淺析工筆人物畫構(gòu)圖形式的演變

劉 星

(四川理工學院 四川 自貢 643000)

繪畫的表達方式是通過視覺符號傳情達意的,因而被命名為“藝術(shù)語言”,畫家通過視覺符號的組織構(gòu)成從而形成語言,把自己的想法和主張傳達給觀眾。這便是構(gòu)圖的功能和意義。,“構(gòu)圖”是藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果,在一定的空間,安排和處理人、物的關系和位置,把個別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。中西方繪畫由于文化背景,審美觀和科學觀的不同,在構(gòu)圖方面具有明顯的差異。由于近現(xiàn)代以來,中西方繪畫的全面交流與碰撞,中國繪畫,對西方繪畫因素的借鑒于已成為不爭的事實。

一、中西方人物畫構(gòu)圖形式的比較

1.中國人物畫的構(gòu)圖形式。傳統(tǒng)中國畫的畫幅形式有立軸,長卷,冊頁,斗方,扇面等幅式,以此決定影響了中國畫的構(gòu)圖法則。工筆人物中常用的畫幅形式多為立軸,,長卷,也有少量的扇面以及冊頁式構(gòu)圖。在課程當中臨摹的張萱《搗練圖》,以及他的《虢國夫人游春圖》就是長卷的形式出現(xiàn),在五代時期畫家重視人物的寫真圖像,出現(xiàn)了方形,長方形的構(gòu)圖形式,如周文矩的《重屏會棋圖》,王齊翰的《勘書圖》在南宋時期的人物畫出現(xiàn)了圓形的扇面形式的構(gòu)圖,比如李嵩的《骷髏幻戲圖》,《貨郎圖》。長卷和豎軸是工筆人物畫的主要畫幅形式,而扇面和冊頁則是由屏風及執(zhí)扇的裝飾風格演變而來的畫幅樣式。

中國畫特定的透視法決定了中國畫的構(gòu)圖特點,傳統(tǒng)的中國人物畫運用散點透視法來處理空間關系,北宋郭熙提出的“三遠法”在處理空間關系上對于傳統(tǒng)人物畫當中也常有應用,在傳統(tǒng)人物畫構(gòu)圖當中具有隨“意”組合的特點,例如時空交錯式構(gòu)圖,并列式構(gòu)圖方式等。傳統(tǒng)的長卷畫幅構(gòu)圖一般都是隨著畫面的展開來排列人物,把不同的時間和空間的人物組合在一起,具有時空的流動性,例如《韓熙載夜宴圖》這幅畫中,韓熙載分別出現(xiàn)在了五段畫面當中,用屏風分隔成不同的部分,每個部分用相同的室內(nèi)陳設來表達出韓熙載在同一個時間,同一個空間但是不同的場合下出現(xiàn)的場景,體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)長卷式人物獨特的敘事性特點。

二.西式繪畫對中國傳統(tǒng)人物畫的影響

西方人物畫的畫幅形式通常要符合其黃金分割比例,而中國傳統(tǒng)繪畫的長卷畫幅沒有特定的規(guī)律,長寬比例是按照畫面的主題來確定的,隨意性比較強,西方人物畫從明朝開始真正傳入中國,中國畫家任伯年,吳友如等的人物畫作品中都或多或少地吸收了西方人物繪畫的因素。此時的寫實人物畫的傳入對傳統(tǒng)人物畫構(gòu)圖城市影響并不顯著,西方傳來的透視法,給中國繪畫帶來了一定的影響。中國傳統(tǒng)繪畫逐漸運用定點透視法來制造景深,畫面追求客觀真實的效果,遠離了傳統(tǒng)人物畫的構(gòu)圖形式。

20世紀80年代以來,中國畫的形態(tài)再一次發(fā)生巨大變化。那時,重新開放國門的中國,受到西方形形色色現(xiàn)代思潮的巨大沖擊,中國畫中的傳統(tǒng)文化本色被不斷被削弱,呈現(xiàn)出多元的形態(tài)。無論是西方傳統(tǒng)的寫實觀念,還是現(xiàn)代的抽象觀念,都在不斷地被中國畫家吸收、重組,這種變化在現(xiàn)代中國人物畫中的反映尤為明顯。

三、現(xiàn)代工筆人物畫的新形式

工筆人物畫的大發(fā)展是在改革開放之后.這時的人們已不滿足于僅儀師承古人,也不局限于西方繪畫的影響,而是用新時代的藝術(shù)感受去構(gòu)建這一古老繪畫形式的新形態(tài)。隨著對組合式構(gòu)圖的重視、對人物背景的著意經(jīng)營,逐步形成多種構(gòu)成方式,在現(xiàn)代人物畫的實踐中日趨走向成熟。現(xiàn)代人物畫呈現(xiàn)出畫中空白減少、滿畫面構(gòu)圖方式的增多,提款印章減少的面貌。此外,畫面的觀賞方式和材質(zhì)的變化對構(gòu)圖形式也產(chǎn)生了極大的影響。

1.從散點透視到多種構(gòu)圖法則的運用。由于長期以來人們對西方繪畫的傳統(tǒng)觀念認定為寫實藝術(shù),被引進中國畫教學體系的西方資源實際上是繪畫中的寫實造型方法。因此我們能夠經(jīng)?？吹饺宋锂嬛谐霈F(xiàn)的焦點透視構(gòu)圖的影響。中國傳統(tǒng)繪畫中的《韓熙載夜宴圖》是典型的游動視角、散點透視,將不同時間、不同空間的構(gòu)成分段式的畫面,但又形成整體性很強的圖式,是傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖多樣統(tǒng)一的范本。反觀現(xiàn)代中國人物畫,寫實技巧和焦點透視的造型方式被大量引入,如李征的《鼓韻》、趙欣欣的《師生》等。另外,中國傳統(tǒng)繪畫和西方現(xiàn)代主義繪畫的雙重影響也使得現(xiàn)代人物畫有了多樣的構(gòu)圖方式。如散點透視和焦點透視的復合運用(如王玉璽的《左權(quán)將軍在太行》等),對西方構(gòu)圖方法的借鑒(如李也青《邊城·采蓮》,采用了立體主義的構(gòu)圖方式,將人物與背景的位置根據(jù)作者主觀需要進行打亂重組)。這種多樣性的構(gòu)圖方法,大大拓寬了人物畫的表現(xiàn)形式。

四、小結(jié)

隨著西方繪畫的影響不斷深入,這種單一的構(gòu)圖方式逐漸被更為復雜的方式所替代。由于中國人物畫受西方寫實技巧的影響比較深,因此繪畫中空間的立體化是最為明顯的變化。造型的體積化、對背景縱深化的處理,都體現(xiàn)出了對立體空間的追求。作為中國畫的構(gòu)圖特色之一,傳統(tǒng)人物畫中的大片空白被現(xiàn)代繪畫不斷侵蝕?，F(xiàn)在,滿畫面構(gòu)圖形式成為較為普遍的構(gòu)圖方式。90年代以來,在單純的語言實驗和構(gòu)圖的現(xiàn)代性探索上有了更多的表現(xiàn)。人物畫從西方印象派、立體主義和超現(xiàn)實主義等現(xiàn)代繪畫中獲得了更多的空間維度的延展,同時由于更多的藝術(shù)家對傳統(tǒng)人物畫重新進行解讀和鉆研,從而導致了現(xiàn)代人物畫中多種維度的出現(xiàn)?，F(xiàn)代中國人物畫,正處于多樣性的影響、多元化發(fā)展交織的時期,單一的構(gòu)圖形態(tài)與單一的描述方式已經(jīng)無法涵蓋其發(fā)展的趨向。現(xiàn)代畫家的不斷探索和創(chuàng)造是中國人物畫不斷向前發(fā)展的動力,無論是來自西方還是傳統(tǒng)的影響,都在現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作上產(chǎn)生了多樣的可能性,這種可能性會將使現(xiàn)代人物畫取得更大的成就。

注 釋:

[1] 李瑞.現(xiàn)代中國人物畫構(gòu)圖的多樣性[J].太原.

[2] 賴輝.論中國傳統(tǒng)工筆人物畫構(gòu)圖特征[J].凱里.凱里學院藝術(shù)學院.2013

[3] 周積寅.近代中國畫大師談藝錄[M].長春.吉林美術(shù)出版社.1998