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    試論龍泉山歌的音樂(lè)特征
    ——以《采花》和《啰啰唻》為例

    2017-11-13 15:01:16李文軍葉丹妮
    黃河之聲 2017年15期
    關(guān)鍵詞:龍泉山龍泉山歌

    李文軍 葉丹妮

    (1.浙江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,浙江 杭州 310012;2.上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,上海 200234)

    試論龍泉山歌的音樂(lè)特征
    ——以《采花》和《啰啰唻》為例

    李文軍1葉丹妮2

    (1.浙江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院,浙江 杭州 310012;2.上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院,上海 200234)

    龍泉山歌是麗水龍泉地區(qū)的民間音樂(lè),具有悠久的歷史傳統(tǒng)與文化底蘊(yùn),它生動(dòng)地反應(yīng)出當(dāng)?shù)厝嗣竦膭趧?dòng)生活與民俗文化。本文旨在對(duì)龍泉山歌的演唱特征進(jìn)行研究,從而延伸到對(duì)龍泉山歌現(xiàn)狀的考察與分析,進(jìn)而提出傳承與保護(hù)的途徑,以期引發(fā)更多對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護(hù)方面的思考。首先,是對(duì)龍泉的歷史環(huán)境以及龍泉山歌的一個(gè)總論述。其次,是對(duì)龍泉山歌音樂(lè)特征的探究,主要從歌詞、旋法兩個(gè)方面論述。第三,分析龍泉山歌的演唱特征,以作品《采花》和《啰啰唻》為例。最后,總結(jié)龍泉山歌的保護(hù)與傳承的途徑。

    龍泉山歌;演唱分析;傳承;保護(hù)

    山歌,中國(guó)民歌的基本體裁之一,是一種勞動(dòng)人民用以自由抒發(fā)感情的民間歌曲,產(chǎn)生在生活和野外勞動(dòng)之中。主要集中分布在高原、內(nèi)地、高山、沿海及少數(shù)民族地區(qū)。山歌的流傳廣泛,內(nèi)容非常豐富。其演唱形式大多為獨(dú)唱或?qū)Τ俏覈?guó)民俗文化重要組成部分,是我們精神生活重要來(lái)源。漢族許多地區(qū)的山歌有自己的民間稱(chēng)謂,這就是人們常說(shuō)的“歌種”,例如陜北的“信天游”,山西的“山曲”,內(nèi)蒙古的“爬山調(diào)”,青海、甘肅的“花兒”、“少年”等等。

    朱秋楓在《浙江民歌源流初探》一文中提到“在我國(guó)南方還有許多沒(méi)有特定稱(chēng)謂的山歌,人們常冠以地名而稱(chēng)之,例如舉國(guó)山歌、柳州山歌、溫州山歌等。山歌的音樂(lè)具有坦率、直露的表現(xiàn)方法和熱情、奔放的音樂(lè)性格?!蓖{(diào)的一開(kāi)始就出現(xiàn)全曲的最高音,熱情洋溢,任其自由傾瀉,而不需要多層次的鋪墊或感情的節(jié)制,因而易于感人。山歌的音樂(lè)并不過(guò)多地講究形式上的修飾,表現(xiàn)手法較單純,具有明確的表達(dá)情感的目的。雷成靖在《浙南漢族民歌研究》中對(duì)比了南北方民歌的結(jié)構(gòu)差異?!氨狈缴礁璐蠖酁閷?duì)應(yīng)式的上下兩句體結(jié)構(gòu),例如“信天游”、“山曲”、“花兒”。南方山歌較常見(jiàn)的是四句結(jié)構(gòu)。這些四句結(jié)構(gòu)多為兩句結(jié)構(gòu)的發(fā)展變化形式,也有的構(gòu)成了起、承、轉(zhuǎn)、合式的四句結(jié)構(gòu)。”

    一、龍泉山歌的歷史

    (一)龍泉的歷史環(huán)境

    龍泉市位于浙江省的西南方向,浙閩邊境,隸屬于麗水市。其地理位置為:東經(jīng)119°07′,北緯28°04′。龍泉東臨景寧、云和縣,南連慶元縣,西接福建浦城,北接松陽(yáng)、遂昌縣。南北長(zhǎng)70.8千米,東西寬為70.25千米??偯娣e為3059平方公里,人口數(shù)量為29萬(wàn),下轄8鎮(zhèn)7鄉(xiāng)4個(gè)街道444個(gè)行政村12個(gè)社區(qū)。[1]龍泉自古人文昌盛,是著名的青瓷之都、寶劍之邦!龍泉是國(guó)家級(jí)生態(tài)示范區(qū)、國(guó)家森林城市、浙江省生態(tài)市和浙江省園林城市,生態(tài)環(huán)境狀況評(píng)價(jià)級(jí)別為優(yōu)。全市森林覆蓋率84.2%,綠色覆蓋3000平方公里,為浙江省最大的林區(qū)市和第二大竹鄉(xiāng)。更是世界香菇栽培發(fā)源地、中國(guó)食用菌十大主產(chǎn)基地縣、中華靈芝第一鄉(xiāng)和浙江省農(nóng)業(yè)特色優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)食用菌產(chǎn)業(yè)強(qiáng)縣。被譽(yù)為“處州十縣好龍泉”。龍泉?dú)v史悠久,早在新石器時(shí)代就有先民勞動(dòng)生息,唐肅宗乾元二年(公元759年)置龍泉縣,迄今已有上千年歷史。龍泉也有著濃厚的文化底蘊(yùn),龍泉山歌就是這塊文化瑰寶里的重要組成部分。

    (二)龍泉山歌的歷史淵源

    山歌產(chǎn)生于山野勞動(dòng)生活當(dāng)中。在空曠的山野中或某些特定的功用時(shí),這種抒發(fā)勞動(dòng)者情感的歌曲應(yīng)運(yùn)而生。

    龍泉山歌對(duì)當(dāng)?shù)厝藗兊乃枷肭椴俚奶找焙臀幕囆g(shù)的傳播,起著潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的作用,可以說(shuō)是無(wú)價(jià)之寶。人們?cè)谏钪小趧?dòng)過(guò)程中、相互接觸中自發(fā)地編唱了各種形式的歌曲。在每年元宵節(jié)前夕,或是初一、十五的村廟等慶典活動(dòng)時(shí)進(jìn)行演唱龍泉山歌的表演,身為廣大群眾所喜愛(ài)。

    二、龍泉山歌的音樂(lè)特征

    (一)歌詞

    龍泉山歌所用的語(yǔ)言是以當(dāng)?shù)胤窖詾橹?,帶有很?qiáng)的地域性。龍泉方言的字調(diào)關(guān)系和聲調(diào)特征,影響著龍泉山歌的旋律。語(yǔ)音咬字之間的起伏,使得歌曲旋律舒促有致、抑揚(yáng)頓挫,易于傳達(dá)細(xì)膩而豐富的感情因素。

    據(jù)《龍泉縣志》記載,龍泉方言屬于吳語(yǔ)區(qū)麗衢片。因古為越地,今方言中遺留了不少越語(yǔ)音。又因地處浙、閩、贛三省交界,語(yǔ)言受毗鄰省縣交錯(cuò)影響,加之山區(qū)交通阻隔,縣內(nèi)各地方言地域性差異較明顯,大致可分為五個(gè)方言小區(qū)(城區(qū)、東區(qū)、南區(qū)、西區(qū)、北區(qū)),在小區(qū)中亦有不同程度的語(yǔ)音差異。

    《采花》采用的是城區(qū)方言演唱。城區(qū)方言共分為七種聲調(diào),上聲、去聲、入聲、平聲、各分陰陽(yáng),惟陽(yáng)上并入陰上。并且聲音濁音輕化現(xiàn)象顯著,現(xiàn)有聲母24個(gè)、韻母49個(gè)。龍泉地區(qū)植被豐富,歌曲中從正月到十二月唱到的花種,都是當(dāng)?shù)爻R?jiàn)的。

    《采花》歌詞如下:

    正月采花采山茶,路邊百草正發(fā)芽。

    郎兒甘三小妹正十八,十八甘三正當(dāng)時(shí)。

    二月采花采斜梅,燕子雙雙梁上飛。

    春社飛來(lái)秋社去,年年飛到農(nóng)家來(lái)。

    三月采花采牡丹,牡丹翻植在洛陽(yáng)。

    牡丹花開(kāi)清明節(jié),畬鄉(xiāng)年年有三月三。

    四月采花采石榴,石榴花開(kāi)黃油油。

    長(zhǎng)江后浪推前浪,江水滔滔往東流。

    五月采花采菖蒲,菖蒲花開(kāi)葉中留。

    菖蒲開(kāi)花難見(jiàn)面,郎陪小妹看龍舟。

    六月采花采荷蓮,荷葉軟軟水中連。

    十指尖尖有長(zhǎng)短,荷花出水高低連。

    七月采花采蓬仙,蓬仙花開(kāi)天大熱。

    七七正好七巧節(jié),牛郎織女會(huì)天邊。

    八月采花采木棲,木棲花開(kāi)滿路飛。

    木棲花開(kāi)中秋節(jié),月亮圓圓正當(dāng)時(shí)。

    九月采花采雞冠,又有黃菊滿山塆。

    九月正是重陽(yáng)節(jié),家家戶(hù)戶(hù)麻糍香。

    十月采花采高球,高球花開(kāi)綠油油。

    寒冬一年正開(kāi)始,柴米油鹽要辦得周。

    十一月采花采覓玲,覓玲花香杭州城。

    杭州讀書(shū)梁山伯,樓臺(tái)一別祝英臺(tái)。

    十二月采花采臘梅,臘梅花開(kāi)過(guò)年時(shí)。

    梅花芳香傳佳節(jié),小妹喚郎明年來(lái)。

    《啰啰唻》則是結(jié)合了三首當(dāng)?shù)亓鱾鲝V泛、膾炙人口的山歌創(chuàng)作而成。第一部分是山歌《啰啰唻》,這首山歌表現(xiàn)的是山地男女之間的愛(ài)情故事。第二部分是龍泉童謠《小螞蟻》,這首歌曲描繪的是幼兒圍蹲在地上,用食物喂螞蟻的情景。第三部分《白尾鳥(niǎo)兒》表現(xiàn)了女兒在家里惦記在外打工的父親,已經(jīng)燒好飯等父親回家一起吃飯,表達(dá)了女兒希望父親能夠早日回家團(tuán)圓的思念之情?!秵獑獑嫛犯柙~如下:

    第一部分《啰啰唻》

    男:?jiǎn)獑獑?/p>

    女:?jiǎn)獑獑?/p>

    男:?jiǎn)媶獑?/p>

    女:?jiǎn)媶獑?/p>

    男:?jiǎn)獑獑媶?唻啰啰

    女:?jiǎn)媶獑?/p>

    男:山歌無(wú)儂起頭就我起頭哎 臨江唱到西街頭

    女:街里瞅瞅非常好 好比溫州雜杭州哎

    齊:?jiǎn)獑獑?唻啰啰 啰啰唻唻 唻啰啰

    女:山歌老早妹起頭哎 天光唱到無(wú)日頭

    男:東邊唱到水南塢 西邊唱到張山頭哎

    齊:?jiǎn)獑獑?唻啰啰 啰啰唻唻 唻啰啰

    男:唱起山歌無(wú)因由哎 寸妹對(duì)我共枕頭

    女:朱標(biāo)花開(kāi)紅辣辣 好花否討榮心頭哎

    男女:?jiǎn)獑獑媶?唻啰啰

    第二首《小螞蟻》

    女:皇宛兒快快來(lái) 快來(lái)扛老奶 老奶王扛新郎 新郎官擔(dān)扁擔(dān)

    男:扁擔(dān)擔(dān)起兩頭翹

    女:新娘間底坐著哭 新客上房笑 哇哇 大路扛老奶

    第三首《白尾鳥(niǎo)兒》

    女:白尾吊吊飛過(guò)墻 勸我大大莫找娘

    大大出門(mén)娘心慌 大大回來(lái)飯也香

    男:出門(mén)做工真艱難 且有空閑去羅娘

    龍窩故是狗窩好 日晚寸的是你娘

    歌詞的記載是結(jié)合了普通話以及龍泉方言,以體現(xiàn)出濃郁的龍泉風(fēng)味的。

    (二)旋法

    1.曲式與調(diào)式

    龍泉山歌的旋律大多跟隨著所表現(xiàn)內(nèi)容的變化而變化。在文化活動(dòng)匱乏的很長(zhǎng)一段時(shí)間里,村民們聚集在一起演出山歌,成為一種很好的休閑娛樂(lè)活動(dòng)。

    因?yàn)辇埲礁璩€(gè)別曲調(diào)是代代相傳,至今無(wú)法考究作曲作詞來(lái)源的,剩下的歌曲大多是近代村民自發(fā)創(chuàng)作。在曲式方面的特征,以單段體結(jié)構(gòu)為主。段落之間的安排也比較自由。

    根據(jù)整理發(fā)現(xiàn),龍泉山歌多為羽調(diào)式歌曲。歌曲《啰啰唻》是就是一首具有代表性的歌曲。(參看譜例1)。

    譜例1:《啰啰唻》

    《采花》一曲旋律只有四句,歌詞從一月到十二月不斷變化演唱。從曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看,此曲屬于并列的單段體結(jié)構(gòu)。

    2.節(jié)奏與節(jié)拍

    節(jié)奏是將音樂(lè)中長(zhǎng)短不同或相同的音,按照長(zhǎng)短、強(qiáng)弱的規(guī)律組織起來(lái)的現(xiàn)象,是音樂(lè)中最為重要的表現(xiàn)手段之一。在歌曲中,節(jié)奏的安排能影響演唱者情緒的的表達(dá)。

    譜例2:《采花》

    啰唻》的主要節(jié)奏型是

    譜例3:

    譜例4:

    三、龍泉山歌的演唱形式

    龍泉山歌多采用清唱的形式,無(wú)伴奏,主要分為有獨(dú)唱和對(duì)唱兩種,多使用真聲歌唱。

    《采花》一曲則采用清唱的形式,為追求演唱的原生態(tài),一般不采用伴奏。

    《啰啰唻》采用男女對(duì)唱的形式,一唱一和,并設(shè)計(jì)了舞蹈動(dòng)作用以表現(xiàn)故事情節(jié)。不采用伴奏。(參看譜例5)

    譜例5:

    四、結(jié)語(yǔ)

    龍泉山歌傳承到今天,還有一些至今活躍在舞臺(tái)上的山歌藝人們。吳少如老藝人便是之一。1938年出生于龍泉,數(shù)年來(lái)愛(ài)好演唱山歌,是龍泉漢族山歌的代表性傳承人。近十二年來(lái)在龍泉重大節(jié)慶日和漫游節(jié)中演出。整理創(chuàng)作了《采花》、《處州九縣好龍泉》、《情歌對(duì)唱》和香菇歌等十幾首歌詞。

    為了使龍泉山歌得到更廣泛的傳播,其演出形式也變得多樣性。改編后的《啰啰唻》是近年來(lái)演出次數(shù)最多的一個(gè)節(jié)目。歌曲不僅保留了原汁原味的龍泉方言演唱,而且進(jìn)一步提高的音樂(lè)審美價(jià)值,其曲調(diào)高亢激越且韻味綿長(zhǎng)、節(jié)奏節(jié)拍散整結(jié)合、旋律起伏線性交錯(cuò),具有情真意切的特點(diǎn)。歌曲反應(yīng)了龍泉人民的日常生活、傳統(tǒng)習(xí)俗、思想動(dòng)態(tài)等,蘊(yùn)含著豐富的歷史信息。多次在各類(lèi)文藝晚會(huì)中進(jìn)行展演。曾代表浙江省參加中國(guó)首屆原生態(tài)民歌大賽獲優(yōu)秀獎(jiǎng)。

    2001年5月,中國(guó)昆曲等19項(xiàng)代表作入選聯(lián)合國(guó)教科文組織的第一批人類(lèi)非遺。至此,我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作已經(jīng)走過(guò)了十幾個(gè)年頭。在這十多年里,我們見(jiàn)證了非遺保護(hù)的萌芽、發(fā)展以至興盛,更目睹了在不斷興盛的過(guò)程中,其間所夾雜的問(wèn)題與矛盾。尤其是在全球化已然成為一種世界共識(shí)的今天,民眾對(duì)自我文化的認(rèn)同與保護(hù),已經(jīng)不能僅僅停留在“說(shuō)”與“了解”之上。相反,現(xiàn)下更應(yīng)該著重于怎么“做”以及有效的身體力行。

    隨著“非遺保護(hù)熱”的蔓延,喚起了人們對(duì)地方性文化的重視。政府對(duì)龍泉山歌的保護(hù)和傳承也做了很多的措施。比如安排演唱山歌的藝人參加一些文藝演出;組織文化工作人員對(duì)現(xiàn)存的龍泉山歌進(jìn)行編訂、出版。但龍泉山歌的傳承之路可謂任重而道遠(yuǎn)。因?yàn)樯礁栌捎诖嬖谛蓡握{(diào)、樂(lè)器缺乏、文化多元等原因,所以龍泉山歌也面臨比較嚴(yán)峻的生存危機(jī)。

    筆者認(rèn)為,龍泉山歌傳承人越來(lái)越少,這是此時(shí)的最急需解決的一個(gè)問(wèn)題。傳承人的減少,意味著能繼續(xù)給下一代口傳心授龍泉山歌的機(jī)會(huì)也越來(lái)越少。文化的承襲,離不開(kāi)老師與學(xué)生的面對(duì)面地口傳心授。地方傳統(tǒng)文藝的繼承與發(fā)展,永遠(yuǎn)是一個(gè)值得討論的問(wèn)題。地方文藝是當(dāng)?shù)匚幕某休d,當(dāng)?shù)匚拿鞯捏w現(xiàn),極具藝術(shù)價(jià)值。其蘊(yùn)含的深度與厚度,是經(jīng)得起時(shí)間的推敲,能直擊人們的內(nèi)心。龍泉山歌的傳承雖然面臨的問(wèn)題重重,但其在當(dāng)?shù)亓鱾鞫嗄甑纳σ沧屛覀內(nèi)计鹦判?。讓更多的人了解龍泉山歌、學(xué)唱龍泉山歌,是當(dāng)下刻不容緩的任務(wù)?!?/p>

    [1] 雷成靖.浙南漢族民歌研究[D].溫州大學(xué),2013:3-4.

    [2] 賈嫣.試論龍泉畬族山歌的傳統(tǒng)分類(lèi)[J].劇作家,2008:1.

    [3] 楊建偉.畬族民歌“麗水調(diào)”音樂(lè)形態(tài)探析[J].中國(guó)音樂(lè),2007:2-3.

    [4] 李文軍.張家川“花兒”演唱方法分析[J].浙江教育學(xué)院學(xué)報(bào),2009:2-4.

    [5] 徐穎.浙江畬族民歌的演唱藝術(shù)研究[D].中國(guó)音樂(lè)學(xué)院,2011:2.

    [6] 龍泉縣志編撰委員會(huì).龍泉縣志[M].龍泉縣志編撰委員會(huì),1994:157-221.

    [7] 洪艷.畬族民歌演唱藝術(shù)研究[D].上海音樂(lè)學(xué)院,2012:3.

    [8] 寶芳.淺談?wù)阄髂袭屪迕窀璧谋Wo(hù)與創(chuàng)新[J].北方音樂(lè),2015:2-3.

    [9] 郭敏.浙江畬族民歌的調(diào)式特點(diǎn)研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演),2015:1.

    [10] 藍(lán)雪霏.1950-1997年的畬族音樂(lè)研究綜述[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版),2009:5.

    [11] 雷曉燕,余瀟雨,朱鈺婷.近15年來(lái)浙江畬族民歌整理研究綜述[J].長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)(社科版),2014:4.

    [12] 馬媛.蘆墟山歌的特色研究[D].上海大學(xué),2013.5-12.

    李文軍(1967-),男,山西陽(yáng)泉人,浙江外國(guó)語(yǔ)學(xué)院藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)主任、教授;葉丹妮(1994-)女,浙江龍泉人,上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2016級(jí)聲樂(lè)碩士研究生。

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