試論貫場(chǎng)道具在微電影創(chuàng)作中的運(yùn)用

朱勤農(nóng)

摘 要：貫場(chǎng)道具又叫貫穿道具，它在影視作品中不僅體現(xiàn)場(chǎng)景環(huán)境氣氛、地區(qū)和時(shí)代特色，并有以物煽情的作用，有助于刻畫出飽滿的人物、鮮明的性格以及作品的深刻內(nèi)涵，在觀眾中能夠形成良好的共鳴。本文以微電影作品《重陽》為例，通過其中的貫場(chǎng)道具日記本的具體應(yīng)用分析，闡述貫場(chǎng)道具在微電影創(chuàng)作中對(duì)情節(jié)發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合作用以及人物性格刻畫方面的重要性。

關(guān)鍵詞：微電影；貫場(chǎng)道具；樞紐作用

微電影是一種依托網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)的新型的電影藝術(shù)形式，一般是指時(shí)長(zhǎng)在30分鐘之內(nèi)，運(yùn)用各種便攜式設(shè)備拍攝的，具有完整故事情節(jié)、完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的，以網(wǎng)絡(luò)播放為主的短片。

一、貫場(chǎng)道具在微電影中的地位

道具是影視作品的重要組成元素，是場(chǎng)景和劇情、人物關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱。道具對(duì)于表達(dá)主題，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展具有重要作用。在影視作品中，道具按功能和特點(diǎn)可以劃分為陳設(shè)道具和戲用道具兩大類。陳設(shè)道具是指根據(jù)劇情需要的場(chǎng)景中的各種物件和用具，戲用道具是指在影視作品中與故事情節(jié)、人物行為動(dòng)作有直接關(guān)聯(lián)的道具。貫場(chǎng)道具一般是戲用道具中的一種，又叫貫穿道具，是指與演員表演發(fā)生直接關(guān)系的戲用道具中，隨著劇情發(fā)展而多次出現(xiàn)的、縱貫全劇的，并隱含某種意義的道具。

美國著名編劇保羅·齊特里克認(rèn)為：電影主體結(jié)構(gòu)一般是由日常生活--激勵(lì)事件--第一幕終點(diǎn)--轉(zhuǎn)折點(diǎn)--低點(diǎn)--最后挑戰(zhàn)--回歸“七個(gè)情節(jié)點(diǎn)”組成。相對(duì)于大電影來說，微電影由于受到作品篇幅時(shí)長(zhǎng)的影響，影片劇情發(fā)展變化更加緊湊而快速，不一定具備完整的“七個(gè)情節(jié)點(diǎn)”，但需具有起承轉(zhuǎn)合的劇情發(fā)展。如果貫場(chǎng)道具運(yùn)用得當(dāng)，則對(duì)劇情的發(fā)展變化能夠起到事半功倍和畫龍點(diǎn)晴的效果。

貫場(chǎng)道具與影片的情節(jié)主線緊密相連，起到刻畫主要人物性格，揭示各人物關(guān)系作用，以推動(dòng)劇情的有序發(fā)展。貫場(chǎng)道具運(yùn)用得合理有助于幫助作品呈現(xiàn)完整的劇情、飽滿的人物、鮮明的性格、深刻的內(nèi)涵，在觀眾中形成良好的共鳴；有助于增加劇情的感染力，推動(dòng)劇情有序發(fā)展，讓觀眾不至于因劇情的發(fā)展迅速而失去頭緒。因此，在貫場(chǎng)道具的設(shè)計(jì)和處理上，需要編劇、導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)人員認(rèn)真研究，使之更具有創(chuàng)意性。

二、貫場(chǎng)道具在微電影創(chuàng)作中的具體運(yùn)用

從影片《泰坦尼克號(hào)》的“海洋之心”到電影《霸王別姬》中劍，我們可以看到，每一件貫場(chǎng)道具都是通過精心策劃的，不但具有實(shí)用價(jià)值和存在價(jià)值，更有它的美學(xué)意義和精神意義，這些道具的存在，使影片彌漫了一種喜憂相交的氛圍和意境，同時(shí)也在向觀眾傳達(dá)著電影想要表達(dá)的主題。微電影創(chuàng)作中亦是如此，在本人創(chuàng)作的微電影《重陽》中，專門設(shè)計(jì)了主人公孫局長(zhǎng)的一本舊日記本，并以此作為一件貫場(chǎng)道具，先后出現(xiàn)了三次，并且每次的出現(xiàn)都有著不同和意義，反映出了主人公今昔的對(duì)比，烘托了作品的氣氛，起到了承上啟下的效果。2015年，《重陽》獲得了第四屆北京國際微電影節(jié)“金慧最佳劇本獎(jiǎng)”，影片也由中國方正出版社出版發(fā)行。

日記本在影片中第一次出現(xiàn)是主人公孫局長(zhǎng)搬入新家，而李科長(zhǎng)從他們處理的一堆舊書里撿到了日記本，并以日記本為例教育年輕人要牢記艱苦樸素的傳統(tǒng)，通過日記本的第一次出現(xiàn)，我們得知了孫局長(zhǎng)的身世：他出身普通家庭，生活貧寒，但母親從小培養(yǎng)他艱苦樸素的優(yōu)良品質(zhì)。日記本里描寫的屋子又黑又漏雨，和影片中孫局長(zhǎng)剛剛搬進(jìn)去的別墅形成鮮明的對(duì)比。

日記本的第二次出現(xiàn)是孫局長(zhǎng)接受了同學(xué)的“幫忙”，而同學(xué)卻要求孫局長(zhǎng)為其提供“方便”，雖然孫局長(zhǎng)拒絕了同學(xué)的要求，但他已經(jīng)陷入不良商人的陷阱而苦苦掙扎。而此時(shí)孫母得悉并判斷出了兒子遇上了麻煩，她要求兒子盡早斷絕和不良商人的聯(lián)系。這時(shí)日記本介紹了孫局長(zhǎng)的父親，一名勞模，一名具有優(yōu)秀品格的人。從另一側(cè)面樹立了孫母優(yōu)秀的品格和處世哲理。

日記本第三次出現(xiàn)，是孫局長(zhǎng)因違紀(jì)被紀(jì)檢部門約談，經(jīng)過李科長(zhǎng)辦公室時(shí)，聽到李科長(zhǎng)正在向年輕人讀他的日記。孫在門外凝神靜聽。例一：

（走廊。室外。白天）

二名紀(jì)檢人員和孫華走出辦公室，沿著走廊走來。走廊上傳來李建國讀日記的聲音。

李建國（旁白）：媽媽說，要當(dāng)心你身邊那些整天說好話的人…

李建國：那些能在你關(guān)鍵時(shí)候拉住你手的人才是真正愛你的人。

通過這一段日記的記載，我們理解了孫母舉報(bào)兒子的動(dòng)機(jī)并不是大義滅親，而是為了挽救兒子，是在關(guān)鍵時(shí)刻拉住兒子的手，不讓他墜入懸崖。

日記本的的三次運(yùn)用，揭示了主人公的家庭和成長(zhǎng)過程，其中雖然母親的戲份并不多，但通過日記本的描述，刻畫了一位深愛兒子，充滿了深情的母親形象，大大深化了情節(jié)的內(nèi)涵。

三、貫場(chǎng)道具在微電影創(chuàng)作中的作用

從上述例子我們可以看到，在微電影創(chuàng)作中，貫場(chǎng)道具運(yùn)用得當(dāng)可以寫活人物，挖掘作品的內(nèi)涵， 給人回味

無窮。

一是能夠刻畫人物性格特征。貫場(chǎng)道具有助于塑造人物鮮明特點(diǎn)的形象。在影片《重陽》中，日記本的每一次出現(xiàn)都會(huì)讓觀眾了解到不同的內(nèi)容，從家庭說到住房，從父親說到母親，從不同的側(cè)面一步步地讓觀眾了解到孫局長(zhǎng)是怎樣從一個(gè)貧寒家庭成長(zhǎng)起來，卻又是怎樣在即將退休之際放松了自己的思想警惕而誤入不法之徒設(shè)下的圈套。有力地塑造了一個(gè)既想公正廉潔、孝敬母親又身不由己，苦苦掙扎的人物形象，改變以以往影視作品中貪官臉譜化的刻畫，加深了觀眾對(duì)他的同情心。

由于微電影受到時(shí)長(zhǎng)篇幅限制，人物的各自發(fā)展路徑不可能交織得太復(fù)雜，這就需要借助貫場(chǎng)道具發(fā)揮作用。日記本在《重陽》中對(duì)于塑造母親這一人物形象起到了很重要的作用。身處貧寒之中，可母親對(duì)孩子的教育絲毫沒有放松，說明母親性格樂觀豁達(dá)，安于清貧，能夠洞察社會(huì)人情世故，這也從側(cè)面烘托了母親崇高的人格，通過日記本的描寫和銀幕形象的塑造，從而用較短的篇幅打造了母親鮮明的形象。

二是能夠增強(qiáng)劇情的細(xì)節(jié)描寫。在微電影作品中，加強(qiáng)對(duì)細(xì)節(jié)的描寫，不僅可以渲染氣氛，調(diào)動(dòng)觀眾和影片人物之間的情緒，還可以刻畫和深化人物性格。在影片《重陽》中，日記本代表的含義是不盡相同的。對(duì)于孫局長(zhǎng)來說更是代表了他的希望和信念。當(dāng)孫妻把日記本當(dāng)作舊書一起處理掉的時(shí)候，意味著他們?cè)谏钪泻瓦^去的優(yōu)良作風(fēng)發(fā)生了斷裂，信念出現(xiàn)了危機(jī)，使得孫局長(zhǎng)后來在危險(xiǎn)的道路上越走越遠(yuǎn)。當(dāng)孫局長(zhǎng)看到自己曾經(jīng)的日記本被李科長(zhǎng)掛在門上時(shí)，那晃晃蕩蕩的日記本暗示了孫局長(zhǎng)不平靜的心情以及不滅的良知，自己的靈魂深處在一次次進(jìn)行著洗禮。當(dāng)最后他告訴李科長(zhǎng)日記本被自己不小心弄丟了時(shí)，表明孫局長(zhǎng)已經(jīng)幡然醒悟了。例二：

（走廊、室外。白天。）

孫華：李科長(zhǎng)，把日記本還給我吧。

李建國迷惑的臉：還？這日記本？

孫華：是的。日記的主人就是我?？晌也恍⌒陌阉獊G了。

孫華接過李建國手上的日記本，小心撫平，裝進(jìn)包里。

通過這些細(xì)節(jié)的描寫，不斷對(duì)觀眾進(jìn)行著暗示， 引導(dǎo)著觀眾的情緒隨著影片的情節(jié)而發(fā)展，讓觀眾深入地去回味。

三是能夠推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。在影片《重陽》中，日記本推進(jìn)了整個(gè)故事的發(fā)展。影片中第一次出現(xiàn)日記本時(shí)，說的是當(dāng)年的居住條件，房屋光線黑暗，白天都得開燈，而且下雨還漏水，而與之相對(duì)應(yīng)的是，孫局長(zhǎng)剛剛搬進(jìn)了豪華的別墅。從而在影片一開始就為劇情的發(fā)展埋下了伏筆。在隨后的劇情發(fā)展中，日記本起到了為故事情節(jié)做鋪墊的作用，一段段地演繹了孫局長(zhǎng)和母親的沖突，和不良商人的沖突，直到最后點(diǎn)明了母親為何要向紀(jì)律反映兒子的緣由。這本日記本總在每場(chǎng)戲的轉(zhuǎn)折時(shí)刻出現(xiàn)，使劇情產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效應(yīng)、回憶效應(yīng)，從而推進(jìn)影片劇情的向前發(fā)展。

除此之外，貫場(chǎng)道具還有深化主題，交代時(shí)代環(huán)境等作用。當(dāng)然， 任何道具都要服從故事情節(jié)發(fā)展的需要，在設(shè)計(jì)貫場(chǎng)道具時(shí)，同樣要服從于劇本的主題，有利于劇情的拓展，有利于人物形象的塑造。同時(shí)在設(shè)計(jì)貫場(chǎng)道具時(shí)還要充分考慮到觀眾的審美情趣和欣賞需要，以及影片所處時(shí)代的生活現(xiàn)實(shí)。