推理小說界的雙峰

賈劼晗 周阿根

摘要：阿加莎·克里斯蒂與松本清張是世界上著名的偵探小說家。本文研究的是阿加莎·克里斯蒂與松本清張的創(chuàng)作比較，對松本清張與阿加莎·克里斯蒂在創(chuàng)作中的筆下人物、作品的情節(jié)及推理藝術(shù)方面進(jìn)行比較，旨在通過對阿加莎·克里斯蒂與松本清張作品的比較與解讀，引起人們對于偵探小說的關(guān)注與閱讀，同時通過兩人的創(chuàng)作的巨大影響為后世的偵探小說創(chuàng)作提供理論與作品參考。

關(guān)鍵詞：阿加莎·克里斯蒂;松本清張;創(chuàng)作比較

一、筆下人物的比較

1.相同之處

（1）精湛的人物外貌描寫

阿加莎·克里斯蒂與松本清張在的偵探小說的人物創(chuàng)作時，將人物的外貌、姿態(tài)、氣質(zhì)與衣著的描寫放在了重中之重的地位。通過對這些的描寫來側(cè)面反映出人物的性格。

例如阿加莎克里斯蒂《斯泰爾斯莊園奇案》中對偵探波洛這個人物形象的描寫：“波洛的面貌十分特別，身高不到五尺四寸，但是高貴的情操從他的眼睛中流露出來。他的頭總是傾向一側(cè)，像一個雞蛋。他的全身上下十分干凈整潔。他寧愿讓身體受到槍擊，也不愿衣服沾到灰塵?！?/p>

阿加莎·克里斯蒂通過這段描寫表現(xiàn)出了波洛過分講究整潔的人物性格。

再如松本清張在《點與線》中在鳥飼重太郎初次登場時，這樣描寫：“這個漢子，身材又黑又瘦，仿佛剩下一雙大眼睛，相貌并不出眾。身上的大衣都是褶皺，西裝也走了樣子，頸子上的領(lǐng)帶亂成了麻花，這名探員叫鳥飼重太郎”。這段描寫概括出了鳥飼重太郎不拘小節(jié)的性格特征。

（2）溫情的人物語言描寫

其次阿加莎·克里斯蒂與松本清張在的偵探小說的人物創(chuàng)作時，也十分注意人物的個性化語言的描寫，這些個性化語言包括人物獨白或人物間的對話。他們同樣的通過對這些的描寫來側(cè)面反映出人物的性格。

例如阿加莎克里斯蒂的小說《東方快車謀殺案》中的一段對話：

“您是個鎮(zhèn)定自若的圣人，小姐”

“這可能是一種超脫的態(tài)度吧，我個人覺得我的態(tài)度是比較自私的，我已經(jīng)學(xué)會自我節(jié)制無益的感情沖動?！?/p>

十二個嫌疑人，一個偵探，在一趟開往異國他鄉(xiāng)的危險列車上，線索不多，只有波洛與十二個嫌疑人的詳盡的對話，在小說的對話中顯示出了一種女性特有的溫情的情懷。

松本清張松本的小說內(nèi)容雖然多為揭露社會陰暗，但是語言描寫也充滿了溫情。如《砂器》中三木謙一和本浦千代吉的通信內(nèi)容：

“秀夫現(xiàn)在在哪兒？在臨死前哪怕見一面也好啊.”

“你的兒子是個聰明的孩子，肯定在哪兒很有出息了，也許，不久，他一定...一定...一定會來看你的?！?/p>

這種溫情的語言有利于增加作品的真實感與代入感，使讀者感受到了親切而又自然。

2.不同之處

（1）塑造人物數(shù)量上有所不同

阿加莎·克里斯蒂的長篇小說中，情節(jié)十分復(fù)雜，人物的設(shè)定上擁有著她自己獨特的風(fēng)格。她善于塑造一群人，在這一群人中，偵探小說中該出現(xiàn)的角色沒有一處缺少。例如阿加莎·克里斯蒂的代表作《白馬酒店》中共出現(xiàn)了35位有名有姓的人物，阿加莎·克里斯蒂運用了高超的人物刻畫手法刻畫這一群人物，這些人物搭建出了這個故事的框架，每個人物都是單獨的個體，但是與他人又有著密不可分的聯(lián)系，整部故事的人物關(guān)系就像一張濃密的蜘蛛網(wǎng)，她輕松地駕馭了人物間的各種關(guān)系，同時從人物關(guān)系入手，推動故事情節(jié)發(fā)展。從這點來分析，不得不承認(rèn)，阿加莎·克里斯蒂是一位文字高手。而松本清張的擅長于塑造書中的重要人物，以重要人物為為線索展開對情節(jié)的串聯(lián)。如他的作品《點與線》中，重點塑造了鳥飼太郎這個角色。松本清張較好地把握了推理小說的創(chuàng)作特點。書中的關(guān)鍵人物描繪地十分詳盡。對偵探的重點描寫使讀者將注意力完全放在偵探的破案手法及推理分析上，一步一步引導(dǎo)讀者閱讀，同時，簡單的人物關(guān)系使讀者更關(guān)注情節(jié)間的聯(lián)系。這與阿加莎克里斯蒂塑造一群人的偵探小說寫作方法是完全不同的。

（2）塑造偵探的固定性上有所不同

阿加莎克里斯蒂在塑造偵探方面，慣用多個不同的故事同一個偵探的手法。例如阿加莎·克里斯蒂系列偵探小說中有一個固定的男性偵探——波洛。波洛的外表和性格都十分的獨特，十分具有辨識度，非常受讀者歡迎。波洛在阿加莎克里斯蒂筆下主要的出場作品有《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《ABC謀殺案》等。最后在作品《帷幕》中，阿加莎·克里斯蒂給予了他死亡這個結(jié)局。這樣塑造偵探的手法，不僅有助于加深讀者對于阿加莎克里斯蒂的作品解讀，同時也保證了阿加莎克里斯蒂創(chuàng)作的完整性。松本清張的創(chuàng)作中，對于偵探的形象創(chuàng)作，可謂是數(shù)量眾多，每部作品都會出現(xiàn)不同的偵探與兇手，在不同的偵探與兇手的較量與博弈中，我們可以窺見出松本清張?zhí)赜械膭?chuàng)造性。他筆下的偵探，性格迥異，與眾不同，閱讀每一部作品，都是一次頭腦風(fēng)暴的過程。

二、作品情節(jié)的比較

1.相同之處

情節(jié)構(gòu)建在偵探小說的創(chuàng)作中占到了舉足輕重的作用，阿加莎·克里斯蒂與松本清張的偵探小說作品的情節(jié)都十分的嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯嚴(yán)密。其次他們的作品情節(jié)起伏、引人入勝。例如阿加莎克里斯蒂的《東方快車謀殺案》，一個列車上所有除了死者的人都是兇手，和一個兇手也是死者并且死后還能繼續(xù)殺人的布局非常精妙的情節(jié)，所有的匠心都用在“詭計”，用來創(chuàng)造一個謎團一個案件，然后解開它。讀者自然而然會隨著作者的邏輯而閱讀。

2.不同之處

（1）情節(jié)展開手法方面有所不同

在推理情節(jié)的構(gòu)建方面，阿加莎擅長在留白處設(shè)置疑點同時在故事中連環(huán)陰謀?！稛o人生還》十分具體的體現(xiàn)了這一特點。小說在開頭就設(shè)置好了故事中人物的結(jié)局，但是故事情節(jié)的展開過程還是讓人回味無窮。故事中的一直沒有出現(xiàn)，阿加莎·克里斯蒂將兇手隱藏在了讀者的閱讀盲區(qū)，渲染出了一種緊張的氣氛。連環(huán)兇殺案，具有窒息氣氛的小島，兇殺的恐怖氛圍，令人費解的兇手的作案手法，都是《無人生還》的亮點所在。阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)作時的另一亮點是限制讀者的視野。例如他的作品《羅杰疑案》。故事的人稱敘述是以“第一人稱”展開，在整部小說的敘述中，“我”向讀者慢慢講述事件的發(fā)生的過程，在“我”的這種講述中，讀者的思考邏輯一直被引導(dǎo)，第一人稱的敘述往往使讀者忘記了“我”的存在。然而，阿加莎·克里斯蒂作為“推理女王”，在最后的結(jié)局，才揭示了“我”就是兇手這個事實，使得閱讀這部作品的人們無不為他的“狡黠”而鼓掌。這種特殊的閱讀體驗，就好像讀者在閱讀到最后時，才發(fā)現(xiàn)槍口對準(zhǔn)了自己。在一陣顫栗過后獲得回味無窮的心里享受。

相較于阿加莎克里斯蒂，松本清張的書中的情節(jié)構(gòu)建則大為不同。松本清張擅長運用對照鋪陳敘事手法的運用。如在他的作品《砂器》中，小說在開始的時候，將案發(fā)現(xiàn)場的場景、尸體的狀態(tài)，直白地呈現(xiàn)給讀者。這樣的引發(fā)讀者內(nèi)心的不安和恐懼。根據(jù)劇情的展開，成瀨理惠子服藥自殺，同時宮田邦郎因心臟病發(fā)病猝死，之后關(guān)川重熊的地下情人三浦美惠子的死亡等一連串看似無關(guān)卻緊密相連的謀殺案接踵而至。有別于阿加莎克里斯蒂的作品。

（2）故事背景設(shè)置方面有所不同

推理小說不可避免地要涉及對兇案現(xiàn)場的描寫，這在松本清張的小說中也隨處可見。阿加莎的作品中，經(jīng)常出現(xiàn)幽暗的山谷，陰暗的遞交，空曠的山莊等，以此來抓住讀者的眼球。但是松本清張的作品中卻從不營造恐怖的氛圍、講述離奇的案件，他的故事與故事中的推理一定是符合正常邏輯與常識的，這是他與阿加莎最明顯的不同之處。風(fēng)景名勝、交通環(huán)境、風(fēng)土人情等，通過松本清張的優(yōu)美的文筆的描寫與潤色變得十分親切。。例如作品《重重迷霧》，將故事的背景設(shè)置為風(fēng)景秀麗的關(guān)西古剎中，呈現(xiàn)出濃郁的地域特色、《黑色筆記》里面的銀座，《檢察官的遺憾》中的吉祥寺，《砂器》一上來案發(fā)的蒲田車站，《重重迷霧》中的奈良唐招提寺;還有《點與線》里面安田前往鐮倉乘車的上野車站，都體現(xiàn)出了十分濃厚的生活氣息。

三、推理藝術(shù)的比較

1.相同之處

阿加莎與松本清張都不過分描寫犯罪場面，死訊可能只是某個角色講述的或在情節(jié)上設(shè)計為報紙上刊登的。

例如阿加莎很偏愛毒殺，毒殺的死狀較與其他剝奪生命的方法比較平靜，《白馬酒店》、《沉默的證人》等作品中死者都是死于毒殺。這種方式不能從場景方面給讀者帶來震撼，較為平靜，但引人入勝的是巧妙的下毒方法。

松本清張的作品中也不過分描寫犯罪場面。《點與線》中對 案發(fā)場面的描寫：“那女人（指尸體）雙頰呈玫瑰色，灰色的防寒大衣下面，穿著蝦茶色的盛裝，白色衣領(lǐng)微微敞開。衣服絲毫不顯紊亂，睡得姿勢也很好，衣角隨風(fēng)搖曳，兩腳一平，登著一雙干凈的白襪。一點也沒有塵土，身旁整整齊齊地放著一雙拖鞋?！弊x者讀來毫無恐懼感。

2.不同之處

在推理藝術(shù)上，阿加莎克里斯蒂擅長于描寫人物之間的對話，從對話中展開偵探的推理。

她的故事背景十分巨大，人物關(guān)系復(fù)雜。讀者在讀懂了人物之間的種種對話，對話在阿加莎·克里斯蒂的作品中起到了巨大的作用，她一邊利用對話介紹故事背景，一邊利用對話誤導(dǎo)讀者。其次阿加莎·克里斯蒂也利用對話制造懸念從而吸引讀者閱讀興趣。在對話中塑造偵探形象，表現(xiàn)偵探推理技巧與過程也是她創(chuàng)作中的一大特征。例如在對話的運用中，他所塑造的波洛偵探擅長抓住嫌疑人在話語中流露出的非正常的現(xiàn)象。不同于阿加莎·克里斯蒂生動的對話與語言描寫，松本清張推理小說的特點是大量的細(xì)節(jié)描寫，這源于日本民族性格中對于細(xì)節(jié)的重視。寫作中的細(xì)節(jié)描寫并不稀奇，他更加關(guān)注事物的各種細(xì)節(jié)：庭院狹小而精致，房間和地面一塵不染，電車往來的時間精確到分秒，松本清張的性格和作品里面早就與這樣的“日本式”融為一體了。

值得一提的是不同于阿加莎克里斯蒂作品所營造出的緊張感，松本清張的敘述十分樸實，他的作品語言中，極少有對暴力與色情的描寫，同時松本清張的創(chuàng)作十分的純凈，絲毫沒有血腥的味道。他在敘述故事的過程中，不渲染駭人聽聞的故事背景，不塑造離奇的情節(jié)。矛盾的沖突是他作品的核心。這種純凈的敘述與引人入勝的推理小說恰恰能直擊讀者的內(nèi)心。他創(chuàng)作的創(chuàng)新之處正在此。這種創(chuàng)作特點，體現(xiàn)出了松本清張內(nèi)心的溫柔與仁慈，這種溫柔與仁慈也讓他的作品散發(fā)出了與眾不同的人性之光。

四、結(jié)語

在創(chuàng)作偵探小說的過程中，讀他們二人的作品，可以使現(xiàn)在的偵探小說作者們對一些創(chuàng)作的現(xiàn)實問題進(jìn)行思考，在這種思考中，我們應(yīng)當(dāng)融入對生命和現(xiàn)實的體悟，不斷超越，不斷學(xué)習(xí)。

中國的偵探小說與世界偵探小說的發(fā)展目前是“脫節(jié)”的狀態(tài)，究其原因，社會、歷史等方面都造成了這種斷層。而他們兩人的經(jīng)典著作為我們現(xiàn)在的創(chuàng)作提供了理論支持，同時，其偵探小說也是一種學(xué)習(xí)模板。

在比較了阿加莎克里斯蒂與松本清張創(chuàng)作手法中的人物、情節(jié)、推理藝術(shù)、人性反思上的不同后，可以發(fā)現(xiàn)他們的創(chuàng)作中，既有共同之處，又有不同之處，在這種共同與不同之處的歸納與總結(jié)之中，我們可以窺見偵探小說創(chuàng)作的無限性和獨特魅力。

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