影視語(yǔ)言與政治思想在微電影中的體現(xiàn)與應(yīng)用

摘要：“影視語(yǔ)言”指的是由畫面、聲音、色彩等元素通過(guò)特有的方式組合成的用于敘事和表意完整的符號(hào)表達(dá)系統(tǒng)，也可以說(shuō)是通過(guò)鏡頭的分別拍攝，再配以聲音，最后在銀幕上聲畫同時(shí)展現(xiàn)，完美融合的方式。本文試圖從對(duì)影視語(yǔ)言基本定義的認(rèn)識(shí)、影視語(yǔ)言與微電影敘事手法及影視語(yǔ)言的畫面系統(tǒng)和聲音系統(tǒng)諸方面，解讀微電影創(chuàng)作中影視語(yǔ)言的應(yīng)用手法，進(jìn)一步探討影視語(yǔ)言及政治思想在微電影創(chuàng)作中的獨(dú)到之處。隨著計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、非線性編輯技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)、web2.0、web3.0時(shí)代的到來(lái)，以及導(dǎo)演對(duì)影視語(yǔ)言的深刻理解和熟練運(yùn)用，影視語(yǔ)言的發(fā)展如火如荼。

關(guān)鍵詞：政治思想；影視語(yǔ)言；微電影

中圖分類號(hào)：D64文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1671-864X（2016）10-0 234 -01

一、導(dǎo)論

從早期的默片到有聲電影再到彩色電影，直到現(xiàn)如今的微電影，浩浩蕩蕩走過(guò)百年，卻絲毫未感其衰落。格里菲斯從1908到1914的6年時(shí)間里，將那些零零散散的民間娛樂(lè)形式融合成一整套完整的電影敘事語(yǔ)言，將影片內(nèi)容分解為一個(gè)個(gè)獨(dú)特的“鏡頭”來(lái)拍攝，從此人們走上了電影的探索之路。再到現(xiàn)代電影語(yǔ)言開辟出新天地，開始了“經(jīng)典好萊塢”的敘事時(shí)代。

二、影視語(yǔ)言與政治思想在微電影創(chuàng)作中的體現(xiàn)

微電影，即微型電影?！拔㈦娪啊笔且环N短小精悍，內(nèi)容可以幽默也刻意煽情等主題，有的是單獨(dú)成片也可以系列成片，時(shí)間大約在20—30分鐘。任何藝術(shù)形式都有其獨(dú)特的語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)，通常我們把由畫面、聲音、色彩等元素通過(guò)特有的方式組合成的用來(lái)敘事和表意的一種完整的符號(hào)表達(dá)系統(tǒng)稱為“影視語(yǔ)言”。或者說(shuō)把拍攝的不同鏡頭配以聲音，聲畫同時(shí)展現(xiàn)的這樣一種方式，我們稱之為“影視語(yǔ)言”。影視語(yǔ)言歸根結(jié)底就是蒙太奇語(yǔ)言。在這里我們主要從三方面探討影視語(yǔ)言：畫面系統(tǒng)、聲音系統(tǒng)以及主體構(gòu)成。

“影視語(yǔ)言”，指的是由畫面、聲音、色彩等元素通過(guò)特有的方式組合成的用于敘事和表意完整的符號(hào)表達(dá)系統(tǒng)，也可以說(shuō)是通過(guò)鏡頭的分別拍攝，再配以聲音，最后在銀幕上聲畫同時(shí)展現(xiàn)，完美融合的方式。影視語(yǔ)言的一個(gè)重要子系統(tǒng)是畫面，由于影視媒介在技術(shù)和藝術(shù)上的獨(dú)特性，又賦予了它更為豐富的表現(xiàn)力，由于其有了運(yùn)動(dòng)、剪輯等屬性以及聲音和文字的介入，影視畫面語(yǔ)言的功能增。通過(guò)畫面我們可以讀懂盧米埃爾、弗拉哈迪、以及愛迪生，我們也可以讀懂“好萊塢”、“新好萊塢”，更可以讀懂“中國(guó)電影第五代”和崛起的“華語(yǔ)電影”，關(guān)鍵就在于如何把握這些影視語(yǔ)言的內(nèi)在構(gòu)成和外部功能。

在影視作品中，作為一種語(yǔ)言符號(hào)能夠在故事片中承擔(dān)起敘事的功能，也可以用來(lái)表達(dá)復(fù)雜深刻的思想。在此文中提及的影視語(yǔ)言聲音系統(tǒng)包括：人聲、音響效果、影視音樂(lè)、無(wú)聲四個(gè)方面。其中主要探討的是音響效果和影視音樂(lè)運(yùn)用。音響具有增強(qiáng)畫面真實(shí)感、提供信息、宏圖氣氛、表達(dá)感情等作用。影視音樂(lè)分為情節(jié)性音樂(lè)、情緒性音樂(lè)以及背景音樂(lè)等。

三、數(shù)字時(shí)代影視語(yǔ)言在微電影創(chuàng)作中創(chuàng)新應(yīng)用

數(shù)字時(shí)代的電影指的是電影從制作工藝、制作方式及發(fā)行播映方式的全面數(shù)字化。當(dāng)電影邁過(guò)了一個(gè)多世紀(jì)的路程，卻依舊沒有顯露一絲老態(tài)。它的一舉一動(dòng)，仍然是我們的關(guān)注點(diǎn)，伴隨著電影科技以及人們生活品味的飛速發(fā)展，我們?cè)诮?0—30年中看到電影本身的飛速發(fā)展，不僅讓我們更為深入的了解它，也了解到一個(gè)叫做“微電影”的新名詞。

電影本身經(jīng)歷了從無(wú)聲期、有聲期、彩色期再到現(xiàn)如今的數(shù)字微電影時(shí)代。數(shù)字媒體的傳播走過(guò)1.0、2.0時(shí)代，已經(jīng)進(jìn)入3.0時(shí)代，這種環(huán)境下，微電影也必然走“內(nèi)容+制作+傳播”的路線。隨著技術(shù)的日新月異，對(duì)于影視語(yǔ)言的創(chuàng)作也越來(lái)越高科技。是影視制作技術(shù)上的延伸，然而影視語(yǔ)言的內(nèi)涵卻始終不變。

數(shù)字微電影改變了以往的膠片電影，數(shù)字技術(shù)改變了傳統(tǒng)的影片制作工藝，使得鏡頭與鏡頭、畫面與畫面的組接越來(lái)越靈活、逼真。將影視語(yǔ)言運(yùn)用的淋漓盡致。數(shù)字化時(shí)代是對(duì)傳統(tǒng)影視語(yǔ)言的延伸，讓以往難以實(shí)現(xiàn)的鏡頭剪輯得以實(shí)現(xiàn)，帶給人越來(lái)越舒適的視聽享受。

我們也許因?yàn)樯畹膲毫Σ辉儆懈嗟臅r(shí)間去細(xì)細(xì)品味一部商業(yè)大片，但是數(shù)字微電影的出現(xiàn)卻帶給了我們又一口精神食糧。即便他在今天更像是一個(gè)商業(yè)化包裝的產(chǎn)物。可是當(dāng)科技發(fā)展到每個(gè)人只需要一點(diǎn)創(chuàng)意、一個(gè)夢(mèng)想，就能用鏡頭和影音組合成影像時(shí)，微電影即是電影，在明天……

結(jié)論

本論文主要從畫面和聲音兩條線索探討了影視語(yǔ)言在微電影創(chuàng)作中的構(gòu)成形式和方法，探討了鏡頭運(yùn)用、畫面構(gòu)圖原則、音響效果、影視音樂(lè)運(yùn)用原則以及抽象的人類內(nèi)心活動(dòng)的蒙太奇表現(xiàn)手法等。數(shù)字時(shí)代影視語(yǔ)言在微電影創(chuàng)作中的創(chuàng)新應(yīng)用是一個(gè)值得研究的課題，包括數(shù)字時(shí)代下影視語(yǔ)言的延伸，創(chuàng)作手法上的改變兩個(gè)方面。隨著計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)、非線性編輯技術(shù)的發(fā)展，以及導(dǎo)演對(duì)影視語(yǔ)言的深刻理解和熟練運(yùn)用，影視語(yǔ)言的發(fā)展如火如荼。數(shù)字技術(shù)為微電影影視語(yǔ)言的發(fā)展帶來(lái)新活力，讓我們深刻體會(huì)到一句“只有想不到，沒有做不到”，影視語(yǔ)言在技術(shù)上也日趨成熟。

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作者簡(jiǎn)介：杜紹婷（1989-），女，漢，山東煙臺(tái)人，政治學(xué)專業(yè)研究生，電子科技大學(xué)馬克思主義教育學(xué)院，研究方向：地方法治與社會(huì)治理現(xiàn)代化研究。