談舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》的歷史淵源

鄭 洋

（成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院，四川 成都 610106）

談舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》的歷史淵源

鄭 洋

（成都大學(xué)美術(shù)與影視學(xué)院，四川 成都 610106）

《美麗的磨坊女》創(chuàng)作于1823年，動(dòng)蕩不安的社會(huì)大背景推動(dòng)了人追求美的天性與本質(zhì)，舒伯特正是在這樣的背景下將米勒的詩集“森林號(hào)角手遺稿”的詩篇譜寫成了《美麗的磨坊女》。套曲講述了青年磨工和磨坊女的悲催愛情故事，整部套曲像一首抒情詩歌，人物形象鮮明，用動(dòng)人的旋律和生動(dòng)感人的音樂語言，無不顯示這部套曲的深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。

浪漫主義；舒伯特；美麗的磨坊女

一、浪漫主義文藝思潮下藝術(shù)歌曲的發(fā)展

現(xiàn)代我們所說的“浪漫主義”是從中世紀(jì)法語中“浪漫傳奇”這個(gè)詞衍生而來的。在發(fā)展過程中，“浪漫”指的是感情豐富而又多愁善感。“浪漫主義”一般指的是十八世紀(jì)末到十九世紀(jì)中葉在歐洲的一些國(guó)家，所產(chǎn)生的思想、文學(xué)、藝術(shù)及文化運(yùn)動(dòng)。浪漫主義通常都是來自于客觀現(xiàn)實(shí)，重視濃郁的情感當(dāng)作起源且強(qiáng)調(diào)從人的主觀內(nèi)心世界而出發(fā)，從而表達(dá)出人們強(qiáng)烈追求理想世界的愿望，和對(duì)于大自然壯麗景觀深深的敬畏之情。①

十八世紀(jì)末，歐洲爆發(fā)了以法國(guó)大革命為主的民主運(yùn)動(dòng)和民族解放運(yùn)動(dòng)，但最終的結(jié)果不是以資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想家所想建立的“自由，平等，博愛”為口號(hào)的理想社會(huì)。反而在1815年后，歐洲各君主國(guó)家結(jié)成了以復(fù)辟王朝為主旨的“神圣同盟”，在專制的統(tǒng)治下，富裕與貧窮的矛盾越來越嚴(yán)重，階級(jí)矛盾也因此而日益尖銳。正是這樣一個(gè)復(fù)雜而動(dòng)蕩的社會(huì)大背景下，歐洲的浪漫主義文藝思潮產(chǎn)生了。浪漫主義文藝思潮的產(chǎn)生是當(dāng)時(shí)作家們對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，企圖通過文學(xué)喚醒人們對(duì)理想社會(huì)的憧憬，幻想著一個(gè)沒有壓迫，沒有剝削的自由平等社會(huì)。對(duì)于歷史問題的不滿，婦女與兒童的權(quán)益得不到保護(hù)，對(duì)于自然景觀的敬仰與尊重這些都是作家們爭(zhēng)先恐后所想創(chuàng)作的題材。作家通常在作品里面追求對(duì)內(nèi)心世界的描繪，個(gè)人情感的抒發(fā)，個(gè)性自由的向往。隨之，一大批文學(xué)家如雨后春算般出現(xiàn)，他們都代表了浪漫主義文學(xué)追求個(gè)性解放，崇尚自然的精神，同時(shí)也為浪漫主義音樂創(chuàng)作提供了文學(xué)基礎(chǔ)。②

在十九世紀(jì)初，涌現(xiàn)出了許多非常優(yōu)秀的音樂創(chuàng)作大師，他們的作品大多是歌頌人的本性和本能，反映了當(dāng)時(shí)人的感情狀態(tài)。藝術(shù)歌曲這一聲樂體裁的現(xiàn)，在當(dāng)時(shí)的德國(guó)和奧地利引起了人們的關(guān)注，這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)歌曲和古典時(shí)期相比，在表現(xiàn)手法上有了更大的改進(jìn)，曲調(diào)上更加貼近浪漫主義時(shí)期的詩歌韻律特征，深深地表現(xiàn)了詩歌的意境，對(duì)于情感的表達(dá)也更加的細(xì)膩，鋼琴的伴奏不再是簡(jiǎn)單的陪村作用，它與詩歌、音樂完全融為一體，成為表現(xiàn)藝術(shù)歌曲不可缺少的一部分。隨之以室內(nèi)音樂會(huì)為主的歌唱家，也伴隨著很多優(yōu)秀作曲家創(chuàng)造出大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)歌曲作品而開始出現(xiàn)。歌唱家隨即帶動(dòng)了室內(nèi)藝術(shù)歌曲的演唱，也影響了作曲家對(duì)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作。

作為浪漫主義藝術(shù)歌曲創(chuàng)始人的舒伯特非常富有音樂才能，他創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)歌曲，從而在藝術(shù)歌曲的發(fā)展中起到了關(guān)鍵的推動(dòng)作用。他的音樂創(chuàng)作雖然只有短短的十多年，但是給我們留下的作品范圍之廣，內(nèi)容之豐富，令人敬佩且受到大家的喜歡。

二 “歌曲之王”舒伯特與《美麗的磨坊女》的創(chuàng)作

弗朗茨·舒伯特生于1797年，他在家中排行第十二，最終只有包括舒伯特在內(nèi)的五個(gè)孩子存活了下來。父親也是當(dāng)?shù)匾凰W(xué)學(xué)校的校長(zhǎng)，舒伯特最初的教育都來自于父親和哥哥，舒伯特憑借其獨(dú)特的音樂天賦在1808年考進(jìn)了在今天作為維也納兒童合唱團(tuán)前身，在當(dāng)時(shí)是維也納最高教育機(jī)構(gòu)的皇家神學(xué)院。并靠著當(dāng)初父親和哥哥教授的小提琴基礎(chǔ)，擔(dān)任管弦樂團(tuán)了第一小提琴手，后來又跟著當(dāng)時(shí)意大利著名的作曲家安東尼奧·薩利里學(xué)習(xí)通奏低音和對(duì)位法的課程。1813年由于到了變聲期，他不得不離開合唱團(tuán)。在1813年-1816年，協(xié)助父親從事音樂方面的教學(xué)工作，盡管教學(xué)工作繁重而復(fù)雜，舒伯特仍然堅(jiān)持作品的創(chuàng)作，創(chuàng)作出了許多諸如彌撒曲、重奏和重唱、歌劇和藝術(shù)歌曲等不同體裁的作品。1815這一年里，舒伯特以驚人的創(chuàng)作速度創(chuàng)下個(gè)人當(dāng)下的歷史記錄。除此外，他還譜寫了D大調(diào)第三號(hào)交響曲（The Third Symphony in D Major），整個(gè)一年下來，舒伯特一共寫了150首旋律悠揚(yáng)的小品。

舒伯特在1818年夏天前往定居維也納，并成為了首批可以從真正意義上來說的自由藝術(shù)家。他的經(jīng)濟(jì)收入來源于可憐的作品稿費(fèi)以及演出。例如《菩提樹》只付給1盾，舒伯特的生活已經(jīng)到了饑寒交迫的境地，對(duì)此舒伯特憤憤不平地曾說過人們之所以喜歡我的作品，是因?yàn)槠礁F和病痛促使我寫下這么優(yōu)美的音樂。隨即創(chuàng)作了《美麗的磨坊女》和《冬之旅》，詩人威廉·繆勒曾說過“我的詩歌要是不與其他東西結(jié)合，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的文字，它的生命就不是完整的……僅有音樂能夠喚醒我的詩集，并給與它重生”③具有諷刺意味的是，威廉·繆勒并沒有親耳聽到舒伯特為他詩作所譜寫的優(yōu)美動(dòng)人旋律。貧困的生活和疾病的侵?jǐn)_，已經(jīng)嚴(yán)重影響了舒伯特的身體，正當(dāng)他步入壯年之時(shí)，卻因?yàn)榧膊《ナ溃砟?1歲。根據(jù)舒伯特的遺愿，死后被葬在新渥倫公墓貝多芬的旁邊，許多人冒著惡劣的天氣來參加這位樂壇巨匠的葬禮，葬禮儀式隆重而莊嚴(yán)。

《致遠(yuǎn)方的愛人》是貝多芬創(chuàng)作出來的藝術(shù)史上第一個(gè)套曲，而舒伯特參考這一組曲，發(fā)展出了聲樂套曲這一新的藝術(shù)形式，聲樂套曲一般由一定數(shù)量的具有短小結(jié)構(gòu)的歌曲組成，各個(gè)歌曲又可以獨(dú)立成為一首單獨(dú)的歌曲，各個(gè)歌曲之間相互聯(lián)系，既可以整套演唱也可以單獨(dú)演唱。這些歌曲一般用第一人稱進(jìn)行敘述。這種聲樂套曲的結(jié)構(gòu)形式豐富了藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作形式，有著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，許多歌唱家都十分喜歡，也經(jīng)常演繹。

1823年的5月到11月，舒伯特創(chuàng)作出了聲樂套曲《美麗的磨坊女》，這個(gè)時(shí)候的他還是一位二十六歲的青年，生活也是飄搖不定，新創(chuàng)作的歌劇幾次被否定，他的自信心受到了極大的打擊，而且他也因?yàn)樽约荷〉尼t(yī)藥費(fèi)而發(fā)愁，這種饑寒交迫的生活使他充滿了煩惱和不安。五月的某一天，舒伯特去訪問好友蘭特哈丁格（Benedikt Randdhanrtiger 1802-1893），在等待好友的歸來時(shí)，舒伯特在不經(jīng)意間看到了詩集《旅行號(hào)角手的遺稿詩集》，其創(chuàng)作者是威廉·繆勒，他當(dāng)時(shí)很快就被這本詩集而吸引了，不等好友歸來就拿著這本詩集趕忙回家，靈感傾瀉而下，就已經(jīng)寫好了三首。但后來因?yàn)槭娌貫閷懜鑴　顿M(fèi)拉布拉斯》而中斷了這部套曲的創(chuàng)作，直到秋季末尾才完成全部套曲，有考據(jù)的日期是套曲的第十五首《嫉妒與自尊》記下了1823年10月。

繆勒的原詩集里面有23首，但舒伯特舍棄了其中的三首，即描寫磨坊少女的第六首，表現(xiàn)嫉妒心理的第十六首，以及將思戀轉(zhuǎn)為小花的第二十首。舒伯特除了變更少部分的歌詞與提名外，其他的幾乎沒有變動(dòng)過。

舒伯特生活的時(shí)代是在一個(gè)反動(dòng)的復(fù)辟時(shí)期，此時(shí)的舒伯特對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)社交大為失望。復(fù)辟時(shí)代的反動(dòng)制度時(shí)時(shí)刻刻影響著時(shí)代的發(fā)展。波斯特曾寫下一段話，記錄下當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景?！暗教幎疾紳M了秘密警察，真是無法想象。這恰是證明了做賊心虛。每個(gè)酒店的茶坊都是領(lǐng)有津貼的密探；也有這樣的密探，他們?cè)陲埖旰吐灭^到處偷聽別人的談話。就是在王宮的圖書館里，也有提防他們。當(dāng)然，所有多少被懷疑的信件都要遭到檢查，關(guān)于這一點(diǎn)他們一點(diǎn)也不像掩飾，就在發(fā)信人的信件上蓋上警察局的火印。”從1811年起，有一萬多名警察秘密分布在維也納的各個(gè)角落，幾乎沒有一句話能逃的出他們的耳朵。顯然，舒伯特對(duì)當(dāng)時(shí)的歷史背景和社會(huì)情況感到非常不滿，但是又無能為力。周圍的到處都是這樣的人，他們對(duì)這種情況都是視而不見的，逐漸在黑暗中迷失自我，失去了自己的靈魂和真理，因而變得軟弱無力。舒伯特曾說過“我們生活的這個(gè)時(shí)代是一個(gè)沒有作為沒有的意義的時(shí)代。

1822年夏末，舒伯特感染了梅毒這成為他生命中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)時(shí)他并知道此病毒的可怕，但是他能感受到其嚴(yán)重性，直至1828年的前五年，他也從未因?yàn)榧膊〉脑蚍艞墑?chuàng)作或影響他創(chuàng)作的數(shù)量，正是因?yàn)槿怏w的苦難提升了他心靈的凈化，這段時(shí)期很多好的作品就是證明。病痛的折磨和貧瘠的生活造就了舒伯特身心的痛苦。他十分厭惡生活中商業(yè)化的一面，他僅僅需要足夠的錢滿足一般的生活?？墒浅霭嫔虒?duì)他的剝削以及壓榨，是他踹不過氣來，就以他最出名的藝術(shù)歌曲《流浪者》來說，才賣了兩個(gè)古爾盾，而出版商卻在后四十年里賺到了兩萬七千古爾盾。就在一個(gè)殘酷的社會(huì)背景下，一位偉大的天才被物質(zhì)以及精神雙重折磨著，三十一歲就離開了人世?！?/p>

注釋：

① 李學(xué)雷.浪漫主義史學(xué)評(píng)析.山東大學(xué)碩士學(xué)位論文,2004,4.

② 李興悟,蒲娟娟.西方音樂史綱與名曲賞析.四川人民出版社,2011.

③ 許佩暉.淺析聲樂套曲《冬之旅》中詩歌與音樂的關(guān)系.長(zhǎng)沙大學(xué)學(xué)報(bào),2009,03.

[1] 尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史[G].北京:華樂出版社,2003.

[2] 管謹(jǐn)義.西方聲樂史[G].人民教育出版社,2005.

[3] 劉心叢,劉正夫.歐洲聲樂史[G].中國(guó)青年出版社,1999.