芻議群眾文化工作中的音樂創(chuàng)作

摘 要：在開展群眾文化工作中音樂創(chuàng)作是非常重要的一種形式，它對人們的身心和精神壓力都有一定的愉悅和緩解作用。文章中主要敘述了群眾文化中音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀及如何在群眾文化工作中開展音樂創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：音樂創(chuàng)作；群眾；文化工作

在全國各地都有不少的為了豐富人民群眾的生活而專門用來開展群眾文化工作的文化館和藝術(shù)館，它們?yōu)槿嗣袢罕姷南嗷ソ涣魈峁┝肆己玫钠脚_。音樂創(chuàng)作作為群眾文化工作中的一種重要表現(xiàn)形式也常常在平臺上進行，它對于培養(yǎng)人民群眾高尚的藝術(shù)情操、提高審美能力、豐富業(yè)余生活以及提高人民群眾整體的綜合素質(zhì)都有著不可取代的作用，然而隨著時代的不斷發(fā)展進步，群眾文化工作中的音樂創(chuàng)作也存在一定問題。

一、 群眾文化工作中音樂創(chuàng)作的現(xiàn)狀

眾所周知，不同的地域都有著嚴重的地域差別，而這也制約著地域之間的溝通交流，盡管大家都說音樂無國界，然而不同的地區(qū)之間人民群眾在進行音樂創(chuàng)作時就算有著共同點但也存在著巨大的差異。

在群眾文化工作中音樂創(chuàng)作所面臨的問題主要有：第一，音樂創(chuàng)作的風(fēng)格大不相同，互相之間不能直接理解。在群眾文化中進行音樂創(chuàng)作的人才一般都是音樂愛好者而非受到過音樂專業(yè)知識、音樂素養(yǎng)和音樂審美方面的受教育者，在這種基礎(chǔ)上群眾所創(chuàng)作的內(nèi)容都具有濃重的地域風(fēng)情，而這恰恰是其他地區(qū)的音樂創(chuàng)作者所不能理解的，因此，他們在音樂上便很難產(chǎn)生共鳴。第二，音樂創(chuàng)作的質(zhì)量不佳。音樂業(yè)務(wù)愛好者在群眾文化工作平臺上創(chuàng)作時大多只是根據(jù)自身的素養(yǎng)或是經(jīng)歷來進行的，這種創(chuàng)作由于缺乏專業(yè)的音樂知識做基礎(chǔ)而顯得專業(yè)性不夠強，最終便導(dǎo)致音樂創(chuàng)作的質(zhì)量好壞不一。第三，群眾文化工作中的音樂創(chuàng)作不能與現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代音樂相結(jié)合。大部分通過群眾文化平臺而來的音樂創(chuàng)作都有明顯的群眾性，也更加的通俗易懂，但也正是因為這種通俗易懂而讓音樂創(chuàng)作缺乏專業(yè)的角度，沒有明顯的專屬于創(chuàng)作者本人的個性，也跟不上現(xiàn)代音樂的步伐。

在群眾文化工作中進行的音樂創(chuàng)作大部分都是屬于即興創(chuàng)作類的音樂，即使它有著許多的不完美，但是它也依然鼓舞著許多從事音樂表演、創(chuàng)作的音樂愛好者。

二、 如何在群眾文化工作中開展音樂創(chuàng)作

俗話說“對癥下藥才能根治病癥”，要想從根本上解決群眾文化工作中的音樂創(chuàng)作問題就必須根據(jù)音樂創(chuàng)作在群眾文化工作中的現(xiàn)狀來采取措施。如此才能提高群眾文化工作中音樂創(chuàng)作的水平和效率，才能滿足群眾對音樂創(chuàng)作的基本需求。

（一） 讓各個地區(qū)的音樂創(chuàng)作者進行聯(lián)系

音樂創(chuàng)作中最不能缺少的便是創(chuàng)作者，然而群眾文化平臺中各個地區(qū)的音樂創(chuàng)作者都具有明顯的區(qū)域性，要想解決這種區(qū)域性就必須讓各個不同地區(qū)的創(chuàng)作者及時溝通交流。國家可以建立專門的關(guān)于群眾文化中的音樂創(chuàng)作平臺以供各地區(qū)的音樂創(chuàng)作者發(fā)表自己創(chuàng)作的感想和遇到的問題，讓他們互相之間取長補短，通過這個平臺了解到其他地域中的音樂風(fēng)格來開闊自身的音樂視野和胸襟，以期做到同步成長又能在一定程度上解決音樂創(chuàng)作的不同區(qū)域風(fēng)格，讓創(chuàng)作者通過音樂互通，懂得互相之間創(chuàng)作的原意，最終便可以促進群眾文化工作中的音樂創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展。

（二） 加強音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)設(shè)施，培養(yǎng)創(chuàng)作者的質(zhì)量意識

在國家建立的大部分供給音樂創(chuàng)作者使用的文化館和藝術(shù)館中用于音樂創(chuàng)作使用的設(shè)備大多陳舊或者不齊全，這也是造成創(chuàng)作者音樂質(zhì)量不佳的一大因素。因此，國家需要重視對文化館和藝術(shù)館的建設(shè)工作，對其進行財政支持，完善音樂創(chuàng)作所需的設(shè)備器材，讓群眾文化工作有足夠的資金來展開，同時也好支持音樂創(chuàng)作之路。由于大部分音樂創(chuàng)作者都是業(yè)余愛好者，國家的文化部門便需要開辦定期的音樂培訓(xùn)課程來免費提供給創(chuàng)作者學(xué)習(xí)，以期提高他們的音樂綜合素質(zhì)。培訓(xùn)教學(xué)中也需要提高他們對音樂質(zhì)量的追求，讓他們在提升自己的同時也要注意音樂創(chuàng)作過程中整個團隊的協(xié)作能力，只有保證了音樂質(zhì)量才能讓音樂創(chuàng)作之路走得更加長遠。

（三） 創(chuàng)新音樂創(chuàng)作模式，在創(chuàng)作中加入現(xiàn)代音樂元素

音樂創(chuàng)作中的傳統(tǒng)模式便是在平常的哼曲調(diào)過程中反復(fù)琢磨來編曲和尋找擅長寫旋律的人才來寫詞，然而要使創(chuàng)作變得更加獨一無二，創(chuàng)作者就需要打破傳統(tǒng)的創(chuàng)作模式，尋求創(chuàng)新，打造出專屬于自身且又適合自身發(fā)展的新模式。在創(chuàng)新過程中，創(chuàng)作者首先需要的便是不給自己的創(chuàng)作設(shè)置任何的規(guī)定，讓創(chuàng)作得以自由發(fā)揮，其次在創(chuàng)作過程中可以加入之前了解的現(xiàn)代音樂流行因素，讓音樂創(chuàng)作也跟上時代的發(fā)展，最后，在創(chuàng)作過程中也可以考慮邊聽旋律邊進行寫詞，這樣也有可能容易出現(xiàn)好的靈感。群眾文化工作中的音樂創(chuàng)作既要傳承傳統(tǒng)音樂，也要加入現(xiàn)代音樂元素，讓傳統(tǒng)音樂得以升華也便于繼續(xù)流傳。這種創(chuàng)新形式的音樂才是音樂創(chuàng)作的主要靈魂，也是真正的音樂傳承，這也為音樂創(chuàng)作提供了無限的可能性。

三、 結(jié)語

綜上所述，群眾文化工作中的音樂創(chuàng)作也同樣需要與時俱進，不斷探尋出新模式，只有這樣的音樂創(chuàng)作才是社會主義精神文明中的組成部分，才能豐富人民群眾的業(yè)余生活。

參考文獻：

[1]沈冠群.在與時俱進中追求發(fā)展——試析群眾文化工作中的音樂創(chuàng)作[J].音樂時空，2016.

[2]孟恒恒.淺談群眾文化中的音樂創(chuàng)作[J].東方企業(yè)文化，2014.

作者簡介：

鄒佩玲，重慶市沙坪壩區(qū)文化館。endprint