抽象元素在水墨人物畫中的運用

(湖北大學藝術學院 湖北 武漢 430062)

抽象元素在水墨人物畫中的運用

張春海

(湖北大學藝術學院湖北武漢430062)

八十年代新潮美術運動興起之后，水墨人物畫在形式與觀念上都發(fā)生了一系列的變化，西方現(xiàn)代藝術形式和造型手段以及審美觀念都極大影響著水墨人物畫的發(fā)展進程?？鋸?、變形、構(gòu)成等抽象性表現(xiàn)語言的探索實驗在水墨人物畫領域里也大量出現(xiàn)。這種變化構(gòu)成了20世紀90年代至今水墨人物畫領域呈現(xiàn)多元化分的發(fā)展現(xiàn)狀，在當代水墨人物畫的發(fā)展中，抽象元素也發(fā)揮了極大的作用。

水墨人物畫;抽象元素;表現(xiàn)語言

1 水墨人物畫的發(fā)展概況

20世紀初，隨著近現(xiàn)代中國社會文化轉(zhuǎn)型，新文化運動興起，美術革命呼聲日高，用西方寫實主義改造中國傳統(tǒng)繪畫的主張構(gòu)成20世紀美術領域的主潮。整個20到40年代，寫實主義與傳統(tǒng)文人畫，以及林風眠倡導的現(xiàn)代主義，三派鼎力，形成自然分化的多元格局，但各美術流派間保持著平衡狀態(tài)，形成對立互補的格局。40年代，抗日戰(zhàn)爭的全面深入，寫實主義地位有所上升。50年代，寫實主義成為現(xiàn)代美術的普遍創(chuàng)作原則，美術為政治服務，為社會主義服務成為當時中國美術的最高宗旨，寫實主義占據(jù)50到70年代畫壇主流?！?5美術新潮”表現(xiàn)出激進的反傳統(tǒng)傾向和西化傾向，對中國畫構(gòu)成了很大沖擊。

夸張、變形、構(gòu)成等抽象性表現(xiàn)語言的探索實驗在水墨人物畫領域里也大量出現(xiàn)。這種變化構(gòu)成了20世紀90年代至今水墨人物畫領域呈現(xiàn)多元化分的發(fā)展現(xiàn)狀，當今各種繪畫風格齊頭并進，其豐富性遠遠超越了歷史上的任何時期。

2 抽象元素及水墨人物畫抽象性表現(xiàn)

2.1 抽象元素

何為抽象？德國藝術史家沃林格爾指出“抽象”的形式與寫實性的形象移情之不同在 于‘抽象’表現(xiàn)的是對生命和現(xiàn)實世界的隔離、否定，是為了消滅具體時空以求超越有限，是對永恒的追求。“抽象”是與具象相對應的，“抽象”是一種積極的思維過程，通常認為這個過程先有具體的形象和感受，然后再由理性加工成更多高級的抽象。但是需要說明的是，藝術中的抽象與自然科學及哲學中的抽象不同，藝術中的抽象是指繪畫中，畫家以具體可感的材料為基礎，依賴感性和直覺經(jīng)驗的抽象思維，去超越具體的事物形象。在水墨人物畫中，抽象元素也起到了重要的作用，毫無疑問它改變了中國80年代以前寫實性的表現(xiàn)方式，拓展了水墨人物畫的表現(xiàn)語言。在當代水墨人物畫的發(fā)展中，抽象元素也發(fā)揮了極大的作用。概括和總結(jié)起來有以下幾種：點線面組合、幾何形的構(gòu)成、黑白灰關系、肌理等。這些在當代水墨人物畫中是慣用的抽象元素，極大地豐富了水墨人物畫的表現(xiàn)方式。

2.2 水墨人物畫抽象性表現(xiàn)

水墨人物畫家周思聰就是典型代表。她的出現(xiàn)，結(jié)束了自徐悲鴻以來寫實主義與傳統(tǒng)文人畫以及西方現(xiàn)代主義的對立緊張，使寫實主義與文人畫傳統(tǒng)及西方現(xiàn)代主義由價值對立走向價值融合，從而實現(xiàn)了自蔣兆和寫實主義改革之后寫實主義在新的歷史時期的現(xiàn)代性審美價值轉(zhuǎn)換。她把中國寫意人物畫的筆墨傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法相結(jié)合，熔寫實、夸張、變形、構(gòu)成、幾何形、筆觸感于一爐，推動了中國水墨人物畫的創(chuàng)新，開創(chuàng)了中國人物畫表現(xiàn)現(xiàn)實生活的新畫風。

在當代水墨人物畫家中陳鈺銘將現(xiàn)實主義的繪畫題材與抽象性的表現(xiàn)技法進行了完美的結(jié)合。在他的作品中，大量運用構(gòu)成、肌理、沖膠沖水的技法，畫面黑白灰層次豐富，有明顯的黑白構(gòu)成效果給人以強烈的視覺沖擊力。他作畫，首先根據(jù)需要在紙上潑墨，讓大面積的墨自然流淌、滲透到宣紙中，然后根據(jù)墨的走向再皴擦幾筆，形成特殊的肌理效果。

3 對抽象性表現(xiàn)語言的思考

“85美術思潮”將西方繪畫的表現(xiàn)主義抽象主義引進中國，一些思想開放的藝術家開始探索和研究這些新的表現(xiàn)技法，他們開始關注藝術本體和注重個性的張揚，在水墨人物畫領域的探索無疑為當代水墨人物畫的發(fā)展打下了堅實的基礎，成為推動水墨人物畫向前發(fā)展的重要力量。抽象元素的運用不可否認已經(jīng)成為一種潮流。藝術家們積極探索，應對西方文化的涌入，深刻反思傳統(tǒng)中國人物畫與西方現(xiàn)代藝術的融合與矛盾，反思人物畫傳統(tǒng)的繼承與時代性融入的矛盾關系。為中國水墨人物畫注入他們各自不同的人格魅力，建立起當代水墨人物畫的風格符號，使得當代中國水墨人物畫藝術呈現(xiàn)多元化發(fā)展現(xiàn)狀。

我們知道真正的藝術作品是內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，是真實情感和表現(xiàn)語言的統(tǒng)一，是藝術精神和社會價值的高度統(tǒng)一。每一件優(yōu)秀的藝術創(chuàng)作都離不開這些內(nèi)容。抽象元素在水墨人物畫中的運用，無疑是一次大膽革新，極大的豐富了水墨人物畫的表現(xiàn)技法，產(chǎn)生了豐富多樣的特殊效果，滿足了現(xiàn)代人的審美愉悅。但藝術作品并不是技術的“堆砌”。

4 結(jié)語

實踐證明，當代水墨人物畫家在作品題材和抽象元素的運用上都進行了有益探索，與傳統(tǒng)的水墨人物畫相比己有很大的發(fā)展。他們切入對當代人的現(xiàn)實關懷，反映了都市人的生存狀態(tài)和精神感悟，為中國畫注入了新的時代內(nèi)容。當代水墨人物畫在水墨語言的感性實踐上開辟了新的道路，也賦予藝術作品更多的理性思考與當代意識，同時也傾注了畫家的才情和性靈。在未來發(fā)展過程中水墨人物畫應繼續(xù)保持藝術批判精神，保持自身獨特的審美趣味，必須對人本身給予足夠的人文關懷。關注當代人的生存狀態(tài)，關注當代人的生活與內(nèi)心世界。實現(xiàn)真實的自己與藝術表現(xiàn)的高度統(tǒng)一。

[1] 陳傳席.中國繪畫美學史[M].人民美術出版社.2015.5.第一版

[2] 郎紹君.守護與拓進[M].杭州:中國美術學院出版社.2001

[3] 薄松年.中國美術史教程[M].陜西人民美術出版社.2002.02

[4] 李澤厚.美的歷程[M].上海書畫出版社.1999.9

[5] 劉曦林.20世紀中國畫史[M].上海人民美術出版社.2012.05.01

張春海(1993.03-)，男，研究生在讀，湖北大學，中國畫。