中國(guó)布魯斯音樂(lè)風(fēng)格的發(fā)展

劉楠楠

摘 要：布魯斯音樂(lè)起源于20世紀(jì)初的密西西比河的三角洲地區(qū)，又稱“藍(lán)調(diào)音樂(lè)”。它產(chǎn)生在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)后，是黑人民間傳唱的一種演唱形式。布魯斯音樂(lè)是黑人音樂(lè)的主流音樂(lè)，對(duì)流行音樂(lè)的發(fā)展也起著至關(guān)重要的作用。現(xiàn)如今的布魯斯音樂(lè)在不斷的演變中逐漸形成了獨(dú)特的音樂(lè)個(gè)性，已經(jīng)融入了世界的主流音樂(lè)行列，迅速地發(fā)展流傳，并且對(duì)搖滾樂(lè)、爵士樂(lè)等其它流行音樂(lè)風(fēng)格產(chǎn)生了重要影響，爵士樂(lè)中有一大部分的作品源自布魯斯音樂(lè)，搖滾樂(lè)也從布魯斯音樂(lè)中繼承了某些特征，現(xiàn)今世界的多種流行音樂(lè)風(fēng)格中隨處可見(jiàn)布魯斯音樂(lè)的元素，由此可見(jiàn)布魯斯音樂(lè)在流行音樂(lè)中的重要作用。

關(guān)鍵詞：布魯斯音樂(lè);流行音樂(lè);音樂(lè)風(fēng)格;音樂(lè)創(chuàng)作;演唱

中圖分類號(hào)：J61? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1673-2596（2018）11-0116-04

布魯斯音樂(lè)在我國(guó)的發(fā)展尚處于起步的階段。在國(guó)外，由于布魯斯音樂(lè)在發(fā)展中的自身特點(diǎn)，一方面是純正的布魯斯音樂(lè)仍以它頑強(qiáng)的生命力還在繼續(xù)發(fā)展，另一方面布魯斯音樂(lè)對(duì)爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)及鄉(xiāng)村音樂(lè)和其它流行音樂(lè)的產(chǎn)生都有過(guò)很重要的影響，因此在歐美流行音樂(lè)中，或多或少都存在著布魯斯的影子，有的所占篇幅較大，布魯斯的特點(diǎn)很鮮明;有的所占篇幅較小;有的甚至只是偶爾出現(xiàn)布魯斯的元素;有的可能只出現(xiàn)布魯斯的節(jié)奏;而有的僅出現(xiàn)布魯斯的音階式特性音。

一、中國(guó)布魯斯樂(lè)隊(duì)的實(shí)踐

布魯斯音樂(lè)在中國(guó)的全面實(shí)踐，應(yīng)當(dāng)是在20世紀(jì)的90年代或稍前的時(shí)期里，這一時(shí)期出現(xiàn)的幾支樂(lè)隊(duì)以及由這幾支樂(lè)隊(duì)做出的成功的嘗試，使來(lái)自歐美的布魯斯在中國(guó)取得了一定的成就。

（一）“鮑家街43號(hào)”樂(lè)隊(duì)以及作品《鮑家街43號(hào)1、2》（1997、1998）

這支樂(lè)隊(duì)的成員多以技巧見(jiàn)長(zhǎng)，大多數(shù)成員畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院。以汪峰為樂(lè)隊(duì)主唱的專輯《鮑家街43號(hào)1》，創(chuàng)作發(fā)行于1997年，是中國(guó)第一張具有純正布魯斯味道的專輯。樂(lè)隊(duì)吉他手龍隆及其靈活的技巧和主唱粗獷富有張力的嗓音，為這張專輯添色不少。該專輯中很著名的一首《晚安，北京》是近年來(lái)中國(guó)樂(lè)壇出彩的作品。歌詞內(nèi)容大概為：

我將在今夜的雨中睡去，

伴著國(guó)產(chǎn)壓路機(jī)的聲響。

伴著傷口迸裂的巨響，

在今夜的雨中睡去。

晚安，北京！

晚安所有未眠的人們。

晚安，北京！

晚安所有孤獨(dú)的人們。

這首作品是汪峰的成名作，歌曲的深沉與傷感唱出了大部分青年的心聲，受到當(dāng)時(shí)的一些另類青年的狂熱追崇?！磅U家街43號(hào)”的音樂(lè)風(fēng)格與真正的布魯斯音樂(lè)創(chuàng)作還是有一定差距的，這張專輯的幾首作品接近布魯斯風(fēng)格，大多數(shù)作品有著藝術(shù)搖滾的風(fēng)格。在第二張專輯里，歌詞充滿詩(shī)意，比較講究格調(diào)，有很多歌曲稍微軟化一點(diǎn)就會(huì)變成出色的流行歌曲，但是這張專輯沒(méi)有被當(dāng)時(shí)的粉絲們繼續(xù)接受。

細(xì)細(xì)品味“鮑家街43號(hào)”的歌詞，他們并不是受到黑人似的壓迫的狀態(tài)下的創(chuàng)作，他們僅僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的知識(shí)分子，在他們的創(chuàng)作演唱中充滿了內(nèi)心的煩亂與不屑，如那首《李建國(guó)》。他們的創(chuàng)作演唱頹廢滄桑，表達(dá)失敗者的痛苦，以映襯布魯斯憂郁的風(fēng)格。但是他們的這種創(chuàng)作僅僅是社會(huì)中一些不公平遭遇的反抗，并不是真正的布魯斯創(chuàng)作，所以，“鮑家街43號(hào)”樂(lè)隊(duì)只是形式上的模仿。

（二）“杭天&樂(lè)隊(duì)”以及作品《我的心是油炸的蠶豆》（1999）

《我的心是油炸的蠶豆》是具有布魯斯風(fēng)格的專輯，主唱杭天鉆研布魯斯并在北京的酒吧唱歌4年之久出版了這張專輯。這張專輯大量使用了布魯斯元素，但是又不僅僅局限于此，他從自己的生活中提取素材，從各個(gè)不同的側(cè)面表達(dá)了自己的態(tài)度和觀點(diǎn)，在音樂(lè)上極富韻味，演奏者也很有功底。杭天抓住布魯斯的精髓，與其他多種音樂(lè)風(fēng)格相融合，沒(méi)有完全拘泥于形式上的局限，將形式作為一個(gè)承載情感與內(nèi)容的載體。最值得注意的是專輯里來(lái)自人民的心聲的歌詞，歌曲里充滿了來(lái)自人民的創(chuàng)造與智慧，唱著普通大眾最關(guān)心的事，例如《我希望》中的歌詞：

我希望，沒(méi)有人能呼風(fēng)喚雨，

我希望，我能隨便發(fā)點(diǎn)牢騷，安慰自己。

我希望，所有人能住上暖氣樓房，

我希望，飛鴿和寶馬別互相罵娘。

我希望，大學(xué)生的母親們，能把帳還清。

我希望，真誠(chéng)比名氣，更讓人感動(dòng)。

我希望，公正比權(quán)利，更有力量！

類似這樣讓人聽(tīng)后拍案叫絕的歌曲作品在專輯當(dāng)中還有許多，其中的主打歌曲《比比爸爸》還登上了內(nèi)地許多音樂(lè)網(wǎng)站的排行榜。但是從許多樂(lè)評(píng)來(lái)看，很多評(píng)論希望這樣的專輯今后不再屬于只有少數(shù)人才欣賞的另類音樂(lè)，而是能夠被大多數(shù)人所喜歡并得到傳播。

（三）“節(jié)奏之犬”樂(lè)隊(duì)以及作品《節(jié)奏之犬》（1999）

《節(jié)奏之犬》是當(dāng)時(shí)風(fēng)格獨(dú)特的專輯，具有國(guó)外的創(chuàng)作模式。這支布魯斯樂(lè)隊(duì)具有豐富的演出經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)常參加具有影響力的一些大型演出。

鋼琴孔宏偉，薩克斯手金浩，鼓手貝貝，吉它埃迪，都是在京城樂(lè)隊(duì)中非常出名的人物。整張專輯里主唱兼貝司手張嶺用英語(yǔ)演唱，他的嗓音具有黑人歌手的那種磁性，發(fā)音也十分的地道。不過(guò)，這張專輯里有兩個(gè)不足之處，其一，專輯里面有幾首歌曲整體抄襲了美國(guó)爵士樂(lè)史上的經(jīng)典作品的動(dòng)機(jī)，這種完全的“照搬”顯示了他們?cè)谥鲃?chuàng)性上的不足;其二，所有的歌詞都是他們自己創(chuàng)作的，顯得不夠成熟和老道，而且英語(yǔ)歌詞的水平也還有些不盡人意。

以上只是比較有影響的樂(lè)隊(duì)中的3個(gè)，雖然還略顯稚嫩，但在題材和創(chuàng)作上也有一定的突破，為中國(guó)布魯斯的引進(jìn)和發(fā)展提供了一定的實(shí)踐基礎(chǔ)，也不失為一種大膽的嘗試。

二、包含布魯斯元素的音樂(lè)創(chuàng)作

隨著布魯斯音樂(lè)在中國(guó)的發(fā)展，布魯斯音樂(lè)在中國(guó)也有了更大的發(fā)展空間，越來(lái)越多的作曲家在其創(chuàng)作中引用布魯斯音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，引用布魯斯音樂(lè)元素的作品例子是不勝枚舉的。實(shí)際上，布魯斯音樂(lè)在我國(guó)流行音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用，大部分都是有局限的，有的是包含了一些布魯斯的元素，有些則只運(yùn)用了布魯斯的特性音，或是采用布魯斯的節(jié)奏、音階，有些甚至只在個(gè)別的地方運(yùn)用，如林萍的歌曲《為我們的今天喝彩》只是在每一段的結(jié)尾處降三級(jí)音：

譜例3-1：

全曲的結(jié)尾處更是把降三級(jí)音到二級(jí)音的滑音拉長(zhǎng)：

譜例3-2：

這里顯然只運(yùn)用了這一處，但布魯斯特有的降三級(jí)音到二級(jí)音的下滑音使得全曲至此給人們一種耳目一新的感覺(jué)，不但在聽(tīng)覺(jué)上有了一種新鮮感，而且是既時(shí)尚又瀟灑，真可謂是點(diǎn)睛之筆。

同樣，謝小東的《今兒高興》也是采用了降三級(jí)音到二級(jí)音的滑音：

譜例3-3：

譜例中第二小節(jié)的裝飾音降E到D的運(yùn)用，和最后一拍的由D到降E的上滑音，巧妙運(yùn)用了布魯斯音階的特性音，把這個(gè)元素用在歡快情緒的歌曲中，緩和了布魯斯音樂(lè)哀怨的情調(diào)，這種運(yùn)用恰到好處。上滑音D到降E的運(yùn)用，映襯了作品中自信從容的表達(dá)，把春節(jié)到來(lái)之際的歡欣喜悅表達(dá)得淋漓盡致。這和林萍演唱的《為我們的今天喝彩》有著異曲同工的妙處。

除了歌曲采用布魯斯的元素外，一些音樂(lè)，如電視劇《家有兒女》中劇情音樂(lè)，就用鋼琴演奏的方式大膽采用了布魯斯音樂(lè)中降三級(jí)音，降七級(jí)音，甚至加入了降六級(jí)音的旋律，雖然都是很短的音樂(lè)片段，但卻體現(xiàn)出了濃郁的都市化和時(shí)尚化的氛圍，而且不失幽默和輕松的氣氛。為電視劇增色不少，值得一提的是音樂(lè)中還出現(xiàn)了和聲是一級(jí)大三和弦，三級(jí)音是還原的，但旋律中卻是降三級(jí)這一布魯斯音樂(lè)特有的和聲效果，這大大地豐富了音樂(lè)中的和聲色彩。

縱觀我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)布魯斯元素的采用，多見(jiàn)于流行歌曲，更多的是影視音樂(lè)，其它方面還略顯不足，但值得一提的是，中國(guó)的流行歌手已經(jīng)開(kāi)始意識(shí)到把布魯斯的演唱特點(diǎn)融合到自己的演唱中，結(jié)合自己的嗓音特質(zhì)形成了具有個(gè)性的演唱風(fēng)格，給聽(tīng)眾耳目一新的感覺(jué)。

三、在演唱上的借鑒與思考

首先要注意氣息。氣息是歌唱的基礎(chǔ)，聲音應(yīng)該從小腹為根源，通過(guò)小腹的氣息上升到胸腔再上升而引起聲帶的振動(dòng)，整個(gè)聲音盡量要靠后，保持豎立的狀態(tài)。我們可以通過(guò)這些訓(xùn)練方法找出正確的感覺(jué)：如慢吸慢呼、慢吸快呼、快吸慢呼、快吸快呼等，所以要演唱出完美的布魯斯作品首先需要反復(fù)的練習(xí)氣息。其次，要注意聲音的質(zhì)量，布魯斯的音樂(lè)作品，前半部分一般都是中低音。演唱中低音時(shí)音色要飽滿、深情;唱低音區(qū)時(shí)，胸部和喉嚨放松，用嘆氣說(shuō)話的方式加強(qiáng)胸腔共鳴，音域過(guò)低的旋律保持喉嚨放松并加些氣息用哼鳴的方式敘述，通過(guò)話筒傳出的聲音會(huì)渾厚一些;唱中音時(shí)要多加以潤(rùn)色，運(yùn)用流暢、平穩(wěn)的呼吸推動(dòng)聲音的發(fā)展，吐詞換氣也要有一定的美感。后半部分（包括副歌部分）一般大多是感情的宣泄，常會(huì)出現(xiàn)一些高音，我們演唱這些高音的時(shí)候一定要注意與氣息的結(jié)合、注意喉嚨的放松狀態(tài)，以保證高音的圓潤(rùn)與飽滿。第三，演唱中要把握住布魯斯整體風(fēng)格演唱，注意細(xì)節(jié)要素的處理，不要使其成為一種不倫不類的音樂(lè)。這就要求演唱者在平時(shí)要多收集布魯斯音樂(lè)的文字及視聽(tīng)資料，從模仿開(kāi)始多加練習(xí)，注重細(xì)節(jié)，最后形成自己獨(dú)樹(shù)一幟的演唱風(fēng)格。

好在布魯斯音樂(lè)的一些代表人物為后人留下了很多較完整的優(yōu)秀作品，而且這些作品很多都還留有珍貴的視聽(tīng)資料。貝西·史密斯、雷蒙·杰弗遜、查理·帕頓、馬迪·沃特斯、B·B·金、約翰·李·胡克、拉格泰姆等不同時(shí)期的代表人物都為我們留下了大量的視聽(tīng)資料。描寫和介紹黑人女歌手比利·荷莉黛生平故事的電影《布魯斯歌后》也對(duì)我們了解和掌握布魯斯音樂(lè)有一定的幫助。

在演唱布魯斯音樂(lè)風(fēng)格的作品時(shí)，還有幾點(diǎn)值得注意和思考：

1.盡可能的尋找較為優(yōu)秀的具有布魯斯風(fēng)格的作品，“巧婦難為無(wú)米之炊”，沒(méi)有好的作品，再好的演唱也將會(huì)無(wú)用武之地。另外，專業(yè)的歌手一般都學(xué)過(guò)曲式、和聲等基礎(chǔ)課程，有一定的基礎(chǔ)，也可嘗試自己創(chuàng)作布魯斯風(fēng)格的音樂(lè)作品。其次，還可根據(jù)自己的嗓音條件量體裁衣的進(jìn)行針對(duì)性的創(chuàng)作演唱，在歌曲風(fēng)格上適當(dāng)加入布魯斯音樂(lè)的元素，爭(zhēng)取達(dá)到流行音樂(lè)與布魯斯音樂(lè)風(fēng)格上的融合、統(tǒng)一，以提高我們的演唱和表現(xiàn)能力。

2.做為歌手，對(duì)作品的二度創(chuàng)作也是很重要的。在一些非布魯斯風(fēng)格的作品中，在內(nèi)容適當(dāng)、條件許可和征得原作者同意的情況下，可以嘗試在部分段落或個(gè)別樂(lè)句加入布魯斯元素。因?yàn)橐环矫妫缙诘牟剪斔棺骷乙卜磳?duì)從頭到尾都用布魯斯音階，認(rèn)為這樣會(huì)顯得呆板，還會(huì)導(dǎo)致樂(lè)曲的重復(fù)，因此布魯斯本身也不是要求從頭到尾完全采用布魯斯的音階。另一方面，布魯斯音樂(lè)對(duì)其它流行音樂(lè)有著很深的影響，在許多不同類型的音樂(lè)中也會(huì)客觀存在一定的段落式樂(lè)句，體現(xiàn)出布魯斯的特點(diǎn)?；谝陨蟽牲c(diǎn)，我們也可以嘗試在非布魯斯音樂(lè)中加入一些布魯斯元素?！稙槲覀兊慕裉旌炔省泛汀督駜焊吲d》等都是成功的實(shí)例。在最近一屆中央電視臺(tái)青年歌手大獎(jiǎng)賽中，也有一些組合在演唱中加入了布魯斯的元素或部分采用了布魯斯的節(jié)奏，同樣給人們耳目一新的感覺(jué)。

3.作為中國(guó)流行唱法的歌手，在演唱具有民族風(fēng)格的歌曲時(shí)，也可以大膽嘗試加入布魯斯元素，使民族音樂(lè)和世界上的一些流行元素相結(jié)合，使中國(guó)的流行音樂(lè)走向世界、登上國(guó)際化舞臺(tái)。我國(guó)的一些流行唱法的歌手，在演唱具有濃郁中國(guó)風(fēng)格的作品時(shí)，也曾引入了很多西方流行音樂(lè)如爵士、布魯斯、搖滾等音樂(lè)元素，如周杰倫的一些具有民族風(fēng)格的歌曲，從節(jié)奏、和聲、伴唱和聲上都做了一些出新，像2009年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上與宋祖英合作演唱的歌曲《本草綱目》就是一個(gè)很好的范例，得到了觀眾的認(rèn)可和業(yè)內(nèi)人士的一致贊許。

在流行音樂(lè)和民族風(fēng)格音樂(lè)的基礎(chǔ)上，更多的借鑒和運(yùn)用國(guó)際上的一些創(chuàng)作和表現(xiàn)手段，融合多種演唱方法和風(fēng)格，使我國(guó)的流行音樂(lè)更時(shí)尚化、更大眾化，是我們當(dāng)代流行音樂(lè)工作者的職責(zé)和歷史使命。

布魯斯音樂(lè)作為黑人流行音樂(lè)的代表，經(jīng)過(guò)百年發(fā)展早已烙上都市化的印記，但是它在流行音樂(lè)中的地位是不可忽視的。布魯斯音樂(lè)引入中國(guó)以后，雖然初期受到了“照搬”“模仿”等創(chuàng)作方式的影響，發(fā)展比較緩慢，但隨著世界的發(fā)展，隨著中國(guó)的流行音樂(lè)與歐美流行音樂(lè)的不斷融合、創(chuàng)新，如今已經(jīng)取得了一定的階段性成果，越來(lái)越多的流行音樂(lè)歌手也通過(guò)對(duì)布魯斯等音樂(lè)風(fēng)格和演唱技巧的借鑒，突破了自我，創(chuàng)新出自己的流行音樂(lè)演唱風(fēng)格并取得了成功。這給我們的流行音樂(lè)演唱之路指明了方向，那就是發(fā)展、創(chuàng)新、融合、統(tǒng)一，最后形成具有鮮明特點(diǎn)的中國(guó)流行音樂(lè)演唱風(fēng)格。掌握布魯斯音樂(lè)及風(fēng)格特點(diǎn)，明確它在流行音樂(lè)中的重要地位，以及它在我國(guó)各種流行音樂(lè)形式中的表達(dá)方式和存在特點(diǎn)，對(duì)我國(guó)流行音樂(lè)的演唱和研究，有著極其重要的意義。

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（責(zé)任編輯 賽漢其其格）