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    論美感與道德感的關(guān)系

    2017-12-02 08:58:59過琪瑜
    文教資料 2017年23期
    關(guān)鍵詞:道德感體驗(yàn)美感

    過琪瑜

    摘 要: 美感與道德感是個體感覺體驗(yàn)中很重要的部分,兩者往往相互交織形成復(fù)雜的情緒,引導(dǎo)個體產(chǎn)生特殊的行為。本文以對美感與道德感提出定義為基礎(chǔ),討論美感與道德感的一致性與分離性,在區(qū)分二者關(guān)系的方面力求創(chuàng)新。

    關(guān)鍵詞: 美感 道德感 體驗(yàn)

    美感與道德感都屬于個體感覺體驗(yàn)中的高階體驗(yàn),道德感之中可以包含美感,美感里也可以包含道德感。那么,兩者之間是否存在根本的區(qū)別?區(qū)別在哪里?究竟美感與道德感的關(guān)系是怎么樣的?帶著這幾個問題,筆者進(jìn)行了思考與分析,本文試圖闡述二者之間的關(guān)系,力求找到探討美感與道德感關(guān)系的新的突破口。

    一、美感的定義

    在討論美感與道德感的關(guān)系之前,首先要明確的是對美的界定與道德的界定??梢钥隙ǖ氖请m然兩者可以相互包含,存在“重疊”的時刻,但是美的事物不一定都具有道德性,具有道德性的事物也不一定都是美的。美與道德的定義本就模糊,本文從西方美學(xué)史上最早對美感提出論述的普羅提諾的論述中尋找切入點(diǎn)。

    普羅提諾提出人靠一種內(nèi)在眼睛感受來自上帝的真美。當(dāng)人“虛壹而靜”真正地進(jìn)入目視上帝之美的境界時,那是一種什么樣的情形?是狂喜與震撼。暫且不談這個結(jié)論是否有合理依據(jù),我們主要討論的是普羅提諾提到的,當(dāng)我們感受到美時會產(chǎn)生的愉悅是狂喜與震撼,這與我們這次討論美感與道德感的關(guān)系是契合的[1]。

    美是審美意象,存在于審美活動,美感,是一種感覺,一種狀態(tài),一種體驗(yàn),一切讓我們獲得審美體驗(yàn)及具備審美功能的事物,都可以被稱為具有美感。為什么說美感是一種體驗(yàn)?zāi)??伽達(dá)默爾的回答是:“審美經(jīng)驗(yàn)不僅是一種與其他體驗(yàn)相并列的體驗(yàn),而且代表了一般體驗(yàn)的本質(zhì)類型?!彼J(rèn)為,在審美體驗(yàn)中存在著一種“意義豐滿”,這種意義“代表了生命的意義整體”。他說:“一種審美體驗(yàn)總是包含著某個無限整體的經(jīng)驗(yàn)。”[2]這對我們這很有啟發(fā)。

    正因?yàn)槊朗谴嬖谟趯徝阑顒又械?,美感是從審美活動中獲得的感覺,所以美感都是有對象的,也帶有主觀判斷,無法給予一個準(zhǔn)確的衡量標(biāo)準(zhǔn)。美感是由個體與對象間發(fā)生交集時產(chǎn)生的體驗(yàn),所以美感是人賦予的感覺,設(shè)定的感應(yīng)范圍。雖然美是無形的,但可以肯定的是,具有美感的物體必定帶有力量,能展現(xiàn)生命的絢爛,也就是可以震懾內(nèi)心,觸動人的靈魂,這與普羅提諾的論述相符。

    二、道德感的定義

    討論道德感之前,筆者先討論道德與法律之間的關(guān)系,把二者區(qū)分開來。具有道德性的事物,也許并不包括在法律之內(nèi),道德指向的是全社會乃至全世界的方方面面,難以做到把它們?nèi)拷y(tǒng)籌起來。具有法律效應(yīng)的事物,不一定都具有道德性。比如,近年來利用法律漏洞謀取私利的例子數(shù)不勝數(shù),這就必須承認(rèn)道德涉及的范圍大于法律的應(yīng)用范圍。但是道德感作為評價事物價值的一種標(biāo)準(zhǔn),依舊是受到理性的強(qiáng)制的,這點(diǎn)與法律相同,道德總會受到法律與既定規(guī)則的約束。類似于文學(xué)研究方法中的“前理解”,道德的約束在人類的認(rèn)知里存在“前”約束,可以說是一種由人類歷史文明積淀下來的默認(rèn)規(guī)則。

    道德感并不是自然所有的感覺,而是人賦予的感覺,是人類的一個預(yù)定事實(shí),也就是“應(yīng)做”。當(dāng)我們擁有道德感的時候,言行是具有支撐和力量的,這種感覺需要自己解放自己,即康德所謂的“自己為自己立法”。

    美感是人的一種體驗(yàn),道德是人產(chǎn)生或者默認(rèn)遵從的預(yù)定事實(shí),都是由人產(chǎn)生的,那么二者有什么區(qū)別呢?

    三、美感與道德感的一致性

    (一)美感與道德感的體驗(yàn)與個體自身修養(yǎng)有關(guān)。

    美感與道德感都是由個體產(chǎn)生的感情和體驗(yàn),所以美感與道德感的衡量標(biāo)準(zhǔn)與個體的修養(yǎng)有關(guān)。一個很少關(guān)注繪畫藝術(shù)的人,在偶然之間走進(jìn)一家美術(shù)館,即刻便被美術(shù)館里寧靜優(yōu)雅的氣氛所感染,很容易對墻壁上掛著的繪畫產(chǎn)生主動的審美行為;另一個人,如果是經(jīng)常出入美術(shù)館的相關(guān)人士,對美術(shù)館的氣氛、布局、擺設(shè)都習(xí)以為常,就很難被環(huán)境影響,對繪畫的美感要求更高,則相同的一幅畫擺在他的眼前,或許他會毫無反應(yīng)。當(dāng)然也可能對繪畫更了解的那一方,會從相同的一幅畫中解讀出更多的意味,獲得更多的審美體驗(yàn)。這些都說明,對美感的體驗(yàn),是與個體有關(guān)的。道德感也一樣,我們常說上公交車要懂得尊老愛幼,給長輩讓座,但是我們是否考慮過被讓座的人的心情呢?在這種給弱勢群體讓座的社會默認(rèn)規(guī)則里,被讓座的人不就被默認(rèn)為是“弱勢群體”了嗎?可是,也許年紀(jì)稍大的人并不覺得自己是弱勢群體,筆者就有見到過老年人拒絕被讓座的情況。有時,我們認(rèn)為自己是出于好意,但不一定就能得到最好的結(jié)果。這是道德感在每個人內(nèi)心的標(biāo)準(zhǔn)不一樣,造成的無法對接的狀況。

    (二)美感與道德感都需要對象的存在,面對的方向一致。

    美感與道德感顯然都不是個體單獨(dú)的體驗(yàn),無法獨(dú)立存在,總是伴有感知對象。美感需要個體有觀察對象,從而獲得審美體驗(yàn),道德感也需要一個對照對象,無法憑空出現(xiàn)。無論美感或是道德感,都需要有對象存在,這是他們的相似之處。

    美感是對美的一種體驗(yàn),有人認(rèn)為這種感覺是不受理性強(qiáng)制的自由感,并把這一點(diǎn)作為和道德感受到法律及社會習(xí)俗規(guī)則的強(qiáng)制作用相比較,得出美感與道德感相互分離的結(jié)論,筆者是不贊同這種看法的。如果說對于一件事物是否存在道德感,人們有一個預(yù)判,有一個遵從歷史與規(guī)則的既定標(biāo)準(zhǔn)的話,那么對于評判美丑為何就沒有這個既定標(biāo)準(zhǔn)了呢?人感知美的能力或許是與生俱來的,但是對于把握美感的標(biāo)準(zhǔn),卻是后天培養(yǎng)的,與道德感一樣。道德感不僅僅是遵從法律與規(guī)則,更是一種對美好事物的崇拜與追求。推崇更高的道德實(shí)際上就是推崇更美好的價值標(biāo)準(zhǔn)。道德感,包括道與德,都是高尚而美好的感情,道不僅僅是指法律,德也不僅僅是指善。如此看來,美感與道德感都是向著事物美好的一面,二者面對的方向是一致的。英國美學(xué)家夏夫茲博里的美學(xué)觀點(diǎn)就影射了這個問題,他認(rèn)為美感和道德感在自然神的統(tǒng)攝之下是基本相同的,只不過美感可能有更多的特別之處,乃是一種內(nèi)在的眼睛,只有通過這種內(nèi)在的眼睛我們才能發(fā)現(xiàn)美,感受到美[3]。endprint

    四、美感與道德感的分離性

    黑格爾在《誰在抽象的思維》中講了一個故事:一個兇手正要被處決,看熱鬧的人群中有一位老太太叫道:“這個人長得好漂亮!”話音剛落,旁邊的看客便質(zhì)問她:“兇手漂亮?殺人兇手怎么會漂亮?你這邪惡的念頭從何而來?可見你也不是一個好人!”每一個明眼人一看就會覺得那些看客很可笑,然而其中卻包含著難以解決的美感與道德感的關(guān)系問題。這個故事容易讓人聯(lián)想到一本韓國復(fù)仇電影《親切的金子》,片中的金子就是一位十分標(biāo)致美麗的少女,自己被幼兒園園長逼迫承認(rèn)綁架殺害幼兒,因而入獄十三年,她故意在入獄期間表現(xiàn)得十分親切美好,獲得獄友們的喜愛,更是憑借自己的美貌與善良純真的外貌在獄中殺人,還利用獄友幫助她完成一系列出獄以后的復(fù)仇行為,片尾甚至組織所有受害小孩的父母親手虐殺了園長。金子無疑是外貌十分出眾的女性,只要她開口,人們都不忍心拒絕她,因?yàn)樗敲琅c善的化身。一方面影片中金子的美貌給我們帶來美感,另一方面她悲慘的遭遇、無辜坐牢13年讓我們感到十分同情,為她的所作所為蒙上了帶有強(qiáng)烈悲劇色彩的美感。但是在道德層次上,我們卻是反對金子的所做作為的。我們不應(yīng)因?yàn)樗说膼憾屪约鹤儛?,所謂“以德報(bào)怨”才是高尚的道德行為,“以怨報(bào)怨”并不可取。這個例子顯示出美感與道德感往往相互交織。當(dāng)這兩種體驗(yàn)同時出現(xiàn)的時候,有可能給個體帶來截然不同的反映與感覺。美感與道德感的這種分離性,還體現(xiàn)在其他方面。

    (一)美感體驗(yàn)較易獲得。

    人們產(chǎn)生美感的機(jī)制相較道德感是比較簡單的。美感是“對象—引發(fā)美感—接受美感—自我消化”,而道德感是“對象—引發(fā)道德感—憤怒/快樂—做出反應(yīng)”。這樣看來,美感比較容易被個體自行消化,因?yàn)槌蟮氖挛锊⒉淮嬖谟诿栏兄校伯a(chǎn)生美感,總是美好的事情、快樂的感情,較容易化為內(nèi)在感情,自我消化。道德感則不同,不僅會產(chǎn)生快樂的情緒,而且會產(chǎn)生較負(fù)面的情緒,甚至是憤怒、指責(zé)等,更容易激發(fā)個體做出反應(yīng)行為。在這一點(diǎn)上,美感與道德感的差距是很大的。他們二者對感受者而言,做出的刺激反映不同,導(dǎo)致的行為也不同。

    美感相較于道德感更不受拘束,對個體而言自主性更強(qiáng)。我們在判斷一件事物是否具有美感的時候,只憑自己獲得的審美體驗(yàn)便可以說明,凡是讓我們內(nèi)心感到觸動的美好體驗(yàn),就可以下判斷。但是道德感卻不同,因?yàn)榈赖赂锌偸前橛袣v史因素的日經(jīng)月累,達(dá)成社會共識,所以單靠個體自身判斷,總是太片面單薄,必須根據(jù)大眾認(rèn)識下判斷。

    (二)產(chǎn)生美感的先決條件更簡單。

    美感對事物了解程度的需求低于道德感。我們遇見一個人,立馬可以判斷她是否具有美感,從她的穿衣打扮、姿態(tài)、外貌上就可以得出最簡單的結(jié)論,但是無法為她在道德上下判斷,如果要在道德上下論斷,則必須要求對象有所作為,必須有因有果。當(dāng)然,這里不排除更深層次美感需要深入了解情況,只是最簡單地獲得感覺來說,對一件事物產(chǎn)生道德感是難于產(chǎn)生美感的。道德需要有因果,而美感則相對更簡單,只要有對象就可以。道德感要放在歷史的縱向維度上看,而美感則需要對象的存在。

    美感比道德感更復(fù)雜,美感往往容易受當(dāng)下情景、心境的影響而產(chǎn)生不同的體驗(yàn)。道德感因?yàn)橛邢葲Q標(biāo)準(zhǔn),所以相對于美感比較穩(wěn)定。產(chǎn)生美的體驗(yàn)或許很簡單,但是美在個體心中釋放的能量卻大有不同。生命的花朵在每個人的內(nèi)心綻放都是不同的色彩和形狀,美感是生命綻放出的各種各樣的花朵,所以美感比道德感更復(fù)雜,難以界定。

    (三)道德感有立場,美感則淡化立場。

    當(dāng)我們在討論一個道德問題時,總是站在不同的立場做決斷,而討論美感時則恰恰相反,需要淡化立場,淡化一切現(xiàn)實(shí)因素的干擾,才能更順利地進(jìn)入審美境界。如“字如其人”這個古來有之的觀念,就蘊(yùn)藏著深厚的美感與道德感的關(guān)系問題。因?yàn)橐粋€人的字很美,就容易對寫出這個字的人產(chǎn)生好感,認(rèn)為能寫得出行云流水、瀟灑自如的字體的人,心靈必然是美好的,起碼不是丑惡的。但是縱觀歷史上優(yōu)秀的書法家,他們真的“字如其人”嗎?并不然。比如秦檜與趙佶,秦檜是宋體字的鼻祖,趙佶的瘦金體與宮廷畫都很有名,但是這兩個人在后世的評價都不高?!白秩缙淙恕边@四個字背后的問題,或許是作品是否會傳承作家意志的問題,也是作品的高低與作家個人品格的高低有無關(guān)聯(lián)的問題。因?yàn)閭€體體驗(yàn)美感時的“去立場”和無功利的態(tài)度,所以當(dāng)我們欣賞瘦金體欣賞宋體字的時候,并不會把發(fā)明這兩種字體的作家牽連到審美體驗(yàn)中。但當(dāng)我們品味“字如其人”的意味時,免不了會想到秦檜和趙佶在歷史上犯下的種種惡行,從而得到結(jié)論:作家是否道德,與其作品是否具有美感并無關(guān)系。筆者認(rèn)為,因?yàn)槊栏畜w驗(yàn)主觀性更強(qiáng)、獨(dú)立性更強(qiáng)的緣故,所以更輕松地可以獲得,可以在沒有立場的情況下體驗(yàn)美感。但是道德感必須承載太多外因,免不了有一個道德立場的存在,由于有許多外因的介入而難以判斷,暫且不論秦檜與趙佶到底是否真的是不道德的人,但是對二者道德立場上的判斷始終存在。

    探討美感與道德感的關(guān)系的意義恰巧在此,由于這兩種體驗(yàn)總是相互交織,都是我們?nèi)粘I钪薪?jīng)常用于感知世界的感覺,因此找到一些二者的關(guān)聯(lián)與區(qū)別對于我們認(rèn)知這個世界和尋找自己的價值觀有著重要的意義。人們總是在生活經(jīng)驗(yàn)的不斷豐富中,不斷反思中,認(rèn)識到“我”與他人的本質(zhì)區(qū)別,獲得自我價值的認(rèn)同,討論美感與道德感的關(guān)系或許就是通往這個答案的一條必不可少的道路。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李醒塵.西方美學(xué)史教程[M].北京:北京大學(xué)出版社,2004.

    [2]伽達(dá)默爾.真理與方法[M].北京:商務(wù)印書館,2007:83-90.

    [3]馬奇.中西美學(xué)思想比較[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,1994.endprint

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