論反腐電視專題片的視覺修辭及其表達(dá)效果

吳輝

摘要：反腐題材的電視專題片政治、政策傳播意圖明顯，輿論引導(dǎo)功能很強(qiáng)。專題片《永遠(yuǎn)在路上》既用光影和色彩表達(dá)思想和感情，用景別和拍攝角度傳達(dá)意見和立場，也運(yùn)用了各種修辭技巧表情達(dá)意，還通過蒙太奇進(jìn)行敘事、表達(dá)和勸說。

關(guān)鍵詞：視覺修辭 電視專題片 反腐 傳播效果

2016年10月，八集反腐電視專題片《永遠(yuǎn)在路上》播出。為了準(zhǔn)確傳達(dá)黨中央正風(fēng)反腐的重大戰(zhàn)略決策，取得更好的警世效果，該片借助了包括視覺修辭在內(nèi)的多種藝術(shù)手法。本文對片中的視覺修辭進(jìn)行分析，以期有助于人們更深刻地理解該片。

修辭與視覺修辭

“修辭”是指人們依據(jù)具體的言語環(huán)境，有意識、有目的地組織建構(gòu)話語和理解話語，以取得理想交際效果的一種言語交際行為。從修辭學(xué)的發(fā)展歷史看，修辭的本義主要限定在以語言和文字符號為媒介的交際之內(nèi)。①

視覺修辭的出現(xiàn)伴隨著圖像的誕生。進(jìn)入“讀圖時代”以來，“視覺因素一躍成為當(dāng)代文化的核心要素，它們成了我們創(chuàng)造、表征和傳遞意義的重要手段?！雹诶靡曈X呈現(xiàn)傳播意圖或利益團(tuán)體背后所代表的意識形態(tài)，越來越被傳播者重視，尤其是以新聞機(jī)構(gòu)為代表的國家意識形態(tài)工具。③

視覺修辭是一種以語言、圖像以及音像綜合符號為媒介，以取得最佳的視覺效果為目的的人類傳播行為。④一方面，視覺修辭有與語言文字符號修辭相同的一面。傳統(tǒng)的語言文字符號修辭有很多技巧，視覺修辭在某種程度上可以找到與文字修辭對應(yīng)的方法。另一方面，視覺修辭有自己的特殊性。從靜態(tài)圖像看，除了用選定的視覺形象修辭之外，還有景別、角度、畫面形狀、色彩以及前景、主體和背景的安排等。動態(tài)圖像在靜態(tài)圖像修辭方法的基礎(chǔ)上，還有畫面之間的組接——蒙太奇這一獨(dú)特的視覺修辭方法。⑤

反腐電視專題片與其他專題片不同，其政治、政策傳播意圖明顯，輿論引導(dǎo)功能很強(qiáng)，是非善惡清晰，主觀好惡明確。當(dāng)然，這不等于每次都要用語言直接批判一番。語言只是表達(dá)意見的手段之一，而應(yīng)發(fā)揮電視以畫面和形象見長的特性，巧妙靈活表達(dá)。所以，如何運(yùn)用視覺修辭進(jìn)行恰如其分的褒貶，以保證抒情和議論既不含糊其辭又不生硬呆板，是攝制此類專題片要特別考慮的問題。

靜態(tài)圖像修辭

用光影和色彩表達(dá)思想和感情。光影和色彩是影視作品敘事、造型、表情、評價的基本工具。意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼說，在電影里，燈光就是意識、感情、顏色、調(diào)子、深度、氛圍、故事。燈光制造奇跡，增添、刪減、完美、模糊、勾勒、影射。⑥張藝謀曾經(jīng)說，在電影視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感的波動因素，他甚至將色彩稱作“精神色彩”。反腐專題片中，利用光影和色彩建構(gòu)關(guān)聯(lián)或聯(lián)想，制造“畫外之意”，傳達(dá)意見或意圖，是較好的傳播方法。

《永遠(yuǎn)在路上》第四集《利劍出鞘》介紹中國歷史上的吏治經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)時有一段對比性內(nèi)容，畫面用光和用色也是對比。與吏治松馳、賣官鬻爵對應(yīng)的是否定性用光和用色——陰雨不斷、畫面沉郁，色彩為黑白灰；與文景之治、貞觀之治相對應(yīng)的視覺意象主要有晴朗的藍(lán)天、霞光和紅日，陽光明媚、畫面明亮，肯定性用光和用色給人以風(fēng)清氣正、光明美好的想象。

無論是否定性還是肯定性用光和用色，都會改變視覺對象的內(nèi)涵，觀眾看到的能指還是那個能指，但他們讀取的所指就不是那個所指了。因此，這里的光影和色彩不只是物理意義，而是染上了人的主觀傾向。這樣的光影和色彩是褒貶，是情感，是價值標(biāo)準(zhǔn)，還是意識形態(tài)。

用景別和拍攝角度傳達(dá)意見和立場。該專題片中，首先有不少恰到好處的特寫鏡頭。第六集《拍蠅懲貪》中講到安徽淮北烈山村黨委原書記劉大偉小官巨腐的案例，一開始的鏡頭就富有深意——一列運(yùn)煤火車穿城而過，鐵道口傳來聲聲警報，準(zhǔn)備通過道口的市民在安靜排隊等候，接著是道口紅燈閃爍的特寫。在這里，視聽符號聲聲警報和耀眼的紅燈，似乎在給觀眾另一種警示。

其他景別同樣運(yùn)用靈活。第八集《標(biāo)本兼治》中總結(jié)蔣潔敏案時說道：“蔣潔敏一案警示著人們，不論對于一個單位、一個部門還是一個地方，對領(lǐng)導(dǎo)班子、主要領(lǐng)導(dǎo)干部的監(jiān)督都是至關(guān)重要的，而這些在過去也往往是監(jiān)督的難點(diǎn)甚至盲點(diǎn)。”此時出現(xiàn)了一個恰到好處的遠(yuǎn)景鏡頭——一座大樓空中過道里影影綽綽的行人，“監(jiān)督的難點(diǎn)甚至盲點(diǎn)”在視覺上得到直觀的展現(xiàn)和強(qiáng)化。

至于拍攝角度，該專題片中好幾處用到低機(jī)位仰拍和俯拍，給畫面添加了重要的“言外之意”。第二集《以上率下》敘述廣州市委原書記萬慶良把白云山品云座的公共資源變成私家領(lǐng)地時，結(jié)合一個仰拍的臺階和圍墻，把貪腐官員高高在上、脫離群眾的形象表現(xiàn)得呼之欲出。在鏡頭的述說和觀者的凝視中，這樣的貪官無疑是一種可笑、可怕、傲慢的畸形存在，從而也彰顯了黨中央“打虎拍蠅”的合法性和正當(dāng)性。

用各種修辭技巧表情達(dá)意。與語言文字一樣，比喻、借代、對比等技巧在視覺修辭中也大有用武之地。這里以《永遠(yuǎn)在路上》的片頭為例進(jìn)行分析。

整個片頭是一段煉鋼的畫面，隱喻黨在新時期加強(qiáng)自身建設(shè)是一個不斷錘煉、自我凈化、永葆政治本色的過程。片頭采用烈火、錘打、雕塑等象征革命精神的符號，構(gòu)造一個莊嚴(yán)、宏偉的語境，喚起人們心中中國革命史上的視覺原型，激活人們對黨的價值信仰的記憶，把政治話語無縫地接入文本深層結(jié)構(gòu)。觀眾之所以會把煉鋼與黨的建設(shè)聯(lián)系起來，是因?yàn)槠^中有一個關(guān)鍵的視覺符號——黨徽。這是一個有足夠代表性的視覺意象，很容易喚醒中國社會文化語境下人們心中的共性經(jīng)驗(yàn)，從而把整個片頭指向特定的象征意義，轉(zhuǎn)喻修辭順理成章。

在錘打過程中，不斷有鐵屑從黨徽形鐵塊上掉落；而鐵塊主體最終被鍛造成明光錚亮的黨徽。從這個對比的視覺意象中，觀眾同樣能“聽到”耳熟能詳?shù)母锩驼卧捳Z，并按照修辭者預(yù)先設(shè)計的認(rèn)知通道進(jìn)入到圖像背后的言說、秩序與意義之中，完成由象之審美到氣之審美，再到道之認(rèn)同的逐層升華。⑦

整個片頭還是用典修辭。黨徽經(jīng)錘打成形，黃沙吹盡，帶火字體顯出，對應(yīng)中國俗語“真金不怕火煉”和古詩“千淘萬漉雖辛苦，吹盡黃沙始到金”。這既是對中國共產(chǎn)黨崢嶸歲月的高度概括，也是新時期黨以壯士斷腕的勇氣進(jìn)行自我完善的精神寫照。endprint

動態(tài)圖像修辭

影視作品由鏡頭構(gòu)成，一個鏡頭就是一段動態(tài)圖像，一個個鏡頭按照一定的章法組接在一起便成為影視作品，這種結(jié)構(gòu)方法稱為蒙太奇。把一個鏡頭單獨(dú)拿出來，很難說要表達(dá)什么。而一個有內(nèi)在邏輯的鏡頭組，或者說一個“蒙太奇句子”，其含義則是完整、明確的。因此，鏡頭的組接也是意義的組接，鏡頭組接的內(nèi)容和順序都關(guān)系到制作者的表達(dá)與觀眾的理解。反腐專題片中，鏡頭組接往往內(nèi)含有傳者的態(tài)度或觀點(diǎn)，是用蒙太奇敘事、表達(dá)和勸說的常用手法。

此專題片運(yùn)用了大量交通路牌畫面，在第七集《天網(wǎng)追逃》中出現(xiàn)了一個國外的交通指示牌，鮮紅的“禁止駛?cè)搿苯煌?biāo)志上寫著“Do not enter”字樣。如果沒有上下文，它只不過是一個交通標(biāo)志而已，而當(dāng)它與別的鏡頭組接在一起時，其意義就超出了交通標(biāo)志的范圍。這個鏡頭之前是遼寧省鳳城市委原書記王國強(qiáng)現(xiàn)身說法，談到他在國外的生活是如何絕望。在這樣的語境中，這個交通路牌的意義更豐富了，觀點(diǎn)更明確了。畫外音說：“恐懼、絕望是大多數(shù)外逃人員在國外的真實(shí)心境，盡管逃出國門，但他們只能東躲西藏，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地活著。”鏡頭組接讓“逃無可逃”這個勸說變得更加直觀可感。

再來看比比皆是的空鏡頭。這些鏡頭或?yàn)樘炜?，或?yàn)榻ㄖ?，或?yàn)樯酱ǎ驗(yàn)椴菽?，或?yàn)榛ǘ洹總€空鏡頭其實(shí)都不“空”，往往具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，可借物喻情、渲染意境、烘托氣氛、引發(fā)聯(lián)想，合理的空鏡頭能給畫面增添豐富的意蘊(yùn)。但空鏡頭的具體含義一般要在上下文中才能確認(rèn)。比如一叢鮮花的單個鏡頭，意義無法解讀，當(dāng)這個鏡頭后緊接著習(xí)近平總書記前往自己當(dāng)年插隊的延安梁家河村看望父老鄉(xiāng)親的內(nèi)容時，其意義就確定下來。習(xí)近平總書記對在場的鄉(xiāng)親們說，他要做一些為老百姓辦好事的工作。此時，前面鮮花的空鏡頭已不只是單純的寫景狀物，它既是轉(zhuǎn)場又是渲染，更是表達(dá)意見和態(tài)度。

綜上所述，反腐專題片《永遠(yuǎn)在路上》中的各種視覺修辭手法以圖示的方式在圖像符號與某種情感態(tài)度和價值信仰之間形成深層的勾連關(guān)系，實(shí)現(xiàn)了敘事狀物、表情達(dá)意、褒貶評論等多種功能。這些修辭手法以一種或顯或隱的方式，制造了某種具有勸服性的“修辭意象”或“精神意象”。

（作者單位：江西財經(jīng)大學(xué)）

欄目責(zé)編：吉 慶

注釋：

①④陳汝東：《論視覺修辭研究》，《湖北師范學(xué)院學(xué)報》，2005（1）。

②周 憲：《重建閱讀文化》，《學(xué)術(shù)月刊》，2007（5）。

③張巖松：《國際新聞中的視覺修辭傳播》，人民網(wǎng)，http：//media.people.com.cn/n/2014/1203/c40628-26138768.html，2014/12/03。

⑤陳 一：《論廣告中的視覺符號：意義與修辭》，《廣告大觀》（理論版），2007（3）。

⑥[意]費(fèi)里尼：《我是說謊者：費(fèi)里尼的筆記》，北京，三聯(lián)書店，2000年版。

⑦葉 朗，彭 鋒：《宗白華選集》，天津，天津人民出版社，1996年版。endprint