論魯迅先生對現(xiàn)代書籍裝幀理念的影響

（蘇州科技大學(xué)傳媒與視覺藝術(shù)學(xué)院 215009）

魯迅先生思潮碰撞最激烈的時(shí)期，正值新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，雖短短只有八年的時(shí)間，卻成為了一個(gè)歷史性的時(shí)代，藝術(shù)性的時(shí)代。

魯迅先生作為這一時(shí)期中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，在所從事文學(xué)活動(dòng)之時(shí)對文學(xué)藝術(shù)作品中的書籍裝幀設(shè)計(jì)的關(guān)注，直接影響到了現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展。他的“設(shè)計(jì)作品”在民族性、藝術(shù)性、創(chuàng)新性三個(gè)方面都有很好的體現(xiàn)

一、魯迅先生與書籍裝幀設(shè)計(jì)的關(guān)系

魯迅先生一生之中在書籍裝幀設(shè)計(jì)上大約有過六十余部作品，設(shè)計(jì)的形式多樣，有在封面上做文章的，有在書籍的裝訂方式上，還有在書籍的排版方式，材料價(jià)格等方面。經(jīng)過新的方式對書籍進(jìn)行再設(shè)計(jì)，使其外形具有時(shí)代象征的樸素美跟西方引入的裝飾韻律美，內(nèi)容上也更加完整豐富，以下將針對魯迅先生在封面設(shè)計(jì)的幾個(gè)階段以及封面設(shè)計(jì)特點(diǎn)進(jìn)行概述。

1.魯迅先生裝幀設(shè)計(jì)的封面

主要由以下幾種形式特點(diǎn)，把插圖放在封面上、把傳統(tǒng)圖樣放在封面上、將書名字放在封面上，不添加圖案，以及封面的構(gòu)圖形式上。

把插圖放在封面上，1909年，魯迅先生與周作人翻譯出版了他們的第一本翻譯作品，《域外小說集》，這個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)雖加進(jìn)民族特色的東西，卻顯得有些不協(xié)調(diào)，設(shè)計(jì)變更也比較淺顯，但是這是為后期書籍裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展邁出了第一步。

把傳統(tǒng)圖案放在封面上，1923年，魯迅先生利用中國傳統(tǒng)古典圖案所獨(dú)有的民族文化內(nèi)涵，對翻譯出版的愛魯先珂的童話集中的《桃色的云》進(jìn)行了封面設(shè)計(jì)，這是魯迅先生研習(xí)漢代文化藝術(shù)的結(jié)晶，其不拘泥的形式感，創(chuàng)造性，是翻譯書籍運(yùn)用民族文化的新嘗試。

書名文字作為封面，1934年，出版的《南腔北調(diào)集》由魯迅先生親手題寫的行書作為書籍的封面，這一設(shè)計(jì)時(shí)期是裝幀設(shè)計(jì)進(jìn)入歷史性飛躍的時(shí)期，形式更強(qiáng)，現(xiàn)代意識也慢慢的突顯出來。

封面的構(gòu)圖形式，1923年，魯迅先生出版了他的第一本小說著作《吶喊》，全書包含了他創(chuàng)作的十四篇小說，這是魯迅先生思想改革后的設(shè)計(jì)新體現(xiàn)的代表作。

2.魯迅先生的封面設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

比如新穎多變，以字為主；形式多樣，兼容并蓄的構(gòu)圖；惜色如金，以少勝多的色彩。

魯迅先生在進(jìn)行封面設(shè)計(jì)的過程中，文字是其使用頻率最高的一種元素，封面題字的字體也是千變?nèi)f化，有行書、楷書、宋體、黑體、還有曲線性的美術(shù)字以及手繪圖章，所表現(xiàn)出的主題精神、氣息都恰到好處。書的構(gòu)圖靈活、恰當(dāng)，將東方之美與西方的新形式相結(jié)合，更加活躍，創(chuàng)新。色彩方面更是專注于一種或兩種色彩，更加新穎突出。

二、魯迅先生的書籍裝幀理念

1.動(dòng)態(tài)的整體性

宏觀魯迅先生在書籍裝幀設(shè)計(jì)方面的60余部作品，它是個(gè)整體，其中既包含了他對每一個(gè)設(shè)計(jì)作品的整體構(gòu)思的思維，就如呂敬人說的“書籍不僅僅是平面，它像建筑，所有的信息都在這里?！?

之所以稱其具有動(dòng)態(tài)的整體性理念，是因?yàn)轸斞赶壬跁b幀的設(shè)計(jì)方面，并沒有一味的局限它的靜態(tài)形式，而是用感性的審美意識與富有創(chuàng)新的組合形式進(jìn)行規(guī)整，形成整體設(shè)計(jì)。

2.民族意識的回歸

魯迅的時(shí)代就經(jīng)受著外來文化的刺激，經(jīng)受著外來審美心理的影響，但就書籍裝幀而言，設(shè)計(jì)得最好的，經(jīng)受住歷史考驗(yàn)的，到現(xiàn)在還交口稱贊的，還是具有“民族性”、“東方的美”的設(shè)計(jì)。

在魯迅的封面設(shè)計(jì)作品中具有傳統(tǒng)的文化精神跟敢于批判的時(shí)代精神，他把大量民族圖案，進(jìn)行剪切、拼貼，去其糟粕，取其精華。然而民族的傳統(tǒng)在色彩上確實(shí)鮮亮艷麗的色調(diào)，魯迅先生曾在給陳煙橋的心中提出“有些地方的色彩，倒是容易成為世界的，即為別國所注意?！?，更加彰顯先生的民族意識。

3.創(chuàng)新意識的構(gòu)建

錢君在《回憶魯迅先生》中提到：“我對書籍裝幀藝術(shù)要求的嚴(yán)格還是受到魯迅先生的影響。”魯迅先生在書籍裝幀方面是頗為講究的，不論是在材料還是工藝還是細(xì)節(jié)方面均在創(chuàng)新。

三、魯迅先生的書籍裝幀理念對現(xiàn)代書籍裝幀的影響

1.在文化層面設(shè)計(jì)

在文化方面，魯迅先生曾多次提到“民族性”這一詞，這其實(shí)是魯迅對其的一個(gè)綱領(lǐng)性的看法，民族、文化、傳統(tǒng)、精神這些詞既接近卻又有本質(zhì)上的區(qū)別。這一“民族性”在其所設(shè)計(jì)的文學(xué)作品中得到了極大的體現(xiàn)。

而魯迅先生所提及的“民族性”主要體現(xiàn)在對陶元慶的繪畫評價(jià)上，既包含了欣賞，也涵蓋了對其繪畫背后的文化的贊同。他設(shè)計(jì)的《吶喊》封面正體現(xiàn)了該思想，還有他曾在信中提到：“有些地方的色彩反而容易成為世界的?！彼麑⒑芏嗝褡宓臇|西在書籍裝幀書籍中廣泛的傳播體現(xiàn)，對當(dāng)時(shí)社會(huì)民眾思潮的導(dǎo)向有著舉足輕重的作用。

2.從整體層面的設(shè)計(jì)

魯迅先生的一生是充滿戰(zhàn)斗及辛勤的一生，他的貢獻(xiàn)是多方面的，特別是他對書籍裝幀方面，不但有良好的思想內(nèi)容，而且在印刷上也極為講究，對中國書籍裝幀藝術(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。把一種全面、完整的藝術(shù)再造過程傳遞下去，樹立了典范。他對于一本書的關(guān)心，并不是只在于這本書的封面，而是一個(gè)完整的整體。

四、總結(jié)

魯迅先生在在新文學(xué)革命中是重要的人物，大膽嘗試，不斷創(chuàng)新，對現(xiàn)代書籍裝幀設(shè)計(jì)發(fā)展有巨大貢獻(xiàn)。今天，面對新媒介的不斷沖擊，紙媒的艱難發(fā)展更是對書籍設(shè)計(jì)提出了挑戰(zhàn)，真是因?yàn)轸斞赶壬挠^念，和先鋒作用，才使裝幀到整體的設(shè)計(jì)的進(jìn)步。

注釋：

1.呂敬人.談書籍裝幀設(shè)計(jì)[J].裝飾，2009.

2.楊永德：《魯迅裝幀系年》，人民美術(shù)出版社，2001.