郭沫若的集外書信六封

馮錫剛

（上海理工大學(xué) 出版印刷學(xué)院，上海 200093）

郭沫若生前曾有《沫若書信集》行世，1980年代編輯出版的《郭沫若全集》未將書信入編，1990年代由黃淳浩先生主編的上下兩卷《郭沫若書信集》，薈集了當(dāng)時所能見到的全部書信，由中國社會科學(xué)出版社出版。這以后又陸續(xù)在各類書報雜志上見到郭沫若的一些書信，數(shù)量亦甚可觀。筆者所提供的這六封書信，多得之于網(wǎng)上檢索，并有手跡為證。

一、致陳開儀

陳開儀老大哥：

你三月十四日的信接到了。看到了你的相片，和幾十年前的樣子差不多。我多謝你，祝你至少活到一百歲。

二十幾年前，你幫助我們好幾位同志逃出虎口，我是經(jīng)常留在記憶里的。引我們到你家的那位青年的朋友，姓名不記得了，不知還存在否？神泉那家陶器店的老板，也不知還存在否？

我現(xiàn)在也送你一張相片，恐怕我的樣子和從前大不相同了。我現(xiàn)在也有六十多歲了，但我想活著看到中國走入共產(chǎn)主義社會。

敬禮！

郭沫若

一九五六，三，廿四，北京。

1927年九十月間，郭沫若隨南昌起義部隊南下廣東，湯坑一戰(zhàn)失敗后，流沙善后，輾轉(zhuǎn)來到神泉，得有陳開儀掩護，潛伏十日，脫離險境，抵達香港?！拔沂墙?jīng)常留在記憶里的”，此言不虛。1947年11月，郭沫若因國民黨宣布“民盟非法”而由上海抵達香港，在配合中共宣傳“新政協(xié)”的同時，撰寫了大量回憶性文字，其中《流沙》《神泉》兩篇發(fā)表在《小說》月刊上的紀(jì)實文字，對這段經(jīng)歷有翔實而生動的描述。二十年后，郭沫若筆下的陳開儀：“陳老板也來和我們打了招呼，他是老人（幫助郭沫若一行聯(lián)系陳氏的農(nóng)會干部——引者注）的忘年的好朋友，年紀(jì)恐怕要小二十好幾歲。他是一位小城市的小商人型，個子很小巧，給人的印象很清晰，顯示得他為人精明，但絲毫也不奸猾。他很誠懇地接待著我們，并不感覺到唐突，也沒有那種畏首畏尾的神氣，怕受什么拖累。他還很客氣地說：怕招待不周到，要請原諒。他這倒也并不是俗套的外交辭令，看他的神氣，他是說得非常誠懇的?！迸R別一夕，“我們都由衷地向他道了謝。十天的掩護是夠他提心吊膽的，然而他從不曾吐過一句怨言，露過一絲慍色。誰能說市井里面沒有圣賢呢？”潛伏期間有一個插曲：天氣轉(zhuǎn)涼，郭沫若衣著單薄，不能御寒，陳開儀即以一件半新舊的洋緞夾衫見贈，郭以書法回報，“字是寫了，但沒有圖章可蓋。我的大小圖章都完全丟掉了。我更明確記得，我說過這樣的話：‘將來有機會，我希望重到神泉，到那時候再來蓋章吧?！?/p>

陳開儀當(dāng)過普寧縣蘇維埃政府主席，失敗后流亡海外，坐船往馬來西亞投奔親戚，打工謀生，1949年之后，返回祖國。在致郭沫若的信中，陳氏附上自己的照片，也許為的是“驗明正身”。郭沫若亦以近照回贈（在照片右側(cè)以毛筆書寫“陳開儀老朋友惠存”字樣），算是禮尚往來吧。遺憾的是，在回贈照片的同時未能書贈字幅。1965年6月，郭沫若偕夫人重游故地，訪普寧縣治而有“三十八年如轉(zhuǎn)瞬，流沙勝地我重來”的吟詠，看來未到普寧治下的神泉，亦未約見陳氏，1948年寫《神泉》時寫下的這段文字終究未能兌現(xiàn)。

“那位青年朋友”對于郭沫若一行脫險至為重要，但在《神泉》篇里似未寫到他與陳氏有直接聯(lián)系；至于“陶器店老板”則無只字涉及。

二、致陳白塵

陳白塵同志：

主席詞一首中的“一枕黃梁”，梁字應(yīng)作粱，我想是打字的錯誤。又三首中“此行何去”下應(yīng)打問號，應(yīng)該也是打字的錯誤。

此致

敬禮！

郭沫若

四、二十二

謝謝您廿三日的信。初稿大可作為研究的線索，很有幫助。潤色過的地方實在太好了。

廿三

1962年5月號《人民文學(xué)》發(fā)表毛澤東作于第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期的《詞六首》。其時，副主編陳白塵主持該刊。郭沫若致陳白塵的這封信正與《詞六首》相關(guān)。1958年，《人民文學(xué)》編輯部曾將收集到的十余首毛澤東詞錄呈中南海，請求發(fā)表，但無下文。1962年1月中旬，該刊編輯部再度致函毛澤東，并附上“最近我們輾轉(zhuǎn)搜尋找到了您的幾首詩詞”。4月間，在得到同意發(fā)表的回復(fù)后，陳白塵函請郭沫若寫一篇詮釋文字。郭沫若欣然接受，這就是連同《詞六首》一起發(fā)表的《喜讀毛主席的〈詞六首〉》。4月23日，在函復(fù)陳白塵的同一天里，郭致函秘書王戎笙，就《詞六首》各篇的寫作時間及相關(guān)史實征詢意見，要求“幫忙查考”。郭沫若在寫出這篇萬言長文并收到《人民文學(xué)》編排的小樣后，即于5月9日致函毛澤東，希望作者“能抽得出時間批閱一過，加以刪正”。毛澤東基本認可郭的詮釋，1963年12月編輯出版《毛主席詩詞三十七首》時，對這六首詞的具體寫作時間，采用了郭的考釋。這正是郭作為歷史學(xué)家的當(dāng)行本色。

郭沫若4月22日致陳白塵的這封信，顯然是在收到陳的邀約函并附寄《詞六首》初稿的打印件之后的回復(fù)。未及寄出，次日又收到陳函并附寄《詞六首》的修改稿，于是在行將寄出的信后附言。記得1990年代中期《中流》雜志曾刊登過專文，披露《詞六首》的初稿。因是傳抄得之，故初稿甚為粗糙。毛澤東一旦決定公開發(fā)表，對于修改甚為重視，在4月下旬分別致函陳白塵和時任《詩刊》主編的臧克家，一再要求“給我認真地修改一次”，“請費心斟酌賜教為盼”；稱贊臧克家“細心給我修改的幾處，改得好，完全同意”，表示“深為感謝”。故郭沫若所激賞的“潤色的地方實在太好了”，看來并非全然出于原作者的手筆，而對打印件上錯訛的指正，又與后來公開發(fā)表的文字形成了有意味的反差。

“主席詞一首中的‘一枕黃梁’，梁字應(yīng)作粱，我想是打字的錯誤。”這是《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》中的詞句，梁字之誤，郭沫若推測錯了，此乃出自作者的手筆。這原本是一件極普通的事，任何人都可能出現(xiàn)筆誤。毛非圣人，孰能無過。1957年1月致《詩刊》主編的信中有“遺誤青年”一句，后讀者去信，指出應(yīng)為“貽誤”，毛即予改正。郭沫若準(zhǔn)確地指出梁字之誤，并歸諸“打字的錯誤”，也并非不可理解。問題在于他明了并非“打字的錯誤”之后的反應(yīng)。1965年春節(jié)，光明日報在頭版發(fā)表這首詞的墨跡，郭沫若應(yīng)約撰寫題為《“紅旗躍過汀江”》的詮釋文字，內(nèi)中有一段文字專門評論這幅墨跡：“主席的墨筆字每是隨意揮灑的。主席更無心成為書家，但他的墨跡卻成為了書法的頂峰。例如以這首《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》的墨跡而論，‘黃粱’寫作‘黃梁’，無心中把粱字簡化了。龍巖多寫了一個龍字?！痔锓值卣婷Α聸]有句點。這就是隨意揮灑的證據(jù)。然而這幅字寫得多么生動，多么瀟灑，多么磊落，每一個字和整個篇幅都充滿著豪放不羈的革命氣韻?！泵髅髟缫颜J定是錯別字，卻以“簡化”曲為之說，并進而美化成為“生動、瀟灑、磊落”的例證。郭沫若以書法行家的身份鼓吹毛澤東的墨跡“成為了書法的頂峰”，為個人崇拜推波助瀾，一至于此。這是最為后人詬病的做派。

三、四、五 致人民文學(xué)出版社

（一）

1、謝謝您們的校改，大體上都照改了，只有極少數(shù)例外。無暇再核對原本，請您們酌定。

2、封面設(shè)計6種都覺太鮮新，請樸素老到一點；建議用絳色或芝麻醬色之類，外用透明薄膜套皮，如何？

3、不題字，不簽名，請用鉛印?！独畎着c杜甫》橫排，“與”字可用小號字。用金色或其他顏色，請酌。

4、遵囑另外送上兩冊“未定稿”本，備用。

敬禮。

郭沫若

1971，9，5

（二）

同志們：

《李白與杜甫》的出版，深深感謝你們的協(xié)助。

現(xiàn)刊本中改引了蕭氏研究的第二版，引文中引用了李白的全詩。這樣，下文就成問題了。想刪改一下：

李白那四句詩是《……》的第三首?！环猎侔讶姵谙逻?，

以醒眉目：

此外尚有三處，是否字誤，請查核。

76頁 2行 紆匯六十里“紆匯”是否“紆洄”？

167頁 2行 與傾盡醉 “傾”是否作“飲”？

195頁 10行 視盜之眼 “眼”是否作“貌”？

敬禮！

郭沫若

1971年十一月十五日晨

（三）

文學(xué)出版社的同志們：

十五日復(fù)信收到。

三處“主守”，我也注意到，請均改為“主管”，以期劃一。

小字本望能給我20～30冊，大字精裝本已經(jīng)夠了，將來如有需要時，再請補給。

關(guān)于蕭滌非《杜甫研究》中引李白詩的那一節(jié)，我覺得再版時，照我原稿的舊樣，改用1957年版要順些。不然，上面引了全詩，下面又引全詩，在文章是成問題的。請酌。

敬禮！

郭沫若

十一，十七日

這三封致人民文學(xué)出版社的信，均與1971年10月由該社出版的《李白與杜甫》有關(guān)。

9月5日的信寫在人民文學(xué)出版社給他的請示信函（打印件）末頁的空白處，故無抬頭（然結(jié)尾有問候語、落款和日期），格式亦類似批示，逐條答復(fù)。茲依次說明相關(guān)情況。

1，關(guān)于書稿的編輯與校改，當(dāng)年參與此事的著名學(xué)者周汝昌在1990年代末發(fā)表過《李杜公案與碎葉考》一文，其中有這樣一段文字：“王（致遠）社長發(fā)布一事：郭沫若夫人交他一稿《李白與杜甫》，看看如何出書……。當(dāng)時組成四人組，實際主要是我與戴（鴻森）二人看稿。二人對此稿意見極大，貼出的意見簽，大小長短，紛如牛毛一般。但到‘定規(guī)’時，某晚（彼時‘革命辦公’不講時間，有時整日整夜）召集多人開會研究。王致遠社長逐一聽取那么多的審稿意見，從整部觀點到個別學(xué)術(shù)、文字問題，但他十二分謹慎，結(jié)果是‘不提了吧’，‘省掉這條吧’，一條又一條的意見簽往下撕，只剩了極少數(shù)‘無關(guān)大局’的‘無甚痛癢’的幾條——他才敢去交給郭老?！卑创苏f法，郭“照改”的只是無關(guān)緊要處，而“極少數(shù)例外”似乎也非關(guān)大局。

2，封面設(shè)計根據(jù)作者的明確要求，采用絳色；可能是出于成本或規(guī)格的考慮，“外用透明薄膜套皮”則未予采納，然而出了平裝和精裝的不同版本。

3，書名橫排，乃至連“‘與’字可用小號字”都一體照辦。所謂“不題字”是指書名用鉛印，“不簽名”是指作者署名亦用鉛印。作者文革前出版的著作，多用自書題簽，署名亦多用手跡。以封面設(shè)計的視覺效果而言，用自成一體的郭沫若手跡當(dāng)然醒豁。何以如此明確地表示“不題字”、“不簽名”，當(dāng)與毛澤東的一則批示有關(guān)。（1967年12月，湖南省革命委員會向中央請示，要求毛澤東、林彪、周恩來為行將落成的韶山火車站等建筑物題字；毛在請示報告上批示：“我們不題字?！保┻@與出版社請長于書法的作者題簽其實是不相干的兩回事，但郭沫若謹言慎行，還在1969年5月復(fù)胞弟郭翊昌的信中便以此為由，“你要我為你（將毛主席詩詞集句）寫成對聯(lián)，我不便寫”。但在周恩來主持中央工作，批判極左思潮的1972年之后，郭沫若在相對寬松的氛圍下，不僅為幾家新出的文藝期刊題寫刊名，而且將自作詩詞的墨跡以插頁刊登在《文物》月刊上，似乎不再有所忌憚。

《李白與杜甫》于10月出版之后，11月中旬，郭沫若就有關(guān)蕭滌非《杜甫研究》的引文，與人民文學(xué)出版社書信往還，幾經(jīng)斟酌，務(wù)使行文簡潔。據(jù)現(xiàn)已見到的相關(guān)資料，人民文學(xué)出版社直至1973年夏，還就該書的其他引文等相關(guān)問題與作者交換意見，而郭沫若則以八十高齡作細致的校訂。由此可見，無論是出版社還是作者本人，對這部出版于特殊年代的學(xué)術(shù)著作均頗為看重。這些書信成為務(wù)使完美的敬業(yè)精神與一絲不茍的學(xué)術(shù)品格的物證。

六、致張立

病后手戰(zhàn)，不能成字，如不可用，請扔換。

《望海潮》拜讀了。

郭沫若

十二、一

張立同志硯右

用時請剪集整齊之。

1974年，沉睡了近七個世紀(jì)的宋代海船在泉州后渚成功發(fā)掘，被《考古》雜志列為“1974年度全國十大考古發(fā)現(xiàn)”之一。時任福建晉江地區(qū)革委會副主任兼文管會主任的張立，對古沉船的發(fā)掘極為重視，指示以晉江地區(qū)文化組的名義向省文化組報告。張立學(xué)識豐富，博洽經(jīng)史，在對古船的挖掘和保護過程中，虛心聽取各方意見，博采眾議，嚴(yán)謹務(wù)實，事必躬親。經(jīng)國家文物局批準(zhǔn)，古船的發(fā)掘自1974年6月9日開始，經(jīng)過兩個多月的苦戰(zhàn)，于8月25日順利結(jié)束。在張立的領(lǐng)導(dǎo)下，宋代古船的發(fā)掘、修復(fù)和保護工作，從一開始就有條不紊地進行。他帶領(lǐng)工作組做了大量后續(xù)工作，主持召開“宋代泉州古船學(xué)術(shù)研討會”，還積極籌建古船陳列館。1974年10月，張立派人前往國家文物局匯報古船出土情況，爭取國家文物局撥款，古船陳列館籌建經(jīng)費遂得以落實。張立給郭沫若寫信，請求題寫?zhàn)^名，隨信還附上了歌詠古船的《望海潮》。大病初愈的郭沫若于這年12月1日，在宣紙上題寫了“泉州灣古船陳列館”八個大字，寄給張立。張立收到后，立即讓人翻拍放大照片，交泉州市海交館收存，留待古船陳列館建成后使用。1979年10月，郭沫若題寫?zhàn)^名的泉州灣古船陳列館正式開館。

《泉州晚報》于2015年6月12日發(fā)表《泉州灣宋代海船出土記》，并同時刊出郭沫若題字墨跡，但對致張立的信件內(nèi)容未作只字說明。這可能多少與復(fù)信的款式較為別致有關(guān)。在自左至右題寫“泉州灣古船陳列館”八個大字的下行，因書者感覺“灣”字不甚滿意，遂在此字之下重寫并以箭頭標(biāo)示。復(fù)信即書于題字下端，以自右至左豎行寫就。所謂“用時請剪集整齊之”，指的就是重寫的“灣”字。