論影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)建

屈佳佳

【摘 要】關(guān)于視覺(jué)藝術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的創(chuàng)建，是為了展現(xiàn)故事的情節(jié)，刻畫(huà)人物的性格和所處空間，以及對(duì)于戲劇沖突的完善。以影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景相關(guān)的資料文獻(xiàn)為基礎(chǔ)，對(duì)我們看到的一部分影視動(dòng)畫(huà)進(jìn)行分析討論，動(dòng)畫(huà)作品中場(chǎng)景設(shè)計(jì)為角色和故事情節(jié)的推動(dòng)性。場(chǎng)景設(shè)計(jì)中需要有大量的有高度的創(chuàng)造性和不可缺少的藝術(shù)性。從實(shí)際和理論兩個(gè)方面著手，關(guān)于視覺(jué)藝術(shù)在影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的創(chuàng)建問(wèn)題進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景；視覺(jué)藝術(shù)；創(chuàng)建

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）21-0121-01

一、影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的實(shí)際發(fā)展

影視動(dòng)畫(huà)在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的打磨之后，大致分成了幾個(gè)風(fēng)格，即美式的經(jīng)典風(fēng)格、日式的唯美精致，以及韓國(guó)的動(dòng)畫(huà)影片。在經(jīng)過(guò)不同文化的融合以后，人文氣質(zhì)、本土的風(fēng)格化都開(kāi)始不斷展現(xiàn)，漫畫(huà)和裝飾性也逐漸展現(xiàn)自己的特征?！洞篝[天宮》《哪吒鬧?！范际怯羞@明顯風(fēng)格的本土作品。這兩部動(dòng)畫(huà)片突出了角色定位下的地域、國(guó)家、民俗、民族文化、審美差異，表現(xiàn)出來(lái)了別具一格的特色經(jīng)典。日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的代表作《千與千尋》造型多變，色彩斑斕多樣化。

在塑造形象這一方面可以說(shuō)是成功的，龍貓、唐老鴨、米老鼠等都是我們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典動(dòng)畫(huà)角色，但是相比于形象塑造的成功，影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在各類動(dòng)畫(huà)中都不是很受重視，在專業(yè)的知識(shí)以及技能區(qū)域的人才方面一直是缺乏的。所以相比于其他方面來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)還存在著許多問(wèn)題，創(chuàng)作理論不完善、思路不完整，將場(chǎng)景設(shè)計(jì)當(dāng)成是普通的環(huán)境設(shè)計(jì)藝術(shù)，但動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅僅是做個(gè)單純的背景。另外，還會(huì)出現(xiàn)另外一種情況，即用力過(guò)猛，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性而忽略場(chǎng)景存在的合理性，視覺(jué)效果過(guò)猶不及。

二、視覺(jué)藝術(shù)的創(chuàng)造

內(nèi)景、外景和內(nèi)外景是構(gòu)成影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的三大部分，物質(zhì)和效果要素是構(gòu)成動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的兩大要素。準(zhǔn)確且藝術(shù)性的完成、氛圍的建立都是直接視覺(jué)效果的完善結(jié)果。場(chǎng)景動(dòng)畫(huà)在顏色和整體搭配中為視覺(jué)審美藝術(shù)提供繪畫(huà)特征的專業(yè)性。采用不同的手段，從多個(gè)方面，如夸張變形、想象等來(lái)傳達(dá)作品想要表達(dá)的意念。通過(guò)思考和藝術(shù)手段的表達(dá)，將自然景觀和人文相結(jié)合，使其與觀眾產(chǎn)生共鳴，為環(huán)境的渲染提供有利因素。

（一）場(chǎng)景設(shè)計(jì)中需要符合藝術(shù)設(shè)計(jì)的合理性、劇情設(shè)計(jì)的需要，以及導(dǎo)演敘事的風(fēng)格特色。場(chǎng)景設(shè)計(jì)的視覺(jué)藝術(shù)需要同時(shí)空關(guān)系、角色性格特征、矛盾沖突主體以及明暗線的設(shè)計(jì)相配合。在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，需要明確劇本中的背景說(shuō)明和導(dǎo)演想要表達(dá)給觀眾的內(nèi)容。在了解了一些特征和時(shí)代、民族等背景后，明確影片的風(fēng)格，適當(dāng)使用各種表現(xiàn)手法突出視覺(jué)效果。時(shí)代場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要與人物設(shè)計(jì)的風(fēng)格相統(tǒng)一，對(duì)此類和諧統(tǒng)一要進(jìn)行著重分析。

（二）對(duì)影片的準(zhǔn)確定位。造型形勢(shì)和造型方式的準(zhǔn)確選擇，可以形成具有明顯風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。影視動(dòng)畫(huà)造型形勢(shì)的藝術(shù)性表現(xiàn)，體現(xiàn)了影片的整體風(fēng)格。繪畫(huà)、剪形、鏤雕和噴繪是進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景創(chuàng)作的主要方式，想要繪制背景，美術(shù)功底是必不可少的。首先要對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景進(jìn)行基調(diào)定位，結(jié)合時(shí)代背景和地域特征為影視動(dòng)畫(huà)片定位十分重要。例如日本廣為人知的動(dòng)畫(huà)片《鐵臂阿童木》《機(jī)器貓》《櫻桃小丸子》和《蠟筆小新》，都受到了漫畫(huà)風(fēng)格的影響，角色和場(chǎng)景的設(shè)計(jì)因漫畫(huà)風(fēng)格的影響，使日本的動(dòng)畫(huà)片廣受流傳。

時(shí)空的要求給了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景一個(gè)可控制的局面，一但超越時(shí)空的限制，視聽(tīng)語(yǔ)言為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的創(chuàng)造性發(fā)展?fàn)I造了一個(gè)無(wú)法企及的高度。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的造型語(yǔ)言與視聽(tīng)語(yǔ)言通過(guò)線條、光影的合作進(jìn)行簡(jiǎn)單的表達(dá)。動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿在代表作品《天空之城》中充分發(fā)揮視覺(jué)語(yǔ)言的作用，創(chuàng)造出擁有神秘感的天空之城，視覺(jué)上的大幅度渲染，為神秘的天空之城提供了強(qiáng)大的視覺(jué)空間。視覺(jué)空間的組織關(guān)系要合理組織，使得畫(huà)面內(nèi)的東西有序不雜亂、不呆板。

三、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)

視覺(jué)藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中表現(xiàn)了場(chǎng)景的外化形象。也是作者對(duì)于作品表達(dá)的一種方式。場(chǎng)景的語(yǔ)言在表達(dá)過(guò)程中為敘事、表達(dá)和鋪墊起到了旁敲側(cè)擊的作用。為角色提供所需要的環(huán)境。

傳統(tǒng)文化與動(dòng)畫(huà)藝術(shù)相結(jié)合，領(lǐng)會(huì)傳統(tǒng)文化的精髓所在，與作品的實(shí)際內(nèi)容相結(jié)合，在造型形勢(shì)、藝術(shù)規(guī)律和風(fēng)格特征中摸索，找出最合適方式。在本土文化的熏陶中找出最合適的一點(diǎn)。對(duì)于場(chǎng)景中的造型來(lái)說(shuō)，寫(xiě)實(shí)和裝飾是兩大主要陣營(yíng)。裝飾風(fēng)格更多體現(xiàn)在藝術(shù)和個(gè)性化的展現(xiàn)方面，為作者施展才華提供一個(gè)平臺(tái)。民族和時(shí)代性的特征更為明顯。對(duì)待傳統(tǒng)文化需要取其精華，去其糟粕，同樣，對(duì)于外來(lái)文化也需要吸收有利的一面，為多元的文化發(fā)展提供基礎(chǔ)。

不同藝術(shù)手段的實(shí)施為更好地使用動(dòng)畫(huà)背景襯托人物特征，影片的深度、渲染的氣氛和敘事結(jié)構(gòu)的完善都會(huì)因此起到作用。《大鬧天宮》就是一部利用多種藝術(shù)表達(dá)效果的動(dòng)畫(huà)影片。單線平面的造型語(yǔ)言將人物刻畫(huà)得更加生動(dòng)形象。故事的發(fā)展在充滿了民間特色的背景下，氛圍更加濃厚。不同作者帶給影片的不同主觀色彩，主觀色彩的判定直接關(guān)系到作品的整體色調(diào)。人物、環(huán)境設(shè)計(jì)的宗旨與影片的主觀色彩有著直接且重大的關(guān)系。

四、結(jié)語(yǔ)

影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)為展現(xiàn)故事情節(jié)、人物設(shè)定提供了一個(gè)表現(xiàn)的舞臺(tái)，視覺(jué)藝術(shù)的設(shè)計(jì)為動(dòng)畫(huà)事業(yè)的整體發(fā)展貢獻(xiàn)了力量。相比于人物刻畫(huà)來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要性需要被重視起來(lái)，才能夠?yàn)閯?dòng)畫(huà)的整體進(jìn)步作出貢獻(xiàn)。