談《京劇瞬間》《皮黃》兩首鋼琴曲的音樂(lè)特色

楊 錦

談《京劇瞬間》《皮黃》兩首鋼琴曲的音樂(lè)特色

楊 錦[1]

中國(guó)鋼琴音樂(lè)從誕生之際就與本土的民族民間音樂(lè)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，近百年來(lái)，作曲家們通過(guò)不懈努力創(chuàng)作了相當(dāng)一部分兼具民族性和創(chuàng)新性的中國(guó)鋼琴作品。這其中戲曲音樂(lè)元素尤其受到中國(guó)作曲家的青睞。本文通過(guò)對(duì)當(dāng)代中國(guó)作曲家陳其鋼的《京劇瞬間和張朝的《皮黃》兩首根據(jù)京劇音調(diào)創(chuàng)作的鋼琴作品做一分析，以此嘗試著洞悉其中西作曲技法與京劇音樂(lè)元素的融合以及鋼琴化的藝術(shù)效果。文章旨在對(duì)我國(guó)鋼琴藝術(shù)民族在當(dāng)代的創(chuàng)作給予研究，以期引起更多鋼琴演奏與鋼琴教育工作者對(duì)于中國(guó)鋼琴音樂(lè)多元化認(rèn)識(shí)的重視。

中國(guó)鋼琴音樂(lè)/京劇藝術(shù)/主題樂(lè)思及其發(fā)展/打擊樂(lè)/色彩性

《京劇瞬間》和《皮黃》分別是2000年和2007年創(chuàng)作的兩首鋼琴作品，前者是中國(guó)當(dāng)代作曲家陳其鋼為第二屆法國(guó)“梅西安現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)比賽”委約創(chuàng)作的一首必彈作品，后者是中央民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院青年作曲家張朝為第一屆“帕拉天奴杯·中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作鋼琴作品大賽”所創(chuàng)作的一首參賽作品。這兩首作品自問(wèn)世以來(lái)，由于其獨(dú)特的創(chuàng)作理念和富于鋼琴表現(xiàn)的藝術(shù)性與技巧性，均獲得了當(dāng)時(shí)比賽的優(yōu)異成績(jī)和大賽評(píng)委會(huì)一致的高度評(píng)價(jià)，尤其是在后來(lái)國(guó)內(nèi)外音樂(lè)界和音樂(lè)欣賞者當(dāng)中產(chǎn)生了較為廣泛的影響，從而成為近一段時(shí)期以來(lái)中國(guó)鋼琴音樂(lè)新作品當(dāng)中的兩首獨(dú)具特色的優(yōu)秀曲目。

對(duì)于這兩首在新世紀(jì)出現(xiàn)的鋼琴曲的研究是多方面的，這其中既有創(chuàng)作理念方面，又有演奏技術(shù)方面，更有教學(xué)實(shí)踐方面等意義與價(jià)值。鑒于此，本文將從創(chuàng)作分析入手，并結(jié)合筆者多年來(lái)在音樂(lè)院校鋼琴教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)與演出實(shí)踐出發(fā)，談一下對(duì)于這兩首鋼琴作品的理解與認(rèn)識(shí)，進(jìn)而為鋼琴演奏專(zhuān)業(yè)提供一些在新作品方面的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與理性總結(jié)。全文僅供參考。

一、對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的吸收與發(fā)展

鋼琴曲《京劇瞬間》的曲作者陳其鋼出生在上海，但是他的中學(xué)和大學(xué)卻是在北京度過(guò)的，因此，從少時(shí)深受家庭的影響和到青年時(shí)代在北京受到京劇藝術(shù)的熏陶，再到其后赴法國(guó)追隨梅西安學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作，都使得陳其鋼對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的回味與記憶愈發(fā)濃厚，繼而在這首作品當(dāng)中呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的創(chuàng)新性與個(gè)性化特征。鋼琴曲《京劇瞬間》共由10個(gè)段落和一個(gè)尾聲組成。在作品的10個(gè)段落中，作曲家陳其鋼將京劇音樂(lè)中的主要聲腔板式按以原型和發(fā)展變化的手法全部展現(xiàn)了出來(lái)，雖然其中有的聲腔板式在篇幅上并沒(méi)有全部展開(kāi)，但是由于作曲家選擇京劇音樂(lè)聲腔板式的獨(dú)具慧眼，在作品的藝術(shù)表現(xiàn)上還是起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

張朝是一位生長(zhǎng)在云南紅河地區(qū)的青年作曲家，由于在昆明讀書(shū)時(shí)深受云南多民族音樂(lè)文化的熏陶以及后來(lái)在北京求學(xué)期間深受導(dǎo)師郭文景在音樂(lè)創(chuàng)作上的影響，這就使得他對(duì)各種民族民間音樂(lè)有著較為豐厚的積淀和在音樂(lè)創(chuàng)作上的興趣。因此，由他采用京劇音樂(lè)創(chuàng)作的鋼琴曲《皮黃》就既顯得京韻十足，又使人聽(tīng)起來(lái)通俗易懂。雖然整首作品并沒(méi)有將所用京劇音調(diào)的素材給予更深一層的挖掘與開(kāi)發(fā)，但全曲的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)清晰，對(duì)比鮮明，尤其是在結(jié)構(gòu)上將所用京劇“原板”為主題音調(diào)并給予鋼琴化呈現(xiàn)的同時(shí)，又將這一聲腔板式給予了貫穿式的發(fā)展，進(jìn)而形成了這首圍繞主題音調(diào)而發(fā)展成多段體形式特征的鋼琴作品。

從《京劇瞬間》和《皮黃》兩首作品的主題樂(lè)思上來(lái)看，這兩位作曲家都避免直接使用京劇音樂(lè)原有的聲腔板式，甚至是簡(jiǎn)單地借用某一段聽(tīng)上去能夠令人耳熟能詳?shù)膽蚯善?，而是通過(guò)藝術(shù)的提煉，高度融合了京劇音樂(lè)中的核心音調(diào)，在最大限度地保留京劇音調(diào)氣質(zhì)與神韻的同時(shí)，又將濃郁的京劇聲腔與板式滲透到鋼琴音樂(lè)每一個(gè)音符、動(dòng)機(jī)和旋律之中，以此來(lái)保證作品在整體風(fēng)格上的一致性。例如，鋼琴曲《皮黃》就一方面采用了西皮二黃的傳統(tǒng)音調(diào)和板式為作品的主題音調(diào)，但作曲家同時(shí)又運(yùn)用“G-降B-C”的調(diào)性邏輯來(lái)貫穿全曲，并且在具體的細(xì)節(jié)上還采用了多種變化的裝飾音來(lái)表現(xiàn)京劇藝術(shù)的音樂(lè)表現(xiàn)，這種將傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)的素材進(jìn)行富于個(gè)性化的加工與處理，并選用鋼琴音樂(lè)在各個(gè)聲部上的表現(xiàn)，使作品令人聽(tīng)上去有一種煥然一新的感覺(jué)。（見(jiàn)例1）

例1.（7—13小節(jié)）

鋼琴曲《皮黃》 作曲：張朝

而陳其鋼對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)戲曲素材的運(yùn)用則表現(xiàn)出了一種更具獨(dú)立性和創(chuàng)新性的態(tài)度與做法。例如在《京劇瞬間》中，作曲家大膽地舍棄了京劇音樂(lè)當(dāng)中具有代表性的聲腔板式（西皮二黃），而是僅僅采用了京劇唱腔過(guò)門(mén)中由伴奏樂(lè)器京胡所演奏的“行弦”的音調(diào)。[1]“行弦”是指?jìng)鹘y(tǒng)京劇在唱段與唱段之間或唱段中的句逗之間由伴奏樂(lè)器填補(bǔ)空白的間奏，其目的是使整體音樂(lè)保持持續(xù)進(jìn)行。它還可以根據(jù)具體演唱的需要，伴奏音樂(lè)可以即興重復(fù)和適度加花改編。而在這個(gè)音調(diào)的使用上，作曲家最大化地將簡(jiǎn)潔的音樂(lè)陳述和即興性發(fā)展的可能展示了出來(lái)，進(jìn)而為整首作品的創(chuàng)作發(fā)展鋪平了道路。除此之外，作曲家還突出了“行弦”音調(diào)中下行音列“E-D-C-A”，以此來(lái)構(gòu)成作品的主題動(dòng)機(jī)，同時(shí)又結(jié)構(gòu)了反行向上的第二主題“A-C-D-E”，由此使得作品樂(lè)思的韻味有一種在聽(tīng)覺(jué)上相似于二黃過(guò)門(mén)的音感。這種將短小的核心音調(diào)給予多次呈現(xiàn)與凸顯的做法又結(jié)合了曲作者融入的西方現(xiàn)代作曲技法，最終使得這首作品成為“泛京腔”的一個(gè)典型代表。（見(jiàn)例2）

例2.（1—8小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 作曲：陳其鋼

綜合上述兩首作品在結(jié)構(gòu)主題樂(lè)思的創(chuàng)作與發(fā)展可以發(fā)現(xiàn)，兩位曲作者都十分在意凸顯中國(guó)戲曲音樂(lè)的基本風(fēng)格，即始終保持著京劇音樂(lè)的“味道”。這種創(chuàng)作理念可以說(shuō)是80多年前賀綠汀《牧童短笛》問(wèn)世以來(lái)中國(guó)作曲家所一貫堅(jiān)持的，即堅(jiān)持當(dāng)代中國(guó)鋼琴音樂(lè)在發(fā)展中所昭示的“中國(guó)風(fēng)格”。

在作品發(fā)展的過(guò)程中，《京劇瞬間》和《皮黃》這兩首鋼琴曲又不約而同地遵循了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲“板腔體”的音樂(lè)發(fā)展方法，因此在整體風(fēng)格上使作品十分符合中國(guó)戲曲音樂(lè)的形式特征。但是在遵循這種特征的同時(shí)，陳其鋼和張朝兩位曲作者又各有特色地通過(guò)鋼琴音樂(lè)所具有的表現(xiàn)特點(diǎn)，在結(jié)合西方音樂(lè)的一些創(chuàng)作理念當(dāng)中來(lái)展開(kāi)各自的音樂(lè)創(chuàng)作。[1]“板腔體”又可以稱(chēng)之為“板式變化體”，是通過(guò)一系列采用變化的方式來(lái)反復(fù)演唱同一曲調(diào)的唱腔板式，以此達(dá)到通過(guò)這種形式來(lái)刻畫(huà)與塑造相應(yīng)的人物角色以及相應(yīng)的思想與情緒。在西方音樂(lè)創(chuàng)作的角度來(lái)看，“板腔體”的本質(zhì)即是一種變奏的音樂(lè)發(fā)展方法。

鋼琴曲《皮黃》最引人注目的創(chuàng)作特征之一是其在樂(lè)思發(fā)展的過(guò)程當(dāng)中所采用的板式變化。作曲家先在樂(lè)曲各個(gè)部分中明確標(biāo)明了京劇音樂(lè)中經(jīng)常被采用的各種板式唱腔的名稱(chēng)，如導(dǎo)板、原版、二六、流水、快三眼、慢板、快板、搖板以及垛板等，并且在每一個(gè)段落當(dāng)中譜寫(xiě)了與其名稱(chēng)相應(yīng)的京劇旋律，但同時(shí)又附上了作曲家的人生經(jīng)歷和歷史人物的文字標(biāo)題，盡管這種帶有標(biāo)題性的創(chuàng)作手法在之前同類(lèi)的鋼琴作品中是十分少見(jiàn)的，但作曲家張朝通過(guò)主題音調(diào)在增減音程、加花變奏以及擴(kuò)展變異等手段，將原有相應(yīng)板式的樂(lè)思做了在節(jié)拍、節(jié)奏、速度以及音樂(lè)織體等方面的變化處理，創(chuàng)新性的展現(xiàn)了中國(guó)戲曲音樂(lè)的“板腔體”與西方傳統(tǒng)音樂(lè)的變奏曲兩者之間的互動(dòng)與融合，從而使得全曲一氣呵成，展現(xiàn)了西方音樂(lè)創(chuàng)作技法與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲特征的完美融合。（見(jiàn)例3）

例3.

鋼琴曲《皮黃》 作曲：張朝

而與《皮黃》有所不同，在鋼琴曲《京劇瞬間》的音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家陳其鋼并沒(méi)有在樂(lè)譜上標(biāo)注任何京劇板式的名稱(chēng)，也沒(méi)有在某一具體的音樂(lè)段落中呈現(xiàn)出令人耳熟能詳?shù)木﹦∫艄?jié)，而是將京劇元素中的“行弦”進(jìn)行變異與衍展，以此呈現(xiàn)出在西方音樂(lè)技法的外部形式中將音樂(lè)作品在結(jié)構(gòu)與音樂(lè)語(yǔ)言上所進(jìn)行的高度統(tǒng)一。[1]“行弦”是在戲曲表演中與念白和身段表演密切配合的一種音樂(lè)形式。其最大的特點(diǎn)是將一個(gè)短小的樂(lè)句進(jìn)行任意的反復(fù)，使用起來(lái)可長(zhǎng)可短，十分靈活。可以在戲曲音樂(lè)節(jié)奏的任何一拍轉(zhuǎn)入唱腔的過(guò)門(mén)。這種將最簡(jiǎn)單的京劇元素進(jìn)行深入挖掘的創(chuàng)作手法，就如同將某一“基因”進(jìn)行移植一樣，從最初的原型本體逐步進(jìn)化成一個(gè)與原型本體基本神似的“新物種”。尤其值得注意的是，作曲家還同時(shí)兼顧了在新的音樂(lè)語(yǔ)言與表現(xiàn)形式當(dāng)中于民族民間戲曲音樂(lè)基本風(fēng)格拿捏的精準(zhǔn)到位，進(jìn)而在保證全曲從標(biāo)題到內(nèi)容，再到作品框架完全一致的過(guò)程中融入了西方現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作理念，使這部作品超越了國(guó)家并走向了世界。

在《京劇瞬間》的具體創(chuàng)作上，首先它采用了中國(guó)聽(tīng)眾所熟悉的一些京劇音樂(lè)元素，如醒皮、墊板、圓場(chǎng)、原板加花和移宮等等。所謂“醒皮”與“行弦”在京劇音樂(lè)中的作用頗有些相似，但“醒皮”更多的是在某一戲曲唱腔或整場(chǎng)戲開(kāi)始之前的演奏，其作用是提示觀眾演出即將開(kāi)始。在這首樂(lè)曲中，曲作者最先是用“醒皮”的音調(diào)來(lái)代替西方音樂(lè)中具有慢板特征的引子，其鋼琴音樂(lè)采用大量的低音聲部和從容的八分音符材料，并結(jié)合中國(guó)五聲音階和西方鋼琴織體的多聲性，迅速拉開(kāi)整首作品的“序幕”。

“墊板”是京劇音樂(lè)演繹過(guò)程中較為常見(jiàn)的一種節(jié)奏，又被稱(chēng)作“墊一下”，一般是在京劇節(jié)奏的后半拍開(kāi)始，其音樂(lè)具有強(qiáng)烈的動(dòng)力感。在《京劇瞬間》這首作品中，曲作者大量采用了京劇音樂(lè)的這種節(jié)奏。（見(jiàn)例4）

例4.（47—53小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

除此之外，京劇音樂(lè)中的另一種節(jié)奏也被曲作者運(yùn)用到作品中來(lái)，這就是我們大家所熟悉的“圓場(chǎng)”。京劇中的“圓場(chǎng)”節(jié)奏多用于表現(xiàn)趕路、追逐等場(chǎng)面，通常也叫“跑圓場(chǎng)”。其最大的特點(diǎn)就是在緊鑼密鼓的重復(fù)當(dāng)中達(dá)到移步易景、推動(dòng)故事情節(jié)變化的戲劇效果。這種重復(fù)性的特點(diǎn)在《京劇瞬間》當(dāng)中也有所體現(xiàn)（見(jiàn)例5）。

例5.（62—66小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

除了在節(jié)奏上的吸收與借鑒之外，上述作品還恰當(dāng)?shù)厝谌肓恕霸寮踊ā焙汀耙茖m”等在節(jié)奏處理和調(diào)性更新的一些創(chuàng)作手法。所謂“原板加花”是中國(guó)民間器樂(lè)創(chuàng)作中既能夠豐富樂(lè)句又能夠展示演奏技巧（即“炫技”）的一種方法，它不但經(jīng)常出現(xiàn)在各種民樂(lè)獨(dú)奏曲的主題音調(diào)、戲曲音樂(lè)的過(guò)門(mén)和說(shuō)唱音樂(lè)的拖腔當(dāng)中，也經(jīng)常被近代中國(guó)作曲家在新作品當(dāng)中所采用，其最為典型的代表就是劉天華在二胡曲《光明行》的主題音調(diào)中對(duì)“原板加花”的使用。對(duì)此，在《京劇瞬間》中，曲作者也將這一音樂(lè)特點(diǎn)融入了進(jìn)來(lái)，進(jìn)而豐富了作品音樂(lè)語(yǔ)言中對(duì)于民族化敘述方式的表現(xiàn)。（見(jiàn)例6）

例6.（110—111小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

所謂“移宮”是中國(guó)民間器樂(lè)、民間戲曲音樂(lè)和民間說(shuō)唱音樂(lè)當(dāng)中經(jīng)常使用的一種在音樂(lè)表現(xiàn)過(guò)程中進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)的方法。在使用上，“移宮”既有近關(guān)系調(diào)之間的調(diào)性轉(zhuǎn)換，偶爾也有遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)之間的調(diào)性變化，但與西方音樂(lè)在調(diào)性之間相互關(guān)系于屬性上有所不同，中國(guó)民間音樂(lè)的“移宮”并不需要借助兩個(gè)調(diào)之間的某種“媒介音”來(lái)進(jìn)行聯(lián)系，而是在前調(diào)結(jié)束之后新調(diào)就直接進(jìn)入。這種做法的主要目的是為了防止一些經(jīng)典性的樂(lè)段在原調(diào)當(dāng)中多次出現(xiàn)而顯得重復(fù)，因此采用“移宮”的手法使得這些經(jīng)典樂(lè)段在調(diào)性的變換中重獲一種新鮮感。對(duì)于這種創(chuàng)作技巧也被陳其鋼運(yùn)用到實(shí)際的創(chuàng)作中來(lái)，在《京劇瞬間》當(dāng)中形成了調(diào)性關(guān)系上的遞進(jìn)，進(jìn)而形成了推動(dòng)力較強(qiáng)的一種藝術(shù)效果。（見(jiàn)例7）

例7.（157—159小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

二 、對(duì)于西方音樂(lè)創(chuàng)作技法的借鑒與運(yùn)用

作為西方器樂(lè)的鋼琴音樂(lè)，在現(xiàn)實(shí)的中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作范圍中最吸引廣大音樂(lè)愛(ài)好者的是在呈現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)思維與風(fēng)格的同時(shí)，是曲作者如何解決對(duì)于西方音樂(lè)創(chuàng)作技法在作品外部形式上的借鑒與運(yùn)用，這里既有已經(jīng)被國(guó)人所認(rèn)識(shí)和了解的西方曲式、和聲織體以及發(fā)展音樂(lè)的邏輯關(guān)系與手法，也有與鋼琴演奏技術(shù)密切相關(guān)的一些音樂(lè)寫(xiě)作方式。所有這些方面我們都可以從80多年前賀綠汀創(chuàng)作的《牧童短笛》以來(lái)一系列優(yōu)秀鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中找到答案，因此從《皮黃》和《京劇瞬間》兩首中國(guó)當(dāng)代鋼琴作品來(lái)看，可以說(shuō)其間在借鑒西方音樂(lè)創(chuàng)作技法當(dāng)中，既有發(fā)展又有創(chuàng)新。這里，筆者重點(diǎn)從《京劇瞬間》的音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)闡述一下這首作品對(duì)于西方音樂(lè)創(chuàng)作技法的借鑒與運(yùn)用。

在《京劇瞬間》的音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲家為了更為突出地表現(xiàn)作品的音樂(lè)主題，采用了一系列將主題音樂(lè)進(jìn)行多種變化的創(chuàng)作手法，其中包括具有復(fù)合型復(fù)調(diào)音樂(lè)的寫(xiě)作、音樂(lè)動(dòng)機(jī)在音程上的錯(cuò)位呈現(xiàn)以及在音高上的細(xì)微調(diào)整、和聲織體在不同音高位置上的疊置等等方面。同時(shí)，作品又借用了鋼琴音樂(lè)多聲部表現(xiàn)的特殊性，進(jìn)而采用了附和中國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的上述西方音樂(lè)創(chuàng)作技法。

復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作是這首作品采用較多的手法之一。在作品的一開(kāi)始，曲作者就以復(fù)調(diào)的方式向我們呈現(xiàn)出多組音程形態(tài)的主題音調(diào)。（見(jiàn)例8）

例8.（9—10小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

但是在其后的音樂(lè)發(fā)展中，作曲家并不滿足于在作品開(kāi)始時(shí)所采用的較為簡(jiǎn)單的復(fù)調(diào)音樂(lè)寫(xiě)作，而是將左右手以跳音的彈奏方式，采用了一種具有“復(fù)合型復(fù)調(diào)”的創(chuàng)作手法。這里的“復(fù)合型復(fù)調(diào)”是指曲作者采用相同的奏法和左右手奏出的兩個(gè)完全不同的音型，然后在時(shí)間順序上依次進(jìn)入和導(dǎo)出的主題性音樂(lè)語(yǔ)言。這種創(chuàng)作方法在維也納古典主義時(shí)期以來(lái)就已經(jīng)被許多西方作曲家所采用，但是與西方作曲家有所不同的是，曲作者陳其鋼采用“復(fù)合型復(fù)調(diào)”的創(chuàng)作手法是完全建立在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)“樂(lè)思”的基礎(chǔ)上的，對(duì)此，我們可以通過(guò)作品的實(shí)際音響效果，并結(jié)合具體的奏法、音型和“卡農(nóng)”式的語(yǔ)言表現(xiàn)來(lái)獲得作品在藝術(shù)形象上的生動(dòng)表現(xiàn)。（見(jiàn)例9）

例9.（54—58小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

同樣作為對(duì)于西方鋼琴音樂(lè)在寫(xiě)作上的選擇，這首作品還采用了音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)在音程上通過(guò)錯(cuò)位的形式來(lái)給予展現(xiàn)的手法。應(yīng)該說(shuō)，主題動(dòng)機(jī)在音程上錯(cuò)位的展現(xiàn)方式也是西方音樂(lè)由來(lái)已久的一種創(chuàng)作手法，尤其是在豐富音樂(lè)表現(xiàn)和展現(xiàn)演奏技巧方面，體現(xiàn)出西方鋼琴音樂(lè)在藝術(shù)性與技巧性兩個(gè)方面上的珠聯(lián)璧合。然而在《京劇瞬間》當(dāng)中，陳其鋼通過(guò)在一些音樂(lè)段落中將各種“錯(cuò)位”手法所給予的充分展現(xiàn)，繼而形成了既具藝術(shù)性又具技巧性的中國(guó)風(fēng)格的鋼琴作品。（見(jiàn)例10、11、12）

例10.（16—19小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

例11.（168—171小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

例12.（130—132小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

除了將音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)在音程錯(cuò)位上的表現(xiàn)之外，在作品的創(chuàng)作手法中將音樂(lè)動(dòng)機(jī)給予在音高上的細(xì)微調(diào)整，并通過(guò)這種細(xì)微調(diào)整來(lái)以此達(dá)到運(yùn)用持續(xù)性節(jié)奏音型來(lái)烘托和突出音樂(lè)主題的效果，這也是陳其鋼在借鑒西方音樂(lè)創(chuàng)作技法上的突出之處。（見(jiàn)例13）

例13.（187—189小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

通過(guò)將和聲織體在不同音高位置上以疊置的方式來(lái)展現(xiàn)作品的主題音調(diào)，也是曲作者在借鑒西方鋼琴音樂(lè)多聲性表現(xiàn)的一種創(chuàng)作手法。不同于一段時(shí)期以來(lái)中國(guó)作曲家的許多鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，充分著眼于較為復(fù)雜的鋼琴多聲性和聲語(yǔ)言的創(chuàng)作與演奏技法，是擺在當(dāng)代中國(guó)作曲家面前的一個(gè)重要命題，因?yàn)椴徽撌菑淖髌坊騽?chuàng)作的角度還是從演奏的角度，都帶有較為復(fù)雜和聲織體的不同音高疊置，標(biāo)志著中國(guó)當(dāng)代作曲家在高水平或高層次鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到了國(guó)際化的程度，而陳其鋼創(chuàng)作的這首鋼琴曲《京劇瞬間》就是一個(gè)最為明顯的標(biāo)志。（見(jiàn)例14、15）

例14.（第228小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

例15.（第232小節(jié)）

鋼琴曲《京劇瞬間》 曲作者：陳其鋼

從《京劇瞬間》和《皮黃》兩首作品來(lái)看，陳其鋼和張朝這兩位作曲家都立足于最微觀的音調(diào)動(dòng)機(jī)來(lái)獲取最為廣泛的音高組織，并采用特定的曲式結(jié)構(gòu)來(lái)呈現(xiàn)作品內(nèi)在的邏輯關(guān)系。其中，將中國(guó)戲曲的板式變化來(lái)對(duì)應(yīng)勛伯格發(fā)展變異的變奏理論（Developing variations）竟然是不謀而合，其中最為突出的是，變奏的作用不僅是起到裝飾和炫技的功能，而是作曲家將極其有限的音樂(lè)動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展性的變化重復(fù)并產(chǎn)生新的樂(lè)思，這一點(diǎn)我們可以從《京劇瞬間》抒情性的樂(lè)段和《皮黃》的“慢板”部分中找到答案。

除上述方面以外，這兩首作品又有一些在其他方面所展現(xiàn)出的新穎之處。例如在色彩性表現(xiàn)方面，這兩首作品除了在一定程度上保持了西方功能性傳統(tǒng)和聲的特征之外，通過(guò)旋律的發(fā)展、聲部之間的互動(dòng)以及不同終止方式等方面，充分運(yùn)用鋼琴這一鍵盤(pán)樂(lè)器的模仿手段和在色彩上的表現(xiàn)，以此來(lái)展現(xiàn)相應(yīng)藝術(shù)形態(tài)和相近的色彩，這在上個(gè)世紀(jì)70年代殷承宗等人改編創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的第二樂(lè)章就是一個(gè)十分經(jīng)典的案例。但是從這兩首作品來(lái)看，色彩性音樂(lè)使用的前提是建立在避免直接或簡(jiǎn)單的移植或借用，而是通過(guò)采用創(chuàng)新性色彩表現(xiàn)的音響效果來(lái)呈現(xiàn)作品中的藝術(shù)形象。

同時(shí)，在《皮黃》這首作品中還可以發(fā)現(xiàn)曲作者采用了一些在流行音樂(lè)中經(jīng)常使用的轉(zhuǎn)位三和弦琶音的音響，這就使得此曲帶有一定的流行鋼琴的味道。（見(jiàn)例16）

例16.（第1小節(jié)）

鋼琴曲《皮黃》 作曲：張朝

結(jié) 語(yǔ)

從上述兩部作品中可以發(fā)現(xiàn)，在如何體現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格、融合西方現(xiàn)代作曲技術(shù)以及挖掘鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)力等方面，中國(guó)當(dāng)代作曲家們已經(jīng)不再是僅僅依靠某一種創(chuàng)作方式或單一風(fēng)格的追求，而是通過(guò)作曲家個(gè)性化的視角與創(chuàng)作手法來(lái)呈現(xiàn)出特殊的人文關(guān)照與精神層面的內(nèi)容。這些作曲家們不再是以簡(jiǎn)單、直白的方式對(duì)民族民間的音樂(lè)進(jìn)行移植或照搬，而是以更為復(fù)雜和豐富多樣的創(chuàng)作觀來(lái)看待與處理中國(guó)題材的音樂(lè)作品。雖然以鋼琴音樂(lè)為對(duì)象的許多新作品還需要一段時(shí)間的沉淀與推敲，但《皮黃》和《京劇瞬間》這兩部問(wèn)世不久的鋼琴作品確是為我們帶來(lái)了極為新穎的審美體驗(yàn)和精神滿足。由此，以這兩首作品為代表的中國(guó)鋼琴音樂(lè)在新世紀(jì)的表現(xiàn)，是促進(jìn)當(dāng)代中國(guó)鋼琴音樂(lè)向著更為全面和更為完滿的“中國(guó)鋼琴音樂(lè)流派”發(fā)展的一種努力。因此在一定程度上可以說(shuō)，對(duì)于這兩首作品的研究，對(duì)于當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的整體發(fā)展是有著十分積極與重要的啟示意義。

[1]馬蕾.論京劇音樂(lè)板式[J].交響（西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)）,2004

[2]趙冬梅.陳其剛最新鋼琴作品《京劇瞬間》的藝術(shù)創(chuàng)造[M].中國(guó)音樂(lè)，2004

[3]童薇.京劇聲腔與鋼琴藝術(shù)的完美結(jié)合——張朝先生鋼琴曲《皮黃》的音樂(lè)特征及其演奏[J].黃鐘（武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2013

[4]齊磊.也談張朝鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作特色——基于對(duì)作品中京劇音樂(lè)元素的分析[J].湖州師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2015

J647.41

A

1001-5736(2017)04-0129-10

[1]

楊 錦（1970～）女，浙江音樂(lè)學(xué)院鋼琴系副教授。

(責(zé)任編輯 李 浩)