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    影響聲樂教學(xué)與表演的心理因素分析

    2017-11-30 00:04:51喬相鈞
    藝術(shù)評(píng)鑒 2017年20期
    關(guān)鍵詞:聲樂表演心理因素聲樂教學(xué)

    喬相鈞

    摘要:聲樂表演學(xué)習(xí)是一門復(fù)雜、規(guī)律性很強(qiáng)的學(xué)科,它需要表演者具有良好的心理素質(zhì)與自信表達(dá)能力,在此基礎(chǔ)上,表演時(shí)才能心無旁騖、精神飽滿地投入表演,演出作品所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵。但是,要達(dá)到這一目標(biāo),演唱者要不斷地進(jìn)行演唱技巧與演唱感覺訓(xùn)練,揣摩歌唱情感尺度、加深對(duì)作品情感理解程度、提升情緒爆發(fā)能力、穩(wěn)定自身心理活動(dòng)。其中,心理因素建設(shè)與聲樂教學(xué)與表演成敗有很大關(guān)聯(lián),本人就結(jié)合自身教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和這一論點(diǎn)談?wù)勛约旱姆治雠c看法。

    關(guān)鍵詞:聲樂教學(xué) 聲樂表演 心理因素

    中圖分類號(hào):J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1008-3359(2017)20-0111-02

    聲樂藝術(shù)表演,講究得是“技藝結(jié)合”,表演時(shí)要帶動(dòng)心境與情感結(jié)合,做到聲情并茂的效果。根據(jù)心理學(xué)角度來看,聲樂表演不僅只表演了歌曲的演唱技巧,也同時(shí)表達(dá)出了歌唱者內(nèi)心感情世界,歌者可以適當(dāng)控制調(diào)整自己心理活動(dòng)來配合聲樂表演的演出。在傳統(tǒng)聲樂教學(xué)中,多會(huì)出現(xiàn)注重“唱聲”的技巧訓(xùn)練,但是對(duì)于演唱時(shí)心理活動(dòng)過程建設(shè)未能給予充分關(guān)注,這對(duì)聲樂藝術(shù)呈現(xiàn)的表演效果有很大影響。

    一、影響聲樂教學(xué)與表演的心理因素

    (一)歌唱缺乏欲望和激情

    在歌唱藝術(shù)表演中,充沛的情感是必不可少的因素,歌者必須調(diào)動(dòng)起自己身心欲望和激情因子投入歌唱表演,進(jìn)行情感傳達(dá)。正所謂“情之所至,音之所生”,演唱者不僅要表達(dá)創(chuàng)造者的作曲意圖,更要在此基礎(chǔ)上對(duì)歌曲進(jìn)行二次創(chuàng)作,使歌曲更富生命力與感染力。聲音和情感的關(guān)系是相互滲透、相互作用的,好的聲音的創(chuàng)造要以信念與精神創(chuàng)造為基礎(chǔ)。歌唱時(shí)不能機(jī)械重復(fù)地進(jìn)行表演,這就是毫無情感的說服力,要把心理一切積極興奮因素調(diào)動(dòng)起來,充滿激情地投入歌曲規(guī)定情境中,用聲音振奮觀眾思想神經(jīng),讓觀眾得到美的聽覺享受。如果在演唱時(shí),只是遵循或賣弄著歌唱技巧,沒有投入真情實(shí)感地去演唱,那這樣的歌唱表演是毫無生命力的膚淺表演,與觀眾也不會(huì)有情感或思想上的共鳴。而當(dāng)我們投入全身心的情感去進(jìn)行演唱時(shí),才能詮釋出歌曲本身最大的藝術(shù)魅力,與觀眾進(jìn)行情感交流互動(dòng),更好地享受著當(dāng)下舞臺(tái)、享受著創(chuàng)造音樂的樂趣,自己的人生價(jià)值也能在此盡情體現(xiàn)。歌者同時(shí)也可以在觀眾閃爍著淚花的眼睛里、充滿喜悅的臉蛋中與全場(chǎng)唏噓、驚訝、歡呼、掌聲中感知觀眾們的反饋,自己在表演過程中也能隨時(shí)調(diào)整表演狀態(tài)。

    (二)怯場(chǎng)

    怯場(chǎng)反應(yīng)通常會(huì)在初學(xué)者表演時(shí)候會(huì)出現(xiàn),因?yàn)閷W(xué)生還未有太多表演經(jīng)驗(yàn),如果對(duì)自己表演不自信就容易產(chǎn)生思前想后的矛盾情況,自己很想把歌曲演唱好,但是又有自己顧慮所有投入真正的情感在表演中,最后事與愿違。這種情況尤其在表演者初次登臺(tái)、進(jìn)行期末考核或者初次參加比賽的時(shí)候容易發(fā)生,因?yàn)榈谝淮蚊鎸?duì)臺(tái)下眾多眼睛的注視,會(huì)不自覺地出現(xiàn)緊張冒汗、呼吸加快、心跳加快等情況,嚴(yán)重時(shí)甚至?xí)酵~、跑調(diào)的程度,極大地影響了表演效果。這些都是屬于怯場(chǎng)反應(yīng),是由于客觀環(huán)境改變導(dǎo)致思想壓力的增大所造成的一種心理反?,F(xiàn)象。所以,表演者一定要克服這不良的舞臺(tái)現(xiàn)象。

    (三)恰當(dāng)把握歌唱情感的尺度

    雖然,歌唱藝術(shù)要投入自己真情實(shí)感,但是,要恰到好處地運(yùn)用它,不能過猶不及。過度的激情飽滿演唱也會(huì)促使舞臺(tái)效果起到反作用,觀眾承載不了這份情感,因?yàn)樗c歌曲本身所蘊(yùn)含的情感程度就不同。如此,只會(huì)讓觀眾起厭惡心理,更加領(lǐng)會(huì)不到歌曲所表達(dá)的內(nèi)涵了。再者,如果出現(xiàn)了聲音跑調(diào)或破裂的情況,就會(huì)十分尷尬了。

    (四)正確認(rèn)識(shí)自己的客觀條件,揚(yáng)長(zhǎng)避短

    歌者演唱時(shí),聲音通過空氣媒介的傳播進(jìn)入人體,從顱骨再到內(nèi)耳促使聲音的呈現(xiàn)。而傳播途徑不同也會(huì)導(dǎo)致不同聽者接受到不同聲音效果,出現(xiàn)聲音概念的偏差。例如,歌者覺得自己演唱得十分投入過癮,很滿意自己的表現(xiàn),但是聽眾可能會(huì)覺得嗓子太嘶啞太重不符合歌曲內(nèi)涵。有時(shí)歌者可能覺得自己唱得太輕了,對(duì)自己聲音并不滿意,但是觀眾可能會(huì)覺得演唱得細(xì)膩而輕柔,很好地表達(dá)了歌曲的意境。這種聲音外在反差和內(nèi)在反差的矛盾是會(huì)在演唱中出現(xiàn)的。

    二、提高聲樂教學(xué)與表演的心理素質(zhì)

    (一)仔細(xì)研究作品

    作曲家在進(jìn)行作曲編排的時(shí)候肯定對(duì)每個(gè)音符、節(jié)奏、韻律、字詞都是有自己的研究與考慮的,最后把它們統(tǒng)一成為一個(gè)有機(jī)的發(fā)揮作用的整體。所以,演唱者在進(jìn)行表演之前要對(duì)曲譜里每一段旋律起伏、節(jié)奏、和聲與伴奏變化進(jìn)行揣摩領(lǐng)悟,甚至要對(duì)一個(gè)前奏、尾奏、停頓、面部表情呈現(xiàn)都要做出詳細(xì)分析。最后通過自己對(duì)曲譜的領(lǐng)悟理解升華為自己的音樂語言,用自己的聲音、手勢(shì)、形體、表情將歌曲表演到感人的境界,感染觀眾,引發(fā)觀眾情感的強(qiáng)烈共鳴。

    (二)要有真情實(shí)感

    在很多人的固有印象中,演唱就把一首歌曲吐字清晰、發(fā)音準(zhǔn)確地演唱出來就可以了。其實(shí),失去了真情實(shí)感,這種演唱是十分膚淺與空洞的,不能感動(dòng)別人。而歌者想要感動(dòng)別人,要先感動(dòng)自己,它來源于歌者內(nèi)心具有豐富細(xì)膩的情感和對(duì)特定情景的感悟。這要求歌唱藝術(shù)家要深入社會(huì)生活中積累更多生活經(jīng)驗(yàn),經(jīng)歷更多生活閱歷,見識(shí)不同人的內(nèi)心世界與內(nèi)心情感,從而在生活中構(gòu)建真實(shí)可感的現(xiàn)實(shí)情感,提取有血有肉的人物思想情感,引起與欣賞者的情感共鳴。例如,《鹿港小鎮(zhèn)》這首歌曲,歌曲對(duì)臺(tái)灣家鄉(xiāng)情景與舊時(shí)回憶十分懷念,用鹿港小鎮(zhèn)、媽祖廟、舊時(shí)爹娘、夢(mèng)中姑娘來訴說表達(dá)自己對(duì)家鄉(xiāng)的思念,但是,如果作者心中無對(duì)家鄉(xiāng)真實(shí)懷念之情,歌曲是表達(dá)不出鄉(xiāng)愁之情的。所以,演唱者必須從自己真情實(shí)感出發(fā),塑造出屬于自己的藝術(shù)情感作品。

    (三)創(chuàng)新教學(xué)方式,提高學(xué)生的創(chuàng)造性

    在傳統(tǒng)的聲樂教學(xué)課堂中,教師會(huì)十分注重聲樂技巧訓(xùn)練而忽略了對(duì)背后音樂文化素養(yǎng)的滲透講解,聲樂課仿佛只是進(jìn)行單純地歌唱技巧訓(xùn)練,導(dǎo)致學(xué)生在人文素質(zhì)學(xué)科這部分理解不充分,這也會(huì)反過來制約著學(xué)生進(jìn)一步對(duì)作品的理解想象與再度創(chuàng)造的表達(dá)能力培養(yǎng)。因此,教師要不斷改良、探索自己教學(xué)模式,帶領(lǐng)學(xué)生探索總結(jié)不同知識(shí)結(jié)構(gòu),鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行自主式探究學(xué)習(xí),加強(qiáng)對(duì)學(xué)生音樂素質(zhì)的培養(yǎng),提高學(xué)生藝術(shù)表達(dá)創(chuàng)造能力,從而培養(yǎng)高素質(zhì)聲樂表演人才。

    (四)不同心理素質(zhì)的學(xué)生采取不同措施

    教師在進(jìn)行教學(xué)活動(dòng)時(shí),對(duì)待不同層次的學(xué)生要做到因材施教,采取不同教導(dǎo)措施。對(duì)于性格過于活潑好動(dòng)的同學(xué),教師要用較嚴(yán)肅沉穩(wěn)的語氣跟他交流,同時(shí)要提醒他不可太過隨意;而對(duì)于性格內(nèi)向的同學(xué),可以多多鼓勵(lì)表揚(yáng)他的做法與進(jìn)步,用輕松幽默氛圍來感染帶動(dòng)他。幫助不同性格、不同心理學(xué)生都可以在聲樂學(xué)習(xí)中發(fā)現(xiàn)樂趣、享受樂趣,同時(shí)培養(yǎng)自己豐富的演唱情感。

    所以,教師要注意觀察不同學(xué)生心理學(xué)習(xí)狀態(tài),采取不同引導(dǎo)方式培養(yǎng)他們歌唱學(xué)習(xí)技巧和對(duì)情感的感受能力。對(duì)于歌唱技巧較強(qiáng),但是情感基礎(chǔ)較薄弱的學(xué)生可以多布置情感表達(dá)場(chǎng)景任務(wù)給他,培養(yǎng)其情感爆發(fā)力;而對(duì)于情感充沛,但是歌唱技巧基礎(chǔ)薄弱的學(xué)生可以多多常規(guī)訓(xùn)練其歌唱技巧,達(dá)到情感與技巧的表達(dá)融合。教師在統(tǒng)一講授聲樂技巧時(shí),要多注重學(xué)生內(nèi)心感受與理解過程,適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)化學(xué)生提出的不理解技巧部分,收集學(xué)生們的課后反饋,多與不同學(xué)生進(jìn)行交流互動(dòng)。

    總而言之,聲樂心理學(xué)是一門新興學(xué)科,順應(yīng)了新時(shí)代表演課程藝術(shù)的需求,雖然現(xiàn)階段各界對(duì)其還沒有很深入的研究成果。但是,它的創(chuàng)設(shè)對(duì)于聲樂表演領(lǐng)域的完善發(fā)展很有必要,它對(duì)于表演者如何更好運(yùn)用心理因素來完成表演、如何揣摩歌曲心理、促進(jìn)歌唱技巧發(fā)揮、如何保持良好歌唱心理狀態(tài)、發(fā)揮出自己最好表演效果都有著重要輔助作用。因此,聲樂表演心理學(xué)科的建立,對(duì)于實(shí)現(xiàn)高素質(zhì)聲樂人才的培養(yǎng)至關(guān)重要。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王麗華.聲樂表演的真實(shí)性與創(chuàng)作性的關(guān)系[J].音樂生活,2009,(06).

    [2]于麗文.心理因素對(duì)演唱的影響[J].音樂生活,2009,(06).

    [3]郭姍姍.論感覺在聲樂技巧訓(xùn)練中的重要作用[D].石家莊:河北師范大學(xué),2010年.

    [4]李薇.聲樂技巧訓(xùn)練中“氣”與“點(diǎn)”的研究[D].石家莊:河北師范大學(xué),2009年.

    [5]張玲.內(nèi)、外傾性格及其聲樂技巧訓(xùn)練[D].武漢:武漢音樂學(xué)院,2012年.

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