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    隨園女弟子詩歌述略

    2018-01-17 13:11:07高開艷
    現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年11期
    關(guān)鍵詞:袁枚創(chuàng)作

    摘 要:隨園女弟子是中國婦女文學(xué)史上一個不可忽略的創(chuàng)作群體。作為中國古代文壇上第一個受到重視的女性文學(xué)團(tuán)體,她們有其獨特的歷史和社會價值。文章將從她們的基本構(gòu)成和創(chuàng)作情況做一個簡要梳理,以期她們的學(xué)術(shù)價值能夠引起重視。

    關(guān)鍵詞:隨園女弟子 袁枚 女性文學(xué)團(tuán)體 創(chuàng)作

    明代中后期開始,隨著城市工商業(yè)的發(fā)達(dá)和經(jīng)濟(jì)的日益繁榮,人的個體意識日益增強(qiáng),婦女的文學(xué)修養(yǎng)也越來越高。尤其是明代后期,各種文學(xué)社團(tuán)蜂擁而起,江浙地區(qū)的世家大族,世代簪纓,文氣日盛,這些家族的女子在家族風(fēng)氣的熏染和鼓勵之下,也工詩善文,對有清一代婦女文學(xué)的井噴式爆發(fā)奠定了基礎(chǔ)。

    據(jù)梁乙真《清代婦女文學(xué)史》考證,明代禮部尚書商祚之女商景蘭及其媳女七人“咸工吟詠,詞壇之盛,實足以冠冕一代”,這其實是一個典型的例證。從明代中后期開始,受“心學(xué)”的影響,個性解放思潮涌動,認(rèn)為“穿衣吃飯,即是人倫物理”“喜怒哀懼愛惡欲,謂之七情。七者俱是人心合有的……七情順其自然之流行,皆是良知之用”,再加上文壇上的以“師心”來“師古”的文學(xué)主張,迎來一個前所未有的個性解放、婦女解放時期。這一時期,封建禮教對婦女的鉗制有所放松。江南地區(qū)的簪纓世族開始重視對族中女子的教育,婦女文學(xué)主體迎來一次由后妃、風(fēng)塵女子和道姑向大家閨秀的轉(zhuǎn)變。所以像商氏這種“瓊閨繡閣,一門聊吟”的家族文學(xué)傳承是當(dāng)時的一種潮流,她們家學(xué)淵源,父母媳女代代傳承,實為一時之盛。到清代時期這一傳統(tǒng)被延續(xù)并發(fā)揚(yáng)光大,諸多有地位、有聲望的士林中人對婦女文學(xué)的獎掖贊賞,使女性文學(xué)進(jìn)入了一個發(fā)展高峰期。據(jù)胡文楷《歷代婦女著作考》考證:明之前歷代女詩人共計116人,明代女詩人共計245人,清代則有3800余人。從這個數(shù)據(jù)可以想見清代婦女文學(xué)發(fā)展之盛,而當(dāng)時婦女文學(xué)的繁榮除了與社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和學(xué)術(shù)思潮的進(jìn)步有關(guān),一些知名士大夫的倡導(dǎo)也功不可沒,如李贄、錢謙益、袁枚等人。他們除了在公開場合大肆褒獎女性創(chuàng)作,自己也收了不少女弟子,這其中尤以袁枚門下的隨園女弟子最為有名。

    一、隨園女弟子的基本情況概述

    據(jù)2013年南京大學(xué)劉源的碩士論文《隨園女弟子考論》中考述,隨園女弟子約有86人。但到底哪些人應(yīng)該算入隨園女弟子的范圍,這個尚有爭議。比如隨園三妹該不該算入,這存在一個分類標(biāo)準(zhǔn)的問題。但輪到核心成員,大體上爭議較少。核心成員約有20余人。就其身份可分為三個層次:一是官宦之妻女,二是普通良家之女,三是貧家之女。其中占絕大多數(shù)的是第一、二層次。這其實是當(dāng)時婦女文學(xué)作者情況的一個縮影,最初的女性文學(xué)家主要由宮妃、道姑和詩妓組成。而從明代開始女性詩人的出現(xiàn)有了家族特征,出現(xiàn)了許多文學(xué)世家,往往一門風(fēng)雅,才女輩出,這些家族集中在經(jīng)濟(jì)文化發(fā)達(dá)的江浙一帶。一些名門望族在培養(yǎng)兒孫走仕途科舉路子的同時,也注意到了女性對家庭的影響,開始重視女子的閨中教育。這在客觀上提升了女性的文化水平,使得她們有了文學(xué)創(chuàng)作的能力。而他們的父兄以及一些社會名流或為了宣揚(yáng)聲名,或出于激賞和鼓勵,開始搜集、出版和評點女性作品,而袁枚是其中翹楚。關(guān)于隨園女弟子的基本情況,除了一些詩詞圖畫以及詩話墓志提到一鱗半爪之外,主要集中在《隨園女弟子詩選》中。

    《隨園女弟子詩選》共錄女弟子28人,其中有詩存目的19人,這28人分別是:席佩蘭、孫云鳳、金逸、駱綺蘭、張玉珍、廖云錦、孫云鶴、陳長生、嚴(yán)蕊珠、錢琳、王玉如、陳淑蘭、王碧珠、朱意珠、鮑之蕙、戴蘭英、王倩、盧元素、吳瓊仙、張絢霄、畢慧、屈秉筠、許德馨、歸懋儀、袁淑芳、王惠卿、汪玉軫、鮑尊古。后九人只有名字而沒有作品入選。其中翹楚有席佩蘭、金逸、嚴(yán)蕊珠、孫云鳳、駱綺蘭等,席佩蘭被袁枚稱為“本朝第一”,金逸、嚴(yán)蕊珠與之并稱袁枚的“閨中三大知己”?!峨S園女弟子詩選》共六卷,前幾人所占篇幅頗豐。這些女弟子從地域上看,主要集中在江浙一帶,這固然與袁枚晚年主要活動在這一帶有關(guān),但更主要還是因為這一時期的江浙地區(qū)物阜民豐,簪纓士族多居于此,經(jīng)濟(jì)、思想快速發(fā)展,給女子的社會活動帶來極大的便利。

    隨園女弟子之間互有交游,她們的詩文交流主要是通過結(jié)社做會來實現(xiàn)的。如《隨園詩話補(bǔ)遺》卷一所記:“庚戌春,掃墓杭州,女弟子孫碧梧邀女士十三人,大會于湖樓,各以詩畫為贄?!庇秩纭峨S園詩話補(bǔ)遺》卷五稱:乾隆五十七年壬子“余在湖樓,招女弟子七人作詩會”“會前一日,皆執(zhí)贄馀門”。其實當(dāng)時女子結(jié)社作詩也算是一種社會風(fēng)尚了,像《紅樓夢》這類世情小說中就有提到,大觀園眾姐妹結(jié)“海棠詩社”。其實這種結(jié)社之風(fēng)也是明中后期由清流文人倡導(dǎo),當(dāng)時文人以這種方式參與政治斗爭,“復(fù)社”“幾社”天下聞名,后來逐漸衍生出了這種純文學(xué)的詩社。這種女子結(jié)社作詩的現(xiàn)象既是時代社會的投影,也表明在男權(quán)社會里女性終于有了一絲喘息的話語權(quán)。

    二、隨園女弟子的詩歌創(chuàng)作

    隨園女弟子的詩歌創(chuàng)作集中收在《隨園女弟子詩選》中,部分人有自己的詩集刊行于世。筆者試從以下幾方面對她們的詩歌創(chuàng)作做一簡要論述。

    (一)題材內(nèi)容

    在題材內(nèi)容方面,由于她們追隨的是性靈派主張,所以抒寫自我的“言情”之作是她們的重中之重。

    有表現(xiàn)悼亡之情的。隨園女弟子中很多人身世畸零,這種詩歌創(chuàng)作于她們而言,也是一種精神寄托。

    如席佩蘭當(dāng)其二子相繼而亡時所作的《斷腸辭》:“六年奉汝似曇華,喜即開顏怒不撾。博得床頭臨別喚,一聲娘罷一聲爺?!庇秩缌卧棋\《哭姑》“禁寒惜暖十余春,往事回頭倍傷神。幾度登摟視親膳,揭開帷幕已無人。”

    有表現(xiàn)愛情的。袁枚所代表的性靈派將表現(xiàn)男女之情作為“言情”的一個重要課題。隨園女弟子中有相當(dāng)一部分大家閨秀,她們再嫁入門第相當(dāng)?shù)脑姇遥L于詩文也為她們的夫妻感情錦上添花。

    如席佩蘭、陳淑蘭、金逸、吳瓊仙等人皆因通于文墨而受到其夫的青睞有加。陳淑蘭“鄧宗洛室,伉儷甚篤”,吳瓊仙的丈夫徐山民“故喜為詩,得之(吳瓊仙)大喜過望,同聲耦歌”,等等。這類詩不勝枚舉。席佩蘭《夏夜示外》:“夜深衣薄露華凝,屢欲催眠恐未應(yīng)。恰有天風(fēng)解人意,窗前吹滅讀書燈?!苯鹨荨洞沃袷宽崱罚骸拔嗤┦栌觏懬迩铮瑩Q得青衫是越綢。忽地聽郎喧笑近,羅帕佯掉不回頭。”陳淑蘭《十月十五夜立雙瑞堂前一首》:“風(fēng)卷浮云半點無,果然月朗眾星疏。遙知此寄秋齋裹,還照檀郎夜讀書?!眅ndprint

    有表現(xiàn)友情的。汪玉軫遇人不淑,金逸同情她的遭遇,生出代為尋夫的想法:“空教費盡好年華,夫婿年年不在家。愿化相思一雙鳥,替銜紅豆到天涯?!北R元素的“今歲團(tuán)圓月,如環(huán)第九巡。長空碧于洗,萬里凈無塵。冷處猶存我,吟邊不見人。有誰會詩意?但可與君論?!备心钣讶嗽S如蘭的相知之誼。張玉珍“閨閣一時何有幸,盡容斂手拜良師”感激袁枚的提攜之恩。

    有表現(xiàn)詠物、游歷的紀(jì)行之作。清代女子常有隨父兄、丈夫出游的機(jī)會,故而也常有一些紀(jì)行之作。孫云鳳有“寒梅點點寫秋,忽憶孤舟泊大江。夜半斷,霜月白,一枝疏影落蓬窗”的詠梅之作。金逸有“遠(yuǎn)夢知尋水上村,微云淡淡雨昏昏。如何萬里關(guān)山隔,一夜相思已斷魂?”的旅途所見。

    還有一些閑適、詠懷之作。嚴(yán)蕊珠有“鏡面波光點黛螺,嗚榔處處起漁歌。朝來幾陣康纖雨,雪色銀魚上網(wǎng)多?!北憩F(xiàn)漁家女的生活情趣。

    在題材內(nèi)容方面,由于女性所受的諸多社會限制,所以她們的詩涉及面還是不如男性廣闊。男子可以為官出仕,可以為許多女子不可為之事。由于缺乏生活內(nèi)容,隨園女弟子的詩在選材方面還是同這時的其他女性作家一樣,相對偏狹。

    (二)寫作特色

    由于女子為學(xué)之艱難,她們不可能像男子一樣系統(tǒng)地學(xué)習(xí)四書五經(jīng)等儒家經(jīng)典,也沒辦法專門從事治學(xué)之業(yè)。她們所依仗者,不過一點靈性與天分耳。而袁枚所主張的性靈派恰恰重視抒寫個人真性情,流露個人喜怒哀樂,不需要多高深的學(xué)問,這一點恰恰與這些女子相適。所以也可以說隨園女弟子這一群體的形成是雙向選擇的結(jié)果。從袁枚這一邊來說,他開明的女性觀念為女子拜師大開方便之門。從女弟子們來說,靠性情寫作正好契合了她們的要求。

    隨園女弟子的寫作特色主要表現(xiàn)為以下幾點:

    1.用語自然樸素,多用白描化的語句。駱綺蘭《夏夜納涼》:“多恐來朝天更熱,月光初吐一輪紅?!睂O云鳳“殘月曉霜中,馬蹄黃葉路。日出不見人,溪聲隔樹煙?!苯^少用典的學(xué)究之氣,明白如話,一月一路、一人一溪之景,寥寥勾勒,渾然天成。

    2.意象新奇靈動,心思頗巧。席佩蘭《商婦曲》:“別來歲月似江深,江上孤帆似妾心?!庇谩敖睢北葰q月,以“妾心”喻“孤帆”,意象如此巧妙,一片思婦之心表露無遺。

    3.感情真切自然,發(fā)而為心。這一點是性靈派的共性?!霸妼懶郧椤弊鳛橐粋€性靈派綱領(lǐng)式的口號絕不是一句空話。金逸有言:“余讀袁公詩,取《左傳》三字以蔽之曰:‘必以情?!?。而婦女因為其他方面的缺乏,就更強(qiáng)化了感情的抒寫。具體例子上文多有列舉,此處不再贅述。

    (三)風(fēng)格

    其實隨園女弟子只是一個藉袁枚之名而框定的女性創(chuàng)作群體,彼此之間結(jié)構(gòu)松散,并無什么相對集中的詩學(xué)思想。除了“詩寫性情”這一面性靈派的大旗,她們的詩才各有所長,水平參次不齊,也沒有什么固定的風(fēng)格。

    席佩蘭被袁枚稱為“本朝第一”,她出身名門又嫁入名門,較之其他女弟子,有很好的條件可以接觸到當(dāng)時上流社會士大夫的詩學(xué)思想。除了幼子早亡外,生活并無不如意。故而她的詩中氤氳著平和溫馨的情韻,《同外作》:“水沉添取博山溫,一院梨花深閉門。燕子不來風(fēng)正靜,小樓人語月黃昏?!薄堵勭姟罚骸白鴵砗浪记娜?,殘燈挑盡未成眠。紗窗月落花無影,只有鐘聲到枕邊?!逼胶蜏Y雅,有深蘊(yùn)含蓄之美,頗得“溫柔敦厚”之旨趣。

    孫云鳳《聽泉》:“聽泉松林間,尋源清溪里。山光生薄寒,琪色上秋水。孤月帶霧生,漁歌隔煙起。獨立望閑云,悠悠何所止?!彼朴诿枥L澄澈靜美的意境,處處滲透著婉約深長的情思,無論是澹澹生寒的山光、微茫吟唱的泉聲漁歌、還是朦朧似霧的月色,寓目所見,均化為詩人會心的微笑。詩中的物色和意興渾然一體,得盛唐王維之遺風(fēng)。

    駱綺蘭人過中年以后漸有皈依之心,終日研經(jīng)禮佛,宋詩的禪機(jī)理趣很對合她的胃口?!吧碓谠浦胁灰娫疲桥R忘卻日將熏。回頭欲辨來時路,只有泉聲隔樹聞?!痹趯ψ匀坏捏w悟中,獲得忘機(jī)的精神超越,充滿禪機(jī)理趣。

    隨園女弟子在得到袁枚承認(rèn)之前,各自為師,所以她們的詩作就像整個有清一朝的詩風(fēng)一樣,個人自有偏好,總的來說,集前代之大成而各有側(cè)重。

    三、隨園女弟子詩文的價值與地位

    說到隨園女弟子詩文的價值與地位,首先逃不開的便是其廣闊的社會意義。眾所周知,伴隨著母系社會的消亡,女性的生存空間和話語權(quán)力便一直受到打壓。翻遍整個中國古代史,能得到所謂“主流社會”承認(rèn)的女性文學(xué)家不過如滄海中的浪花,寥寥可數(shù)。其實不光是中國社會,全世界都是如此。天生的生理差異導(dǎo)致女性千百年來一直是社會生活中的“第二性”,這種情況直到今天也并未完全改變。文壇上所謂的“女性文學(xué)”,思想史、社會史上的一次次“女權(quán)運(yùn)動”都昭示著其強(qiáng)大的生命力。在隨園女弟子之前,文化女性在社會中是集體失聲的人。袁枚第一個大肆公開承認(rèn)、激賞女性發(fā)聲,并身體力行,其首創(chuàng)之舉功不可沒。這一點固然是時代社會發(fā)展的產(chǎn)物,但也與袁枚那種近似于“賈寶玉似的”女性觀念不無關(guān)系。自袁枚之后,方有“碧城女弟子”之類的后學(xué)遍布天下。至于一直到“五四”時期的女性解放、女性覺醒,不能不說整個有清一代的婦女文學(xué)做了很好的文化基礎(chǔ)。在這其中,隨園女弟子當(dāng)為首功。

    至于隨園女弟子的文學(xué)地位,其實可以從兩方面來看。首先是對性靈派學(xué)說的印證與弘揚(yáng)。對比同一時期的“隨園男弟子”來說,隨園女弟子從聲勢到成就都要略高一籌。雖然一些社會名流一直對隨園女弟子抱著一種不以為意的態(tài)度,譬如章學(xué)誠之流,但她們的影響力還是不可忽視的。其次是作品本身的文學(xué)價值。前面有提到所謂隨園女弟子除了創(chuàng)作觀念上契合性靈派理論外,其實她們各有所師,甚至于還轉(zhuǎn)益多師。再加上她們求學(xué)客觀條件的不同:有人從娘家到夫家一直有機(jī)會進(jìn)行學(xué)習(xí),比如席佩蘭、金逸之流。有人所適非人,出嫁后的求學(xué)條件大打折扣,比如汪玉軫、孫云鳳之流。也有人早亡,像嚴(yán)蕊珠。所以她們的水平參次不齊,有佳作,但不多。王英志在《關(guān)于隨園女弟子的成員、生成與創(chuàng)作》一文中指出:“對隨園女弟子的詩歌成就不能評價過高。它畢竟不能代表時代的主導(dǎo)精神,思想價值是不高的。其主要的功績在于以抒發(fā)真性靈的清新詩風(fēng),沖擊了當(dāng)時詩壇上流行的擬古風(fēng)氣以及以考據(jù)為詩的歪風(fēng),為詩歌回歸抒寫真性情的軌道作出了貢獻(xiàn)。”也不失為中肯之評。但不能一概而論,部分女弟子確實有大家之風(fēng)。像席佩蘭的《曉行觀日出》和孫云鳳的一些紀(jì)行詩,完全跳出了小女子哀哀怨怨、惜花傷春的呻吟之作,完全是大氣磅礴、躊躇滿志的入世之意。

    四、結(jié)語

    每件事物誕生之初都存在著許多不可忽視的局限與弊端,隨園女弟子也是如此。正如劉源《隨園女弟子考論》一文所說:“從客觀角度來看,作為新起之秀,這個團(tuán)體依舊存在其自身的局限性,因女性獨有的特征使得女弟子創(chuàng)作選材更富有內(nèi)傾性,多寫閨閣之物。詩作多有病態(tài)的視角,個別女弟子深受封建禮教束縛等。但是文學(xué)本身就是兼容并蓄的,對于在封建社會后期興起的隨園女弟子更應(yīng)是包容的?!庇嘘P(guān)隨園女弟子,我們需要作更深入的研究和分析,以期對其文學(xué)史意義和社會學(xué)意義有一個更加客觀公正的把握。

    參考文獻(xiàn):

    [1]梁乙真.清代婦女文學(xué)史[M].太原:山西人民出版社,2015.

    [2]胡文楷.歷代婦女著作考[M].上海:上海古籍出版社,1985.

    [3]袁枚.隨園詩話[M].北京:人民文學(xué)出版社,1982.

    [4][清]袁枚選編.隨園女弟子詩選[M].嘉慶元年刻本.

    [5]段繼紅.清代女詩人研究[D].蘇州:蘇州大學(xué)博士學(xué)位論文,2005.

    [6]劉源.隨園女弟子考論[D].南京:南京師范大學(xué)碩士學(xué)位論文,2013.

    [7]王英志.關(guān)于隨園女弟子的成員、生成與創(chuàng)作[J].井崗山師范學(xué)院學(xué)報,2002,(1).

    (高開艷 山西太原 山西大學(xué)文學(xué)院 030006)endprint

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