莫迪里阿尼肖像畫的藝術(shù)魅力研究

白璐

【摘要】莫迪里阿尼是20世紀(jì)意大利有名的藝術(shù)家，他在雕塑和繪畫方面的成績(jī)斐然，尤其是他創(chuàng)作的肖像畫具有極高的藝術(shù)價(jià)值，其作品采用優(yōu)美的拉長(zhǎng)手法，溫暖的色調(diào)，剪貼式的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。本文通過(guò)介紹莫迪里阿尼的生平，來(lái)深入了解他的肖像畫作品，探索其中的藝術(shù)特色和藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】莫迪里阿尼；肖像畫；藝術(shù)魅力

在藝術(shù)大師層出不窮的20世紀(jì)初，莫迪里阿尼是一個(gè)真正的獨(dú)行者，游離于所有時(shí)髦的藝術(shù)流派之外，又與新藝術(shù)觀念保持最緊密的關(guān)聯(lián)。莫迪里阿尼創(chuàng)造的獨(dú)特的藝術(shù)樣式超越了時(shí)空的限定，成為一種恒定的美的形態(tài)。他的作品以詩(shī)人的氣質(zhì)和雕塑家的眼光刻畫出人間的種種個(gè)性，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

一、莫迪里阿尼生平介紹

莫迪里阿尼出生在意大利的一個(gè)小猶太家庭之中。從小就表現(xiàn)出對(duì)畫畫的鐘愛，后來(lái)家人把他送到古列爾莫·米切利家里開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫。在這里，他接受了肖像、風(fēng)景、靜物和裸體的學(xué)院派基礎(chǔ)訓(xùn)練，也就是在這個(gè)階段莫迪里阿尼逐漸對(duì)人物畫產(chǎn)生了瘋狂的迷戀。直到1902年來(lái)到佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院進(jìn)修裸體素描，這是他第一次受到正規(guī)的學(xué)院式教育，由喬萬(wàn)尼·法托里教授對(duì)他進(jìn)行學(xué)業(yè)指導(dǎo)。但是當(dāng)時(shí)的意大利早就不再是以往輝煌的藝術(shù)之都，因而莫迪里阿尼在1906年的時(shí)候去了巴黎。而巴黎處于野獸派方興未艾的時(shí)期，畢加索、勃拉克等帶頭在積極組織著立體主義藝術(shù)形式的繪畫運(yùn)動(dòng)，正是現(xiàn)代藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展的階段。在巴黎秋季舉行的紀(jì)念塞尚大型作品回顧展覽中，莫迪里阿尼受到了極大的震動(dòng)和啟發(fā)，于是他先后創(chuàng)作出了《乞丐》和《大提琴家》兩幅經(jīng)典作品。1907年的時(shí)候，莫迪里阿尼又被黑人雕刻藝術(shù)吸引，他結(jié)交了雕塑大師布朗庫(kù)西，并在心底暗暗發(fā)誓要成為一名出色的雕塑家。后來(lái)由于身體和一些其他的原因，莫迪里阿尼重新拿起了畫筆，一直到他1920年去世。莫迪里阿尼運(yùn)用自身獨(dú)特的詩(shī)人氣質(zhì)和別具一格的雕塑家眼光，開創(chuàng)了一種內(nèi)涵深刻、生動(dòng)鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，從而為他在現(xiàn)代藝術(shù)史上確立了無(wú)可替代的位置。

二、莫迪里阿尼的肖像畫藝術(shù)魅力

（一）優(yōu)雅又獨(dú)特的人物造型

當(dāng)莫迪里阿尼的作品呈現(xiàn)在大家眼前時(shí)，大多數(shù)人都會(huì)被他塑造的優(yōu)雅、獨(dú)特的人物造型所深深吸引。如果再繼續(xù)細(xì)細(xì)地品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎所有的肖像畫都好似是一家人。他們都有著面具一樣的臉龐、微微傾斜的頭部、沒(méi)有眼珠的小眼、三角狀的鼻子、小小的嘴巴、又細(xì)又長(zhǎng)的脖頸。莫迪里阿尼之所以能夠創(chuàng)作出這種個(gè)性鮮明的繪畫風(fēng)格，恐怕還要?dú)w功于他成功地學(xué)會(huì)了“變形”。他不僅在塞尚、布朗庫(kù)西的作品中有了變形的靈感，還有那些原始的非洲雕刻也給了他大量的啟發(fā)。同樣的，莫迪里阿尼在雕塑中得到了高度的造型意識(shí)，包括堅(jiān)定的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以及對(duì)韻律和單純化的傾向性。這些都毫無(wú)例外地融入到他之后的繪畫作品中，使得莫迪里阿尼最終形成了他自己獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作形式，而優(yōu)雅又獨(dú)特的人物形象正是其作品最突出的標(biāo)志。

（二）抽象形式的畫面結(jié)構(gòu)

抽象形式的畫面結(jié)構(gòu)是把點(diǎn)、線、面、色彩這些常見又普通的元素組合在一起，讓它們?nèi)康谋憩F(xiàn)力都得到提煉和升華的一種繪畫手段。莫迪里阿尼在整個(gè)繪畫生涯里，不斷通過(guò)作品創(chuàng)作來(lái)完成這種獨(dú)特的提煉和升華，這正是由于他早期深受塞尚作品的影響，尤其重視作品畫面的整體結(jié)構(gòu)布局。在創(chuàng)作過(guò)程中，莫迪里阿尼會(huì)首先明確相關(guān)造型設(shè)計(jì)的感覺(jué)，再進(jìn)一步增強(qiáng)作品畫面的視覺(jué)沖擊力。比如《持煙斗者》，其畫面的色彩搭配讓人生出一種非常清新的美感。在使用相同色調(diào)時(shí)會(huì)出現(xiàn)明和暗的對(duì)照，畫中人物紅色的面孔與作品背景相互襯托。莫迪里阿尼為了追求純粹的美學(xué)效果，又在右邊添加了一些綠色的直條色面，來(lái)襯托橙色的背景使其更具美的效果，同時(shí)還能和人物藍(lán)色的衣服在色彩上達(dá)到調(diào)和的作用。畫中還有白色的胡子和白色的高領(lǐng)，它們會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)照和同化的視覺(jué)效果。由于莫迪里阿尼使用的這種色彩構(gòu)成方式，進(jìn)一步突顯了這位拿著煙斗的老人樸實(shí)與祥和的感覺(jué)，仿佛畫中的人物已經(jīng)真實(shí)地出現(xiàn)在大家眼前。

莫迪里阿尼創(chuàng)作的大多數(shù)肖像畫都是單個(gè)的人物，而《里普西茲夫婦的肖像》則是他少之又少的雙人肖像里不得不提的一幅作品。因?yàn)槟侠锇⒛岷彤嬛械闹魅斯谏钪兴浇簧鹾V，里普西茲夫婦又非常喜愛莫迪里阿尼的繪畫風(fēng)格，出于對(duì)莫迪里阿尼貧苦生活的同情心理，他們決定請(qǐng)莫迪里阿尼給他們夫婦二人創(chuàng)作一幅肖像畫，希望借此能夠緩解他的經(jīng)濟(jì)壓力。莫迪里阿尼為了感謝里普西茲夫婦的這份好意，兩天時(shí)間就把這幅畫作完成了，而且只拿了一天的工作酬勞。這幅畫的構(gòu)思靈感是從兩人的結(jié)婚照中獲得的。莫迪里阿尼把他們放在從畫面左上方開始的對(duì)角線上，以這種構(gòu)圖來(lái)求得畫面的協(xié)調(diào)與安定，同時(shí)運(yùn)用了富有律動(dòng)感覺(jué)的線條，以及和諧溫暖的色彩對(duì)比，非常巧妙地把兩個(gè)人物的肖像合二為一，融合成一個(gè)整體，也是模特與畫家之間思想與感情的交流。

（三）體現(xiàn)矛盾性的藝術(shù)魅力

由于莫迪里阿尼本身充滿各種矛盾的性格，給他全部的藝術(shù)人生和作品風(fēng)格的形成都帶來(lái)了極大的影響。他生活得非常貧困卻仍然貪圖著享樂(lè)。他擁有豐富的個(gè)人情感并且十分熱愛生活，但卻依舊使用大量的酒精和大麻來(lái)糟踐自己。他性格十分倔強(qiáng)、粗魯，給人感覺(jué)桀驁不馴但卻又表現(xiàn)得紳士而優(yōu)雅?？墒?，莫迪里阿尼與生俱來(lái)的高傲和純潔又讓他不至于形成太過(guò)狂熱和夸張的畫風(fēng)。他身上還帶有猶太畫家所獨(dú)有的憂慮、緊張和睿智，讓他的繪畫作品沾染上幻想破碎的情緒。因?yàn)樗砩想[藏著某種晦暗的，普通人沒(méi)辦法理解的，既復(fù)雜又矛盾的東西，全部都只能通過(guò)創(chuàng)作肖像畫展現(xiàn)給觀眾看。莫迪里阿尼曾經(jīng)明確表示過(guò)，透過(guò)他筆下的人物，看到的是他自己的內(nèi)心世界。莫迪里阿尼的肖像畫作品中的抽象，只是表面形式上的體現(xiàn)，而他的這些作品是他對(duì)人生和世界的理解，也是他內(nèi)心世界的真實(shí)寫照。正是因?yàn)槟侠锇⒛岬睦L畫作品中充斥了太多的矛盾沖突因素，包括使用溫暖色調(diào)的顏色來(lái)展現(xiàn)憂郁的情緒，不帶有任何表情的人物面孔，背后卻是不同人物性格特質(zhì)和靈魂的現(xiàn)實(shí)寫照。而且，他的肖像畫作品基本上都不會(huì)畫出背景，最多也就是使用抽象形式的幾何線條來(lái)充當(dāng)家具而已。這種方式的背景處理手法沒(méi)有彰顯人物所生存的社會(huì)環(huán)境和生活狀態(tài)，使作品中的人物本身得到突出展示，以此表現(xiàn)了畫家對(duì)作品人物的關(guān)注，特別是對(duì)人物內(nèi)心世界的重視。

結(jié)語(yǔ)

莫迪里阿尼在肖像畫創(chuàng)作方面的成就是值得肯定的，其作品有著鮮明的個(gè)人特色，還蘊(yùn)含著豐富的感情色彩。人們可以通過(guò)這些畫作看到其真實(shí)的內(nèi)心世界，還能夠感受到作品獨(dú)有的藝術(shù)魅力，被其深深地吸引。

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