論版畫對(duì)色彩的闡釋

付 淇（玉溪農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院 653106）

李 吉（玉溪師范學(xué)院 653100）

版畫作為視覺藝術(shù)中主要的門類之一，它可以在木、石、銅等版面上用刀、化學(xué)藥品之類的方法進(jìn)行圖畫的雕刻和印刷，版畫具有多種多樣的表現(xiàn)方式，如果使用的是印刷的方法，那么出來的圖畫會(huì)根據(jù)印刷顏色的數(shù)量多少存在一定的差別，但是可以讓版畫看起來更加的豐富多彩。色彩是版畫中非常重要的一個(gè)元素，它不僅可以將想要描繪的事物很好地體現(xiàn)出來，還可以讓版畫家通過色彩將自己想要傳達(dá)的情感故事很好地展現(xiàn)出來，同樣的版畫以黑白和彩色兩種方式展現(xiàn)出來后給人的視覺感受是不一樣的，黑白版畫可以給觀賞者一個(gè)暢想的空間，套色版畫可以豐富版畫內(nèi)容，帶給人一種視覺上的享受，這兩種版畫都可以很好地促進(jìn)版畫發(fā)展。

一、黑色與白色是版畫創(chuàng)作中的經(jīng)典色彩

黑、白顏色的版畫是版畫中最為常見的表現(xiàn)形式，將黑色和白色兩種顏色進(jìn)行對(duì)比，可以產(chǎn)生出非常強(qiáng)烈的效果，黑色和白色是版畫中非常經(jīng)典的兩種顏色，但是想要很好地運(yùn)用這兩種顏色是比較困難的，需要版畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有一種非常深刻的感悟，可以對(duì)這個(gè)充滿色彩的世界進(jìn)行一種高度的概括，并且對(duì)這些事物進(jìn)行合理的搭配，最終形成一種黑白分明的對(duì)比畫面。黑、白這兩種顏色雖然看上去非常的簡單，但是這兩種顏色中卻包含著非常豐富的意味。黑白相間的條紋轉(zhuǎn)盤進(jìn)行高速轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候，每個(gè)人會(huì)看到不同的色彩，所以由此可知，黑、白這兩種顏色，其自身的色彩屬性就帶有非常強(qiáng)烈的包容性。黑、白這兩種顏色在版畫家的腦海中所呈現(xiàn)出來的是整個(gè)世界，以及版畫家自身對(duì)這個(gè)世界的感情，如果有一天這個(gè)世界被摧毀，也會(huì)在版畫家的腦海中得以重建，黑色和白色給人的視覺感受是簡潔、分明，具有非常強(qiáng)烈的對(duì)比度，版畫家在進(jìn)行黑白版畫繪制的時(shí)候，可以通過選擇不同面積、不同質(zhì)地的材料，將自己的思想表達(dá)出來，讓觀賞者可以感受到進(jìn)而產(chǎn)生共鳴。黑、白兩色看似簡單卻不單調(diào)，版畫家對(duì)黑、白顏色進(jìn)行合理的搭配，可以給人一種非常寬廣的想象空間，讓人們?cè)谶@個(gè)空間中想象出各種各樣的色彩。

黑、白顏色的版畫從表面上看雖然只有兩種顏色，但是通過版畫家心靈手巧的創(chuàng)作，可以呈現(xiàn)出一種灰色地帶，如果想呈現(xiàn)出一種更加深灰的感覺，那么可以在黑色的領(lǐng)域中添加一點(diǎn)白色，如果想要呈現(xiàn)出淺灰的感覺，那么可以在白色的區(qū)域內(nèi)添加一點(diǎn)黑色，添加顏色的時(shí)候可以以點(diǎn)狀或是條狀的形狀往上添加。版畫家要想在畫面中將自己的想法、情感表達(dá)出來，可以有效地控制工具的使用力度，這樣可以讓版畫家的想法、情感通過使用這些版畫工具展現(xiàn)出來。版畫家如果想要將自己獨(dú)到之處展現(xiàn)出來，那么黑白顏色的運(yùn)用理念是版畫制作的基礎(chǔ)，黑白顏色能將版畫家情感、思想充分表達(dá)，是有效傳遞的最基礎(chǔ)語言。

二、套色版畫是當(dāng)代版畫創(chuàng)作中的主流趨勢(shì)

近幾年隨著版畫藝術(shù)的不斷創(chuàng)新，讓套色版畫成為了現(xiàn)今版畫繪制過程中的主流趨勢(shì)，也是版畫界的一種新型創(chuàng)作理念。人們?cè)谶@個(gè)色彩斑斕的物質(zhì)世界中生活，隨著視野和感念的不斷更新，讓人們的審美理念也得到了很大的改變，因此套色版畫的出現(xiàn)是符合時(shí)代發(fā)展的一種必然趨勢(shì)，套色版畫讓原有版畫的色彩、表現(xiàn)手法上面更加豐富，也讓觀賞者的視覺更加豐富。從視覺藝術(shù)的角度中可以看出，畫面的整體感覺所帶給人們的視覺感受是非常重要的，造型布局是對(duì)版畫呈現(xiàn)出的整體效果造成重要影響的因素，它不但可以對(duì)版畫內(nèi)容中的形狀起到?jīng)Q定性的作用，還可以對(duì)屬于這些形狀的色彩在版畫中的位置、面積起到?jīng)Q定性的作用，同時(shí)還可以對(duì)每一塊顏色與附近顏色進(jìn)行有效的對(duì)比。色彩在版畫中雖然有很多的變化，但是卻具備很好的秩序感，康定斯基、米羅等藝術(shù)家的后期作品沒有確切分割出哪些是藝術(shù)、哪些是設(shè)計(jì)，隨著色彩和形狀自身的具象性在慢慢地減弱，使其抽象表現(xiàn)性不斷地加強(qiáng)，從這點(diǎn)就可以看出人們正在不斷改變對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)和態(tài)度，去了解色彩本身的屬性，而不是將主要的焦點(diǎn)放在色彩的形體上面。如果版畫家想要展現(xiàn)出非常濃烈的情感，那么在色彩選擇上面，就應(yīng)當(dāng)選擇那種對(duì)比度比較大的色彩，例如：把綠色和紅色分別放在兩個(gè)面積大致相同且相鄰的范圍內(nèi)，放置完成以后，會(huì)給人一種非常強(qiáng)烈的視覺沖擊；如果版畫家想要展現(xiàn)出非常柔和、溫馨的情感，那么可以將色彩調(diào)成比較清亮、朦朧、淡雅的顏色。木板、銅板、石板等材質(zhì)的套色版畫，在油墨選擇上面通常會(huì)選擇使用石印油墨，因?yàn)槭∮湍尸F(xiàn)出的色彩效果非常的濃烈，具有非常好的表現(xiàn)力，中國的套色水印木刻是一個(gè)非常令人矚目的作品，在世界中占據(jù)著非常重要的地位，中國的套色水印木刻中的色彩很大程度地推動(dòng)了東西方藝術(shù)發(fā)展。

三、結(jié)束語

人們的審美意識(shí)、審美理念隨著時(shí)代的發(fā)展不斷地發(fā)生變化，有時(shí)會(huì)比較偏向于復(fù)古的色彩，例如：彩色照片剛開始流行的時(shí)候，人們會(huì)將黑白照片淘汰掉，但是隨著色彩越來越豐富，讓人們感到了視覺疲勞，這時(shí)人們就會(huì)開始追求黑白這種簡單的味道，拍攝一些黑白照片，懷念一下過去。人們喜歡彩色，但也離不開黑白，所以對(duì)于版畫來說，套色與黑白都是它的一種表現(xiàn)形式，都可以很好地促進(jìn)版畫藝術(shù)的發(fā)展，為觀賞者展現(xiàn)出版畫藝術(shù)的魅力。

[1]丁博文.論納比畫派色彩表現(xiàn)對(duì)套色木刻版畫的借鑒和運(yùn)用[J].哈爾濱師范大學(xué)，2014.

[2]吳翰擎，馮旭.論中國畫的色彩觀[J].明日風(fēng)尚，2016（5）.