《春到農(nóng)舍》民間風(fēng)格研究

王礫雪

摘要：在教學(xué)、演奏、創(chuàng)作三領(lǐng)域均有突出貢獻(xiàn)的鋼琴藝術(shù)家郭志鴻，自20世紀(jì)50年代起，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的鋼琴作品，他的音樂風(fēng)格注重民族性，與傳統(tǒng)民間音樂有著不可分割的聯(lián)系。本文的研究對象是郭志鴻先生于1958創(chuàng)作的鋼琴小品《春到農(nóng)舍》，針對作品的背景、創(chuàng)作風(fēng)格與演奏實(shí)踐進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：郭志鴻 《春到農(nóng)舍》 音樂分析 演奏實(shí)踐

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）01-0032-03

一、郭志鴻生平簡介

鋼琴教育家、演奏家、作曲家郭志鴻，1932年生于日本，是郭沫若先生和安娜夫人之子，幼年及青少年時(shí)代均在戰(zhàn)爭的環(huán)境中度過。五歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，曾師從東京藝術(shù)大學(xué)著名教授田村宏。1948年回到臺(tái)灣，1949年3月回到北京，入華北第一大學(xué)第一部學(xué)習(xí)。同年9月分配到中央音樂工作團(tuán)，1950年調(diào)入中央音樂學(xué)院鋼琴系繼續(xù)深造，師從著名鋼琴教授朱工一。1955年郭志鴻先生在華沙第五屆“世界青年與學(xué)生和平聯(lián)歡節(jié)”鋼琴比賽榮獲五等獎(jiǎng)，1957年研究生畢業(yè)后留校任教。50年代郭志鴻先生創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的鋼琴樂曲，在從事日常教學(xué)工作的同時(shí)積極參加各種音樂表演活動(dòng)，并為中國鋼琴教材的編寫做了大量的工作。1980年郭志鴻先生在日本從事音樂活動(dòng)，直至1989年再次受聘于中央音樂學(xué)院，作為鋼琴系教授從事鋼琴教學(xué)工作至今。

二、郭志鴻作品概述

郭志鴻的鋼琴作品，大都創(chuàng)作于20世紀(jì)50-60年代的“三化”時(shí)期，作品大多是根據(jù)民歌而創(chuàng)作的改編曲。主要作品有：1954年創(chuàng)作的《變奏曲》；1958寫成的《春到農(nóng)舍》《二首練習(xí)曲》《新疆舞曲》；1959年根據(jù)笛子曲改編的《喜相逢》；1963年創(chuàng)作的《伊犁民歌二首》；1964年與儲(chǔ)望華、殷承宗等人集體創(chuàng)作的鋼琴合唱交響詩《蝶戀花》；1972年到1973年與劉詩昆、劉莊等人創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》；1982年根據(jù)云南民歌改編的鋼琴組曲《云南民歌五首》；2002年由云南民歌創(chuàng)作的鋼琴組曲《四首小品》。這些作品都成為中國鋼琴藝術(shù)的精品，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。筆者查閱相關(guān)文獻(xiàn)，現(xiàn)將郭志鴻先生的鋼琴作品及創(chuàng)作時(shí)間、取材來源整理如下：①

郭志鴻早年間的許多創(chuàng)作，據(jù)說譜子已經(jīng)流失。只有《變奏曲》《春到農(nóng)舍》《新疆舞曲》《喜相逢》《伊犁民歌二首》《云南民歌五首》和《四首小品》七部作品于2005年4月由童道錦、王秦雁主編公開出版成為《郭志鴻鋼琴作品選集》。

三、郭志鴻鋼琴作品創(chuàng)作五十周年音樂會(huì)及座談會(huì)簡述

2005年4月15日晚，由中央音樂學(xué)院鋼琴系主辦了“郭志鴻教授從事鋼琴作品創(chuàng)作50周年音樂會(huì)”，曲目包括郭志鴻教授自1954年至2002年間所創(chuàng)作的十余部作品，郭志鴻教授也即興演奏了內(nèi)蒙民歌《大雁之歌》。次日下午，北京音樂界針對郭志鴻教授在鋼琴作品創(chuàng)作、教學(xué)、演奏等方面的成就進(jìn)行了全方位的學(xué)術(shù)探討和總結(jié)，并給予其高度評價(jià)。其中郭志鴻教授談到：“音樂上所要探討的道路是任重道遠(yuǎn)的，中國有那么悠久的歷史，所以中國在音樂上的發(fā)展道路是廣闊的，正因?yàn)槿绱?，才值得我們?nèi)ヅΑ薄?/p>

音樂會(huì)曲目安排，上半場十首作品分別是《變奏曲》《兩首練習(xí)曲》《春到農(nóng)舍》《幸福年》《喜相逢》《四季豐收調(diào)》《游擊隊(duì)之歌》《毛主席的戰(zhàn)士最聽黨的話》《打靶歸來》《女民兵》；下半場五部作品，四手聯(lián)彈《新春花開》《五首云南民歌》《四首小品》《兩首伊犁民歌》及《新疆舞曲》。其中，最后兩首《兩首伊犁民歌》和《新疆舞曲》由郭志鴻教授親自演奏。

劉詩昆曾評價(jià)郭志鴻“音樂才華橫溢，藝術(shù)氣質(zhì)過人，在音樂方面，頭腦聰慧，見地深邃，眼光銳利，思維靈敏。他的鋼琴作品成為音樂評壇中深受贊譽(yù)的鋼琴藝術(shù)精品；他的鋼琴作品為現(xiàn)代中國音樂藝術(shù)寶庫增添了瑰麗的一頁”。鮑蕙蕎于音樂會(huì)結(jié)束后寫到：“我一直很欽佩郭先生充滿陽剛之氣的演奏。但昨晚使我特別感動(dòng)的是，古稀之年的郭先生，不僅在演奏中保持了完美的技術(shù)、清醒的頭腦、獨(dú)特的節(jié)奏感，更有一種“洗盡鉛華”的厚重感和蒼桑感，那里面沒有對技術(shù)的炫耀，沒有對聽眾的取悅，只有一種對人生大徹大悟后對藝術(shù)的一種誠實(shí)”。

四、《春到農(nóng)舍》介紹及演奏分析

（一）《春到農(nóng)舍》作品介紹

《春到農(nóng)舍》是郭志鴻早期的作品，原名《春到公社》。50年代末期全國大躍進(jìn)和人民公社化運(yùn)動(dòng)進(jìn)入高潮，而音樂作品作為時(shí)代的產(chǎn)物，必然反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，刻上時(shí)代的烙印。《春到農(nóng)舍》正是在這樣的社會(huì)背景下應(yīng)運(yùn)而生，1958年郭志鴻先生根據(jù)安徽的一個(gè)戲曲曲調(diào)過門構(gòu)思創(chuàng)作而成②。運(yùn)用民族化的音樂語言來反映民族的生活內(nèi)涵，表現(xiàn)勞動(dòng)人民的思想情感和精神風(fēng)貌。《春到農(nóng)舍》作品短小精悍，音樂語言精練，全曲以快速流暢的旋律表現(xiàn)了春意盎然的農(nóng)舍的景象，充滿生機(jī)與活力。全曲分為三個(gè)部分：第一部分1-21小節(jié)，F(xiàn)宮五聲調(diào)式；第二部分22-58小節(jié)，22小節(jié)D宮六聲調(diào)式（加變宮），40小節(jié)轉(zhuǎn)調(diào)至D徵五聲調(diào)式；第三部分59-113小節(jié)，F(xiàn)宮六聲調(diào)式（加清角）。

（二）《春到農(nóng)舍》音樂分析與演奏實(shí)踐

1.第一部分

（1）短小的引子，清脆悅耳的聲音預(yù)示著喜慶熱鬧的畫面。帶有頓音記號的音彈奏時(shí)需指尖力量集中，并注意戲劇性的對比，相同音型力度分別是f與p。

（2）熱情洋溢的第一樂句，8個(gè)小節(jié)。左手伴奏音型，不是簡單的陪襯，單音加四度音程，節(jié)奏型為 ||：X X X | XX X0：||，非常具有活潑的舞蹈性動(dòng)律，但演奏時(shí)往往會(huì)忽略左手的音樂性。右手旋律為均分的十六分音符或前八后十六節(jié)奏，演奏時(shí)除了注意時(shí)值的均勻，還需關(guān)注連線樂句間的呼吸?？焖偃A麗的旋律模擬民族器樂的音色，如何運(yùn)用不同于西方樂曲的觸鍵，使每個(gè)連線的末尾音處理得巧妙，富有中國韻味，是需要演奏者反復(fù)實(shí)踐去探知的。

（3）4小節(jié)短小的連接，使樂曲進(jìn)入熱鬧的氣氛，演奏此音型應(yīng)該以兩個(gè)音為一組，大臂動(dòng)作連貫，并恰當(dāng)配合右踏板的使用。endprint

（4）12至16小節(jié)第一樂段的華彩句，f的力度彈奏，右手從小字3組a至小字1組f，左手從小字2組a至小字組f，華麗的下行環(huán)繞式五聲音階，表現(xiàn)熱鬧豐收的場景，此處應(yīng)該注意指法的合理安排。

（5）最后5小節(jié)的連接，調(diào)性由F宮五聲調(diào)式轉(zhuǎn)入D宮六聲調(diào)式（加變宮）。注意表情變化，發(fā)揮小連線的音樂表現(xiàn)力，彈奏得輕巧精致即可。

2.第二部分

（1）22至38小節(jié)，左手為八分音符等分節(jié)奏，每小節(jié)第一個(gè)為重拍，彈奏時(shí)左手始終保持節(jié)奏的動(dòng)力性，右手如繞口令式的環(huán)繞旋律，運(yùn)用快速的指觸尋求明亮清脆的音色。

（2）兩個(gè)小節(jié)的連接，由D宮六聲調(diào)式（加變宮）轉(zhuǎn)調(diào)至D徵五聲調(diào)式。

（3）41至58小節(jié)，轉(zhuǎn)調(diào)后旋律移高音區(qū)的變化重復(fù)，第一部分華彩句的再現(xiàn)。

3.第三部分

（1）59至79小節(jié)，左手二、四度音程的疊置，這種和弦的使用，是中國特色的民間音調(diào)的體現(xiàn)，它的作用是填充織體厚度，增添音樂色彩，而不具有功能性。右手時(shí)而在低音區(qū)渾厚有力地歌唱，時(shí)而在高音區(qū)遙相呼應(yīng)，像極了田間勞動(dòng)人民的對歌喊話，此段彈奏時(shí)聯(lián)想對話場景，表現(xiàn)不同音色的對比與呼應(yīng)。

譜例1：

（2）80至87小節(jié)，左右手相隔超過五個(gè)八度，用ff力度演奏。高音區(qū)華麗的短小樂句，配以低音區(qū)深沉的伴奏，充分運(yùn)用了鋼琴的表現(xiàn)力，達(dá)到特殊的音響效果。

譜例2：

（3）90至105小節(jié)，熟悉的主題旋律再現(xiàn)后，華麗的下行音階經(jīng)歷三個(gè)八度，最后在中音區(qū)塵埃落定，預(yù)示著堅(jiān)定的結(jié)果，熱鬧場景的尾聲。

（4）結(jié)尾部分，演奏八度時(shí)使用大臂力量，全曲在非常熱烈的場面中結(jié)束。

五、結(jié)語

郭志鴻先生集鋼琴教學(xué)、演奏、創(chuàng)作于一身，且在此三方面均有較高成就，他所創(chuàng)作的鋼琴作品多為根據(jù)民歌改編的鋼琴改編曲，民歌的取材來源主要在青海、新疆、河北、云南等地。生活于建國初期的音樂家，對祖國充滿著自豪之情，通過作品表達(dá)內(nèi)心的喜悅，郭志鴻先生的《春到農(nóng)舍》，便是新時(shí)期許許多多音樂家、音樂作品的一個(gè)代表。正是由于一代又一代音樂家的不懈努力，不斷挖掘我國豐富多彩的民族民間音樂，運(yùn)用西方的作曲技法，創(chuàng)造具有中國特色的鋼琴作品，才能推動(dòng)著中國鋼琴事業(yè)的輝煌發(fā)展。

注釋：

①根據(jù)郭志鴻教授鋼琴作品創(chuàng)作五十周年音樂會(huì)節(jié)目單及趙珮宇《郭志鴻新疆風(fēng)格鋼琴作品的分析與研究》總結(jié)整理。

②趙珮宇：《郭志鴻新疆風(fēng)格鋼琴作品的分析與研究》，碩士學(xué)位論文，烏魯木齊：新疆師范大學(xué)，2010年。

參考文獻(xiàn)：

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