傳統(tǒng)戲曲對中國民族歌劇的影響研究

陳若倫

（河南大學民生學院，河南 開封 475001）

我國傳統(tǒng)戲曲經(jīng)歷了元劇的繁盛、南戲的演進以及明代傳奇，直至清代地方戲曲百花齊放，傳統(tǒng)戲曲承接百年歷史形成獨具特點的文化表現(xiàn)形式，其對我國民族歌劇發(fā)展產(chǎn)生了多方面的影響?！栋酌纷鳛槲覈鑴∶褡寤a(chǎn)生之初的代表，之后的《小二黑結婚》、《野火春風斗古城》、《劉胡蘭》、《黨的女兒》。[1]《洪湖赤衛(wèi)隊》等作品都受到了傳統(tǒng)戲曲各色元素的影響，從而凸顯了我國歌劇民族化發(fā)展的特色，這也讓我國民族歌劇成為能為大眾所接受的藝術形式。

一、傳統(tǒng)戲曲唱腔對中國民族歌劇的影響

（一）戲曲唱腔板式對中國民族歌劇的影響

傳統(tǒng)戲曲的板式亦被稱為板眼，傳統(tǒng)唱曲過程中以鼓板節(jié)拍，強拍時擊板，次強拍與偌拍就通過鼓簽敲擊或是手指按拍的形式，這被稱為“中眼”、“小眼”，在四拍當前弱拍稱為“頭眼”，而后弱拍稱為“末眼”，這被通稱為“板眼”。在板式變化體的結構中，包括了快板、慢板、流水板、二八板、散板等板類。[2]我國民族歌劇受到了戲曲板式變化體的影響，例如，《洪湖赤衛(wèi)隊》中的韓英在對自己過往身世進行回憶時唱了《沒有眼淚，沒有悲傷》，此唱段采用了原板板式，音調(diào)十分凄涼，很好的表現(xiàn)出了韓英悲苦的身世背景。原板也被稱為中板，相當于每小節(jié)兩拍，其曲調(diào)易于上口，此板式經(jīng)常被用來敘事或抒情。

經(jīng)典民族歌劇《白毛女》中的《十里風雪》為慢板的形式，此曲速度較為緩慢，通過壓抑的曲調(diào)來表現(xiàn)出楊白勞樸實的個性特色，很好的表現(xiàn)出了他忍受著饑餓、疲憊回家的情景。慢板是基于原板進行延伸、加花、放慢而形式的板式類型，從一板一眼的2/4拍到一板三眼的4/4，此類板式多表達抒情，在民族歌劇當中用來表現(xiàn)人物性格，抒發(fā)特定情感所用，這也讓歌劇的音樂表現(xiàn)更為形象，表達了劇中人物特定的情感內(nèi)容。

歌劇《五洲人民齊歡笑》其中部分片段運用了散板，散板主要基于原板的旋律進行編號成為節(jié)奏自由的唱腔，其速度與節(jié)奏都較為自由，不僅能夠將固定、旋律化的強拍、弱拍打亂，還能夠根據(jù)歌劇劇情內(nèi)容的發(fā)展、人物情感變化可快可慢。一般在我國民族歌劇中通?？梢杂脕硎惆l(fā)強烈的情感，固定節(jié)拍的散板來說，詞語漢字的語調(diào)能夠基于一定的規(guī)律進行變化，從而推動情節(jié)發(fā)展，引起觀看者的情感共鳴?！安灰每蘼暩鎰e，不要把眼淚輕拋棄！”開始就是散板起腔，很好的表達出江姐對同志不舍的情感，通過散板的形式表達十分恰當?！霸扑?，卷怒潮，風雪震，報春到！”十二字唱詞很好的表達出了江姐視死如歸、正義革命的形象，其唱詞十分豪邁，散板表現(xiàn)形式也讓聽眾有著較好的情感共鳴。

我國傳統(tǒng)戲曲當中的板式會根據(jù)戲劇劇情的變化以及人物情感內(nèi)容進行交替變化，這對民族歌劇的戲劇性產(chǎn)生了直接的影響，讓中國歌劇中的人物形象塑造更為豐滿，也讓劇中故事發(fā)展更為曲折，傳統(tǒng)戲曲的板式同時也解決了中國民族歌劇音樂創(chuàng)作的協(xié)調(diào)性，這成為了我國民族歌劇發(fā)展的重要音樂元素之一。

（二）傳統(tǒng)戲曲地方唱腔對中國民族歌劇的影響

中國民族歌劇《白毛女》取得巨大成功的主要原因之一就是其受到傳統(tǒng)戲曲音樂元素的影響，巧妙的運用了山西梆子、陜西梆子、河北梆子進行改變創(chuàng)作，將歌劇人物的凄涼刻畫的十分真實，同時也讓藝術情節(jié)更加曲折、悲憤?！都t珊瑚》一劇中以河南戲曲、民歌為主要歌劇音樂素材，很好的表現(xiàn)出了民族化的風格與鄉(xiāng)土特色?！逗楹嘈l(wèi)隊》受到了湖北潛江、天門、花鼓戲等民間音樂元素的影響，在吸收西洋音樂創(chuàng)作特色的基礎上遵循了傳統(tǒng)戲曲板腔體的結構，將各色人物特點生動的表現(xiàn)出來。《江姐》主要受到了四川地區(qū)民歌唱腔的影響，包括了越劇、川劇、京劇、四川清音等地方戲曲唱腔的影響，凸顯了主人翁江姐大義凌然、英勇機敏的性格特色?！缎汉诮Y婚》主要吸收了山西多類傳統(tǒng)地方戲曲音樂，將歌劇人物語言、音樂素材以及戲劇特點構建在“三梆一落”基礎上，包括了河南、山西、河北梆子，以及被稱為落子的評劇，形成了純樸、明朗、歡快的音樂類型。《黨的女兒》主要的音樂語言是以山西蒲劇以及江西民歌為基礎，讓人感受到較強的地方色彩與民族特點，同時表現(xiàn)出較強的戲劇張力。

二、傳統(tǒng)戲曲舞臺假定性對中國民族歌劇的影響

藝術表現(xiàn)的假定性也可被翻譯為約定俗成，其擁有著一定的條件與程式特點，在傳統(tǒng)戲劇藝術當中，藝術形象與表現(xiàn)出自然生活形態(tài)差異性的審美原則，這種差異包括了一定程度的改造與變形。傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)程式也是生活動作的藝術化加工，例如，登船、開門、上馬等動作都有著固定的表現(xiàn)程式，程式并非局限于角色動作之上，還包括了人物妝發(fā)、劇本內(nèi)容、行當、音樂等內(nèi)容都有著一定的規(guī)范性。我國傳統(tǒng)戲曲本身就是包含諸多假定性特色的藝術表現(xiàn)形式，戲曲作為一種演劇藝術，通過數(shù)百年的發(fā)展形成了較為系統(tǒng)化的舞臺創(chuàng)造，其音樂、舞蹈有著一定程式化，演出結構十分嚴謹，包含著技巧性、規(guī)范性、綜合性協(xié)調(diào)化的表現(xiàn)特點，傳統(tǒng)戲曲突出人本身的表演，重點以形傳神。例如，京劇中有“生、旦、凈、丑”，有些地方的戲曲中有“末、凈、生、旦、丑、外、小、貼、夫、雜”十個行當。在舞臺表演的程式上，戲曲表演可以籠統(tǒng)的分為“念、唱、做、打”這是個基本功。[3]

中國民族歌劇代表《白毛女》創(chuàng)造了新歌劇的時代，其不僅受到了西洋歌劇的影響，也表達了傳統(tǒng)戲曲的寫意畫舞臺表現(xiàn)的特點，《白毛女》受到傳統(tǒng)戲曲亮相、步態(tài)、轉身等動作的影響，舞臺演出上的肢體動作表現(xiàn)與律動會讓觀看者忘記這只是舞臺上的肢體表現(xiàn)，這直接讓觀看者深入到劇情當中，體驗到主角喜兒命運的起伏變化。革命民族歌劇《白毛女》以及當代民族歌劇《黨的女兒》是傳統(tǒng)美學一種新融合，這也是傳統(tǒng)美學回歸對歌劇民族化發(fā)展的影響。

歌劇《黨的女兒》全劇采用了傳統(tǒng)戲曲板腔體的結構，田玉梅的扮演者彭麗媛再創(chuàng)造了主角形象，歌喉的甜美只是角色特征中的一項，整個舞臺演出中，表演者將戲曲假定性的表演特征融入到了角色體貌、步態(tài)、延伸、體態(tài)當中，這也讓舞臺形象上的田玉梅性格更加突出，同時也加深了戲劇情節(jié)中的轉折與沖突。歌劇《野火春風斗古城》作為受到我國板腔體模式影響的民族歌劇來說，其舞臺創(chuàng)造也包含了假定性，融入了時空交錯的環(huán)境，表現(xiàn)出了殘酷的戰(zhàn)爭情景，這與著名昆曲《游園驚夢》舞臺表現(xiàn)有著同樣的特點。2004年在維也納國家大劇院演出的《木蘭詩篇》也表現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)戲曲舞臺假定性的魅力，花木蘭巾幗不讓須眉的人物角色通過肢體語言潤色表現(xiàn)的更為豐滿，表現(xiàn)出木蘭英勇無畏、保家衛(wèi)國的精神。[4]

[參考文獻]

[1]王志輝.試論西洋歌劇、傳統(tǒng)戲曲和話劇對民族歌劇的影響[J].東方藝術,2014.

[2]周燕燕.民族歌劇《黨的女兒》中“田玉梅”的舞臺形象塑造[J].藝術教育,2013,10.

[3]周自明.從象征理論看中國歌劇的藝術表達及未來發(fā)展[J].中國音樂學,2014,01.

[4]孫宏娟.時代特征與民族風格是中國民族歌劇的靈魂-運用板式變化體創(chuàng)作的中國歌劇中女聲唱段的演唱風格研究[J].樂府新聲(沈陽音樂學院學報),2011,02.