《遵生八箋》之《燕閑清賞箋》。是書(shū)十分詳贍地細(xì)述了二十馀種文房器物,舉凡文具匣、硯匣、筆格、筆床、筆屏、水注、筆洗、水中丞、硯山、印色池、印色、糊斗、鎮(zhèn)紙、壓尺、圖書(shū)匣、秘閣、貝光、裁刀、書(shū)燈、墨匣、臘斗、筆船、琴劍、香幾、香爐等,堪如自序所謂“遍考鐘鼎卣彝,書(shū)畫(huà)法帖,窯玉古玩,文房器具,纖細(xì)究心。更校古今鑒藻,是非辯正,悉為取裁”也。魏植篆刻《滴露研硃點(diǎn)周易》的邊款,寥寥百馀字,竟也簡(jiǎn)要地概數(shù)了書(shū)房常見(jiàn)的常備家具、文具,可謂簡(jiǎn)筆畫(huà)似的書(shū)房縮影。其款識(shí)全文為:

    書(shū)齋明靜,傍置洗硯池。近窗處,設(shè)盆池,蓄金鯽五七頭,以觀天機(jī)活潑。齋中長(zhǎng)卓,一古硯,一舊古銅水注,一舊窯筆格,一斑竹筆筒,一筆洗、糊斗、水中丞,銅、石鎮(zhèn)紙各一。右列書(shū)架,上置《周易》。滴露研硃點(diǎn)之,真足上契羲文。無(wú)虛高齋。時(shí)己巳歲十二月。魏植伯建紀(jì)事。

    款識(shí)中的“舊窯筆格”“水中丞”,已屬于很講究的“清賞”之列。如《燕閑清賞箋》有云:“銅有古小尊罍,其制有敞口、圓腹、細(xì)足,高三寸許,墓中葬物,今用作中丞者。余有古玉中丞,半受血浸,圓口甕腹,下有三足,大如一拳,精美特甚,古人不知何用。近有陸琢玉水中丞,其碾獸面錦地,與古尊罍同,亦佳器也。磁有官哥甕肚圓者,有缽盂小口式者,有瓜棱肚者。青東磁有菊瓣甕肚圓足者,定有印花長(zhǎng)樣如瓶,但口敞可以貯水者,有圓肚束口三足者,有古龍泉窯甕肚周身細(xì)花紋者,有宣銅雨雪沙金制法古銅瓿者,樣式美甚。近有新燒均窯,俱法此式,奈不堪用?!?/p>

    以寥寥百馀字描述皆書(shū)房文具、家具等器物,概括文房清趣,如書(shū)房剪影,非但文筆簡(jiǎn)練富于文采,亦屬以款識(shí)注釋印文之法。魏植(1552-1635)字伯建,又字楚山,福建甫田人,有明一代書(shū)畫(huà)鑒賞收藏家,篆刻家,明季著名的篆刻流派莆田派創(chuàng)始人宋玨的前輩,也即莆田派的鼻祖。據(jù)《滴露研硃點(diǎn)周易》邊款“時(shí)己巳歲,魏植伯建紀(jì)事”可知,此印治于明崇禎二年即公元1629年,魏植時(shí)年

    《清俗紀(jì)聞》所載文房用品圖之一

    77歲。6年后,魏氏去世,享年83歲。是知此印當(dāng)系作者篆刻技藝最成熟期的作品??梢?jiàn)此印出自名家之手、名語(yǔ)印文,且又堪謂著名邊款,一方名印。

    在古代篆刻史上總有多少此類款識(shí),應(yīng)予關(guān)注并作發(fā)掘、梳理和研究。

    魏植像《廣印人傳》載:

    “魏植字楚山,一亭伯

    建,福建莆田人。善刻印。”

    《清俗紀(jì)聞》所載文房用品圖之二

    《清俗紀(jì)聞》所載文房用品圖之三

    《清俗紀(jì)聞》所載文房用品圖之四

    詩(shī)話所見(jiàn)“滴露研朱”情結(jié)

    中國(guó)歷代國(guó)家政權(quán)的更迭,除了遠(yuǎn)古所謂“禪讓”以外,大都是以暴力革命作為最終解決問(wèn)題的手段。然而,自從學(xué)而優(yōu)則仕成為學(xué)子士人的人生信念,尤其實(shí)行了科舉取士制度,則鑄就了古來(lái)崇儒尚文的文化傳統(tǒng),以儒為雅?!叭濉蹦酥腔?、智謀,望之儼儼,幾成文雅、高尚之代名詞矣。儒將、儒商、儒風(fēng),均屬贊譽(yù)褒揚(yáng)之辭?!暗温堆兄臁保逭哐攀乱?。

    實(shí)現(xiàn)讀書(shū)人自我的本能行為,還是付諸“滴露研朱”。書(shū)齋是學(xué)子士人的“滴露研朱”之所,更是讀書(shū)人自由閱讀、自由思想的私人精神生活美妙空間。因而,擁有、營(yíng)造一個(gè)可心的自有獨(dú)立書(shū)房,幾乎是古今所有讀書(shū)人畢生的期愿。

    歷代詩(shī)詞充分抒發(fā)了這種物化的精神寄寓。

    明季,與戚繼光(1528-1588)同為文武雙全的一代抗倭名將的俞大猷(1503-1579),幾乎畢生都在抗倭的戎馬倥傯之中度過(guò),但其仍然不失讀書(shū)人儒家傳統(tǒng)和“滴露研朱”情懷。如下所詠:

    戚家軍,戚家軍,軍聲恫賊呵風(fēng)云。

    貓峒安南盜間起,海氛甚惡無(wú)時(shí)已。

    其來(lái)如雨去如風(fēng),滅于西者生于東。

    東西大小數(shù)百戰(zhàn),公也水陸多奇功。

    枋國(guó)何人抑不敘,幕府攘之自為計(jì)。

    血肉淋漓換得來(lái),棄置空虛無(wú)用地。

    偶一失律群叫呶,三予三奪如兒戲。

    君門(mén)萬(wàn)里臣何言,新鬼故鬼聲煩冤。

    甲裳一卸劍舞罷,滴露研朱讀易軒。

    ——清·嚴(yán)遂成《俞武襄大猷》

    出身于禁軍世家的晚唐詩(shī)人、名將高駢系南平郡王高崇文之孫,可謂文武兼?zhèn)洌匀徊皇в凇暗温堆兄臁鼻閼?。遺憾的是,高駢晚年昏庸,竟然深信神仙之術(shù)乃至招致殺身之禍,留下千古之憾。讀書(shū)讀愚了耶!或謂“滴露研朱”之悲。

    《清俗紀(jì)聞》所載文房用品圖之五

    雖道書(shū)房是“滴露研朱”理想之所,沒(méi)有書(shū)房、不在書(shū)房也要“滴露研朱”。有時(shí)身臨大自然奇境,或可觸景生情,別有一番“滴露研朱”情懷。例如元末明初藍(lán)仁《題清源玩易圖》所詠:“一卷羲經(jīng)足洗心,研朱滴露向秋林。仙人欲授參同論,白鶴飛來(lái)夜已深?!痹偃缤窃┟鞒踉?shī)人郭鈺《題鄒茂才讀書(shū)處》所詠:

    鄒君昂昂二十馀,世味不好好讀書(shū)。

    今年新作讀書(shū)處,青山白云閒畫(huà)圖。

    屋前老樹(shù)滿千株,濃陰晴抱溪光虛。

    架上牙簽醉白魚(yú),窗前鐵硯愁蟾蜍。

    水沈香裊銅花爐,竹梢滴露自研朱。

    十丈風(fēng)埃葦簾隔,三更秋雨青燈孤。

    吐氣欲吞馀子輩,冥心獨(dú)游太古初。

    門(mén)外來(lái)者皆吾儒,羨君文采時(shí)時(shí)殊。

    圣經(jīng)賢傳多貯儲(chǔ),大義所得無(wú)拘拘。

    皋夔稷契何所讀,簞瓢陋巷誰(shuí)與居。

    出門(mén)千里慎所趨,會(huì)看風(fēng)翮排云衢。

    我今老矣慚不如,贈(zèng)君又無(wú)明月珠,

    為君長(zhǎng)歌敲唾壺。

    傳統(tǒng)的節(jié)氣用語(yǔ)“花信風(fēng)”,指對(duì)應(yīng)24節(jié)氣花期而來(lái)的風(fēng),故謂之“信”。梁元帝《纂要》載“一月二番花信風(fēng),陰陽(yáng)寒暖,冬隨其時(shí),但先期一日,有風(fēng)雨微寒者即是。其花則:鵝兒、木蘭、李花、楊花、榿花、桐花、金櫻、鵝黃、楝花、荷花、檳榔、蔓羅、菱花、木槿、桂花、蘆花、蘭花、蓼花、桃花、枇杷、梅花、水仙、山茶、瑞香,其名俱存?!庇秩绯檀蟛堆莘甭丁肪硪唬骸叭禄ㄩ_(kāi)時(shí),風(fēng)名花信風(fēng)?!蓖砬逦膲形怀删妥恐膭∽骷壹嬖?shī)人洪炳文(1848-1918),還是位名著一時(shí)的藏書(shū)家。其位于浙江瑞安城關(guān)柏樹(shù)巷的藏書(shū)樓兼書(shū)齋“花信樓”,建于清光緒年間,因“二四番花信”而為樓名,并曾將“花信樓主人”用為筆名。洪氏還是科幻小說(shuō)家,所作科幻小說(shuō)《月球游》《電球游》等暢行一時(shí),可謂多才多藝。不過(guò)他尤擅戲劇創(chuàng)作,以《警黃鐘》《秋海棠》《白桃花》等戲曲作品最負(fù)盛譽(yù)。其一生主要作品大都是在“花信樓”書(shū)齋“滴露研朱”的成果。當(dāng)一部新傳奇劇本《簫鸞配》殺青,乃以“鳳凰臺(tái)”為“斯樓”一曲《鳳凰臺(tái)上憶吹》淋漓盡致地抒發(fā)出“滴露研朱”成功之后的神清氣爽、心曠神怡之暢快,甚至可以相信其自我感覺(jué)要比“登斯樓也,則有心曠神怡,寵辱偕忘,把酒臨風(fēng),其喜洋洋者矣”還暢快得多。

    滴露研朱,臨池洗硯,寫(xiě)來(lái)韻本爭(zhēng)傳。笑上頭夫婿,未渡藍(lán)橋。

    除是三生修到,消艷福、能遇神仙。超出那、塵寰欲海,忍利情天。

    翩躚。鶴聲嘹亮,環(huán)佩響月中,想像嬋娟。疑素娥仙子,尚在人間。

    輕把天機(jī)宣泄,遂成就、一段因緣。今宵也,中秋良辰,人月團(tuán)圓。

    ——《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·簫鸞配傳奇后》

    只是十分可惜,《簫鸞配》傳奇劇迄今未見(jiàn)傳本,恐已失傳。真若如此,不僅僅中國(guó)近代戲曲史上遺失了一部?jī)?yōu)秀劇本,也實(shí)在可惜了“花信樓主”寒來(lái)暑往“滴露研朱”的一番心血,足堪謂之千古之憾。

    亟當(dāng)關(guān)注古代印章款識(shí)的發(fā)掘考證輯集

    現(xiàn)在,則就由上述賞玩引發(fā)的一個(gè)隨機(jī)性的學(xué)術(shù)問(wèn)題思考,些微發(fā)點(diǎn)似乎枝梢末節(jié)的議論——亟當(dāng)關(guān)注古代金石篆刻印文印款的發(fā)掘考證輯集。

    發(fā)端于商周青銅器銘文印章邊款,是刻在印章印文之外如頂部、側(cè)面的文字或圖案。若細(xì)作分別的話,則謂凹下的陰文為“款”、凸出的陽(yáng)文為“識(shí)”,合謂“款識(shí)”。隋唐以降,官印逐漸形成附刻邊款的定制,篆刻藝術(shù)則相沿成習(xí)。

    一如印章印文尤其是“閑章”印文,多有吉語(yǔ)、祝頌、箴言、詩(shī)詞佳句、乃至佛像、肖像、動(dòng)植物圖案,乃至誡諫、述志、寓意、紀(jì)事、履歷、世系等諸般文體文字,亦皆可用為印章款識(shí)。而且,歷來(lái)不乏其例,可說(shuō)是其例多多。

    《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)(套裝共2冊(cè))》收錄上自唐代、下迄現(xiàn)代已故著書(shū)畫(huà)家及收藏家共一千二百二十人的印鑒和款識(shí)計(jì)的二萬(wàn)三千余件?!吨袊?guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)(套裝共2冊(cè))》所收印鑒和款識(shí)的排列順序均為印鑒列前,款識(shí)列后,順序編號(hào),自為起止。書(shū)中所收書(shū)畫(huà)家、收藏家的印鑒款識(shí),極大多數(shù)為直接攝自書(shū)畫(huà)原跡,僅有少數(shù)系從各種印鑒及圖冊(cè)物翻拍。凡翻拍錄入《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)(套裝共2冊(cè))》者,均有印鑒款識(shí)的釋文前標(biāo)有*形符號(hào)。

    查檢時(shí)下一些語(yǔ)文工具書(shū)的“滴露硏朱”條目,征引的古人著作書(shū)證,多即晚唐高駢雜歌謠辭《步虛詞·青溪道士人》詞,再即明人的《鸞鎞記·品詩(shī)》和《醒世恒言·蘇小妹三難新郎》這兩例。其實(shí),明代還有個(gè)可資為書(shū)證征引者,即明代集篆刻家、鑒賞家、收藏家于一身魏植(1552-1635)篆刻《滴露研硃點(diǎn)周易》印文中的“滴露硏朱”。至于此印之款識(shí)文字,就更是無(wú)從檢索矣。

    如此這般,未免不是歷史文獻(xiàn)研究文本的一種令人困惑的缺失與空白。

    清吳昌碩篆刻《懼盈齋主》印及邊款

    “懼盈齋主”系清吳昌碩為江浙著名藏書(shū)樓“懼盈齋”補(bǔ)刻的一方藏書(shū)印。印有兩面款識(shí),記述是印之由來(lái)原委:“懼盈齋者,甘泉岑君茶伯藏書(shū)所也,君既刻《舊唐書(shū)》及《輿地紀(jì)勝》,藝林珍之,信其必傳。舊有鈐書(shū)印,已軼,今為補(bǔ)刻,歸之令侄仲陶,以鈐舊藏,俾來(lái)者見(jiàn)之,知有主名爾。咸豐九年,歲在己未,仲夏中旬,故友吳熙載記于海陵?!薄皯钟S”曾以校刊宋王象晉《輿地紀(jì)勝》等典籍著稱于世,篆刻巨匠吳昌碩與江浙著名藏書(shū)樓“懼盈齋”岑氏一家兩代交往頗多,據(jù)吳氏印譜可見(jiàn),為之治印至少十?dāng)?shù)方之多。因而,此印此款于篆刻史、藏書(shū)史乃至《輿地紀(jì)勝》的版本源流史,均不失其特定的歷史價(jià)值。

    清末的福建候補(bǔ)鹽大使魏錫曾(?-1882),字稼孫,精于印論,是當(dāng)時(shí)頗具影響力的篆刻鑒賞家,印譜收藏家,是相差30歲的吳讓之(1799-1870)與趙之謙(1829-1884)兩代獨(dú)領(lǐng)風(fēng)韶的篆刻巨匠共同的好友。兩位的交集,以及這兩大名家印譜的編印,均不乏魏錫曾的主要促成之功。相傳,清同治三年(1863),趙之謙將自己的印蛻托魏錫曾帶至泰州請(qǐng)吳讓之品評(píng),該印邊跋云:“息心靜氣,乃是渾厚。近人能此者,揚(yáng)州吳熙載一人而已”。吳讓之見(jiàn)之甚是感動(dòng),在對(duì)趙印作出中肯評(píng)價(jià)的同時(shí),即興冒酷暑揮汗刻了“鑒古堂”“趙之謙”等四印相贈(zèng)。趙之謙贈(zèng)別魏錫曾所刻“鉅廘魏氏”,不僅僅是趙、魏友誼的又一印證,其款識(shí)更是在向同道知音兼好友闡發(fā)、交流自家的印學(xué)主張。其邊款乃一首詩(shī),詩(shī)云:

    古印有筆尤有墨,今人但有刀與石。

    此意非我無(wú)人傳,此理舍君誰(shuí)可言。

    君知說(shuō)法刻不可,我亦刻時(shí)心手左。

    未見(jiàn)字畫(huà)先譏彈,責(zé)人豈料為己難。

    老輩風(fēng)流忽衰歇,雕蟲(chóng)不為小技絕。

    浙皖兩宗可數(shù)人,丁黃鄧蔣巴胡陳(曼生—款文小字原注)。

    揚(yáng)州尚存吳熙載,窮客南中年老大。

    我惜賴君有印書(shū),入都更得沈均初。

    石交多有嗜痂癖,偏我操刀竟不割。

    送君惟有說(shuō)吾徒,行路難忘錢(qián)及朱。

    稼孫一笑,弟謙贈(zèng)別。

    趙氏繼承鄧石如“印從書(shū)出”思想而主張以刀為筆、以石作紙的“古印有筆尤有墨,今人但有刀與石”之說(shuō),開(kāi)辟了有清以來(lái)篆刻學(xué)的新境界,業(yè)已成為后世各流派印家的共識(shí)和創(chuàng)作理念。

    趙之謙刻“鉅廘魏氏”及款識(shí)

    文人雅士,往往喜好藉藝抒懷?!镑鹕脚伞弊涕_(kāi)宗大師,晚清書(shū)畫(huà)篆刻家黃士陵(牧甫)則刻“未伎游食之民”之印以抒發(fā)一時(shí)心境,并以款識(shí)自道身世,堪謂印文之注:“陵少遭寇擾,未嘗學(xué)問(wèn),既壯失怙恃,家貧落魄,無(wú)以為衣食計(jì),溷跡市井十余年,旋復(fù)失業(yè),湖海飄零,藉茲末伎以糊其口。今老矣,將抱此以終矣??淌怯∫灾纠⒀?。丙申夏六月士陵自記。”

    凡此種種款識(shí)內(nèi)容所及,或抒懷,或紀(jì)事,或明理,皆有所自,無(wú)不可入文史,輯之成帙,自當(dāng)是當(dāng)世后世可資檢視查考之一脈文獻(xiàn)。任其散存散在,非但不易檢視利用,尚患難免流失,豈不可惜。

    黃士陵(牧甫)刻“未伎游食之民”及款識(shí)

    古來(lái)鐘鼎金甲文本無(wú)不屬于珍稀歷史文獻(xiàn)。查檢古陶早期文字、商代甲骨、商周青銅器、周代石鼓(籀文大篆)、春秋戰(zhàn)國(guó)古玉、石盟書(shū)與竹簡(jiǎn)、銅劍銘文、戰(zhàn)國(guó)繒帛書(shū)、木牘、秦磚漢瓦、權(quán)量、詔版、陶器銘文、碑碣與摩崖書(shū)法、造像、墓志、寫(xiě)經(jīng),等等大都隨著考古過(guò)程的已隨時(shí)予以發(fā)掘整理,分門(mén)別類地輯為專門(mén)歷史文獻(xiàn)輯存?zhèn)溆?。其間,唯獨(dú)歷代印章款識(shí)一項(xiàng),尚處于散在不成系統(tǒng)的文獻(xiàn)狀態(tài),或因僅僅見(jiàn)諸金石而未經(jīng)整理考證系統(tǒng)地輯為專題文獻(xiàn),罕見(jiàn)有被時(shí)下一些辭書(shū)征引納為書(shū)證,至為遺憾。問(wèn)題在于,這是一系頗具歷史價(jià)值的文獻(xiàn),可謂歷史信息資源的一脈富礦。由此看來(lái),隨著歲月的流逝,時(shí)間的消釋磨蝕,舉凡金石印文印款文字,亦亟需納入專門(mén)發(fā)掘整理輯存的學(xué)術(shù)視野。

    有鑒于此,倡議編著并期待有《歷代印章款識(shí)集成》《歷代印章款識(shí)集成匯釋》之類著作問(wèn)世,于古于今于后世,皆功莫大焉!

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