基于歌劇表演中的美學(xué)特征分析

洪建民+++劉韡頔

[摘要]：人們對(duì)于審美情趣的追求早已在文藝復(fù)興的時(shí)候都已經(jīng)顯現(xiàn)出來(lái)了，而對(duì)于歌劇的出現(xiàn)，在某種定義之上則真正滿足了人們對(duì)審美情趣上的不同追求。因此，本文以歌劇表演中的美學(xué)特征分析進(jìn)行探究，希望通過(guò)本文的研究更有限的凸顯歌劇表演當(dāng)中美學(xué)特征所具有的神奇魅力。

[關(guān)鍵詞]：歌劇表演 ； 美學(xué)特征； 審美情趣

1、歌劇的基本概述

1.1多元性文化下所表現(xiàn)的歌劇特點(diǎn)

對(duì)于歌劇來(lái)說(shuō)，主要出自于西方，但是由于文化的全球下，各國(guó)文化的普遍交流與融合，促進(jìn)了其演變成世界當(dāng)中最為重要的文化體系。歌劇在多種元素集合的情況之下，進(jìn)而展現(xiàn)出了其所獨(dú)具魅力的一面。也正是因?yàn)檫@些，歌劇不管是在表現(xiàn)上，還是在審美情趣之上都展現(xiàn)出了一種綜合性和多樣性的特點(diǎn)。

1.2歌劇各部分的劃分

在歌劇所表現(xiàn)的音樂當(dāng)中，又可以詳細(xì)劃分為“聲”和“曲”這兩個(gè)重要的部分，在“聲”當(dāng)中有包含了宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)以及合唱等各不相同的形式，而且在“曲”當(dāng)中還融含了序曲以及伴奏等方面的內(nèi)容。對(duì)于宣敘調(diào)這一類的表現(xiàn)就如同朗誦一般，是一種伴隨著對(duì)白，主要是通過(guò)敘述來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)的。詠嘆調(diào)則主要是歌劇當(dāng)中對(duì)情感進(jìn)行抒發(fā)的重要表現(xiàn)形式，同樣也是流傳最為廣泛的形式之一。

2、在不同的階段歌劇所具有的美學(xué)特征

2.1古典時(shí)期歌劇所具有的美學(xué)特征

在古典時(shí)期這一階段當(dāng)中，歌劇主要通過(guò)將前期的格魯克與后期的貝多芬歌劇進(jìn)行異性的比較分析，在格魯克對(duì)歌劇進(jìn)行改革的時(shí)候，歌劇已經(jīng)逐漸呈現(xiàn)出一種“沉醉”表現(xiàn)形式以及在技巧當(dāng)中進(jìn)行了轉(zhuǎn)化。華麗的音樂表現(xiàn)以及雜論無(wú)章的故事情節(jié)，讓歌劇當(dāng)中所凸顯的音樂語(yǔ)言變得慘白而又無(wú)力，進(jìn)而難以對(duì)充沛的情感力量進(jìn)行展現(xiàn)。而對(duì)于格魯克來(lái)說(shuō)，主要受到啟蒙思想的影響，開始追求質(zhì)樸與真實(shí)，想要真正在歌劇當(dāng)中將“真、善、美”融入倒著當(dāng)中，其主要通過(guò)戲劇的發(fā)展以及歌詞的表現(xiàn)來(lái)進(jìn)一步帶動(dòng)歌劇的發(fā)展，而對(duì)于音樂的表現(xiàn)以及戲劇內(nèi)容的發(fā)展來(lái)說(shuō)，通常是同步進(jìn)行的，因此，在他的歌劇表現(xiàn)當(dāng)中，通常難以看到與情節(jié)毫無(wú)關(guān)系的段落。

2.2巴洛克時(shí)期歌劇所具有的美學(xué)特點(diǎn)

巴洛克時(shí)期所表現(xiàn)的歌劇主要是通過(guò)蒙特威爾第和斯卡拉蒂為代表，在蒙特威爾第的歌劇當(dāng)中，能夠感受到一定充滿激情的情感變化。而且在進(jìn)行和聲表現(xiàn)上，七度以及九度這些和音的表現(xiàn)上尤為突出，而且在調(diào)子的變化之上也相對(duì)比較靈活，通過(guò)這樣的一種特殊的方式進(jìn)而對(duì)情感所設(shè)計(jì)的范圍以及力度進(jìn)行加強(qiáng)。蒙特威爾第認(rèn)為，歌劇當(dāng)中的宣敘調(diào)子所存在的地位同樣是非常重要的，但是卻又一次賦予了宣敘調(diào)旋律所具有的表現(xiàn)力，進(jìn)而展現(xiàn)出一種特別的具有抒情特點(diǎn)的力量，他的學(xué)生切蒂斯對(duì)這一特點(diǎn)進(jìn)行了更為廣闊的宣傳，并且將詠嘆調(diào)的發(fā)展真正演變成一種具有旋律性以及抒情性相融合的部分。

在這個(gè)時(shí)候，詠嘆調(diào)在自己的模式之上都已經(jīng)具有了相對(duì)完整性的存在，而且在后期的表演之上依舊很有效的運(yùn)行。在演唱的時(shí)候，所表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作以及相關(guān)情節(jié)發(fā)展都將要停止的時(shí)候，這個(gè)旋律的在線以及后期的發(fā)揮都會(huì)表現(xiàn)出非常不一般的特殊性。

3、歌劇在演唱表演當(dāng)中所凸顯出來(lái)的美學(xué)特點(diǎn)

3.1在表演者咬字方面所表現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)特點(diǎn)

對(duì)于歌劇表演當(dāng)中咬字的運(yùn)用上，其實(shí)可以看做是歌劇演奏的整個(gè)出口所在，如果演奏者沒有優(yōu)秀的“語(yǔ)言”表現(xiàn)能力的話，有怎樣才能夠?qū)笃诒硌莓?dāng)中的音色進(jìn)行控制，又怎樣才能進(jìn)一步的對(duì)自身的情感進(jìn)行書法，更別說(shuō)能夠通過(guò)自己的表演讓臺(tái)下的觀眾真正從這當(dāng)中去獲取一定的審美體驗(yàn)。不管是作曲家還是演奏者，對(duì)于歌劇當(dāng)中的調(diào)式、聲音以及腳本的掌握兜里不看咬字，而且在后期都需要經(jīng)過(guò)表演者對(duì)于歌劇藝術(shù)作品進(jìn)行一定的表演進(jìn)行呈現(xiàn)，在這當(dāng)中，咬字是最為重要的關(guān)口之一。

3.2在表演者聲音表現(xiàn)方面的美學(xué)特點(diǎn)

聲音作為歌劇表演當(dāng)中最能夠呈現(xiàn)出美好效果的因素之一，面對(duì)著各不相同的歌劇作品，不同的任務(wù)以及內(nèi)容、劇情都會(huì)展現(xiàn)出不一樣的聲音，演奏者通過(guò)對(duì)歌劇當(dāng)中不同聲音的塑造進(jìn)而對(duì)歌劇作品的情景進(jìn)行展現(xiàn)。同時(shí)，演奏者所表現(xiàn)出來(lái)的演唱速度、力度以及音質(zhì)等，都能夠凸顯出歌劇當(dāng)中的“美”。

3.3表演者情感表現(xiàn)當(dāng)中凸顯的美

音樂與音樂器材所發(fā)出來(lái)的聲音最大的區(qū)別則在于“感情”。在歌劇藝術(shù)展現(xiàn)當(dāng)中，是在對(duì)一部將音樂與戲劇進(jìn)行捆綁的作品進(jìn)行展現(xiàn)，為了能夠更好的表現(xiàn)歌劇的作品，在這當(dāng)中對(duì)情感和情緒的融合是必不可少的。運(yùn)用情感所發(fā)出來(lái)的聲音，運(yùn)用情感能夠帶動(dòng)出來(lái)的信息，通過(guò)旋律的變化以及人物情緒的變化相互之間的溫和，進(jìn)而促使其相互發(fā)展、相互銜接。

[參考文獻(xiàn)]：

[1]關(guān)于歌劇表演中角色形象塑造的有效思考[J]. 高峰. 藝術(shù)評(píng)鑒. 2017（16）

[2]歌劇表演中演唱技巧與情感表達(dá)[J]. 閆曉宇. 黃河之聲. 2017（14）

[3]淺談歌劇表演中角色形象的有力塑造[J]. 陳尚華. 藝術(shù)科技. 2017（05）

[4]淺談歌劇表演藝術(shù)[J]. 曹保護(hù). 戲劇之家. 2017（11）

[5]演唱技巧和肢體語(yǔ)言在歌劇表演中的運(yùn)用[J]. 張藍(lán)芳. 戲劇之家. 2017（10）

[6]論歌劇表演中情感對(duì)人物的塑造[J]. 曹粹. 音樂生活. 2017（03）

[7]歌劇表演展現(xiàn)“美”的原則[J]. 何峰. 音樂時(shí)空. 2015（23）

[8]高校歌劇表演課程教學(xué)與評(píng)價(jià)模式構(gòu)建[J]. 龐宇. 大舞臺(tái). 2013（02）

[9]我國(guó)歌劇表演藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀探析[J]. 趙慧子. 黃河之聲. 2013（13）

[10]論歌劇表演的再創(chuàng)作[J]. 童妙. 大舞臺(tái). 2011（09）endprint