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    故都的“故”
    ——《故都的秋》新解深讀

    2018-01-24 18:03:13
    壹讀 2018年11期
    關(guān)鍵詞:故都的秋

    劉 莉

    我所任教的麗江市古城區(qū)一中以教研立教學(xué),常年堅持在學(xué)校內(nèi)部組織教師開展教研,通過“課堂教學(xué)比賽”“三段兩反思”“優(yōu)質(zhì)課堂”等教學(xué)活動,提高教師的教學(xué)技能和教學(xué)水平。對我來說,收獲最大的要數(shù)“磨課”——一篇課文,從不同角度反復(fù)解讀——這讓我獲得了更大的施展空間、更多的解讀角度去看待一篇文章,由此,也獲得了意想不到的收獲。在參加古城區(qū)一中教研活動“磨課”的過程中,讓我收獲最大的是解讀郁達夫先生的《故都的秋》。

    《故都的秋》我反復(fù)教授過多次,原以為輕車熟路,沒想到通過“磨課”,短時間、多角度地解讀文章后,我總結(jié)了以往的教學(xué)過程和教學(xué)反思,卻產(chǎn)生了困惑:對《故都的秋》是否還有我未能解讀出的深意?我對經(jīng)典的淺嘗輒止的理解,是否流于表面?甚至,我覺得,我對《故都的秋》的解讀是一種誤讀。

    郁達夫先生的《故都的秋》是中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品中的散文名篇,也是高中語文教學(xué)中的必修篇目。《故都的秋》言辭優(yōu)美,意蘊深遠,情感深厚,每一次與它的邂逅,都是一次美麗的遇見。作為一名從教十余年的高中語文教師,每一次解讀《故都的秋》,都能有新的啟發(fā)和收獲。溫故而知新,這就是經(jīng)典的意義,翻陳出新,渠水清澈。

    一直以來,教學(xué)參考的設(shè)計、教師自我的解讀,都將“清”“靜”“悲涼”作為《故都的秋》的教學(xué)重點和難點,教學(xué)過程也是將“清”“靜”“悲涼”作為故都秋天“形”與“神”的結(jié)合點來展開分析。這是解讀“故都的秋”的一種方式。但一葉障目不見泰山?!扒濉薄办o”“悲涼”其實不僅僅只是“故都”之秋的外在表現(xiàn)和內(nèi)在神韻,秋天,無論什么地方的秋天,給人的感受都是大體相同的?!扒濉薄办o”“悲涼”是秋天本身具有的特點,無論是在季節(jié)節(jié)氣中,還是在詩詞歌賦里,秋天都是“清”“靜”“悲涼”的?!断嘁姎g》里“寂寞梧桐深院鎖清秋”是李煜筆下書寫的秋之“清”;《山居秋暝》中“空山新雨后,天氣晚來秋”是王維指間沉淀的秋之“靜”;《登高》中“萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺”是杜甫紙上潑墨的秋之“悲涼”??梢哉f,無論北國,還是南方,只要是進入秋天,都會給人“清”“靜”“悲涼”的感受,只是某些地方的秋意來得“慢”“潤”“淡”。郁達夫先生在文中也特別地提到:“可是啊,北國的秋,卻特別地來得清,來得靜,來得悲涼?!?/p>

    如果天下的秋都大體相同,那么“故都的秋”到底有什么獨特的魅力,能讓郁達夫先生不遠千里而來,飽嘗秋味后寫下如此優(yōu)美雋永的散文?《故都的秋》是否還有隱藏著的秋意被我們忽略掉了?悟已往,知來者。先看看以前我們是如何解讀《故都的秋》的。

    好題一半文,一般來說,對文章的解析都是從解題開始的?!肮识嫉那铩边@個題目,從短語結(jié)構(gòu)角度看,是一個偏正短語,更確切地說,是一個定中短語:“故都”是定語,“的”是結(jié)構(gòu)助詞,“秋”是中心語。作為中心語,文章圍繞“秋”展開分析是十分正確的。但有一點很重要:在名詞中心語之前起到修飾和限制作用的“定語”,才是決定中心語屬性和走向的關(guān)鍵詞。所以,對“故都”這一定語的挖掘,更方便我們進入文章,了解作者的深層用意。

    當(dāng)然,我們這樣理解,也是這樣做的。我們的解題思路大體相同:“故都”即“北平”,也就是現(xiàn)在的北京,作者為什么不稱“北平的秋”,而叫“故都的秋”?答案也大體相同:用“故都”而不說“北平”,是作者的深意,“故都”指明了寫作的地點,含有深深的眷戀之意,“故”字既顯出了北平深厚的歷史文化底蘊,又讓人心生時間流逝、物是人非之感。“故都”一詞,讓文章自然地生出一種歷史滄桑感。

    解析到這一步,我們都會停止對題目的解析,從而轉(zhuǎn)向課文中,進入具體的景物和場景中去解讀深藏著“秋色”“秋聲”“秋味”的意象——“秋院”“秋槐”“秋蟬”“秋雨”“秋果”——進而一次次進入故都的秋天的“清”“靜”“悲涼”中,去體味北國之秋呈現(xiàn)給我們的韻味和氣脈。

    可是,我們對“故都”的探究解析得太過粗略、籠統(tǒng)和草率,而且,說服力也不強——難道因為北平是一座歷史悠久的故都,有著滄桑的歲月和苦難的歷史,所以,“故都”的“秋”就來得特別的“清”“靜”“悲涼”?雖然“故都”這一定語,極大地縮小了“秋”的范圍,將整個中華大地上的秋限定到了“故都”之上,但中華五千年的歷史進程中,有舊宮殿和大歷史的“古都”“故都”不在少數(shù)。西安、洛陽、南京都曾是“古都”,又是“故都”,北平的秋如何因“故都”而成為一枝獨秀呢?況且,文章中并沒有過多地提及“北平”作為“故都”的歷史。

    所以,我覺得,對“故都的秋”的解析,不應(yīng)該將重點放在“秋”之上,也不應(yīng)該將重點放在“故都”之上,而應(yīng)該講重點放在“故”之上?!肮识肌币鉃椤皬那暗摹⑦^去的都城”,這是一個隱藏著的定中短語,“故”修飾限制中心語“都”。“都”是“都城”的意思,而“故”字不僅僅只有“老舊”“從前”“過去”之意。

    “故”字,從古。也就是說,“故”字屬“古字一族”。拆開來看,“故”是一個“古”字加一個“攵”(反文旁),“故”字除了“老舊”“從前”“過去”之意外,還有“按古俗古義行事”的意思。

    “故都”之所以為“故”,不僅僅是因為這里有舊宮殿和大歷史,更因為在這里生活的普通人遵循著千百年流傳下來的“古俗古義”生活行事,他們的一言一行都安靜自然地流露出“古俗古義”的風(fēng)貌?!肮省辈辉陉惻f的城池,不在逝去的歷史,而在生活在這里的人們身上。以往我們對“故都之秋”的解析,要么立足于自然秋景,要么落眼于人文秋景,而忽略了真實緩慢、最具代表性的平民生活。有句話說,理解佛要到生活中去,要體味“故都的秋”的真味,也應(yīng)該到生活中去。人們是如何在秋天遵循古俗古義行事的呢?那些郁達夫看似無心其實有意選擇的景物,又和“古俗古義”有什么內(nèi)在關(guān)系,才能展現(xiàn)出北平的“故”韻和秋意呢?

    讓我們再一次進入故都的秋景中。還是原來的景物:“秋院”“秋槐”“秋蟬”“秋雨”“秋果”,但這一次,我們要換一個角度來看待問題。這些景不只是景觀,更是實實在在的生活,這些景物的內(nèi)在神采,并不是自然的秋意,而是生活的氣韻。生活的日常便是秋景。郁達夫是一個智慧通達的人,他知道故都深廣厚重的歷史感要如何體現(xiàn)。故都的“故”,并不只是體現(xiàn)在陳舊的宮殿庭院里,也不只體現(xiàn)在言語描繪的正史野史中,歷史最重要的元素是人。故都的“故”,體現(xiàn)在生活在這里的人身上,歷史的滄桑厚重也都浸透在人生活的方方面面里。郁達夫?qū)懝识嫉那?,沒有從大處入手,他沒有寫被雨打風(fēng)吹的舞榭歌臺,也沒有寫腥風(fēng)血雨的歷史、明爭暗斗的心機和刀光劍影的戰(zhàn)爭,郁達夫?qū)懙闹皇瞧矫竦纳?。歷史是由人民締造的,也是由人民推動的。冰冷的史書,沉默的宮殿,無法再現(xiàn)人民緩慢但溫?zé)岬纳?,也就無法真正代表故都。歷史是人類的記憶,而記憶就散落在日常生活中,故都,或許不在于歷史的悠久,而在于人們?nèi)耘f在這里沿襲著古老的生活方式。

    我們可以看到,在以小見大的、能再現(xiàn)歷史細節(jié)的場景上,作者無一例外都選擇了“故都”的日常,而且,在這些場景中,雖然沒有有意提及,但“人”都是這些場景的核心。

    “在南方每年到了秋天,總要想起陶然亭的蘆花,釣魚臺的柳影,西山的蟲唱,玉泉的夜月,潭柘寺的鐘聲。”可作者不遠千里到了北國,卻不出門賞景踏秋,卻租人家一椽破屋來住著。生活常態(tài)與名勝古跡形成了對比,遠離自然,遠離名勝,而選擇“皇城人?!?,選擇回到“人”中去,選擇回歸到最平實的生活中去,有些返璞歸真、追根溯源的意味。人在秋天會做些什么呢?泡茶、靜坐、看天、聽鴿、數(shù)著漏光、靜對藍朵,這是生活的日常,在鬧中取靜,靜中體悟。秋燥飲青茶,心靜自然涼,細數(shù)日光,聽鴿觀花,都是生活的閑情逸致。作家周曉楓這樣寫北京人:“身處天子腳下的北京人總是一副見多識廣的樣子,懶散而處變不驚。”寵辱不驚,看庭前花開花落;去留無意,望天空云卷云舒。在經(jīng)歷朝代更替、歲月烽火后,故都人的生活日常擁有了一種“行到水窮處,坐看云起時”的從容淡定。

    故都之“故”,來自經(jīng)風(fēng)歷雨后人的心境。

    文章中提到“馴鴿”。鴿子可能是人類馴化的第一種鳥類,在家書抵萬金的戰(zhàn)亂年代,信鴿作為信使,傳遞書信。這種傳遞書信的方式古老而詩意,馴養(yǎng)鴿子的習(xí)俗,也流傳到現(xiàn)在,成為故都人的一種習(xí)慣。當(dāng)然,“馴鴿的飛聲”,用了“以聲襯靜”的手法襯托秋之靜。

    “北國的槐樹,也是一種能使人聯(lián)想起秋來的點綴。”在中國有許多和槐樹有關(guān)的習(xí)俗。槐樹歷來被視為吉祥、幸福、美好的象征,把它稱為吉祥樹、富貴樹、幸福樹。槐樹被認為代表“祿”,古代朝廷種三槐九棘,公卿大夫坐于其下,面對三槐者為三公,后來世人便于庭院植槐。有許多俗語和槐樹有關(guān),“門前栽槐,升官發(fā)財”“問我祖先來何處?山西洪洞大槐樹”等等。所以,落蕊鋪滿地和樹影下掃凈的大街的場景證明,槐樹因其美好寓意,在北方廣泛栽種,成為生活的一部分。秋蟬是養(yǎng)在家里的家蟲,在南方是非要上郊外或山上去才聽得到的。

    馴鴿、種槐、聽蟬,人們就生活在“古俗古義”中。故都之“故”,來自古代流傳下來的習(xí)俗。

    “一層秋雨一層涼了”,這是一句故都人關(guān)于“秋雨”的俗語。“俗語是漢語語匯里為群眾所創(chuàng)造,并在群眾口語中流傳,具有口語性和通俗性的語言單位,是通俗并廣泛流行的定型的語句,簡練而形象化,大多數(shù)是勞動人民創(chuàng)造出來的,反映人民生活經(jīng)驗和愿望。”郁達夫先生將人民千百年來的生活經(jīng)驗,通過一個場景化的對話,活靈活現(xiàn)地再現(xiàn)了歷史畫面。橋頭樹底,緩慢悠閑的聲調(diào):“唉,天可真涼了——”“可不是么?一層秋雨一層涼了!”這場景在曾經(jīng)的歲月中演繹了千千萬萬次,而關(guān)于“秋雨層涼”的定義,是無需再去驗證的常識。常識作為一種生活經(jīng)驗,存在于我們的語言中。語言,和文字一樣,就是一種歷史的記錄。借助語言,千百年來積累的經(jīng)驗才能傳承下來,傳到現(xiàn)在,一句話中深藏著千年歲月,“欲說還休,卻道天涼好個秋?!?/p>

    故都之“故”,來自日常的俗語對話和千年積累的生活經(jīng)驗。

    故都的“清”“靜”“悲涼”的秋意,并不只在秋景,不只在都城,而在于人沿襲了千百年的生活經(jīng)驗、民間習(xí)俗和方言俗語里??梢哉f,“清”“靜”“悲涼”是一種民族性格,一方水土養(yǎng)育一方人,秋意可以統(tǒng)一,但地域和經(jīng)歷是無法統(tǒng)一的,這正是“故都的故”的獨特所在,也是“故都的秋”的深意所在。

    郁達夫先生的散文大象無形、大音希聲、大智若愚,對日常生活的細致觀察和完美再現(xiàn),成就了《故都的秋》的深厚意蘊?!豆识嫉那铩妨硪粋€偉大之處,在于郁達夫隱藏在文章里的愛國胸襟和憫人情懷,作者抒發(fā)的不僅僅是個人苦悶孤獨的情感。當(dāng)時國家破碎,內(nèi)外交困,郁達夫因國民黨白色恐怖的威脅等原因,顛沛流離,居無定所,飽嘗了人生的愁苦和哀痛。仕心即是民心,郁達夫想?yún)群?,卻如鯁在喉。他唯有將自己的苦痛深埋在文章中。

    對于一篇文章,我們即是當(dāng)局者,又是旁觀者,當(dāng)我們轉(zhuǎn)換視角來看待原有的事物,就會發(fā)現(xiàn)一些當(dāng)局者無法注意到的細節(jié)。這篇文章的題目叫“故都的秋”,緊扣題意是寫作的第一要務(wù)。我們在作文練習(xí)時,甚至要求學(xué)生在作文中重復(fù)使用自己的標題,一方面標題作為“顯性詞語”可緊扣題意防止離題,另一方面標題能夠聯(lián)系全文使之緊密。但是,反觀郁達夫的《故都的秋》,我發(fā)現(xiàn),“故都”一詞僅在文章第一段出現(xiàn)過一次,“北平”出現(xiàn)了五次,而出現(xiàn)最多的表示地域位置的詞是“北國”和“北方”,出現(xiàn)了十余次?!肮识肌弊鳛樾揎椣拗浦行恼Z“秋”的定語,在文章中被偷換了,而我們?nèi)徊挥X。為什么呢?像是郁達夫布下的一個謎語,是作者無意寫成的還是作者有意為之的呢?

    當(dāng)然,散文的寫作和學(xué)生的習(xí)作還是有區(qū)別的,可是,如此明顯地用詞區(qū)別,顯然不是能夠在中國現(xiàn)代文學(xué)中占有重要地位、創(chuàng)作出無數(shù)經(jīng)典的郁達夫會犯的錯誤。照這樣看,這篇看似輕描淡寫信手拈來的散文,其實是作者步步為營環(huán)環(huán)相扣的精品。

    我們作為寫作經(jīng)驗很少的閱讀者,在文章開頭就走進了大師的“陷阱”中。作為一個地域意象,“北國”在文中的首要作用就是引出它的對立面——“南方”,為此,作者不惜筆墨,一站一站地勾勒出自己的“不遠千里”的路線圖。一般情況下,如此明顯的方位差異,自然會將我們引入南北方的對比之中:北方“清”“靜”“悲涼”,南方“慢”“潤”“淡”,北國之秋的“味”“色”“意境與姿態(tài)”就開門見山地出現(xiàn)在讀者眼前,并且印象深刻。可是,隨后的行文中,無論是“秋院”“秋槐”“秋蟬”,還是“秋雨”“秋果”“秋風(fēng)”,都沒有出現(xiàn)“故都的”這類修飾語,出現(xiàn)的最多的就是“北國”和“北方”。那么,作者以“北國”代替“故都”的用意是什么呢?

    我認為,“故都”和“北國”雖然都是表示地域的名詞,但是在所涵蓋的范圍上,是不可等同的。郁達夫先生自然也深知這一點,并且他也巧妙地利用了這一點,并故意暴露出它們之間的差距。“故都”代表的僅是一座城池,而“北國”“北方”在范圍的劃定則代表了半個中國,“北國”和“南方”加起來就是一個中國。聯(lián)系當(dāng)時的社會背景,中國正處在水深火熱之中,國民黨白色恐怖威脅著國人,日本侵華勢力伺機而動,“北國”與“故都”兩個概念的有意疊加,是以“城”代“國”,而“北國”廣闊的范圍內(nèi)的苦難和悲痛、百年的屈辱和家國的破碎都擴大了“故都”的空間感、滄桑感和疼痛感。作者有意擴大了空間,使得國土上的“秋”所包含的悲涼之意更加濃烈,也更加寬廣。由此,“清”“靜”“悲涼”不僅僅只是一個人的秋意,也不只是一座古城故都的秋意,更是一個身處苦難的國家的秋意。

    正如艾青詩歌《我愛這土地》所寫的那樣:“為什么我的眼里常含淚水?因為我對這土地愛得深沉……”故都秋天的“清”“靜”“悲涼”,不只是郁達夫?qū)υ?jīng)的歷史的回顧,更是他對當(dāng)下苦難的國家和人民的關(guān)心和憂痛。都城是一個國家的象征,國家正經(jīng)歷著水煎火熬、風(fēng)吹雨打的苦難,“清”“靜”“悲涼”已經(jīng)超越了秋意,超越了心境,成為一個民族、一個國家沉淀下來的性格、氣質(zhì)和底蘊。在貧窮中保持清雅高潔,在戰(zhàn)亂中留住內(nèi)心的寧靜,在屈辱前記住國難的悲涼,我想這才是郁達夫書寫的真正秋意。

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