財富增長之藝術品投資與收藏

酒店藝術博覽會作為近一種全新的展覽模式正在國內外迅速發(fā)展，以酒店為依托，打造家的形式，給人予藝術美的享受。讓藝術品走進生活，走進大眾，打開藝術收藏與投資的“網(wǎng)紅”模式。酒店藝術博覽會正在沖擊傳統(tǒng)展會的形式，讓藝術品以更便捷，更生活化的方式走進藝術品收藏與投資的市場。

一、酒店藝術博覽會的概念

酒店藝術博覽會第一次得名來源于，美國紐約的“格萊美西國際藝術博覽會”，1994年在曼哈頓的格萊美西酒店舉行。隨后日本、韓國、臺灣、香港、澳門、新加坡等地先后開始舉辦，并且掀起了酒店藝術博覽會的熱潮。國內最早開始于2012年的上海城市藝術博覽會，隨后在浙江、南京、成都、深圳、西安、貴州等城市陸續(xù)開展，雖然相對于國外，國內酒店藝術博覽會起步較晚，但發(fā)展勢頭很猛，在各大城市的舉辦過程中都掀起了高潮，參加酒店藝術博覽會的藝術家和藏家、觀眾人數(shù)眾多，酒店藝術博覽會的房間也是一房難求，早幾個月就需要向組辦方預定酒店房間。這都說明酒店藝術博覽會的網(wǎng)紅展覽模式將以不能阻擋之勢席卷而來。

何為酒店藝術博覽會，顧名思義是開在酒店的藝術博覽會，展覽的地點絕非酒店的某個美術館或者大廳，而是將展場設計在酒店房間內。秉著“讓藝術融入生活，讓生活充滿藝術”的理念，酒店藝術博覽會將酒店客房精心布置，成為藝術展銷的獨立小空間，每一個客房都有自己藝術品的主題，藝術家將自己作品以家居生活的方式去布置和呈現(xiàn)，致力于讓受眾有家的熟悉感，同時能夠直接感受到藝術品收藏回家，置于房內的效果。酒店藝術博覽會參展的藝術品種類繁多，包羅萬象，包括：油畫、中國畫、版畫、雕塑、攝影等傳統(tǒng)藝術門類，還包括藝術擺件、民間藝術等，如剪紙、根雕等。不同的藝術門類，總有一款適合你，能滿足不同受眾的需求，同時可帶給受眾最直觀視覺感受和審美愉悅。比起在美術館那樣嚴肅認真的展覽，酒店藝術博覽會可以讓參展的藝術家與受眾親密接觸，在家的氛圍中，交流藝術品的感受，輕松愉悅的氛圍中收藏藝術品。

二、酒店藝術博覽會的特點

1.藝術家全面展示

酒店藝術博覽會打破了傳統(tǒng)的白墻掛畫的美術館展覽形式，讓藝術家可以在自己的酒店客房里，根據(jù)自己的藝術特色和想傳達的藝術理念，將自己的藝術作品在酒店房間內布置。酒店房間床頭、書桌、床上都可擺放自己的作品，同時還可以將自己的藝術品制作過程做成短片，在酒店房間的電視里循環(huán)播放。在這里，新、老藏家可以與藝術家面對面交流，喝杯咖啡或者茶，談談藝術與人生。很多時候，藝術家的作品就在閑談之間，被藏家收藏。以2017年3月西安藝術博覽會為例，此次藝術博覽會設在西安古城的古玩城，這里是西安藝術品交易的主要市場，也是西安藏家與藝術機構的聚集處。參展西安藝術博覽會的機構及藝術家有30多個，大多以團隊形式參加，也有個別藝術家獨立參展。每一位藝術家分到一個酒店房間，藝術家可以白天在這里展示藝術作品和與藏家、大眾交流，晚上可以在這個房間住宿，足不出戶，就可以完成藝術品的交易。筆者也參加了此次西安酒店藝術博覽會，對這種新型的藝術展銷形式感到非常新奇。如圖一看到的是藝術家的攝影作品，圖二是雕塑作品，圖三是“擦擦作品”，圖四是唐卡作品，圖五是油畫作品，圖六是版畫作品，圖七是國畫作品，除此之外還有書法作品、剪紙作品、藝術衍生品作品等等。來自四面八方全國各省的藝術家聚在一起，按照自己分配的房間各自布置。走進“擦擦” 作品的藝術家房間，就聽到播放的佛教音樂，藝術家介紹“擦擦” 作品說，這是“模制的泥佛和泥塔，題材包括佛、菩薩、度母、天王等“”，是藏傳佛教藝術的象征體，具有收藏價值。而走進雕塑作品的藝術家房間，來自廣州的藝術家非常熱情的接待我們，拿出自己雕塑作品的宣傳手冊贈與我們，并且親切交流他們藝術機構的情況。在有關藝術衍生品的房間里，筆者被用油畫作品圖案所專項定制的絲巾所吸引，色澤艷麗，材質柔軟，而且價錢親民，讓人忍不住收藏。據(jù)藝術衍生品的藝術家介紹，他們的這類產(chǎn)品非常具有市場價值，剛一開展覽，這類藝術品就被一搶而空。從作為參展藝術家的筆者和其他地區(qū)的參展藝術家的深入交流中感受到，酒店藝術博覽會，其實也搭建了藝術家之間密切交流的一個重要平臺，對自己的藝術和審美眼界都有很大提高，這比其美術館單一的展覽而言，藝術家可以隨意串門交流，休息時間聚會雅集，談談彼此的藝術見解，交流一些藝術咨詢。這對任何一個藝術家來說都是一種自我的拓展和提高。

2.受眾多方位感受

相對于傳統(tǒng)的藝術展，酒店藝術博覽會，就像一個大的藝術“超市”，這里的藝術作品種類林林總總，隨意挑選。不僅在這里可以以情境體驗的方式直觀感受藝術作品掛在室內的審美效果，同時可以和藝術家詳細交談，探尋到藝術品背后的故事?，F(xiàn)在已是大眾收藏的時代，經(jīng)濟的發(fā)展，收入的提高，使更多的人注重生活品質的提高，同時也注重藝術的修養(yǎng)，在這樣的藝術大超市，選得自己心儀的感動自己的藝術品作為收藏和家裝，是非常不錯的選擇。不必在意自己能不能理解這些作品，也不必在意是否出自名家，這里的作品總有讓你想帶回家的感覺，同時親民的價格也被大眾所喜愛。除了一般的大眾，這里還有新、舊藏家的光顧，筆者在西安酒店博覽會開展的第一天，就看到來自西安書法家展出的所以參展書法作品，被老藏家一次性全部收藏，余下的幾天都僅僅展覽而已，待展覽結束后，所以參展作品全部直接從酒店運到藏家手中。筆者也看到不少新藏家在比對整個展區(qū)的藝術品之后，判斷具有大升值空間的藝術家及作品，以簽約的形式或合作的形式與藝術家建立長期合作關系，或者成為藝術家的代理機構。不論是普通大眾以收藏或家裝需求為目標，還是新、舊藏家以收藏和藝術品投資為目標，總是可以滿足能多方面比對和挑選的需求，正所謂“只選對的，不選貴的”。

3.藝術機構搭建藝術交易平臺

主辦酒店藝術博覽會的藝術機構，不僅在前期需要跟各參展藝術家聯(lián)系，負責酒店房間預訂與宣傳工作，在酒店藝術博覽會進行期間，需要邀請大眾和藏家、藝術機構來觀看，并且組織相應的拍賣會等，幫助藝術家進行藝術品銷售。以西安酒店藝術博覽會為例，此次藝術機構要求所有的參展藝術家不得擅自交易作品，所有需要交易的作品都要通過組委會進行，組委會需要提取百分之十的傭金，在酒店藝術博覽會結束時，統(tǒng)一到組委會結賬。如果參加組委會舉辦的拍賣會，需要每一副作品提取百分之二十的傭金。這樣，酒店藝術博覽會的組委會可以收回主辦的成本獲取利潤。同時在展覽會后組織線上和線下的藝術品交易，幫助藝術家作推廣，長期合作下去。

對傳統(tǒng)藝術品的收藏與投資影響

酒店藝術博覽會開創(chuàng)了藝術品展示與交易的新局面。藝術品的銷售放棄了高冷的姿態(tài)，回歸大眾。普通大眾成為藝術品消費的中堅力量。每次的酒店藝術博覽會總是人潮涌動，人氣滿滿背后更多的是大眾對藝術品消費需求的折射。酒店藝術博覽會給更多的中青年藝術家面對大眾，展示作品的機會。比起一天上萬或者幾十萬的美術館展覽場地費來講，只需要付一個酒店房間的價錢，就可以擁有展示自己的平臺，大大降低了青年藝術家展銷自己作品的成本。比如西安酒店藝術博覽會，一個房間一天的房費才一百元，而且是星級酒店。酒店藝術博覽會的組委會不收取一分參展費，除了前期預訂酒店需付誠信押金外，不產(chǎn)生任何費用，而且只要是預訂了房間，也按時參加的酒店藝術博覽會，都會在展銷結束那天退回押金。對于這種低門檻、低預算、高回報的酒店藝術博覽會對于非名家的青年藝術家來說最適合不過了。而當今社會，從房地產(chǎn)經(jīng)濟退熱下來的不少投資者，開始把目光放到藝術品的投資上來，未來十年也是文化產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的十年。對于一些新藝術投資與收藏的藝術機構和文化公司，還沒有更多的資金去運作藝術家的產(chǎn)品銷售與推廣，參加酒店藝術博覽會也是不錯的選擇。在這里，藏家和藝術機構可以少量的收藏一些藝術家的作品，拿回去后進行二次銷售與推廣，如果效果好，可以和這些藝術家建立長期合作的關系。這樣，對于藏家和藝術機構不用承擔必須負責自己名下藝術家的作品銷售風險，降低投資成本，可以運用自己的藝術交易平臺，在買入和賣出之間獲得利潤。有前期藝術品收藏的“試水”，可以根據(jù)市場的反映調整自己收藏計劃。不少藝術機構和藏家在暗自考量各藝術家，預測這些藝術家的作品前景，準確地在合適的價位購入作品，轉手賣得更好，獲取最大收益。故每一次酒店藝術博覽會的最后一天，總有不少的藝術機構、大眾、藏家來“撿漏”，考慮很多藝術家在最后一天會將自己未銷售的作品“甩賣”，大家都看準這個機會，大量采購。不少大眾也是這樣的消費心理，認為最后一刻總會剩下好東西，紛紛前來購買。結果酒店藝術博覽會的展期最后一天非常熱鬧，藝術家和藏家大眾之間最后一次的交流，藝術家處理掉這次參展作品，藏家和大眾自認為在最合適的時機買的最合算的藝術品，皆大歡喜。

四、結語

任何一個新事物的產(chǎn)生與發(fā)展都具有發(fā)生的環(huán)境條件。經(jīng)濟時代，藝術品已卸下神秘的面紗走進大眾的生活，藝術即生活，生活即藝術，兩者相互融合。酒店藝術博覽會的迅速發(fā)展，和大眾的藝術消費需求與實力密不可分。這對藝術家來說是機遇也是挑戰(zhàn)，對于大眾來說所，藝術品與自己的距離在消失，在酒店房間這一個小空間，就可以將自己的藝術生活與藝術審美需求都得到滿足?，F(xiàn)在酒店藝術博覽會還主要在一線城市和二線城市興起，相信不久將來，酒店藝術博覽會將成為藝術品投資與收藏的新常態(tài)。我們應該用開放的心態(tài)接受這些新展銷形式，抓住機遇，迎接藝術品投資與收藏的春天。（作者單位為阿壩師范學院）

作者簡介：劉珂，女，（1982-）四川綿竹人，阿壩師范學院美術學院講師，美術學研究生，研究方向為中國畫方向。